饒文韜

（景德鎮(zhèn)市技工學校，江西 景德鎮(zhèn) 333000）

淺談粉彩瓷的本體語言與當代拓展

饒文韜

（景德鎮(zhèn)市技工學校，江西 景德鎮(zhèn) 333000）

粉彩瓷在漫長的發(fā)展過程中，從材料、藝術表現和文化屬性上形成了獨特的本體語言體系。當代粉彩瓷主要通過材料融合與藝術形式借鑒兩種方式實現本體語言的創(chuàng)新與拓展。

粉彩瓷；本體語言；拓展

0 引 言

粉彩瓷是用水或油作為稀釋劑的特制礦物或化工顏料繪于陶瓷素胎上的一種繪畫形式，它與釉上五彩、琺瑯彩、新彩等同屬于釉上彩繪類型。當然，粉彩瓷在工具和材料的選擇與運用上與其他畫種有顯著區(qū)別。粉彩本體語言特質包括材料特性、藝術表現性和文化屬性。長期以來，粉彩瓷的本體語言并沒有得到足夠的認識，而隨著現代陶藝的興起，粉彩甚至有被忽視與排斥其傾向，鑒于此，深入細致地研究與探索粉彩本體語言，并在保持其本體的原則上努力進行拓展運用，使其適應當代陶瓷藝術的發(fā)展趨向是非常亟需并對粉彩未來發(fā)展具有積極意義的重要課題。

1 粉彩瓷本體語言特質分析

彩繪種類的界定是由其彩繪顏料類型決定的，因此，材料顯然是粉彩瓷最基本的本體語言。粉彩瓷是康熙晚期在釉上五彩與琺瑯彩的共同基礎上形成的，因此，其融合了釉上五彩與琺瑯彩的材料特質。在著色劑方面，粉彩比釉上五彩多出了金紅、銻黃、砷白以及紫彩，其與琺瑯彩的助熔劑亦有區(qū)別，因而具有釉上五彩和琺瑯彩所不能替代的特性，與晚至清末引入的新彩亦區(qū)別顯著。當然，在材料本體語言方面，粉彩瓷亦有自身的局限，如顏料品種較少、色域較窄、顏色洗染時不易銜接、填色時無法觀察直觀效果等。

(1)粉彩瓷本體語言的藝術表現

它基于顏料特征，將粉彩瓷的工藝性上升至藝術性。傳統(tǒng)粉彩藝術表現有一定的程式，在構圖、勾線、填色等方面都有一套約定俗成的表現技法，當代粉彩藝術則在一定程度上突破程式朝現代化變革。粉彩中的玻璃白具有較強的覆蓋力，能夠表現非常細膩的層次、色調變化，適合于工筆國畫的表現。同時，粉彩也可以用于寫意表現或工寫兼?zhèn)?。其質感和塑造力是傳統(tǒng)釉上五彩無法比擬的，而在滋潤厚重程度上又超過新彩。因此，這種介于傳統(tǒng)與現代之間的藝術表現特性使其既可以運用于傳統(tǒng)畫面制作當中，也可以運用于現當代畫面創(chuàng)作當中，還可以與其他所有釉上彩類型相融合。其技法和形式的多樣化與包容性使其藝術表現具有非常充分的靈活性特點。從藝術表現特性上來看，粉彩不是一種孤立的彩繪類型，而是可以兼容其他各畫種的優(yōu)勢。當一位粉彩藝術家在掌握其材料特性以后，便可以借助其豐富的表現性進行不拘一格的創(chuàng)作。

(2)粉彩瓷本體語言的文化屬性

粉彩瓷是受西方藝術，特別是琺瑯彩藝術的啟發(fā)并借鑒而形成的。粉彩瓷從一開始便具有與中國傳統(tǒng)文化所不相同的文化特質，是基于傳統(tǒng)文化而對西方文化引進的結果，其整個發(fā)展歷程即是西方化與民族化交織演變的歷程。因此，在粉彩瓷中隨處可見西方藝術的影子，如光線、陰影、透視、色彩等西方繪畫手法，具有與東方主觀性所不同的客觀性審美追求。而在當代，西方文化語言再度被引入，印象派的手法也被借鑒入粉彩瓷創(chuàng)作當中，東西方文化的融合的趨勢在粉彩瓷的發(fā)展中相當明顯。

2 材料融合與粉彩本體語言的當代拓展

本體語言的創(chuàng)新與拓展是當代陶瓷藝術發(fā)展的當務之急，而對于粉彩來講尤其緊迫。一方面由于從事粉彩創(chuàng)作的人群在縮小，在彩繪中所占的份額正在減少；而另一方面，從陶瓷藝術的大局來看，當代迅猛發(fā)展的各種陶藝也在不斷擠壓粉彩生存與發(fā)展的空間。

以粉彩顏料為主體的粉彩材料是粉彩藝術的載體，這一材料本體語言也是處在不斷發(fā)展之中的?？滴跬砥诜鄄食鮿?chuàng)時只有胭脂紅及玻白等極少數幾種顏料，并且需要依賴進口。在雍正時期，粉彩達到成熟，其顏料已經形成完整體系并逐步實現了國產化，而其后，其顏料體系基本穩(wěn)定下來。今天我們所使用的粉彩顏料體系與雍正時期粉彩基本沒有差別。因此，當代粉彩在材料本體語言的拓展方面就只能是擺脫現有體系的束縛而與其他材料相融合運用，并通過融合運用全面拓展原有的本體語言體系。

通過材料融合，當代粉彩首先拓展了粉彩的材料本體語言。將新彩、高溫顏色釉、青花、釉下彩等各種其他釉彩材料融合到粉彩當中是當代粉彩的流行做法，這種做法在保持粉彩原有材料屬性的基礎上，充分發(fā)揮其他材料的工藝屬性，從而形成前所未有的視覺肌理效果。而對材料載體的運用上也采用了新的方法，如將粉彩繪制于現代陶藝作品當中，使粉彩的細膩明快與陶藝載體的粗糙厚重相映成趣，一改傳統(tǒng)粉彩只繪制于光潤潔白的胎體上的做法。

通過材料的融合，當代粉彩進一步拓展了粉彩的藝術表現本體語言。材料的融合為當代粉彩的藝術表現提供了無限空間，而選擇哪些材料進行融合與創(chuàng)新則取決于粉彩藝術家的個人藝術理念與體驗。有的粉彩藝術家傾向于將粉彩與色釉結合，有的則偏好與新彩融匯，并將其材料融合的藝術表現特性轉化為作品的形式語言。在這一過程中，粉彩的本體藝術表現語言必須得到突出與強化，分清主次，材料與主題融為一體，避免盲目求新而堆砌材料。

通過材料的融合，當代粉彩還進一步拓展了粉彩的文化屬性本體語言。材料的融合與藝術表現，其最終目的是要表現作品的精神內涵，這樣的作品才具有內在生命力。因此，在新的時代觀念與審美意識的影響下，當代粉彩藝術家應當努力賦予材料以時代精神，并且力求從文化本體的角度去探尋材料融合的新方式，提升作品文化品位，拓展其文化新領域。

3 藝術形式借鑒與粉彩本體語言的當代拓展

形式借鑒一直是粉彩本體語言形成與發(fā)展的重要方式，從最開始對西洋琺瑯彩器以及琺瑯彩瓷的油畫技法形式借鑒，而至雍正時期宮廷繪畫形式的借鑒。如粉彩花鳥主要借鑒的是惲南田的沒骨花鳥畫風，民國新粉彩則借鑒的是文人畫形式?？梢哉f，粉彩本體語言的多樣性和豐富性與其善于借鑒和包容其他藝術形式密不可分。當代藝術形式相互借鑒的情況更為廣泛，當代粉彩同樣如此，繼續(xù)在借鑒其他藝術形式中拓展與豐富其自身本體語言。

對其他藝術形式的借鑒首先需要解決粉彩材料的拓展運用問題，只有突破與調整原有的材料模式，才能使工藝技法達到與所借鑒藝術形式相類同的視覺形式效果。當代粉彩創(chuàng)作已經更多地將借鑒主體轉向現當代的國畫與油畫作品。因此，必須要拓展材料語言的運用，超越自身的界限，揚棄粉彩畫面即工筆畫的舊觀念，更多地采用寫意甚至潑彩技法，以及采用油畫、水粉畫、水彩畫等西方繪畫樣式，甚至可以模仿漆畫、版畫等其他工藝美術畫種，從而使粉彩材料發(fā)揮出更加新穎的肌理語言。

對其他藝術形式藝術表現語言的借鑒是深層次的借鑒，但對藝術表現語言的借鑒不是單純的形式上的借鑒，而需要對其藝術表現精髓的把握。如在對現代油畫的借鑒上，不停留于顏料厚堆、多層染色、塑造刮刀效果上，還應進一步借鑒印象派的色彩表達方式、野獸派的平面語言及抽象派的形式構成語言等藝術表現方式等，形成鮮明的藝術流派風格。另外，在借鑒的同時，也需要將其與粉彩自身的本體特質結合起來，以避免失去自身特點，并且有利于形成新的藝術表現語言。如將當代彩墨畫引入到粉彩中，保持粉彩顏料的厚重與柔和，并采取水墨的淋漓用筆方式，這樣就達到了剛柔相濟、墨彩結合的獨到表現效果。

文化屬性的引入則是對其他藝術形式更深層次的借鑒。通過借鑒，當代粉彩在引入現當代東西方藝術形式的同時也大量地引入了各種東西方文化，使當代粉彩成為東西方文化相互交融的藝術形式。不過，在這種情況下，保持當代粉彩保持文化上的獨立性也是非常重要的，在借鑒現當代中國畫和西方油畫新的藝術營養(yǎng)時建立起屬于自己的當代粉彩文化價值體系。

4 結 語

粉彩瓷的本體語言是粉彩瓷在數百年發(fā)展歷史長河中逐步形成的，是粉彩瓷區(qū)別于其他藝術形式而獨立存在的重要依據。但是，粉彩瓷的本體語言不是封閉、僵化、保守的靜態(tài)體系，而是開放、活躍、包容的動態(tài)體系。在當代陶瓷藝術各種類型不斷變革創(chuàng)新的時代，當代粉彩瓷也必須順應這種潮流，在融合與借鑒中不斷突破舊有模式，并保持粉彩瓷獨特面貌，從材料、藝術表現、文化屬性三方面不斷拓展本體語言，這必將為當代粉彩瓷的發(fā)展注入強大的推動力。

[1] 李文躍. 景德鎮(zhèn)粉彩瓷繪藝術[M]. 南昌: 江西高校出版社, 2004.

[2] 孔六慶. 中國陶瓷繪畫藝術史[M]. 南京: 東南大學出版社, 2003.

[3] 黃云鵬. 粉彩及其產生與發(fā)展[J]. 景德鎮(zhèn)陶瓷, 1981(01).

[4] 寧鋼, 張甘霖. 在“傳統(tǒng)”與“現代”中徜徉——現代粉彩藝術研究[J]. 美術觀察, 2006(11).

Expressive Language of Famille Rose Porcelain and Its Expansion in Contemporary Times

RAO Wentao
(Jingdezhen Technical School, Jingdezhen 333000, Jiangxi, China)

Famille rose porcelain as a expressive language system has derived its uniqueness in material use, art expression and cultural implication after a long process. Contemporary innovations and expansions in the expressive language of famille rose porcelain are mainly achieved through the mixed use of different media and the introduction of new ideas and techniques from other art forms.

famille rose porcelain; expressive language; expansion

TQ175.74

A

1006-2874(2014)02-0051-03

2014-02-15。

2014-02-20。

Received date: 2014-02-15. Revised date: 2014-.02-20.

E-mail:1040166323@qq.com