劉 勇

（安徽大學(xué)新聞傳播學(xué)院，安徽合肥230601）

突破與創(chuàng)新
——論郭玲春新聞作品的文體特質(zhì)及貢獻(xiàn)?

劉 勇

（安徽大學(xué)新聞傳播學(xué)院，安徽合肥230601）

在新時(shí)期的新聞文體發(fā)展中，新華社記者郭玲春做出了開創(chuàng)性貢獻(xiàn)。她在“追悼會(huì)新聞”和會(huì)議新聞的寫作中，率先突破“新華體”的僵化模式，拓展了會(huì)議新聞寫作的新途徑，并逐漸在新聞寫作中形成了其與眾不同的個(gè)人風(fēng)格，由此奠定了她在新時(shí)期新聞文體發(fā)展史上的重要地位，引領(lǐng)了新時(shí)期的新聞寫作改革。

郭玲春；新華體；新時(shí)期；新聞文體；訃聞報(bào)道；會(huì)議新聞

新聞是歷史的初稿，記者則是歷史初稿的記錄者。在30多年的新聞改革中，新聞?dòng)浾呤冀K是直接參與者與見證者。記者的新聞?dòng)^念、思維方式與新聞實(shí)踐都會(huì)對新聞文體的發(fā)展產(chǎn)生重要甚至是決定性的影響。因此，考察新時(shí)期我國新聞文體的變革，“記者”是我們繞不開的基礎(chǔ)性維度，誠如有研究者提醒的那樣——“新聞學(xué)的研究，勿忘記對人的研究——那些在新聞傳播中的歷史的人、現(xiàn)實(shí)的人、實(shí)踐的人”［1］。根據(jù)1978年以來新聞文體的變化脈絡(luò)，我們嘗試從“新聞共同體”內(nèi)基本達(dá)成共識的名記者群體中，尋找那些主導(dǎo)了某一特定時(shí)期的新聞文體發(fā)展潮流的“名記者”予以考察。換言之，他（她）必須首先是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的“名記者”，同時(shí)，其影響力更多的是體現(xiàn)在新聞文體范疇內(nèi)。循著這樣的理路，“郭玲春”的名字時(shí)常躍入我們的視線。在名記者輩出的80年代，郭玲春憑借自己深厚的文字功底和孜孜不倦的探索精神，率先突破了“新華體”的束縛，拓展了會(huì)議新聞寫作的新途徑，并逐漸在新聞寫作中形成了其與眾不同的個(gè)人風(fēng)格，由此奠定了她在新時(shí)期新聞文體發(fā)展史上的重要地位。

一、“第一次沖刺”：“追悼會(huì)新聞”的突破

從1980年開始，新聞界呼喚新華體的改革聲音不絕于耳，但真正敢于觸碰這根敏感“神經(jīng)”的記者鳳毛麟角。新華社記者郭玲春就是其中的典范。她首先從“新華體”最為敏感、也最為刻板的報(bào)道類型——“追悼會(huì)新聞”——予以突破。1982年，她撰寫的消息《金山追悼會(huì)在京舉行》，因其在寫法與結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新而獲得了當(dāng)年的“全國好新聞評選”一等獎(jiǎng)。

從文體創(chuàng)新的角度看，這篇消息的特色主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：

（一）突破了“新華體”的僵化模式

按照西方新聞界的劃分標(biāo)準(zhǔn)，“追悼會(huì)新聞”一般歸于“訃聞報(bào)道”范疇，其基本理念是“著力尋找普通人一生的閃光點(diǎn)”。與西方訃聞報(bào)道相比，中國的“訃聞報(bào)道”多在“新華體”的框架內(nèi)?！靶氯A體”是新華社長期報(bào)道國內(nèi)外新聞所形成的一種獨(dú)特的寫作體式。由于新華社在我國新聞界的特殊地位，同時(shí)也因?yàn)椤靶氯A體”在結(jié)構(gòu)和敘事等方面的各種優(yōu)點(diǎn)，20世紀(jì)80年代以前，“新華體”始終是“宣傳范式”下的主流報(bào)道體式，在我國新聞文體發(fā)展史上發(fā)揮了巨大的歷史功績。但是，一種文體樣式一旦被固定化并且呈現(xiàn)出“一體獨(dú)大”的狀況時(shí)，就容易陷入模式化、刻板化甚至僵化的境地。新時(shí)期以來，面對日漸豐富的文體實(shí)踐，“新華體”在刻意強(qiáng)調(diào)規(guī)范化“定體”的同時(shí)，其缺陷諸如用語的“八股化”與“名單學(xué)”、信息的空洞化、結(jié)構(gòu)的單一化與模式化等也越來越明顯地表現(xiàn)出來。長期以來，我國“追悼會(huì)新聞”的實(shí)質(zhì)是有“訃告”無“新聞”，有“會(huì)議”無“信息”，嚴(yán)肅有余而人情味不足。而且，這類報(bào)道具有較強(qiáng)的意識形態(tài)意味，在報(bào)道對象的選擇上首先必須考量的就是逝者的身份、級別與地位，往往不夠一定級別是很難見諸報(bào)端。與此同時(shí)，這類報(bào)道的格式也基本趨于僵化。有人將這種寫作模式總結(jié)為：“導(dǎo)語說明某同志的追悼會(huì)某年某月某日在某地舉行；依次寫哪些領(lǐng)導(dǎo)人送了花圈，出席了追悼會(huì)；某領(lǐng)導(dǎo)人致悼詞，摘錄悼詞的主要段落，對被追悼者的一生作出評價(jià)，號召人們學(xué)習(xí)他的某些方面品質(zhì)；領(lǐng)導(dǎo)者向家屬表示慰問；多少群眾參加了追悼會(huì)；最后開列參加追悼會(huì)的各方面人士的一長串名單。這種千篇一律的格式沿用多年，很少有什么改革變化。”［2］如此，基于“追悼會(huì)新聞”在我國的這種特殊性，新聞界想要突破這一“傳統(tǒng)”寫法，可謂難上加難。

本篇消息的意義就在于此，它不僅篇幅較之同類報(bào)道大大縮減（全文僅937個(gè)字），而且在內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的安排上也做了大膽的嘗試。新聞學(xué)者黎明潔博士在將本篇消息與新華社播發(fā)的另一篇消息《首都隆重舉行郭沫若同志追悼大會(huì)》（1978年6月18日）進(jìn)行比較之后發(fā)現(xiàn)：在《首都隆重舉行郭沫若同志追悼大會(huì)》一文中列出的人名多達(dá)390人，共1 990字。其中，參加追悼會(huì)的黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人40人，送花圈的黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人32人，另外參加追悼會(huì)的在北京的人大常委會(huì)委員53人，政協(xié)全國委員會(huì)常務(wù)委員88人，中共中央國家機(jī)關(guān)和各部分負(fù)責(zé)人96人，中國人民解放軍各部分負(fù)責(zé)人23人，郭沫若生前好友43人等。［3］由此可見：基于傳統(tǒng)“新華體”寫成的“追悼會(huì)新聞”中，逝者并非新聞的主體，而僅僅是襯托參加追悼會(huì)領(lǐng)導(dǎo)的一個(gè)“配角”，這一點(diǎn)我們從上述的“名單學(xué)”中就可見一斑了。相比之下，郭玲春的《金山追悼會(huì)在京舉行》一文不僅在形式上大膽“減負(fù)”，其寫法也更具人情味，從中我們確實(shí)能體味到郭玲春為掙脫“新華體”束縛所做出的艱難探索與努力。

（二）運(yùn)用了散文筆法

本篇消息在寫法上的最大特色就是借鑒了散文筆法。我們常說“散文是形散神不散”，其意是說散文的寫作雖形式活潑但一定要有立意或貫穿始終的主題，本篇消息的特色就在于此。記者一改同類新聞的慣常寫法，導(dǎo)語沒有對逝者作更多的政治層面的定性，用“特寫”的方式——“鮮花、翠柏叢中，安放著中國共產(chǎn)黨黨員金山同志的遺像。千余名群眾今天默默走進(jìn)首都劇場，悼念這位人民的藝術(shù)家”——開門見山地交代了兩個(gè)基本事實(shí)，主體部分則由挽聯(lián)引出，繼而對會(huì)場作“全景式”的掃描，行文中又巧妙地將悼詞——“雷電、鋼鐵、風(fēng)暴、夜歌，傳出九竅丹心，晚春蠶老絲難盡；黨業(yè)、民功、講壇、藝苑，染成三千白發(fā)，孺子牛亡汗未消”——融入對場景的描寫中，亦動(dòng)亦靜，動(dòng)靜結(jié)合，突出了消息的“視覺化”和現(xiàn)場感。全文結(jié)構(gòu)看似松散，卻暗含了兩條基本的敘事線索：以追悼會(huì)的進(jìn)程作為“明線”，穿插其中的關(guān)于金山一生的經(jīng)歷與功績的描述則作為“暗線”，兩條線索交替出現(xiàn)，相互照應(yīng)，凸顯了消息的主題。在當(dāng)時(shí)“新華體”一統(tǒng)天下的時(shí)代，這種寫法確實(shí)顯得有些“離經(jīng)叛道”了。

于是，一個(gè)個(gè)疑問接踵而至——“為什么是郭玲春？既然文體意識一旦被固化就很難突破，那么，究竟是什么因素促成了這篇消息的誕生？”就我們所掌握的資料來看，盡管沒有證據(jù)顯示穆青對郭玲春寫作此消息給予過直接的指導(dǎo)，但通過時(shí)間比對，我們不難發(fā)現(xiàn)，穆青重提“在新聞中增加散文形式”的時(shí)間是1982年1月17日，而郭玲春撰寫此消息的時(shí)間則是在同年的7月6日。加之，郭玲春也在對此文寫作過程的回顧中做了如下描述——“即使這并不成功的改進(jìn)，也是在領(lǐng)導(dǎo)和同志們的支持下才得以完成的。當(dāng)我說出初步想法時(shí)，便得到編輯部許多同志的首肯，他們都鼓勵(lì)我不必因循舊例，按自己的意思去做?！保?］因此，我們能夠判斷的是，當(dāng)時(shí)新華社內(nèi)部正在形成的“散文式”氛圍促發(fā)了郭玲春的文體創(chuàng)新。與此同時(shí)，郭玲春寫作此文還受到西方新聞報(bào)道的影響。據(jù)她說，西方通訊社記者采寫的關(guān)于英國戲劇家蕭伯納去世的報(bào)道在很大程度上促發(fā)了她的創(chuàng)新“沖動(dòng)”——“這似乎不是規(guī)范化的新聞，但誰能說它沒有向世人傳遞這一驚人的消息？本來，沒有規(guī)定報(bào)道死訊必須要這樣寫，或一定不能這樣寫”［5］。郭玲春回憶這篇啟發(fā)她的“范文”的大意是這樣的：

倫敦，一個(gè)有霧的清晨。蕭伯納府邸前圍聚著上百名群眾，等候著這位偉人的健康報(bào)告。一位身著黑服的老婦人緩緩走下樓來，持著將要燃盡的一支蠟燭。她低下頭，在胸前劃了一個(gè)十字，而后告訴眾人：“他說，他疲倦了”。人們脫帽肅立，和這位報(bào)訊的婦人一起垂下了頭……［6］

當(dāng)然，時(shí)代總是不斷向前發(fā)展的。如果我們用今天的眼光來審視這篇消息，一定會(huì)發(fā)現(xiàn)一些不足，比如它尚未完全擺脫“新華體”的藩籬，依然沒有突破“名單學(xué)”的限制，消息末尾開列的一長串名單，實(shí)質(zhì)就是傳統(tǒng)“新華體”中不可或缺的組成部分。但在當(dāng)時(shí)，這樣的寫法實(shí)屬“石破天驚”的變革，它不僅開闊了當(dāng)時(shí)記者的視野，也為其時(shí)日漸沉悶的新聞界注入了一股清新的春風(fēng)。如果說穆青“散文式新聞”的倡導(dǎo)解放了記者的思維，那么，這篇消息寫作就是郭玲春從實(shí)踐層面上做出的一種積極的呼應(yīng)。有鑒于此，郭玲春稱這篇消息是其職業(yè)生涯中的“第一次沖刺”，她對此的評價(jià)也很中肯——“不按照劃定的框架，但必須遵從新聞的規(guī)律；借用散文的筆法，總體上又不失為是一條消息，這是付出失敗的代價(jià)后才得到的教訓(xùn)與成果。當(dāng)年被肯定的新聞寫作上的改革，如今讀來，也已經(jīng)是再平常不過的文字了?！保?］

此后，郭玲春開始更加積極地探索訃聞新聞的寫作，相繼寫出了《蕭三同志追悼會(huì)在京舉行》《李苦禪教授追悼會(huì)在京舉行》《劉繼卣臨終前獻(xiàn)出巨幅國畫〈雙獅圖〉》《向子岡告別》《眷戀鄉(xiāng)土多名作飲譽(yù)中外何寂寞——沈從文告別親友讀者》等一大批同類新聞作品。與撰寫《金山追悼會(huì)在京舉行》時(shí)相比，其時(shí)的她文筆更加自然、技法日趨成熟、相對獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格也已逐漸形成。尤其可圈可點(diǎn)之處還在于：她已有意識地跳出就追悼會(huì)寫新聞的框子，而開始嘗試向著真正的“訃聞報(bào)道”發(fā)展。在西方“訃聞報(bào)道”的視野里，訃聞報(bào)道首先是新聞，因此記者要善于發(fā)掘逝者一生中與人不同的特點(diǎn)，要選擇相對平實(shí)、委婉的語言。［8］這些理念在郭玲春的很多作品中都有很好的體現(xiàn)。這些報(bào)道的共同特點(diǎn)是：導(dǎo)語設(shè)計(jì)精巧、材料與結(jié)構(gòu)融為一體，語言簡練、生動(dòng)，全文流露出極強(qiáng)的人情味。

以三則消息的導(dǎo)語為例：

新華社北京11月5日電 著名國畫家劉繼卣今日凌晨辭世。將一生心力付于美術(shù)事業(yè)的這位藝術(shù)家，臨終前完成了他的一樁夙愿：把巨幅國畫《雙獅圖》獻(xiàn)給了國家。

新華社北京1月22日電 彭子岡，一位在中國新聞史上留下名跡的女記者1月9日病逝于北京。因?yàn)樗仉x去，人們懷念起她當(dāng)年叱咤風(fēng)云的歲月。今天首都各界人士以及她的同仁、朋友、讀者前往北京醫(yī)院，向她作最后的告別。

新華社北京5月18日電 沒有人為他主持這最后的儀式，也沒有名人為他致悼詞，只有他的家人，他親近的朋友和弟子，今天在八寶山公墓一個(gè)素樸的靈堂里，向他——中國著名的文學(xué)家沈從文先生告別。

三則導(dǎo)語，三種寫法，體現(xiàn)了記者突破傳統(tǒng)、突破自我的努力。在第一則導(dǎo)語中，記者有意沒有交代逝者的享年，而是將其放到了文末，據(jù)她說這么做“是想試一試五個(gè)W，未必一定‘?dāng)D’在導(dǎo)語中”［9］。第二則導(dǎo)語中采用對比手法——以彭子岡現(xiàn)在的“默默離去”與當(dāng)年的“叱咤風(fēng)云”相比較，為后文的敘述鋪設(shè)懸念，造成讀者強(qiáng)烈的閱讀期待，接著又在主體部分采用了“粗的勾勒間或也有細(xì)的描繪”，由于真實(shí)感人，以至有讀者以為這篇報(bào)道是“出自親人之手”［10］。第三則導(dǎo)語中，記者隱忍個(gè)人情感，用最平實(shí)的敘述，寥寥數(shù)語卻表達(dá)了最真切的感情。本篇消息在結(jié)構(gòu)安排上凸現(xiàn)了記者的“匠心”：材料使用簡約卻暗含伏筆，段落之間“上掛下連”渾然一體。作者對此的評價(jià)是——“從文棄文，甘苦自知。消息里有伏筆但不明說，以此烘托出一個(gè)知識分子的清白與耿直?！保?1］

二、創(chuàng)新的自覺：常規(guī)會(huì)議新聞的突破

如果說，郭玲春對“追悼會(huì)新聞”的突破更多地源自一種被壓抑太久的“職業(yè)沖動(dòng)”，那么，她在常規(guī)會(huì)議新聞?lì)I(lǐng)域的探索則是出自一種文體創(chuàng)新的自覺。1984年，她撰寫的會(huì)議新聞《全國優(yōu)秀新聞工作者表彰大會(huì)在京開幕》因其獨(dú)特的風(fēng)格而再次摘取了第六屆的“全國好新聞獎(jiǎng)評選”一等獎(jiǎng)的桂冠。

作為“新華體”最為常規(guī)的報(bào)道品種，會(huì)議新聞既是新聞改革的一個(gè)重點(diǎn)，也是一個(gè)難點(diǎn)。長期以來，其報(bào)道形式日趨刻板化，有研究者將這種報(bào)道“模板”總結(jié)為：“某某部門、于某日、在某某地方、舉行了某某大會(huì)，某某、某某、某某……領(lǐng)導(dǎo)人參加，某某領(lǐng)導(dǎo)主持，某某、某某、某某領(lǐng)導(dǎo)人向獲獎(jiǎng)代表頒獎(jiǎng)、握手，某某領(lǐng)導(dǎo)講話。會(huì)場氣氛隆重，某某領(lǐng)導(dǎo)宣布會(huì)議開始，在熱烈的掌聲中某某領(lǐng)導(dǎo)發(fā)表講話。（領(lǐng)導(dǎo)人講話很長，但是很少使用直接引語）”［12］相比之下，郭玲春的這篇消息就突破了傳統(tǒng)“新華體”會(huì)議新聞的報(bào)道模式，這主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：

（一）觀察細(xì)致，視角獨(dú)特

本篇消息突破常規(guī)之處首先在于記者細(xì)致入微的觀察，并在報(bào)道中選取了屬于自己的獨(dú)特視角。記者沒有就事論事，而是跳出會(huì)議，將會(huì)議的時(shí)間簡短與當(dāng)時(shí)的社會(huì)節(jié)奏加快緊密“勾連”起來——“有七個(gè)發(fā)言的整個(gè)開幕式總共進(jìn)行了一個(gè)小時(shí)”，從而凸顯了本次會(huì)議的意義所在。誠如郭玲春后來總結(jié)的那樣——“大凡會(huì)議，格式程序往往大同小異。不得不奔走于會(huì)海的記者，要善于在‘大同’中求‘小異’。”［13］

（二）活用“引語”，巧“摘”報(bào)告

本篇消息的一個(gè)成功之處還在于直接引語與間接引語的交替使用。全文一共使用了三處相當(dāng)簡短的直接引語，分別是一位與會(huì)者的話、彭真以及徐向前的題詞。而對于篇幅較長的中宣部副部長郁文的講話、吳冷西委托秦川向大會(huì)提交的報(bào)告，記者一改傳統(tǒng)寫法中連篇累牘地大段摘引的慣例，選擇用間接引語將其中要點(diǎn)概括出來。可以說，正是這樣的行文安排，才使本篇消息化繁為簡，重點(diǎn)突出，節(jié)奏明快。

（三）個(gè)性化的表述

本篇消息還有一個(gè)特色就在于采用了具有記者個(gè)人特色的表述。導(dǎo)語中的第一句話——“以新聞報(bào)道為己任的350余名記者、編輯、播音員，今天成為被報(bào)道的新聞人物”——僅34個(gè)字就十分精準(zhǔn)地概括出與會(huì)者的身份，表述上亦令人耳目一新。與此同時(shí)，記者還巧妙地將其個(gè)人的感受滲入新聞中。比如，她在描繪現(xiàn)場記者的表現(xiàn)時(shí)，使用“思路銳敏的優(yōu)秀新聞工作者”的個(gè)人判斷，而在消息末尾，郭玲春甚至大膽地寫出個(gè)人感受——“記者在今天的大會(huì)上還感受到一股清新的氣息”，這在傳統(tǒng)會(huì)議新聞寫作中是一種完全“犯忌”的寫法。盡管這種寫法尚有值得商榷之處，但在當(dāng)時(shí)，卻有其特殊的進(jìn)步意義。

基于以上這些突破，在第六屆“好新聞評選”中，評委從新聞改革的高度評價(jià)了這篇消息：“這是一篇獨(dú)具風(fēng)格的會(huì)議新聞。作者突破了千篇一律的會(huì)議消息寫作的模式，把建國三十五年首次舉行的全國優(yōu)秀新聞工作者表彰大會(huì)寫出了新意，寫出了特色，可算是會(huì)議新聞改革的創(chuàng)新之作。”［14］

現(xiàn)實(shí)的成功激發(fā)了郭玲春進(jìn)一步改革會(huì)議新聞的信心。這之后，她更加頻繁地在自己的新聞寫作中融入不同的創(chuàng)新元素。在郭玲春看來，“平實(shí)，缺少‘個(gè)性’的導(dǎo)語，會(huì)使新聞流于一般?！保?5］因此，嘗試運(yùn)用多種手法、不同方式精心寫作會(huì)議新聞導(dǎo)語，是她始終堅(jiān)持的一個(gè)突破口。

在消息《文藝要貼近時(shí)代、貼近群眾——首都文藝家談“文藝與群眾”》（1986年）中，她使用了當(dāng)時(shí)并不多見的設(shè)問式導(dǎo)語，使本篇消息的主旨即刻予以凸顯。

新華社北京2月24日電 如果一篇刻意求精的詩文沒有讀者群，傾注心力的劇作和影片也少人問津，你當(dāng)作何感想？中國作家協(xié)會(huì)常務(wù)書記唐達(dá)成的看法是：不寫人民魂?duì)繅衾@的事情，人民就會(huì)報(bào)之以冷淡。

在《第一屆中國藝術(shù)節(jié)在京開幕》（1987年）中，她運(yùn)用了特寫式、描寫式的導(dǎo)語。

新華社北京9月5日電輝煌的燈火托出鄧小平題寫的“中國藝術(shù)節(jié)”五個(gè)大字，四周是人群與花束匯合的百花叢。趙紫陽等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人今晚走進(jìn)盛裝的首都體育館，在莊嚴(yán)的國歌聲中，獻(xiàn)給騰飛年代的第一屆中國藝術(shù)節(jié)宣告開幕。

在《第五次文代會(huì)開幕》（1988年）中，她選擇了純敘述式的導(dǎo)語，將歷史與現(xiàn)實(shí)巧妙地融匯在一起。

新華社北京11月8日電鄧小平同志今天走到千余名文學(xué)家、藝術(shù)家中間。繼1979年以來的又—次會(huì)面，揭開了中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第五次代表大會(huì)的序幕。

在《行家們論崔嵬藝術(shù)評論界談王朔作品》（1989年）中，她又通過對比式導(dǎo)語牽引出兩個(gè)原本沒有任何關(guān)聯(lián)的名字，進(jìn)而將記者個(gè)人思考與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有機(jī)地結(jié)合在一起。

新華社北京3月7日電一個(gè)已故去的藝術(shù)大師崔嵬，一個(gè)剛躍上文壇的新人王朔，這本不屬于同一時(shí)代又不相干連的名字，偶然中排列在一起。研討他們電影作品的兩個(gè)學(xué)術(shù)會(huì)議，恰好于同一時(shí)間（三月初）在北京進(jìn)行，從而引起記者的聯(lián)想與興趣。

與此同時(shí)，郭玲春的會(huì)議新聞寫作中還有一個(gè)尚存爭議的寫法，即她常常在新聞中“不加掩飾地表露自己的傾向。有時(shí)按捺不住，會(huì)直白地呼叫、張揚(yáng)我的觀點(diǎn)”［16］。例如，在消息《在李準(zhǔn)、張潔、劉心武接受第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)》（1985年）中，她就大量采用了這種具有主觀色彩的描述。導(dǎo)語部分即以“以作家的敏銳和深沉寫出長篇力作的李準(zhǔn)、張潔、劉心武今天在北京國際俱樂部接受第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”明確表明她對三位作家的“敬意”，主體中又對三位作家進(jìn)行了個(gè)人化的“定性”——她形容李準(zhǔn)“有經(jīng)驗(yàn)、有造詣”，稱張潔是“有膽識的女作家”，并總結(jié)三位獲獎(jiǎng)作家的每一位“都是勇猛者行列中的一員”。最后，郭玲春仍不忘突出個(gè)人的感受，她寫道：“記者采訪時(shí)的一個(gè)強(qiáng)烈印象是：他們都自覺地負(fù)擔(dān)起對社會(huì)、對人民的責(zé)任?！?/p>

對于這種相對主觀化的新聞表現(xiàn)手法，郭玲春的解釋是：這雖不是“最佳”的方法，卻是新聞寫作的一種方法，正因?yàn)橛辛恕拔摇钡某霈F(xiàn)，她才能“寫會(huì)議，由場內(nèi)‘游泳’到場外；寫事，由此及彼；寫人，由表及里；長篇宏論，也不妨分段‘切割’，按‘我’的思路組裝?！保?7］我們認(rèn)為，在“新華體”業(yè)已成為新聞寫作唯一“鐵律”的時(shí)代里，作為開闊視野、突破“堅(jiān)冰”的嘗試，這種寫作方法在特定的歷史階段曾經(jīng)發(fā)揮了特殊的作用。同時(shí)，應(yīng)該看到，這種偏于主觀的寫法與新聞的職業(yè)規(guī)范形成了一定落差。況且，不同記者對于這種方法的理解與使用也往往大相徑庭。因此，一旦新聞寫作開始復(fù)歸新聞本性，則這種主觀化的新聞表現(xiàn)方法就很難上升為整個(gè)新聞共同體的職業(yè)法則，畢竟，記者只是新聞事件的記錄者。誠如香港報(bào)人董橋所言：“新聞?dòng)浾咧灰Ｗ　洝弧h’的原則，消息盛衰，一事多面，據(jù)實(shí)報(bào)道，當(dāng)是明天的《日知錄》?！保?8］

無論如何，我們都無法否認(rèn)郭玲春在新時(shí)期新聞文體發(fā)展中所做出的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)。為此，《中國名記者傳略與名篇賞析》對她給予了高度評價(jià)——“郭玲春就是這樣一位普通而又偉大的記者，她用手中的筆為我們奉獻(xiàn)了一篇篇優(yōu)秀的作品，為我們創(chuàng)造了一種新的會(huì)議新聞的寫作方式，創(chuàng)造了一種更加和諧美妙的寫作境界，讓我們的新聞事業(yè)增加了生機(jī)和活力，也使讀者有了更美的享受?！保?9］

［1］時(shí)統(tǒng)宇.論中國第五代記者［A］.中國社會(huì)科學(xué)院新聞研究所.中國新聞年鑒（1989年）［G］.北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1990：87?91.

［2］張萬象.突破常規(guī)手法新穎［A］.北京新聞學(xué)會(huì).好新聞（1982年）［G］.北京：人民日報(bào)出版社，1983：31.

［3］黎明潔.新聞寫作與新聞敘述：視角·主體·結(jié)構(gòu)［M］.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2007：171?172.

［4］［5］［6］［7］［9］［10］［11］［13］［15］［16］［17］郭玲春.郭玲春作品集［M］.北京：新華出版社，1991：221，220，205，228，209，211，214，3，228，227，229.

［8］密蘇里新聞學(xué)院寫作組.新聞寫作教程［M］.楮高德，譯.北京：新華出版社，1986：135?150.

［12］李希光.畸變的媒體［M］.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2003：31.

［14］中國新聞學(xué)會(huì).好新聞（1984年）［G］.北京：內(nèi)部發(fā)行，1985：46.

［18］董橋.語文小品錄·新聞是歷史的初稿［M］.沈陽：遼寧教育出版社，1999：39.

［19］新華出版社.中國名記者傳略與名篇賞析［G］.北京：新華出版社，2003：554.

（責(zé)任編校：朱德東）

Breakthrough and Innovation——On Textual Characteristics and Contribution of Guo Lingchun’s News Works

LIU Yong

（School of Journalism and Communication，Anhui University，Anhui Hefei 230601，China）

In the developmentofnews textual style at new era，the journalist Guo Lingchun at Xinhua News Agency made initia?tive contribution.She is a forerunner to break through the rigid model of Xinhua News Style in the writing of“memorial meetings news”and conference news by expanding the new path for meeting news writing and by gradually creating her unique style in news writing so that her importantposition in news writing is founded based on this so as to shape the reform in news writing atnew era.

Guo Lingchun；Xinhua News Style；new era；news textual style；obituary news report；meeting news

G214.2

：A

：1672?0598（2014）03?0025?06

12.3969／j.issn.1672?0598.2014.03.004

2014?03?27

國家社科基金項(xiàng)目（13CXW005）“當(dāng)代中國報(bào)紙新聞文體史研究（1949?2012）”；教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目（09YJC860001）“返觀與闡釋——新時(shí)期中國報(bào)紙新聞文體發(fā)展研究（1978?2008）”

劉勇（1978—），男，安徽池州人；博士，安徽大學(xué)新聞傳播學(xué)院副教授、副院長。