若虛

最近孫紅雷主演的年代戲《一代梟雄》熱播，重新引起人們對(duì)如何拍好年代戲的思索。

影視圈里的人都知道。年代戲拍好不容易，但如果拍好了一定會(huì)受到觀眾的青睞，他們會(huì)一集一集地追看下去。為什么說拍好年代戲不容易？主要是因?yàn)?，年代戲一般都是以一個(gè)人物的成長(zhǎng)成熟為主線，述說此人及其與之有各種瓜葛的人幾十年跨度的故事。時(shí)間和空間的跨度都很大，難以集中密度強(qiáng)度都很大的戲劇沖突，而沒有戲劇沖突所面臨的最大風(fēng)險(xiǎn)是，編導(dǎo)在結(jié)構(gòu)故事的時(shí)候缺乏著力點(diǎn)，在情節(jié)鋪陳方面，要么平平淡淡乏善可陳，要么點(diǎn)太分散，沒法讓觀眾的注意力集中起來。這兩點(diǎn)不管出現(xiàn)了哪一個(gè)都是致命的，都有可能讓劇變得不吸引人，讓觀眾們失望而去。

可以說，時(shí)間和空間跨度大，難以集中密度強(qiáng)度都很大的戲劇沖突是每一部年代戲都必須面對(duì)的美學(xué)難題。以筆者看來，《一代梟雄》解決這個(gè)問題的一個(gè)很好、值得借鑒的辦法是，以主人公何輔堂為中心，在他的周圍不斷出現(xiàn)脾氣秉性不同、與他關(guān)系各異的人物，正是這些人物在各種不同的維度上與何輔堂糾葛著，不但讓何輔堂這個(gè)人物形象豐滿起來，而且始終都有戲劇沖突吸引著觀眾，有力地推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。這部戲的主人公即孫紅雷飾演的何輔堂是一個(gè)留洋歸來的建筑師，剛回到家鄉(xiāng)就撞上父親被殺的噩夢(mèng)，于是全劇以誓報(bào)家仇的故事為開端，拉開了一個(gè)傳奇故事。何輔堂因?yàn)闅⑷吮黄入x鄉(xiāng)背井，陰錯(cuò)陽差成了土匪，從離開風(fēng)雷鎮(zhèn)到勇闖上海灘，經(jīng)過槍戰(zhàn)、械斗、越獄、毒殺等一系列重口味的生死歷練，終成一代梟雄。

縱觀全劇可以發(fā)現(xiàn)，何輔堂人生故事的展開、他獨(dú)特形象的刻畫，都離不開周圍的人物。首先，親情這邊，父親的被殺激起了何輔堂復(fù)仇的欲望，也改變了他曾想曰到家鄉(xiāng)風(fēng)雷鎮(zhèn)好好建幾棟像樣房子的理想，人生的軌跡就此改變。姐姐的一句“（為了報(bào)仇）你可以做任何事情”讓他更加決絕地行動(dòng)，不惜燒了自家的老宅潛入仇家做上門女婿，從而大仇得報(bào)。其次，仇人這邊，雖然策劃殺父的劉老爺被干掉了，但執(zhí)行殺父的魏正先還活著，于是何輔堂與魏正先的爭(zhēng)斗貫穿全劇。正是魏正先的陰狠、強(qiáng)勢(shì)，反村出何輔堂的頑強(qiáng)、堅(jiān)定，一系列百轉(zhuǎn)千回卻又恰到好處的故事就此展開。第三是女人，何輔堂全劇中前后和四個(gè)女人有瓜葛，不過他用情最深、最能表現(xiàn)他男人性情的是與程立雪的感情戲，凸顯出何輔堂真性情的一面。最后是兄弟，來運(yùn)、黑娃、老鳥等這些出生入死的兄弟們義無反顧的相隨相伴，讓何輔堂成就英雄的事業(yè)，也讓何輔堂義薄云天、俠肝義膽的一面展露無遺。還有一個(gè)小角色不能不提，那就是劉家二女兒二泉，何輔堂入贅做了她的丈夫，這個(gè)已經(jīng)殘廢、滿腹幽怨的女人在父親死后將何輔堂恨之入骨，使陰招險(xiǎn)些害死何輔堂。但之后何輔堂并沒有將她除掉，顯出何輔堂心善與溫情的一面。這其中當(dāng)然離不開演員的功勞，實(shí)力派演員孫紅雷在狠、善良、智慧、俠義、溫情等人物性格特征上處理得都比較到住，讓何輔堂這個(gè)形象立了起來。

正所謂紅花還要綠葉扶，沒有周圍這些人物的“映襯”也就沒有主人公何輔堂的光彩照人。這樣的美學(xué)設(shè)計(jì)值得那些希冀在年代戲創(chuàng)作中有所突破的編導(dǎo)者借鑒。一段時(shí)間以來，年代戲要么只見故事不見人物，要么只見人物不見故事，前者除了打打殺殺或者吵吵鬧鬧沒給人留下什么印象，后者平平淡淡讓人昏昏欲睡。年代戲要想獲得成功，應(yīng)當(dāng)以主人公為核心，通過人物關(guān)系結(jié)構(gòu)故事、刻畫人物，讓全劇始終處于戲劇沖突比較飽滿的狀態(tài)，最終既講了好故事又成功刻畫7人。

這，就是《一代梟雄》給我們的啟示。

讀者點(diǎn)評(píng)

看到“具體的人”

中央臺(tái)和北京臺(tái)的“紀(jì)錄頻道”的節(jié)目我最喜愛看。那天看了英國(guó)拍的反映第一次世界大戰(zhàn)的紀(jì)實(shí)片——《索姆河戰(zhàn)役》很有感觸。

這部片子可圈可點(diǎn)之處在于讓我們看到了一個(gè)一個(gè)“具體的人”。英法軍隊(duì)和德國(guó)軍隊(duì)在索姆河一帶的陣地戰(zhàn)中陷入僵局，該片重點(diǎn)描述了英軍的曼徹斯特營(yíng)。通過士兵和軍官給家人的書信，展示了一些“活生生的人”。該營(yíng)上尉的日記，更是記錄了營(yíng)里進(jìn)攻前的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。我們知道了有人僅十五歲，虛報(bào)歲數(shù)當(dāng)上了兵；有人本應(yīng)是軍官身份，而他偏要從士兵干起。人們寫給親人的信中情緒五花八門，有抱怨、有期盼，有對(duì)家人的關(guān)心。上尉在日記里惦念妻子，也寫下自己內(nèi)心的緊張，表面上卻要裝出鎮(zhèn)靜，不使下屬看出來。當(dāng)總攻開始前半小時(shí)，上尉還寫下了最后一篇日記，表達(dá)了不安。因?yàn)橛⒎戒佁焐w地的炮火之后，他仍聽到敵方陣地機(jī)槍的突突聲。結(jié)局很殘酷：一個(gè)上午的沖鋒，曼徹斯特營(yíng)死傷過半，一千人后來僅七人完好無損。

戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)片讓我們看到戰(zhàn)爭(zhēng)中“具體的人”，這種獨(dú)特的視角值得我們紀(jì)錄片編導(dǎo)借鑒。

宋純一

記者偶得

“賀歲神劇”寒假傳達(dá)正能量

電視劇《土地公土地婆》自2014年登陸深圳衛(wèi)視起，便憑借輕松搞笑的劇情與極富穿越感的臺(tái)詞，給觀眾帶來無數(shù)笑聲。該劇打破了人們以往對(duì)于土地公婆“白發(fā)蒼蒼的老爺爺老奶奶”的印象，由譚耀文與穆婷婷出演了一對(duì)極具偶像范兒的“神仙夫妻檔”，青春感十足。而這對(duì)“青春版”的土地公婆化作凡間村長(zhǎng)夫婦在人間為百姓解決困難、完成愿望的同時(shí)，也一展“賣萌神功”，讓觀眾忍俊不禁。不僅有“婚姻是愛情的墳?zāi)埂钡却┰礁惺愕母阈ε_(tái)詞，更有流行歌曲“亂人”，讓觀眾時(shí)時(shí)捧腹大笑。劇中還穿插進(jìn)了多個(gè)充滿悲歡離合的小故事，引導(dǎo)人們對(duì)人性的思考與感悟，還對(duì)中華傳統(tǒng)文化中的美德也進(jìn)行了傳承與弘揚(yáng)。面對(duì)屢屢欺騙自己的哥哥，弟弟在最后關(guān)頭仍然放棄了榮華富貴的機(jī)會(huì)選擇營(yíng)救哥哥的“發(fā)財(cái)錢莊”等小故事，給觀眾傳達(dá)了滿滿的正能量。這種寓教于樂的劇情也讓觀看電視劇的孩子們能從中學(xué)習(xí)到很多中國(guó)傳統(tǒng)文化知識(shí)，拓展了他們的想象空間，使他們的假期不再只是“喜羊羊”。而劇中歡樂健康的精神內(nèi)涵和零暴力、零負(fù)能量的保證，也讓忙于工作的家長(zhǎng)放心讓孩子觀看此劇，再無后顧之憂。

本報(bào)記者雷玉