陰肖娟

（運(yùn)城幼兒師范高等專科學(xué)校，山西 運(yùn)城）

芙蓉空老蜀江花
——薛濤的戀愛經(jīng)歷及其愛情詩

陰肖娟

（運(yùn)城幼兒師范高等?？茖W(xué)校，山西 運(yùn)城）

唐代女詩人薛濤以其唱和賦詩的卓絕才情及艷麗的姿容，贏得了當(dāng)時諸多詩人以及官僚達(dá)士的傾慕與愛慕。然而由于身世的不幸，她每一次的愛情經(jīng)歷只是 “聲聲似相接，各在一枝棲”，最終 “孤鸞一世”。她的詩作極少直接表白世俗的愛情，而是以獨(dú)特的方式表達(dá)了對愛情的向往與追求以及由情愛所帶來的苦悶。這些詩篇含蓄委婉，真摯感人。

薛濤；愛情；愛情詩

薛濤，字洪度，原籍長安 （今陜西西安）人。幼時隨父為官入蜀，成為蜀人。薛濤一生命運(yùn)多舛。入蜀不久父親薛鄖便在出使南詔途中生疾而死，然而她自幼聰慧，姿容艷麗，資質(zhì)甚高，八九歲已通音律。《唐才子傳》云，濤“性辨慧，調(diào)翰墨”，《全唐詩》小傳亦云其 “辨慧工詩，有林下風(fēng)致”。相傳在她八九歲時，她父親以院中梧桐為題，自吟兩句道：“庭除一古桐，聳干入云中”，薛濤竟應(yīng)聲續(xù)道：“枝迎南北鳥，葉送往來風(fēng)?！笨筛赣H聽后，“神色愀然”，覺得這詩似乎隱含她將來淪落風(fēng)塵，送往迎來，以色藝事人的命運(yùn)，不禁為女兒的未來顧慮不已。父親的擔(dān)憂是對的。在薛鄖死后，由于家庭的生計所迫，在韋皋坐鎮(zhèn)西川時薛濤加入樂籍，成為樂妓。從此，她開始了侍酒陪宴的生活。與其他樂妓所不同的是薛濤是當(dāng)時節(jié)度府中唯一一個以詩文酬和侍宴的樂妓，而且她的詩名顯著一世。據(jù) 《唐女詩人集三種》載明萬歷三十七年洗墨池刻本小傳云：“濤出入幕府，自皋至李德裕，凡歷事十一鎮(zhèn)，皆以詩受知”。梁乙真嘆道：“唐代娼妓能詩者多，而以薛濤者為最有名。薛濤者，不獨(dú)負(fù)盛名于一時，亦中國第一妓也！”薛濤創(chuàng)作的詩歌作品有500余首，令人遺憾的是她的作品大部分已亡佚。有典籍記載的大約只有89首，傳世作品有《錦江集》5卷，卻是目前唐代女性詩人中存詩最多者。其詩有山水、題贈、唱和、送別、詠物，也有直抒胸臆之作，詩之體式和題材在唐代女詩人中也最豐富和厚實。清代陸昶在 《歷朝名媛詩詞》（卷六）中說：“濤詩頗多，才情佚蕩，而時出閑婉，女中少有其比。然大都言情之作，娓娓動人?！?/p>

據(jù)史書載，薛濤名揚(yáng)南北、紅極西蜀，結(jié)識了一大批當(dāng)時的名流并與他們有所唱酬贈答。她走進(jìn)了男性世界，開始了與一般女性所不同的生活，這也使她的情感世界變得更為豐富，在與眾多文人相互交往中，她憧憬著找到一位猶如知己的如意郎君，渴望著遇上與自己情投意合并能相伴終生者。然而她對內(nèi)心情感的表達(dá)并不是直接的宣泄式，而是隱晦、委婉地、含蓄地體現(xiàn)在她眾多的酬答詩及詠物詩中，這些詩堪稱薛濤愛情詩的代表。

尹鐵錚 《薛濤全傳》載，韋皋坐鎮(zhèn)西川、大破吐蕃時，薛濤認(rèn)識了新來節(jié)度府做校書郎的段文昌，兩人通過詩文的相互切磋而得以相識、相知甚至無話不談。在文昌要離開成都前來浣花溪向她辭行時，薛濤作 《送友人》詩贈送：“水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。誰言千里自今昔，離夢杳如關(guān)塞長。”全詩構(gòu)思新巧，情意深厚，自不是一般泛泛之交的友人。詩中化用 《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》中的詩意：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯回從之，到阻且長。溯游從之，宛在水中央?！痹姼璞磉_(dá)了詩人送友人，從此一別，人隔千里，天各一方，將難以相聚的遺憾。詩中別后思而不見、無限懷戀之情都展現(xiàn)無遺?！罢l言”二句明言誰說從今夜起，彼此就會相距千里呢？只要彼此休戚相關(guān)，不管關(guān)塞的路多遠(yuǎn)，你走到哪里，我就在夢中追隨到哪里。雖然薛濤以 “送友人”作為這首詩的題目，但本詩中流露得更多的是男女之間的無法言表的傾慕之情。如果把這首詩與后來段文昌坐鎮(zhèn)西川時，薛濤所作 《段相國游武擔(dān)寺病不能從題寄》“消瘦翻堪見令公，落花無那恨東分。儂心猶道青春在，羞看飛蓬石鏡中”相對比，我們就能真切地感受到薛濤此時有一種自忖自量自羞自畏之情。其中 “落花無那恨東風(fēng)”一句猶堪思量，落花所指應(yīng)該是很明顯的，東風(fēng)誤，誤東風(fēng)，東風(fēng)自是可恨，而東風(fēng)又指何事何人呢？不言而喻。“飛蓬”二字已然把薛濤的容顏憔悴，對青春流逝的傷感心態(tài)寫得很清楚。作為一個感情豐富的女詩人，薛濤在一如既往地獨(dú)守閨房卻遇到舊知己時，不可能不想到當(dāng)初他倆之間的美好過去，因而所賦詩中不能不有所寄托與表達(dá)。

如果說薛濤的 《贈友人》還處于愛情的朦朧階段的話，那么 《別李郎中》的 “鳳別凰”、《送鄭眉州》的 “羅敷”之比，則可看作薛濤愛情的發(fā)展與升華。如：《別李郎中》：“花落梧桐鳳別凰，想登秦嶺更凄涼。安仁縱有詩將賦，一半音詞雜悼亡。”李郎中是指高崇文坐鎮(zhèn)西川時，節(jié)度府的行軍司馬李程。詩的首句暗喻了和李郎中感情離別的性質(zhì)，后兩句則委婉地說明了這場感情離別勝似一次生死離別。內(nèi)心情感激蕩，但措辭卻含蓄隱約。《送鄭眉州》：“雨暗眉山江水流，離人掩袂立高樓。雙旌千騎駢東陌，獨(dú)有羅敷望上頭?！薄半x人掩袂”、“獨(dú)有羅敷”把薛濤對對方的心意表達(dá)得清澈明白。

對薛濤來說，愛情經(jīng)歷的抒寫，最為生動、也最為可靠的應(yīng)該是與元稹的那段短暫的情感。據(jù)明代梅鼎祚 《青泥蓮花記》所載，在元和年間，當(dāng)時著名的風(fēng)流才子元稹為監(jiān)察御史出使西蜀，因慕薛濤的才華風(fēng)韻，曾密意求訪，司空嚴(yán)綬潛知其意，每派遣薛濤前往侍奉。他們第一次見面時，便相互為對方所傾倒，于是花前月下、酒席歌筵，時時留下他們贈答酬唱、互吐情愫的蹤跡。元稹十分欣賞薛濤的容貌，又驚嘆于她的文學(xué)才華，曾題詩 《寄薛濤》：“錦江滑膩峨嵋秀，幻出文君與薛濤。言語巧偷鸚鵡舌，文章分得鳳凰毛。紛紛詞客皆停筆，個個公侯欲夢刀。別后相思隔煙水，菖蒲花發(fā)五云高?！泵烂膊湃A兼有的薛濤不僅能言善辯，而且文章精妙絕倫，能使詞客停筆、公侯夢刀。如此多才的女子，怎能讓人不思念、不懷想？在元稹赴京后，薛濤歸浣花溪，她用自己所制紅色小箋—— “薛濤箋”寫詩贈元稹，以表達(dá)自己的相思、懷念之情，如 《寄舊詩與元微之》：“詩篇調(diào)態(tài)人皆有，細(xì)膩風(fēng)光我獨(dú)知。月夜詠花憐暗淡，雨朝題柳為欹垂。長教碧玉藏深處，總向紅箋寫自隨。老大不能收拾得，與君開似教男兒?！贝藭r，薛濤已把元稹當(dāng)作自己的意中人，詩中所吟詠的 “月夜詠花”、“雨朝題柳”，都是他們愛情的見證。又如 《贈遠(yuǎn)二首》“芙蓉新落蜀山秋，錦字開緘到是愁。閨閣不知戎馬事，月高還上望夫樓。擾弱新蒲葉由齊，春深花落塞前溪。知君未轉(zhuǎn)秦關(guān)騎，月照千門掩袖啼”之中的 “錦字開緘”、“望夫樓”“掩袖啼”以及字里行間充滿的關(guān)愛和體貼，均以妻子身份表白。張篷舟先生認(rèn)為是寫給元稹的，也不確切。其實，不管寫給誰并不重要，對薛濤來說，恐怕這是帶給她最大希望的一次戀情吧。但現(xiàn)實是，在當(dāng)時的男權(quán)社會中，一為官，一為妓，他們之間那道不可逾越的鴻溝決定性地阻止了他們自由、奔放的愛情，這對敏捷睿智的薛濤來說，就只能借助詩歌來表達(dá)自己的相思之情。薛濤在愛情生活中的苦悶、煩惱，讀者于詩中可見一斑。事實也是如此，唐代范攄 《云溪友議》載，元稹回京不久感情就轉(zhuǎn)移到俳優(yōu)周季南之妻劉采春身上了，結(jié)果與元稹之間短暫的愛情經(jīng)歷，只能帶給薛濤綿綿的、沒有結(jié)果的相思和無盡的痛苦。

薛濤畢竟是個有著細(xì)膩情感的女人，她深切渴望擁有一份真正屬于自己的愛情，她對愛情所抱有的熱望與追求也含蓄地體現(xiàn)在她的詠物言情之作中。如 《池上雙鳧》：“雙棲綠池上，朝去暮飛還。更憶將雛日，同心蓮葉間”詩，明鐘惺在 《名媛詩歸》中評宛轉(zhuǎn)貼切，物理人情相融之間。這首詩寓情于景，采用了比興的藝術(shù)手法，以鳧喻人，寫出了對有情人 “在天愿做比翼鳥”的憧憬，這與另一首詠物詩 《鴛鴦草》：“綠草香滿砌，兩兩鴛鴦小。但娛春日長，不管秋風(fēng)早”一樣都是情思的產(chǎn)物。從詩中 “但”和 “不管”，我們能夠充分感受得到作者 “愿做鴛鴦不羨仙”的浪漫情懷。然而，希望終究也是幻想。詩人在竭力尋找真感情時，身世的不幸又往往使她陷入一種想愛又得不到的失落處境。“聲聲似相接，各在一枝棲”（《蟬》）是薛濤對自己愛情經(jīng)歷的真切表白，而她正是因為對感情的失望和對自己社會地位的清醒認(rèn)識，使她對社會自然就產(chǎn)生了憤懣的情緒，這種情緒自然而然地體現(xiàn)在其詠物類的詩篇中，如 《柳絮》“二月楊花輕復(fù)微，春風(fēng)搖蕩惹人衣。他家本是無情物，一向南飛又北飛?！痹佄镅郧?，表達(dá)了自傷身世的怨恨心理。又如 《江邊》“西風(fēng)忽報雁雙雙，人世心形兩自降。不為魚腸有真訣，誰能夜夜立清江”一詩有情的動物能成雙成對，而詩人卻被落寞與痛苦緊緊包圍，此詩感情真摯，情緒深沉，根據(jù)詩人的作品和人生經(jīng)歷可以看出，詩人在情感上所經(jīng)歷的愴痛。生活的百般無奈，使詩人的敏感、女性的細(xì)膩與愛情理想落空的幽憤在作品中得以凸顯出來。再如 《春望詞》四首：“花開不同賞，花落不同悲。欲問相思處，花開花落時”、“攬草結(jié)同心，將以遺知音。春愁正斷絕，春鳥復(fù)哀吟。風(fēng)花日將老，佳期猶渺渺。不結(jié)同心人，空結(jié)同心草”、“那堪花滿枝，翻作兩相思。玉箸垂明鏡，春風(fēng)知不知？”，可謂無處不滴落著濃重的幽恨，而又重在悵嘆之上，一個 “望”字融入了萬千感情，濃濃春意中，詩人卻形單影只。面對春天美麗的景色，人們都感到心情舒暢，覺得萬物生機(jī)勃勃，自己擁有無窮的力量。而在薛濤看來都是一個 “悲”字，想到的都是花落之后的情形，可見她對自己地位的清醒認(rèn)識和對整個社會的失望。在春天，在早上，她都忍不住落淚?？梢钥闯鏊龑η楦械目嗫嘧非蠛投啻吻蠖坏玫你皭??？梢哉f這四首詩是對薛濤經(jīng)歷多次愛情理想破滅之后惆悵滿懷心情的淋淋漓盡致般表述。但詩所采取的寫作角度相當(dāng)獨(dú)特。以樂景寫哀情，用生機(jī)勃勃的春花與春草和暖入人心的春風(fēng)更加襯托出了詩人心中的哀傷與愁苦，對比之強(qiáng)烈，讓人更感其悲。

綜上所述，薛濤終生未嫁，她把自己苦苦戀愛的經(jīng)歷全部融為可歌可泣的愛情篇章，這些篇章真摯感人，表達(dá)上含蓄委婉，不露痕跡。這和她生存的背景不無關(guān)系，薛濤于十五六歲淪入樂籍，并名噪一時，正是因為她的詩歌反映出的審美品位與情趣同當(dāng)時的士大夫所追求的高潔、沉雄的審美理想相一致。薛濤對于愛情的表達(dá)也如同這個時期的男詩人一樣，委婉、含蓄、寓情于景，不直白流露。因而她的愛情詩讓我們讀起來感覺典雅、情感內(nèi)斂，只有細(xì)細(xì)品味才能感到她的情深與苦痛。

［1］張篷舟·薛濤詩箋［M］．北京：人民文學(xué)出版社，1983．

［2］陳文華·唐女詩人集三種［M］．上海：上海古籍出版社，1984．

［3］尹鐵錚·薛濤全傳［M］．長春：長春出版社，2000．

ShuJiang Lotus Flowers of Emptiness——Love Experience of Xue Tao and her Love Poems

Yin Xiaojuan
（Yuncheng Youer Shifan Gaodeng Zhuanke Xuexiao，Yuncheng 044099，Shanxi，China）

Xue Tao，a female poet in Tang dynasty，had won many hearts of contemporary poets and government officials with her outstanding talents in singing and poems as well as her beauty．Whereas，each of her love experience failed for the reason of her unfortunate life．Her poems seldom describe worldly love directly but express her yearning for love and anguish because of it in a unique way．All these poems are written in an implicit and mild way filled with sincere and touching emotions．

Xue Tao；love；love poems

顏建華）

I207．22

A

1673－9507（2014）02－0007－03

2014－02－14

陰肖娟 （1979．10～），女，山西運(yùn)城人，運(yùn)動幼兒師范?？茖W(xué)校教師，碩士。研究方向：中國古代文學(xué)。