中國觀眾的電視熒屏在十一屆三中全會(huì)之后，一度被英劇覆蓋。當(dāng)時(shí)的觀眾未必有感覺，但他們真的與英國觀眾差不多同步看著狄更斯的《老古玩店》（1979）、《雙城記》（1980），即使是《霧都孤兒》（1974）、《大衛(wèi)·科波菲爾》（1974）、《故園風(fēng)雨后》（1981）離拍攝時(shí)間也尚不太遠(yuǎn)?？梢哉f，這段時(shí)間中國觀眾與世界保持著一致。在沒有互聯(lián)網(wǎng)的情況下，這段記憶彌足珍貴。

也許有點(diǎn)難以想象，在美劇席卷互聯(lián)網(wǎng)的今天，英劇再一次征服了中國年輕觀眾的電腦顯示屏。《唐頓莊園》、《神探夏洛克》、《黑鏡子》讓我們領(lǐng)略了英國文化的沖擊力。

如果在1981年，我們會(huì)以為英國也許是一個(gè)往后看的國度，它沉迷于陳舊的輝煌往事，沉迷于昔日海上帝國的榮光；在2014年，它呈現(xiàn)了蓬勃的原創(chuàng)力，能給生活在互聯(lián)網(wǎng)之中的我們帶來啟發(fā)。

英國的著名記者、作家簡·莫里斯在《世界：半個(gè)世紀(jì)的行走與書寫》這本書里，對1997年的香港交接儀式如此描述：

對我來說，整個(gè)晚上最好最華麗的部分仍然是大樂隊(duì)齊奏貝多芬那高貴的《歡樂頌》。我懷疑，他們是否都知道正在演奏的是歐盟盟歌，但無論如何我都將其視為一個(gè)解放的姿態(tài)。最終擺脫歷史上帝國傳統(tǒng)的重負(fù)，今天的英國人必須向其令人驚訝的歷史命運(yùn)的下一個(gè)成就進(jìn)發(fā)——與歐洲的其余部分達(dá)成和解。

從某種意義上講，這一進(jìn)發(fā)的過程值得肯定。英國駐廣州總領(lǐng)事Alastair Morgan對本刊記者說：“英國和中國之間有很多互補(bǔ)之處，在首相及其他內(nèi)閣大臣訪華之后尤為突出。中國現(xiàn)在作為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)資本外流快速增長的階段。我們期待繼續(xù)看到中國，尤其是廣東省對英投資繼續(xù)快速增長。有些投資中，包括對英國的核心基礎(chǔ)設(shè)施的投資，是有著相當(dāng)重大的意義的?！?/p>

我們會(huì)發(fā)現(xiàn)以上兩位杰出的觀察者對英國定位準(zhǔn)確并有所期待，這對于我們中國這個(gè)飛速發(fā)展的轉(zhuǎn)型國家提供了一個(gè)可借鑒的模板。在全球眾多國家的光譜中，中國用一百年時(shí)間經(jīng)歷了大部分色彩的嬗遞，現(xiàn)在則需要沉淀的智慧來理解我們自身。