李平

我會慢慢變成另外一個(gè)人

2013年的光棍節(jié)你也許可以聽一聽，張楚2013版《孤獨(dú)的人是可恥的》。舊的張楚已被時(shí)代消解，十年后再出發(fā)的，是一個(gè)全新人物。2004年，“魔巖三杰”的何勇在接受采訪時(shí)曾說：“我瘋了，張楚死了，竇唯成仙了?！痹掚m然極端，但那個(gè)時(shí)候聽起來不無道理。然而現(xiàn)在情況不一樣了，至少，張楚又要發(fā)新唱片了，而且是一張徹底的、不囿于民謠搖滾風(fēng)格的新唱片。 距上一張《造飛機(jī)的工廠》，整整十年?，F(xiàn)在外界能聽到的，只有一首《向日葵》。雖不是傳說中的電子風(fēng)格，但可以明顯嗅出它與以往張楚作品的巨大不同。過去張楚的音樂大部分不規(guī)律、不流暢，處處阻滯而又能以非常個(gè)人化的方式去克服，因而顯出鮮明的個(gè)性。歌詞則或險(xiǎn)峻或廣闊或晦澀，有永遠(yuǎn)抹不去的詩人本色。

《向日葵》水墨畫一樣的輕描淡寫，代替了1994年專輯《孤獨(dú)的人是可恥的》中的深刻博大，也絕無1997年《造飛機(jī)的工廠》中的自言自語、不知所云。僅剩的阻滯在他的嗓音里，那種孩童的無辜和成人的復(fù)雜在一起較勁的感覺，這也是僅剩的記憶中的張楚。張培仁為《孤獨(dú)的人是可恥的》寫下的文案令人唏噓，1994年，張楚在魔巖唱片旗下發(fā)表的這張專輯，一出世即成為中國搖滾樂歷史上的經(jīng)典。音樂中悲天憫人的情懷和回味無窮的詩意為張楚贏得了廣泛的尊敬。即使今天來聽，這張唱片仍舊是中國流行音樂中最具人文精神的一組作品，十多年來無人能出其右。張楚21歲時(shí)，開始接觸“垮掉一代”的思想，這對大多數(shù)人的影響是根源性的。因?yàn)槊舾校瑢ΜF(xiàn)代生活有很多的不滿，又有表達(dá)的熱情，就體現(xiàn)在創(chuàng)作里了。

總是有一種聲音，安靜，卻又乖張，就這樣把你的靈魂浸潤，你伸長脖子去聆聽，幸福中透著些許貪婪和落寞，也許無關(guān)痛癢的聲音永遠(yuǎn)不會讓你感覺到疲憊，可這樣的聲音就像毒品一樣搔弄著你的靈魂之癢，于是你開始渴望疲憊，于是你迷戀上了這樣的感覺。張楚的歌聲包涵了很多的人文精神，當(dāng)他的毫無掩飾的聲音響起，藏在從容的音樂和略嫌稚嫩的聲音技巧背后，那憂傷的悲憫和浪漫的憤怒卻毫不張揚(yáng)地開始流淌，這是一種純粹的感覺，就像他的微微有些怪異的旋律：寂寞，而又唯美；唯美，而又瘋狂。在那個(gè)時(shí)代，他毫無疑問地感染了這個(gè)社會，感染了太多生活在冷漠嘈雜的城市里螻蟻般渺小，卻又渴望著穿透肉體去撫摸靈魂的人。從西安，到北京，到香港，到青島，再回到西安，從中國搖滾那個(gè)虛假的繁榮盛世到這個(gè)冷清和自閉的季節(jié)，人們也許忘了張楚，卻忘不了他的歌聲?！督憬恪贰ⅰ豆陋?dú)的人是可恥的》，《愛情》……張楚不僅僅是特立獨(dú)行的人用來標(biāo)榜自我的工具，太多的人還在等他，等待一個(gè)沉默了許久的，眷戀在懸崖邊打秋千的孩子。

《下個(gè)路口見》李宇春

《下個(gè)路口見》充分展示了李宇春的個(gè)人魅力，認(rèn)真聽過這首《下個(gè)路口見》歌曲的朋友，都有一個(gè)共同的感觸：上口的旋律和輕松的氛圍深深觸動我心。網(wǎng)絡(luò)排行榜上，這首單曲的遙遙領(lǐng)先已經(jīng)證明《下個(gè)路口見》無與倫比的魅力。一首歌一段情一個(gè)故事，李宇春用心靈之筆寫下了精彩樂章，用硬實(shí)力展示了自己作為人氣歌手并非浪得虛名。也許，多聽聽《下個(gè)路口見》再陌生的人也許讀懂李宇春，她的純粹就如歌曲一樣直白。相信2010有這么一首歌叫做《下個(gè)路口見》，讓你今生難忘。正如李宇春所說：“每個(gè)人的一生中都會有很多停頓和等待，跨越時(shí)間的跨度，我們都會在下個(gè)路口相逢?！?/p>

《放手去愛》迪克牛仔

一把吉他、一頭亂發(fā)，迪克牛仔的鐵漢柔情形象，讓許許多多的人找到發(fā)泄情感的出口。老爹和他的歌迷用音樂交心，唱出他們熟悉的情感，唱出絕大多數(shù)為生活打拼、為生命努力的深度心情。幾分滄桑，幾分激昂，大氣恢弘，老爹演繹的歌曲，用極具感染力的聲音訴說著生命的意義，憑借真情的自然流露打動著每一個(gè)聽眾的心。老爹以人生道路為底蘊(yùn)，給人帶來撲面而來的真摯，和那份在生命中吶喊搏擊的激情。《放手去愛》是老爹的好友，知名創(chuàng)作人陳國華的作品。一首非常深情的歌，老爹唱來滄桑感十足，道出了中年男人回顧過去感情的無奈和掙扎。