推與敲
——寧波70后新銳小說家作品研討會紀要

【編者按】2013年11月10日，由寧波市文聯(lián)與浙江省作家協(xié)會共同主辦的70后新銳小說家作品研討會在我市舉行，著名作家蔣子龍、浙江省作協(xié)主席麥家、浙江省作協(xié)黨組書記臧軍、寧波市文聯(lián)黨組書記鄒大鳴、《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍、《詩刊》主編商震、《收獲》雜志主編程永新、《花城》雜志執(zhí)行主編朱燕玲、《十月》雜志副主編趙蘭振、《江南》雜志主編袁敏、《作家》雜志主編宗仁發(fā)、《小說選刊》編輯部主任付秀瑩、浙江省作協(xié)黨組副書記曹啟文、浙江省作協(xié)秘書長王益軍、《西湖》雜志副主編吳玄、《野草》雜志主編馬煒及被研討的我市六位青年小說家張忌、雷默、楊卓婭、俞妍、余余、趙挺等三十余人參加了研討會，寧波市文聯(lián)創(chuàng)研室主任趙柏田主持會議。

鄒大鳴：感謝中國作協(xié)、浙江省作協(xié)的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)以及全國著名文學(xué)期刊的主編、專家對寧波文學(xué)事業(yè)和青年作家的關(guān)心與厚愛。在座的6位70后作家能夠得到專家們面對面的指導(dǎo)是十分幸運的。市文聯(lián)花大力氣舉辦高規(guī)格的研討活動，既是宣傳和推薦寧波文學(xué)生力軍的需要，也是我們堅持培養(yǎng)本土文學(xué)人才的一項重要的舉措。作為青年作家，今后要走的路還很長，請各位專家對他們作品把脈會診，指出存在的問題，幫助他們完善和提高創(chuàng)作的水平，為今后的發(fā)展打下更加扎實的基礎(chǔ)。同時，也請各位領(lǐng)導(dǎo)、主編、專家對寧波文學(xué)事業(yè)的發(fā)展與繁榮提出寶貴意見和建議。我們相信在文藝人才培養(yǎng)上，只要一如既往地堅持立足于本土、立足于打基礎(chǔ)，再經(jīng)過幾年的辛勤努力，寧波市的文學(xué)事業(yè)必將出現(xiàn)新人不斷涌現(xiàn)、佳作不斷迭出的喜人的局面。

程永新：幾個作者都很年輕，讀他們的文字感覺很清新。他們跟年齡稍大一輩的作家的寫作方法和表現(xiàn)生活的角度有一些不同。他們接受的傳統(tǒng)東西可能少了一點，更關(guān)注內(nèi)心的東西，這也是文學(xué)的各個面貌，各種風(fēng)格，應(yīng)該允許存在。這個時候文學(xué)特別需要年輕人的加入，文學(xué)運動就是因為不斷有年輕人的加入才會往前發(fā)展，才會有新意。在這個時代，物質(zhì)相對富裕，精神生活相對貧乏，文學(xué)雖然被邊緣化，處于一種尷尬的處境，但是今天我反而覺得我們的文學(xué)、我們的精神生活非常重要，它的重要意義和重要性越來越凸現(xiàn)出來。我覺得寧波市文聯(lián)在做一件功德無量的事情，因為一個地區(qū)、一個城市對文化的重視，對文學(xué)的重視，就是跟有沒有睿智的、有遠見的領(lǐng)導(dǎo)，以及有關(guān)部門是不是重視有關(guān)系。我希望寧波的這批年輕作家能迅速地成長。

施戰(zhàn)軍：張忌的中篇小說，寫的是老了的母親的一種心跡，這種題材非常難寫，張忌作為一個成熟的小說家，寫得非常自然，很讓人欣賞，既沒有回避母親身上的性格和弱點，也沒有回避生活難題，這樣的細節(jié)對于年輕的作者來說是挺難找、挺難集中起來的，但是張忌做到了。這是一部特別好的中篇小說，讀了以后讓人不斷發(fā)顫。當然這個小說也有一定的問題，就是敘述上有點松，交代時間就像普通講故事的人一樣，作為小說家應(yīng)該用小說的方式和手法來展現(xiàn)。

楊卓婭的《八重櫻》是很生活化的小說，她對生活的細節(jié)做到了非常誠實、非常真切的態(tài)度，小說里看不到對于生活做作、假裝的想法。她對生活中小的意外非常注重，一個小說家對生活的新奇感，恰恰就是從小意外的關(guān)注中產(chǎn)生的。當然這個小說也有個問題，就是離生活本身有點太近了，分不開生活的實距和敘述表達意向之間的間距。要多給人留一些想象和琢磨的余地。作者不妨在寫作時裝裝傻，把空間讓給讀者，讀者才有興趣去琢磨、思考。

雷默是這部集里敘述最成熟、最有特點的作者。他的寫作相當于80年代中后期，我們讀到的先鋒小說家的感覺。他的這幾個小說，表面上看是寫生活里的故事，但每個小說后面都有自己價值觀、人生觀、世界觀的東西。雷默現(xiàn)在沒有感覺到自己的創(chuàng)作在轉(zhuǎn)變，還處在一個興奮的探索里，但是我感覺你非常成熟，尤其是小說《氣味》和《我們的叛徒》，非常短，非常好?，F(xiàn)在找比較短的短篇很難，雷默以后可多寫點這樣的短篇，在手法上稍微靈活一點，不妨多沾點市俗之氣。

俞妍是一個特別有才華的作者，她的小說明顯帶著女孩子的心思和痕跡，敘事很輕靈，故事拿過來就可以講，這是一種天資，不容易做到。如果要提一點建議的話，就是你的小說分行太多了，一句話就一個自然段，像寫詩一樣，給人感覺不認真，以后要注意格式方面的問題。

余余的小說給人感覺很新鮮。我看了《兔子，兔子》以后很興奮，這個很短的小說中故事非常豐富，涉及到方方面面，還有對生活的態(tài)度等等，尤其是后來做的那個夢，我覺得非常有意思。這個故事寫得非常實，感覺就如在眼前一樣。這個小說有一個非常靈巧的結(jié)構(gòu)，用《兔子，兔子》來命名，感覺非常有味道，可琢磨，而前后這樣一種結(jié)構(gòu)的照應(yīng)，讓這個小說除了對生活的寫實之外，有對于夫妻關(guān)系、人際關(guān)系和人和世界關(guān)系的想法。《去桃村》、《在山間》都寫得不錯，我覺得余余是一個挺有希望的小說家，但是有些語言太隨意，有點太啰嗦了。

趙挺的這個小說《南方，慢速公路》我讀得比較細，寫了大概有十幾個人物，每一個人物都很鮮明。我覺得年輕人能夠做到把人物塑造得鮮明起來很不容易。這個小說是以打電話的敘事作為他的主干來寫，非常符合現(xiàn)在生活的樣子，有一些句子非常優(yōu)美，讀起來輕松、活潑，又不淺薄，如果對這個小說提意見的話，我認為題記可以不要。

朱燕玲：雷默的幾個小說現(xiàn)代感挺強，帶有江浙群體特點，但也有跟別人不一樣的地方，留白比較多，書卷氣也比較濃?！稓馕丁愤@個題目跟整個作品的氛圍非常相似，有一種氣味飄在文本之中，其他的五篇小說都有這種味道，這也是敘述的一種基調(diào)?！稓馕丁返慕Y(jié)構(gòu)蠻巧妙的，切入點和整個敘述方式與一般的年輕作者不一樣，他有自己的心思在里面，讓人有興趣看下去?！吨ヌm橋軼事》是以一種溫文爾雅的方式處理的，對于關(guān)系到生死的主題，完全沒有用強烈之感的筆調(diào)來寫，這是雷默的一個特點?！端帯肥且粋€比較震撼人的題材，雷默處理得不急不慢，但還是欠力度和深度?！段覀兊呐淹健肥且粋€大背景的故事，雷默的處理讓我覺得很意外，這篇是我最喜歡的，題目取得好，結(jié)尾也很有意思。最后一篇是《我們》，我還是沒有看到一些作家的狠勁，沒有把什么東西揭露出來。文學(xué)的可為之處是游離在黑白的地方或者是道德的困境之中，但是我們只是展示出來，卻沒有進一步的挖掘，這樣的小說分量就輕了。

宗仁發(fā)：《八重櫻》取材于一個社會事件，主要寫主人公的內(nèi)心掙扎，不是寫好人壞人，也不是寫倫理道德，是寫一種無奈、無助。這個小說故事的題目很好，細節(jié)非?？尚?，語言簡潔、順暢，讀起來一環(huán)扣一環(huán)，很舒服，從中可以看出作者的才氣、潛力、功底。這個小說的問題，就是生活化和距離近的問題，怎么解決除主人公的矛盾心理之外東西。小說至少有三種可能性，一個是講述一個故事，一個是描述一個故事，還有是思考一個故事。這個小說我覺得沒有進入到最后一個層面，就是對故事的思考，對生活帶來的追問和發(fā)現(xiàn)，如果提供這樣一個東西的話，我覺得獲得的理解、獲得的刺激、獲得的沖擊就會更大更多。

袁敏：張忌的小說《船》選擇的題材是已經(jīng)有人生經(jīng)歷的滄桑的中年人，面對步入夕陽的老年人及其微妙的心理糾葛和情感戰(zhàn)爭?？赐暌院?，小說特別打動我。這樣的題材不是完全靠寫作技巧能駕馭的，而是有漫長的人生閱歷才會有這樣體會的。所以面對張忌我很感慨。我非常欣賞張忌的安靜，他敘述的平淡、思想表達的平實和人生態(tài)度的平和，是非常難能可貴的。在我印象中，張忌寫作的也有十來年了，但發(fā)表的作品不是很多，在同齡的青年作家中，他是比較沉寂的，他的作品和他的人一樣的，不張揚，語言平平淡淡，但平淡之下有著對生活敏銳的、犀利的剖析和思考。我非?？春脧埣?。

趙蘭振：俞妍的小說我重點讀了兩篇，一個是我認為很成功的，還有一個是我認為不那么成功的。這兩個小說有代表性，一個是跟著故事走，一個是打開局部。我覺得打開局部的寫得很到位，能讓人記住的東西特別多，包括個性化的語言，女性敏銳的感覺。把局部寫透了，小說明顯就提上去了。跟著故事走這一個小說，看完以后就記不住。在現(xiàn)實中也好，其他讀物上也好，這種故事太多了，讓人記住的太少。為什么提這兩個小說，這是兩種方向，對于你未來往哪里走，也是一個方向吧。

麥家：這個小說集我看了，感覺有點遺憾，沒有留下一個讓我忘不掉的故事，沒有我需要刻意去記，刻意去推敲，刻意去研究，才知道小說在說什么，才能把情節(jié)串起來，故事情節(jié)本身沒有自發(fā)生成一種力量。剛才幾大名刊主編都談到了，戰(zhàn)軍說的幾句話很到位，也表達了我的感受。故事是和生活保持距離的，故事來自于生活，生活的傳奇一面就是故事。我們要學(xué)會怎么去講故事，怎么讓人物和情節(jié)在故事的鏈條中產(chǎn)生歷練，產(chǎn)生和某種生活的距離，這種距離就是一種審美。如果你對故事不在乎，你要寫出一種腔調(diào)，這樣故事性弱一點也沒有關(guān)系，有腔調(diào)。我覺得小說的技巧，第一是講好故事，第二要有你的腔調(diào)。

吳玄：余余的寫作是從本性出發(fā)的，跟現(xiàn)實和歷史沒有關(guān)系，只對自己感興趣的東西有關(guān)系，這種寫作方式蠻好的。余余寫的人物也許是自己身上發(fā)生過的，或者親朋好友中發(fā)生過的。小說中的人物不是生活當中的，而是偏離了常規(guī)常態(tài)的，像《兔子，兔子》里面的丈夫喜歡養(yǎng)兔子，最后得了幽閉癥而離家出走，消失了?！赌荷珌砼R》里面的女孩特別愛畫畫，然后在畫展上看到一個男畫家，打聽到男畫家住在一個村子里面，就跑到這個村子里等待，最后等到了男畫家出現(xiàn)了，這就變成了一個故事，如果結(jié)尾再思考一下，我覺得這個小說會更好一些。

馬煒：趙挺的小說講的是一個年輕人要去北方，但是很多的困難阻止他去，或者是他不斷為自己找借口拒絕去北邊。用這樣的方法來描述一個80后的內(nèi)心，是非常好的一個路徑，里面有焦慮、冒失和謊言，盡管他在情景上沒說，但是寫出來就是年輕人有這樣一個情結(jié)。他一直想離開家，想去北邊，但他只是到了家的北邊。這個有點像哈姆雷特，老是被許多的理由阻擋，這點被80后作者寫出，而且是寫了兩代人去遠方找彼岸的情節(jié)，是初具腔調(diào)的，非常難得。我覺得里面引入了現(xiàn)實中拆遷的東西，是不是妥當？還有小說結(jié)局走向是不是很好，都可以琢磨。

付秀瑩：看得比較仔細的是張忌和趙挺的作品。我也非常贊同各位老師給他們的意見和建議。我特別想選張忌一個作品。今天對我個人來說，學(xué)到了很多東西。我也是70后，看了這本小說集，我覺得自己很慚愧，看大家綻放的光芒和才華，我也覺得很好。

曹啟文：對于寧波市文聯(lián)和寧波市作協(xié)力推70后作家的舉措非常贊成，60后已經(jīng)功成名就，90后剛剛出道，70、80現(xiàn)在正是年富力強，創(chuàng)作儲備蓄勢待發(fā)，在這個時候重推他們，對寧波市的文學(xué)創(chuàng)作，隊伍的梯隊建設(shè)及精品創(chuàng)作都非常有好處。就70后作家的作品來說，如果把寫作比作做菜的話，這一批作家有他自己的菜單，可能偏辣了一些，或者是地域性更強一些，這是好是壞，很難定論。敘事方面，咀嚼力度比較強的，能品位出生活的味道，咀嚼是自身體驗式的咀嚼，把自己對生活的感受融入自己的作品中。反過來說，菜單突出自己的特色，是不是就顯得單一，菜單是不是能夠更豐富一些，帶有自身的體驗式的還不夠，因為作家應(yīng)該具備兩種本事，一種是把熟悉的東西寫成陌生化，一種是把陌生的東西寫成熟悉化，這樣視野就更開闊一些。

蔣子龍：給我的書我還是認真看了?！赌戏街苣犯懔艘粋€全國評選，他們經(jīng)過初評選出了五本書。我在想，今天討論的新銳作家與五本書的作者——當今文壇上的中堅力量相比差在哪里呢？我覺得差了一點沖擊力。五個作家的作品不能忍受一頁紙沒有精神，沒有思想沖擊，沒有智慧。讀網(wǎng)絡(luò)小說，我感到文學(xué)已經(jīng)改朝換代了，我想不承認老都不行了。但是我讀寧波的小說，我感覺到很親切，這還是我熟悉的文學(xué)，還是我感覺比較貼近的敘事方式，整個的格調(diào)非常有地域特色，讓我想起吳儂軟語、江南船娘、妙齡女子，就是陰柔腔調(diào)、陰柔氣息彌漫，略缺一點陽剛。

臧軍：衷心感謝中國作協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)、蔣子龍老師及各大主編們親臨寧波參加這次活動，并對青年作家提出了非常中肯的意見！衷心感謝寧波市文聯(lián)和寧波市作協(xié)開展這么有意義的活動！同時也要感謝在座的和不在座的廣大文學(xué)青年，在浮躁的市場背景下，在轉(zhuǎn)型期的背景下，能夠堅守文學(xué)，并寫出這么好的作品！

這次活動的開展，讓我倍感責(zé)任重大。一是振興浙江文學(xué)的責(zé)任。浙江文學(xué)在歷史和現(xiàn)代文學(xué)中占有半壁江山，但是當下浙江還沒有進入中國文學(xué)第一方陣。二是培育青年作家的責(zé)任。青年作家隊伍的梯次建設(shè)非常重要，寧波做得很好，為全省做出了榜樣，值得我們學(xué)習(xí)。三是文學(xué)精品創(chuàng)作責(zé)任。一個地方的文學(xué)是否興盛，關(guān)鍵看他有沒有精品力作，精品力作是我們浙江省作協(xié)和寧波作協(xié)今后面臨的一個大課題。

（根據(jù)錄音整理整理人：馮國祥）