趙艷

以真實(shí)的敘寫走向突破
——淺析《陽光西海岸》

趙艷

(蘇州大學(xué)文正學(xué)院，江蘇蘇州215123)

旅美作家黃宗之、朱雪梅合著的長篇小說《陽光西海岸》，在很大程度上植根于兩位作者的自身經(jīng)歷，用真實(shí)的描寫手法將20世紀(jì)末一批遠(yuǎn)赴美國的科研學(xué)者在國外的生活經(jīng)歷表現(xiàn)出來，集中揭示了他們在那所謂的“陽光西海岸”的喜怒哀樂。男主角劉志翔等人物的形象塑造非常成功，作者借由真實(shí)的描寫手法，完整地展現(xiàn)了其心理和性格，從而構(gòu)成了海外華人生活書寫的新格局與新突破。

美國夢;真實(shí);矛盾;心理變化;性別角度

中國的出國潮可以遠(yuǎn)溯到清末洋務(wù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，五四時(shí)期出現(xiàn)了第二波出國潮。到了改革開放的年代，人們受到了外來文化以及物質(zhì)生活的巨大沖擊，無數(shù)不滿足于現(xiàn)狀的國人都決定出國去尋求更好的機(jī)遇。旅美作家黃宗之、朱雪梅的長篇小說《陽光西海岸》寫的就是20世紀(jì)末中國一批科技學(xué)者在國外的奮斗史。

《陽光西海岸》的發(fā)表引起了國內(nèi)的熱烈反響，主要原因在于全書表現(xiàn)手法上的真實(shí)性。拉康曾說:“我們不能忘記，在歷史上對(duì)真實(shí)的追求在精神領(lǐng)域里促進(jìn)了神秘主義的興盛、道德家的戒律、禁欲者的歷程以及秘密祭禮祭司的發(fā)現(xiàn)?！闭鎸?shí)性在精神表達(dá)上如此關(guān)鍵，對(duì)于現(xiàn)代小說的創(chuàng)作更是不可或缺。

在《陽光西海岸》中，作者由點(diǎn)到面地運(yùn)用了真實(shí)性手法，貫穿了全書的始終，使得作品的表達(dá)更具有說服力。從小說最關(guān)鍵的構(gòu)成部分來看，書中人物的塑造完美地利用了描寫的真實(shí)性。無論是男主角劉志翔的性格和心理的變化，還是女主角寧靜充滿女性柔和色彩的行為和語言，無不融合了作者們的親身經(jīng)歷，顯得真實(shí)而可信。往稍大一些的角度來講，小說將敘述的群體做了很詳盡的分類，同為留美的科研學(xué)者，然而這一群體中的人們各有各的人生和歸宿，雖有同樣的身份但命運(yùn)卻不相同。有的享受著所謂的“美國夢”;有的不安于現(xiàn)狀，留在美國積極尋求更好的出路;還有一些從“美國夢”中清醒過來，最后回到中國。這樣的類型劃分詳盡而真實(shí)，依稀可以看出作者們的自身經(jīng)歷，以及他們對(duì)小說敘述群體塑造的嚴(yán)謹(jǐn)。從最大的角度來講，小說選擇的敘述主體具有鮮明的指向性，定位為20世紀(jì)末的留美科研學(xué)者。這一定位使得這部小說不同于所謂的新移民文學(xué)，煥發(fā)出了它自身獨(dú)特的魅力。

本文試從這三個(gè)角度分析《陽光西海岸》是如何由點(diǎn)到面地運(yùn)用真實(shí)手法塑造小說人物以及情節(jié)的。

從小說的中心——人物的塑造來看，男女主人公的形象都很寫實(shí)，尤其是男主角劉志翔這個(gè)人物塑造得相當(dāng)成功。作者們對(duì)他傾注了更多的筆墨，再運(yùn)用真實(shí)的筆觸對(duì)他細(xì)細(xì)刻畫，使得劉志翔這個(gè)人物不管在性格上，還是在思想上、行為上都有血有肉，雖不完美卻格外動(dòng)人。

首先，小說以劉志翔作為經(jīng)歷者，從主觀視角來闡述故事、推動(dòng)情節(jié)。以第一人稱的視角將故事娓娓道來，本身就帶有一定的真實(shí)性。從引言開始便講述了“我”在美國的經(jīng)歷，并列舉了“我”失去研究室工作的事件，著眼細(xì)膩真實(shí)而具有吸引力。其次，小說以非常詳細(xì)的筆墨敘述了劉志翔從去美國到回國的整個(gè)心理變化過程。他去美國前處于一種不滿于現(xiàn)狀、躊躇滿志的心理狀態(tài)，一直覺得在中國不能施展自己的抱負(fù)，而到美國自己一定能大展拳腳。剛到美國時(shí)，由于語言不通，無法找到工作，再加上得不到家庭的安慰，劉志翔的心理狀態(tài)是灰暗頹廢的，他一下子由滿懷熱情到灰心喪氣，心理轉(zhuǎn)變特別大，但由于情緒轉(zhuǎn)變的發(fā)生受到合理的環(huán)境因素的影響，如無法和老板交流、失去母親、擔(dān)心工作出錯(cuò)而精神緊繃等，這些因素逐漸累積起來，使劉志翔的心理狀態(tài)發(fā)生一百八十度的轉(zhuǎn)變，這一轉(zhuǎn)變非但合情而且很合理。這就體現(xiàn)出作者們巧妙地運(yùn)用了真實(shí)性，從真實(shí)的因素出發(fā)讓巨大的心理轉(zhuǎn)變得到認(rèn)同。劉志翔之后的幾次心理變化也是如此，妻子來到美國后，是他心理狀態(tài)最愉悅的一個(gè)時(shí)期。事業(yè)蒸蒸日上，家庭團(tuán)聚以及拿到綠卡種種樂事在那個(gè)時(shí)期聚集到一起，但新的矛盾也由此產(chǎn)生。由于對(duì)事業(yè)的前景產(chǎn)生了疑問，劉志翔發(fā)現(xiàn)了“美國夢”的局限，為了尋找更好的未來，他奔忙于各種不同的工作，甚至輕信于人導(dǎo)致最終疏忽了家庭，妻子愛上了別人，此時(shí)他的心理狀態(tài)是萬念俱灰，既憤怒又痛苦。在他選擇放妻子自由后，他假裝灑脫，其實(shí)心里很后悔，一方面自尊心作祟不敢詢問妻子消息，另一方面想到妻子投入他人懷抱悔恨不已，他一直在兩種情緒中掙扎著，此時(shí)劉志翔的心理狀態(tài)表現(xiàn)為躊躇不定并且相當(dāng)糾結(jié)。在劉志翔最后找回妻子，決定回國后，他的心理又表現(xiàn)為豁然開朗而且由衷感到輕松幸福了。在這幾段時(shí)期里，劉志翔的心理狀態(tài)和情緒幾次起伏，而且每次都波動(dòng)很大，如果比較前后兩次的情緒，根本無法想象這是同一個(gè)人的先后狀態(tài)。先鋒派作家余華曾指出:“將同一個(gè)人置身到兩種不同的時(shí)間里，又讓他們在某一個(gè)相同的時(shí)間和相同的環(huán)境里相遇，毫無疑問這不是生活里的現(xiàn)實(shí)，這必然是文學(xué)里的現(xiàn)實(shí)?！闭且?yàn)樽髡邆儾捎昧恕拔膶W(xué)的現(xiàn)實(shí)”的手法，使得整個(gè)情緒變化過程一點(diǎn)都不顯得突兀，而是非常自然。整部小說中劉志翔心理以及行為的轉(zhuǎn)變，可以完整地體現(xiàn)他的性格特征。行為不足、好高騖遠(yuǎn)、優(yōu)柔寡斷以及前后矛盾等等都是他性格上的缺陷，但小說中也同樣展現(xiàn)了劉志翔善良、有義氣的品質(zhì)。真實(shí)地描繪一個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)以及缺陷才能使這個(gè)人物鮮活起來，表現(xiàn)出一個(gè)真實(shí)的人的個(gè)性特征，從這一點(diǎn)來看，真實(shí)性的作用功不可沒。

寧靜是《陽光西海岸》中的女主人公，小說對(duì)于她的刻畫也很典型地反映了從女性角度對(duì)真實(shí)性描寫手法的運(yùn)用。一般的小說，作者只有一個(gè)，如果是男作者，對(duì)小說中女性的描寫就會(huì)有一定欠缺;作者如果是女性，對(duì)小說中男性人物的描寫也會(huì)有一定的缺陷。而這本小說的作者是一對(duì)夫婦，這就使得整本小說在不同性別人物的刻畫上，都具有該性別的人物獨(dú)有的特點(diǎn)。舉例來說，寧靜這個(gè)角色的刻畫就是完全體現(xiàn)了一種傳統(tǒng)意義上中國女性的細(xì)膩柔和、堅(jiān)強(qiáng)沉靜。這種性格特征不管是從寧靜的行為還是語言都體現(xiàn)了出來。比如說劉志翔去美國前來北京找寧靜，在路上吃了很多苦，寧靜很心疼，將劉志翔的雙腳捂在懷里。再比如夫婦之間產(chǎn)生裂痕后，倆人發(fā)生爭吵，寧靜很生氣，然而她也只是說“你沒有權(quán)利剝奪我的自由，如果你受不了，你可以走”。還有在劉志翔帶孩子離開她后，她就毅然放棄工作，去尋找丈夫和孩子。作者對(duì)于寧靜著墨并沒有劉志翔那么多，然而對(duì)她的描寫總是從非常細(xì)小的角度出發(fā)，無論是一個(gè)微小的動(dòng)作，還是短短的一句話，都通過一種放大的角度詳盡而細(xì)膩地傳達(dá)給讀者，這些描寫都仿佛是親身經(jīng)歷一般，從這些細(xì)微的角度好像可以看見一位感情細(xì)膩的女性作者在對(duì)讀者細(xì)細(xì)述說她的故事、她的情感，由此將一個(gè)溫婉體貼的中國女性形象塑造得生動(dòng)傳神。由此可以看出，作者將自身行為傾向灌輸?shù)浇巧腥?，使角色帶有自身代表性的特征，也是作者們在小說人物構(gòu)建時(shí)無意識(shí)的真實(shí)性的表達(dá)。

《陽光西海岸》對(duì)文中敘述主體的細(xì)致分類也是一大亮點(diǎn)。小說以留美科研學(xué)者群體為主要描寫對(duì)象，作者們基于自身經(jīng)歷，也有可能是目睹周邊朋友的生活圈，將這一群體細(xì)加分類，分為三個(gè)具有代表性的不同類別。第一類以李曉剛和張燕夫婦為代表，他們在剛到美國的主人公——?jiǎng)⒅鞠璧难壑?，是?shí)現(xiàn)了“美國夢”的代表家庭，即李曉剛自己說的“有自己的房子和車子，有一份穩(wěn)定的工作和像樣的收入”。他們在剛到美國時(shí)也吃了各種各樣的苦，如今終于有了穩(wěn)定的工作，但同時(shí)也發(fā)現(xiàn)自己每天其實(shí)還是在研究室里打工，所謂的“美國夢”也不過是那么回事，但是他們?nèi)匀粵Q定在美國生活下去。第二類是以路明為代表的研究者，他們來到美國也有很多年了，但是他們逐漸發(fā)現(xiàn)美國并不如當(dāng)初他們想象的那樣美好。為了生存下去，他們面臨的壓力和挑戰(zhàn)太多，并且沒法做出自己的一番事業(yè)，于是他們堅(jiān)決決定回國。第三類科研學(xué)者以王彬彬和趙曼莉兩個(gè)女性為代表，她們選擇放棄原來的專業(yè)，轉(zhuǎn)考在美國有較好前途的醫(yī)生執(zhí)照，同時(shí)她們的家庭都不是那么完整。可以說，這兩個(gè)女人都是女強(qiáng)人，在美國的土地上，她們得到了很多，但失去的更多。而男主人公劉志翔則不能被這么簡單地分類，從他和寧靜最后帶著孩子回中國來看，可以被分到第二類，但從劉志翔一直為了能更好地實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值而不斷輾轉(zhuǎn)于不同職業(yè)來看，又可以被分為第三類，這里也能體現(xiàn)劉志翔這個(gè)人物的矛盾特質(zhì)。對(duì)于小說中描寫對(duì)象的群體能進(jìn)行如此細(xì)致而深入的分類，與作家夫婦自身有著相似的出國經(jīng)歷以及社會(huì)身份有著密切聯(lián)系，他們身上多多少少有著作家自己的影子，這是一種取材于生活并高于生活的態(tài)度，基于真實(shí)進(jìn)行創(chuàng)作，體現(xiàn)作者嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度。

最后，從整部小說創(chuàng)作主體的選擇這個(gè)最大的角度來說，作者們選擇了留美科研學(xué)者作為敘述主體，具有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性和真實(shí)性。從上世紀(jì)六七十年代開始，早期移民作家便開始進(jìn)行了華文文學(xué)的創(chuàng)作。他們所選擇的創(chuàng)作主體種類很多，但主人公一般還是集中為學(xué)生、普通知識(shí)分子或者是遠(yuǎn)赴海外的打工族等底層的人們。舉例來說，於梨華的《又見棕櫚，又見棕櫚》的敘述對(duì)象是旅美留學(xué)生群體，《在離去與道別之間》主人公則是普通的留美知識(shí)分子。再比如在張翎的《金山》中，男主人公便是遠(yuǎn)赴海外“撈生活”的打工族。還有像嚴(yán)歌苓的《扶桑》，女主角扶桑是一個(gè)不幸流落到美國的中國妓女等等。這些作品中的主人公大都受到不同文化和生活的沖擊，要么物質(zhì)匱乏，要么精神困苦，總之各有各的不幸。而黃宗之、朱雪梅所著的《陽光西海岸》則不同，他們筆下的主人公是一批在中國已有自己的事業(yè)和成績的科研學(xué)者。他們有知識(shí)，有文化，在國內(nèi)也有著不錯(cuò)的地位和美滿的家庭，在改革開放的年代，他們不滿足于已有的地位，希望前往國外，尋找更好的人生機(jī)遇以實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值。但他們也同樣遇到了海外求學(xué)的學(xué)子以及普通知識(shí)分子和出國的下層人們所面臨的問題——得不到美國社會(huì)的認(rèn)可?！蛾柟馕骱０丁分械膭⒅鞠韬蛯庫o夫婦就是這種留美科研學(xué)者的典型。在留洋風(fēng)潮的吹拂下以及出于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活不如意的思量，劉志翔決定去美國闖蕩一番，并且堅(jiān)信自己在國外一定會(huì)有一番不同的際遇，妻子也為他描述中的“美國夢”所傾倒，于是變賣家產(chǎn)送他出國。語言不通、同事們直接的排擠以及對(duì)事業(yè)生活的愁苦堆積在一起，使劉志翔在美國的生活分外艱難，但在接來了妻子后，倆人開始一起面對(duì)生活中的困難，生活出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，事業(yè)也漸漸走上了正軌。然而這樣過于安逸的打工生活讓劉志翔夫婦對(duì)留美生活產(chǎn)生了疑問，同時(shí)他們發(fā)現(xiàn)自己家庭因?yàn)楦鞣N顛簸出現(xiàn)了裂縫，劉志翔與寧靜夫婦終于發(fā)現(xiàn)所謂“美國夢”并不是他們想象中那么美好，最終決定回國。小說對(duì)于敘述主體的選擇是非常精到的，由于作者身份與主體身份的類似以及借鑒了作者個(gè)人的經(jīng)歷，使文章中主人公的個(gè)性相當(dāng)獨(dú)特并具有代表性，并從主角身上引申開來，描繪了主角身邊形象鮮明的留美科研學(xué)者的群體，顯得格外真實(shí)而具有說服力，有力地吸引了讀者的注意力與思考。

從以上三個(gè)方面可以見出黃宗之和朱雪梅所著《陽光西海岸》對(duì)真實(shí)描寫手法的熟練運(yùn)用。這種真實(shí)性不僅體現(xiàn)在他們對(duì)整個(gè)小說宏觀大局的掌握上，而且也從形形色色的敘述群體上體現(xiàn)了出來，人物形象鮮明，小說也更為動(dòng)人。此外，兩位作者從本人留美科研學(xué)者身份出發(fā)，將親身經(jīng)歷融入主人公經(jīng)歷之中，使得全著表達(dá)更貼近實(shí)際而具有震撼力，再加上作者性別的互補(bǔ)，不同性別的人物被塑造得更為細(xì)膩而傳神。

綜上所述，《陽光西海岸》在小說真實(shí)性手法的運(yùn)用上非常精到，將其滲透到小說的每個(gè)重要環(huán)節(jié)和細(xì)微角落，以這種獨(dú)特手法構(gòu)成了海外華人生活的新格局與新突破。

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責(zé)任編輯:莊亞華

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2013-02-16

趙艷(1992—)，女，蘇州大學(xué)文正學(xué)院本科生。