李玥陽(yáng)

“甜心”時(shí)尚：小妞電影及其悖論

李玥陽(yáng)

當(dāng)下，小妞電影在中國(guó)似乎備受矚目，但是小妞電影作為一種電影類型，其界定卻并不明確。在最廣義的層面上，人們以“小妞”最直接的意涵為依據(jù)，認(rèn)為凡是講述年輕女孩故事，并且以女性受眾為對(duì)象的電影便是“小妞電影”。但以此界定的小妞電影內(nèi)在卻充滿張力與沖突，因?yàn)樗坏貌幻鎸?duì)小妞電影、女人電影和女性主義電影之間的相通與異質(zhì)性。因此，與其說(shuō)存在著某種訴求一致、風(fēng)格近似的“小妞電影”，不如說(shuō)某種力量正試圖將多元的、立場(chǎng)各異的電影在“小妞電影”的名義下進(jìn)行本質(zhì)化，抹去其間的差異，并從中獲利。在這個(gè)意義上，與其對(duì)小妞電影進(jìn)行漫無(wú)邊際的分類和定義，不如分析小妞電影研究和定義中的種種裂隙，以便厘清纏繞在小妞電影周圍的電影格局。

一、保守的性別立場(chǎng)：小妞電影（Chick Flick）

首先應(yīng)該指出的是，正如小妞電影的研究者早已論述的，chick作為俗語(yǔ)始終攜帶著性別歧視的色彩。這一命名內(nèi)在于男性的欲望視角之中，以某種“非人”的方式呈現(xiàn)女性，并因此屢遭女性主義者詬病。在性別歧視之外，這一語(yǔ)詞還時(shí)常涉及到種族歧視。例如，美國(guó)男性雜志《GQ》推出了“21世紀(jì)百大性感女神榜”，中國(guó)女星章子怡占得一個(gè)席位，雜志在公布名單時(shí)將她稱為“Hottest Chinese Chick”，這令華人極為不滿，引發(fā)了種族歧視的爭(zhēng)議。（此事見于英國(guó)《每日郵報(bào)》2014年8月6日的網(wǎng)絡(luò)版）這一事例說(shuō)明，chick的使用似乎并沒有如某些研究所說(shuō)，已經(jīng)褪去了歧視色彩而完全變?yōu)橹行缘摹皢渭儫o(wú)知的少女”。事實(shí)或許正好相反，當(dāng)chick出現(xiàn)的時(shí)候，對(duì)于性別秩序以及其他不平等秩序的臣服已經(jīng)先在被納入其中了。

在這個(gè)意義上，被命名為“Chick Flick”的電影類型自其出現(xiàn)便不可避免地承接著這種歧視色彩。事實(shí)上，按照女性主義電影學(xué)者勞拉·穆爾維的經(jīng)典分析，以男性為中心的性別秩序早已存在于好萊塢經(jīng)典敘事電影之中了。男性占據(jù)欲望視點(diǎn)，并以其行動(dòng)推進(jìn)影片的發(fā)展，而女性只是作為被看的對(duì)象，占據(jù)著欲望客體的位置。這一分析說(shuō)明，現(xiàn)代電影和大眾傳媒肩負(fù)著區(qū)隔和維護(hù)性別秩序的功能，并在區(qū)隔的同時(shí)建構(gòu)出男性對(duì)于女性的強(qiáng)勢(shì)地位。與Chick Flick糾纏不清的“女人電影”便是與“男人電影”相對(duì)立的電影類型，“女人電影”致力于探討所謂“女人的事情”。什么是女人的事情呢？當(dāng)然是羅曼斯浪漫愛情故事和家庭倫理情節(jié)劇——愛情和家庭。在這個(gè)意義上，好萊塢經(jīng)典敘事電影和Chick Flick的內(nèi)在秩序一脈相承。Chick Flick電影中的“甜心”形象和好萊塢經(jīng)典電影所創(chuàng)造出的金發(fā)碧眼、性感尤物如出一轍。精神分析電影學(xué)者早已指出，好萊塢電影（比如好萊塢歌舞片）時(shí)常出現(xiàn)的金發(fā)和黑發(fā)女性形象分別代表了男性處理閹割威脅的兩種方式：一種將女性想象為天真爛漫不知世事的小女孩（金發(fā)女性），另一種則是邪惡的極具殺傷力的蛇蝎美女（黑發(fā)）。而Chick Flick電影隨處可見的“笨女孩”或者“甜心”正是前者在當(dāng)下好萊塢電影中的某種延續(xù)。它是為女性觀眾制作的，卻并不排斥甚至也絲毫沒有冒犯男性觀眾。這正是小妞電影的吊詭之處，它源自于男性對(duì)于女性不乏侮辱性的欲望觀看，卻在小妞電影這種為女性制作，甚至由女性操刀的電影中變成女性的某種自我命名。也正是在此，小妞電影呈現(xiàn)出相對(duì)于女性主義電影的異質(zhì)性。

但是，僅僅討論小妞電影和好萊塢經(jīng)典電影的相通性顯然是不夠的。因?yàn)樗鼰o(wú)法解釋小妞電影作為獨(dú)特類型的特異性，以及小妞電影在90年代末期勃興的事實(shí)。那么，小妞電影與以往好萊塢經(jīng)典電影中的敘述是否存在差異呢？根據(jù)鮮佳在《“小妞電影”：定義-類型》中的研究，此次小妞電影的流行源自于小妞文學(xué)在90年代末的影響?！?998年海倫·菲爾丁的小說(shuō)《BJ單身日記》熱銷，帶動(dòng)了‘小妞文學(xué)’的繁榮，如《一個(gè)購(gòu)物狂的自白》《時(shí)尚女魔頭》等，此類小說(shuō)又被大量改編成電影。而隨著《律政俏佳人》《欲望都市》等‘小妞電影’的熱播……共同掀起了近十年來(lái)席卷歐美文壇影壇的粉紅風(fēng)暴?！盵1]應(yīng)當(dāng)說(shuō)，從這些不斷被人提及的小妞電影經(jīng)典作品來(lái)看。新世紀(jì)甚囂塵上的小妞電影大致有以下幾個(gè)特點(diǎn)：首先是保守的性別立場(chǎng)與性別想象。在掀起小妞熱潮的《BJ單身日記》（小說(shuō)，以及后來(lái)改編而成的同名電影）中，女主人公年過(guò)三十依然獨(dú)居。工作沒有才能，說(shuō)話不經(jīng)大腦，抽煙酗酒，不斷把事情搞砸。同時(shí)，這一灰姑娘式的女性不斷做著灰姑娘式的女性白日夢(mèng)，期待遇到真愛來(lái)拯救自己。當(dāng)然，在羅曼斯的邏輯中，真愛必然會(huì)在最終來(lái)臨，有一個(gè)男人將會(huì)愛上這個(gè)一無(wú)是處的女性——“我喜歡的就是你現(xiàn)在的樣子”。[2]在此，女性實(shí)現(xiàn)自我的方式無(wú)一例外是“女性化的”，首要方式當(dāng)然是愛情和家庭，即便有其他方式也總會(huì)強(qiáng)調(diào)“女性化”的特質(zhì)，例如另一部小妞電影《律政俏佳人》。影片中著名的“甜心”女主人公因?yàn)榻鸢l(fā)碧眼的尤物形象而遭到低估和拋棄，但她不懈追尋愛情，最終證明了自我的價(jià)值，并獲得真愛。與《BJ單身日記》一樣，《律政俏佳人》中的愛情同樣是不可或缺的女性化因素。但《律政俏佳人》也別出心裁（有些荒誕）地提到了“甜心”在事業(yè)上的自我證明，有趣的是，甜心事業(yè)上的成功仍然要依靠“女性化”的經(jīng)驗(yàn)——先是抽脂而贏得雇主的信任，然后再極其偶然地以一種女性化常識(shí)贏得官司——?jiǎng)偁C完頭是不能洗澡的。不難看出，小妞電影呈現(xiàn)了關(guān)于女性的一切，也將女性限定在“女性”之中。在這個(gè)意義上，小妞電影呈現(xiàn)“女性”，但歸根結(jié)底是“男性”的，因?yàn)橛捌兴尸F(xiàn)的性別規(guī)范和女性想象正是父權(quán)社會(huì)的等級(jí)秩序的產(chǎn)物。小妞們無(wú)論怎樣聰明，卻都難逃“女人那些事”，而“女人”終歸是“女人”，依然需要男人欲望的觀看才能完滿。小妞電影中常見的場(chǎng)景，即男性們無(wú)奈地看著不可理喻的小妞，已經(jīng)清晰標(biāo)明了小妞們所處的位置。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，小妞電影為觀眾提供了兩個(gè)視點(diǎn)：一個(gè)是男性的難以理解的無(wú)奈目光，另一個(gè)則是小妞們白日夢(mèng)的美麗憧憬，無(wú)論觀眾認(rèn)同哪種位置，都將認(rèn)同并進(jìn)入父權(quán)等級(jí)制度。在這個(gè)等級(jí)制度中，男人是“男人的”，女人是“女人的”，各司其職互不冒犯。在這個(gè)意義上，小妞電影所能呈現(xiàn)的新意十分有限，小妞電影被稱為低俗快餐電影，或許也正源于此。

但是，盡管小妞電影總是與愛情相關(guān)，但灰姑娘式的女性白日夢(mèng)并非小妞電影的特異性，小妞電影與好萊塢經(jīng)典女性題材電影（諸如灰姑娘主題）的最大區(qū)別在于時(shí)尚消費(fèi)的引入。正因?yàn)榇?，很多研究者在逆推小妞電影歷史的時(shí)候，將其上溯到美國(guó)20世紀(jì)60年代，認(rèn)為1961年赫本主演的《蒂凡尼的早餐》是第一部較為標(biāo)準(zhǔn)的早期小妞電影。研究者也指出，這種電影與20世紀(jì)50年代好萊塢情節(jié)劇是不甚相同的。這一判斷無(wú)疑是有道理的?！兜俜材岬脑绮汀分械呐魅斯衾蛞廊痪哂蟹N種“女性特質(zhì)”：什么事情都搞砸、丟三落四、神經(jīng)質(zhì)……同時(shí)，霍莉也復(fù)制著灰姑娘的女性白日夢(mèng)，等待愛情，并最終尋得真愛完成了自我拯救。但霍莉開始具有了不同以往的特征，她酷愛蒂凡尼飾品，甚至將其與人生意義聯(lián)系在一起，認(rèn)為擁有蒂凡尼的人生將會(huì)高貴而平靜。即是說(shuō)，霍莉已經(jīng)不僅僅是一無(wú)是處的灰姑娘了，她被全新的邏輯重新建構(gòu)了?；蛟S可以說(shuō)，《蒂凡尼的早餐》構(gòu)成了美國(guó)60年代的隱喻。經(jīng)過(guò)戰(zhàn)后50年代的高速發(fā)展，美國(guó)60年代已經(jīng)進(jìn)入程度極高的消費(fèi)社會(huì)，中產(chǎn)階級(jí)達(dá)到60%，隨之而來(lái)的是60年代物質(zhì)主義和消費(fèi)主義的盛行。在這個(gè)意義上，赫本飾演的小妞才真正達(dá)到了“小妞”的標(biāo)準(zhǔn)。她不僅僅是不可理喻的灰姑娘，而且是被大眾文化和消費(fèi)社會(huì)充分建構(gòu)的消費(fèi)主體。影片開頭的鏡頭說(shuō)明了一切：霍莉站在蒂凡尼櫥窗前久久不忍離去，嘴里吃著快餐和咖啡——霍莉（小妞）代表著那些消費(fèi)大眾快餐、向往奢侈品的都市主體，如果說(shuō)在消費(fèi)社會(huì)中，對(duì)于等級(jí)制度的臣服是通過(guò)消費(fèi)來(lái)完成的，那么小妞便以某種時(shí)尚和消費(fèi)狂的姿態(tài)極度忠誠(chéng)于消費(fèi)社會(huì)為自身派定的角色。小妞電影中的另一個(gè)甜心形象——《西雅圖夜未眠》中的安妮（梅格·瑞恩飾演）也是如此。她鐘情于消費(fèi)社會(huì)為女性制作的大眾產(chǎn)品之中，對(duì)《金玉盟》倒背如流，并沉浸于情感類節(jié)目不能自拔，以至瘋狂地橫跨美國(guó)尋找情感故事男主人公。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，這些小妞電影的主人公與傳媒研究正在熱烈討論的“粉絲經(jīng)濟(jì)”殊途同歸。前者詢喚受眾認(rèn)同于消費(fèi)主體，后者則依靠狂熱的粉絲完成利潤(rùn)的最大化。同樣的，20世紀(jì)90年代末期小妞電影的勃興同樣是消費(fèi)社會(huì)的邏輯。一方面，90年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展助推了消費(fèi)社會(huì)的繁榮。另一方面，電影中的女性消費(fèi)者已經(jīng)占據(jù)一半以上，成為主力軍。此時(shí)，小妞電影恰逢其時(shí)地出現(xiàn)，幫助女性觀眾建構(gòu)物質(zhì)欲望并滿足愛情白日夢(mèng)，將大大有利于消費(fèi)社會(huì)的真正主人——資本。

同樣需要指出的是，盡管這些“小妞電影”同時(shí)出現(xiàn)，并形成了某種潮流，但是細(xì)看之下不同的文本卻并不遵從相通的邏輯。例如，小妞電影討論中不斷被提到的《時(shí)尚女魔頭》其實(shí)有著與《律政俏佳人》不甚相同的訴求?！稌r(shí)尚女魔頭》呈現(xiàn)的是一個(gè)成長(zhǎng)的故事，是年輕女孩在人生道路的選擇中失去與獲得的故事，它錯(cuò)過(guò)了愛情，并且拒絕了時(shí)尚，它的落腳點(diǎn)是女性的獨(dú)立自我和主體性。在此，這部電影和《律政俏佳人》簡(jiǎn)直是兩個(gè)世界的產(chǎn)物?；蛟S正因?yàn)榇耍藗冊(cè)凇稌r(shí)尚女魔頭》（也包括《杜拉拉升職記》）到底是否算是小妞電影的問(wèn)題上各執(zhí)己見，不少研究者將其算作“職場(chǎng)電影”，從而與小妞愛情電影分開。但此處的要點(diǎn)并不在于小妞電影和職場(chǎng)電影的區(qū)別，而是在于，小妞電影之所以囊括了種種立場(chǎng)各異的文本，主要是因?yàn)檫@些文本都取得了相當(dāng)高的收視率和票房。換言之，小妞電影抹平和無(wú)視多元性的能力來(lái)自于資本強(qiáng)大的本質(zhì)化力量，它正將電影作者復(fù)雜的、多樣的表述納入單一的邏輯之中——只要針對(duì)女性受眾且有票房前景，就都是小妞電影。依據(jù)同樣的邏輯，很多研究將帶有女性主義立場(chǎng)的電影也納入小妞電影的范疇，全然不顧小妞電影和女性主義電影在父權(quán)結(jié)構(gòu)的立場(chǎng)上針鋒相對(duì)。例如，《朱莉和茱莉亞》討論兩個(gè)不同年齡的女性各自不同的人生軌跡，其內(nèi)在的嚴(yán)肅性和反思訴求與小妞電影幾乎背道而馳。而《末路狂花》更是以女性獲得主體性和自由，脫離家庭的束縛為主題。某些研究將這兩部納入小妞電影，顯然是有些牽強(qiáng)的。在此，最為關(guān)鍵的并不是追究小妞電影到底包括哪些文本（這也不是筆者的訴求），而是某種立場(chǎng)的選擇——你是尊重并認(rèn)同女性主義的電影實(shí)踐，試圖為它保留相應(yīng)的獨(dú)立話語(yǔ)空間，還是更傾向于站在票房和資本獲利的基點(diǎn)上，將所有“年輕女性”題材混為一談，認(rèn)為它們“差別不大”。事實(shí)上，正是因?yàn)檫@種立場(chǎng)的不同選擇，小妞電影至今也未形成一致的說(shuō)法。

二、全球化的電影類型：小妞電影在中國(guó)

類似于小妞電影在世界電影中的發(fā)展軌跡，小妞電影在中國(guó)的火熱討論同樣具有上述問(wèn)題。但由于中國(guó)獨(dú)特的歷史經(jīng)驗(yàn)和背景，小妞電影呈現(xiàn)出更復(fù)雜的狀態(tài)?？偟膩?lái)說(shuō)，小妞電影在中國(guó)的發(fā)生既是水到渠成的，又是充滿悖論的。悖論之處在于，女性的獨(dú)立和解放恰恰是中國(guó)社會(huì)主義現(xiàn)代社會(huì)實(shí)踐最具標(biāo)識(shí)性的事件，中國(guó)社會(huì)主義的優(yōu)越性曾經(jīng)被表述為：男女平等，男女各頂半邊天。可以說(shuō)，正是女性主體性的重塑使得中國(guó)的政治動(dòng)員機(jī)制具有了不同以往的實(shí)踐性價(jià)值。而女性的平等地位（或者說(shuō)全新的性別秩序）也構(gòu)成社會(huì)主義中國(guó)區(qū)別于諸多資本主義國(guó)家的重要因素。在既往的國(guó)產(chǎn)電影中，女性形象甚至比男性更多承擔(dān)著“社會(huì)主體”的功能，這曾使得中國(guó)的女性主義者憤憤不平，認(rèn)為中國(guó)的藝術(shù)實(shí)踐以宏大敘事遮蔽了“女性經(jīng)驗(yàn)”的獨(dú)特性。但同樣不容忽視的是，這種對(duì)于“女性經(jīng)驗(yàn)”的遮蔽使得女性擁有和男性同等的表述空間，并使得“灰姑娘”式的以不平等為前提的愛情想象一度隔絕于中國(guó)銀幕空間。中國(guó)女性形象從新中國(guó)時(shí)期的《女司機(jī)》《萬(wàn)紫千紅總是春》到80年代的《人到中年》《愛是不能忘記的》《人鬼情》，再到新世紀(jì)的《世界上最疼我的那個(gè)人去了》《我和爸爸》……應(yīng)當(dāng)說(shuō)，這些形象總是攜帶著長(zhǎng)期社會(huì)主義傳統(tǒng)所形成的強(qiáng)大的女性主體性。正是這一敘事傳統(tǒng)，促使中國(guó)女性導(dǎo)演在重新詮釋《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》時(shí)，將原著中陌生女人極盡卑微的、不值一提的愛情重述為不乏獨(dú)立意識(shí)的主題：我愛你，但與你無(wú)關(guān)。[3]在這個(gè)意義上，小妞電影在這一語(yǔ)境中的“闖入”似乎顯得有點(diǎn)“水土不服”，它并不吻合于新中國(guó)以來(lái)的中國(guó)女性集體無(wú)意識(shí)。

但在另一個(gè)層面，小妞電影的成功引入無(wú)疑也是水到渠成的。小妞電影得以在中國(guó)登陸，多少標(biāo)明著中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型的發(fā)生，以及性別秩序的重建。20世紀(jì)80、90年代至新世紀(jì)，中國(guó)發(fā)生了酷烈的社會(huì)分層以及社會(huì)轉(zhuǎn)型，與這一過(guò)程同時(shí)發(fā)生的是資本和父權(quán)制度的復(fù)蘇。在新世紀(jì)的一系列紅色系列電視劇中，我們已經(jīng)看到了“李云龍”式的男性形象的成功確立——一個(gè)極具土豪色彩的成功者形象。與此相伴，我們看到電視劇及電視節(jié)目中“灰姑娘主題”的重新出現(xiàn)，《我是一棵小草》《大丫鬟》《珍珠是個(gè)灰姑娘》《金大班》，不一而足。因此，在小妞電影登陸中國(guó)之前，中國(guó)的大眾文化已經(jīng)完成了性別等級(jí)制度的重塑（以及其他社會(huì)等級(jí)的重塑），而這都構(gòu)成小妞電影成功引入的前提。在這個(gè)意義上，小妞電影的引入也是水到渠成應(yīng)運(yùn)而生的。

然而，盡管小妞電影進(jìn)入中國(guó)具備了合法性基礎(chǔ)，但是仍然可以看出，當(dāng)下被稱為“小妞電影”的作品，卻并不總是以“小妞”見長(zhǎng)。首先，除了“非?！毕盗兄?，中國(guó)當(dāng)下備受推崇的電影，諸如《杜拉拉升職記》《非常完美》系列、《分手合約》《失戀33天》《我愿意》，等等，這些電影究竟因?yàn)閿⑹禄蛞曈X風(fēng)格呈現(xiàn)出不同以往的一致性而被稱為“小妞電影”，還是僅僅由于它們都是年輕女孩的愛情故事而被命名為“小妞”，這其實(shí)是很成問(wèn)題的，這將涉及到愛情情節(jié)劇和小妞電影之間的關(guān)系。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，愛情情節(jié)劇本身便是一種保守的電影類型，其模式先在認(rèn)同了男性/女性的二元對(duì)立，默認(rèn)了女性與愛情家庭之間的必然關(guān)聯(lián)。而“小妞電影”作為其中的一種特例，似乎應(yīng)比愛情情節(jié)劇具備更多獨(dú)特性，一如《蒂凡尼的早餐》相對(duì)于此前的好萊塢愛情劇。但正是涉及到這種特異性時(shí)，中國(guó)的所謂小妞電影又似乎付之闕如，甚至與之針鋒相對(duì)。例如被稱為最受益于小妞電影的女演員白百何，其塑造的女性形象是否適合被稱為“小妞”依然存疑?！妒偃臁分械狞S小仙似乎更有“女漢子”的做派，自尊心超強(qiáng)不容侵犯，以牙還牙絕不認(rèn)輸，厭惡拜金者，對(duì)物質(zhì)消費(fèi)看得極淡，這似乎都不符合小妞電影的“甜心”物質(zhì)女郎形象，甚至在電影中便對(duì)“小妞”價(jià)值觀持批判態(tài)度。再比如《分手合約》。一個(gè)女孩因身患絕癥而與男友分手，忍辱負(fù)重直到逝去。這部電影的確具備了年輕女主人公和愛情等條件，但似乎更像是苦情戲情節(jié)劇，似乎沒必要非以“小妞電影”來(lái)命名不可。與之類似，《杜拉拉升職記》和《我愿意》都是以“女強(qiáng)人”的面貌出現(xiàn)，“女強(qiáng)人”是否能以這種方式被納入“小妞”，同樣是值得商榷的。這些與時(shí)尚獨(dú)立女性、白領(lǐng)麗人，以及獨(dú)身剩女相關(guān)的話題，雖然以扁平化的商業(yè)片來(lái)呈現(xiàn)，但深究起來(lái)依然攜帶著從男女平等到女強(qiáng)人，直到當(dāng)下的“女漢子”背后的發(fā)展脈絡(luò)，這條脈絡(luò)與“小妞”價(jià)值觀多少有些背道而馳，相比之下，反倒是非要將這些“女漢子”重新命名為“小妞”的行為顯得更加意味深長(zhǎng)。其次，小妞電影之所以成為中國(guó)電影熱議的話題，主要是因?yàn)檎伦逾鶕?dān)任制片人的《非常完美》的成功。《非常完美》系列中蘇菲的粉色造型、傻妞形象、對(duì)于物質(zhì)的渴望和女性白日夢(mèng)都旗幟鮮明地來(lái)源于小妞電影。也可以說(shuō)，“非?！毕盗姓D打造中國(guó)的甜心形象。但是，一方面，《非常完美》的羅曼斯表述和少女粉紅之夢(mèng)是否引發(fā)了本土導(dǎo)演明確的風(fēng)格一致的電影實(shí)踐，仍需拭目以待，就當(dāng)下而言，雖然出現(xiàn)了一些愛情情節(jié)劇，但內(nèi)在的差異性鮮明可見；另一方面，盡管有“非常”系列的成功，但當(dāng)下熱映的愛情情節(jié)劇也大有票房慘敗之作。因此，是真的出現(xiàn)了一種成功的“小妞電影”電影類型，還是僅僅因個(gè)別明星的偶然實(shí)踐，而將其他電影統(tǒng)統(tǒng)以“小妞電影”加以命名，從而使“小妞電影”變成了一種與現(xiàn)實(shí)關(guān)系不大的時(shí)髦話語(yǔ)，這也是值得考慮的問(wèn)題。

但是，如果說(shuō)當(dāng)下的這些國(guó)產(chǎn)片存在著諸多內(nèi)在差異，很難被統(tǒng)合在“小妞電影”之下，那么為什么會(huì)出現(xiàn)如此強(qiáng)盛的命名和討論之勢(shì)呢？這或許與好萊塢小妞電影的情形具有相似性。首先，中國(guó)當(dāng)下的電影市場(chǎng)與西方有些類似，女性受眾在電影消費(fèi)中已經(jīng)占據(jù)超過(guò)一半的比例。這使得中國(guó)電影開始將女性作為電影的預(yù)期受眾，加之中國(guó)電影觀眾原本就以年輕人為主，此時(shí)，中國(guó)電影開始發(fā)力量身打造中國(guó)本土“年輕女性”的故事，這正是資本敏銳嗅覺的結(jié)果。而與之相關(guān)的，以“小妞電影”命名當(dāng)下年輕女性電影，其出發(fā)點(diǎn)是單一的票房邏輯（資本邏輯）。《非常完美》獲得近億票房之后，《失戀三十三天》再次出人意料地獲得高票房，而《小時(shí)代》更是成為票房翹楚。以這幾部事實(shí)上形態(tài)各異、但票房勝利的影片為契機(jī)，票房邏輯重新將女性題材的電影以一種扁平化的方式加以命名，并力圖使這些電影臣服于保守的性別秩序，并忽略電影內(nèi)在的多元空間。這樣做的結(jié)果是，盡管小妞電影作為電影的事實(shí)仍然存疑，但小妞電影作為一種時(shí)髦的噱頭和賣點(diǎn)已經(jīng)不容忽視，“小妞電影”的票房號(hào)召力似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)重要于影片的事實(shí)。就此而言，中國(guó)電影進(jìn)入小妞時(shí)代，更像是宣傳營(yíng)銷的成功策略，就電影工業(yè)本身而言，實(shí)不知該欣喜還是悲哀。

注釋：

[1]鮮佳：《“小妞電影”：定義-類型》，《當(dāng)代電影》，2012年5期。

[2]電影《BJ單身日記》對(duì)白。

[3]見《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》海報(bào)。

李玥陽(yáng)：文學(xué)博士，現(xiàn)任職于中國(guó)傳媒大學(xué)。研究方向?yàn)殡娪芭c文化研究。