周 莉

(江蘇師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 徐州 221116)

《蛙》是莫言十年磨一劍潛心經(jīng)營(yíng)的又一力作，小說以中國(guó)計(jì)劃生育和十年文革為時(shí)代背景，汪洋恣肆、超驗(yàn)感知的文學(xué)語言將莫言對(duì)生命的崇拜和敬畏表現(xiàn)得淋漓盡致。莫言小說語言裹挾著神秘、陌生之氣迎面撲來，常常打破語言常規(guī)，運(yùn)用“前景化”修辭策略制造出陌生化的修辭效果?！扒熬盎?foregrounding)最初是由繪畫理論衍生而來，即將人們習(xí)以為常地認(rèn)知事物作為“背景”陪襯，置意圖突出的意象于“前景”。布拉格結(jié)構(gòu)學(xué)派的穆卡洛夫斯基在文體學(xué)中引入“前景化”理論并逐漸泛化，時(shí)至今日“前景化”理論應(yīng)用已經(jīng)不再拘泥于文體學(xué)，成為了近年來研究文學(xué)作品語言的新視角。

“前景化”分為“偏離”和“平行”兩種手段，“偏離”即變異，通過“破壞”語言常規(guī)來達(dá)到出人意料的修辭效果。莫言深受西方“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”的影響，他并不僅僅將語言看作表達(dá)的工具，他更重視語言本身的獨(dú)特性。所以莫言在小說創(chuàng)作中在遵循語言基本秩序的基礎(chǔ)上不斷沖破語言束縛挖掘語言的個(gè)性，運(yùn)用“前景化”修辭技巧制造視聽體驗(yàn)上的超驗(yàn)感知。本文擬從“前景化”理論“偏離”的角度探析《蛙》的詞語層面的“偏離”和視聽感覺描寫的“偏離”及其“前景化”修辭效果。

一 詞語層面的“偏離”

莫言小說語言為了擺脫人們?cè)陂喿x作品過程中對(duì)熟識(shí)語言的“自動(dòng)化”，常?？桃鉅I(yíng)造出突兀奇崛的語言來達(dá)到偏離、變異的效果，其主要目的在于：“使對(duì)象變得陌生，使形式變得困難，增加感受的難度與時(shí)間長(zhǎng)度”[1]從而阻斷讀者的慣?；季S，刷新讀者對(duì)已知世界的認(rèn)識(shí)，引導(dǎo)他們?nèi)グl(fā)掘并感悟作品的深層含義?！捌x”是對(duì)常規(guī)的超越，但前提是“這種超越要建立在提高言語表達(dá)效果的基礎(chǔ)之上”，[2]倘若一味求奇而隨意違背語言規(guī)范這種“偏離”就失去了意義。結(jié)合《蛙》實(shí)例分析，以下主要探析詞語變形、詞語語義以及詞語語法三個(gè)方面的偏離。

第一方面，詞語變形偏離。

二十世紀(jì)八十年代的新時(shí)期作家在創(chuàng)作中深受西方現(xiàn)代語言理論的影響，他們不愿再局限于墨守成規(guī)的語言規(guī)范中，極力擴(kuò)張語言的表現(xiàn)力及其修辭效果，莫言更是其中的代表。在語言實(shí)驗(yàn)的道路上，莫言運(yùn)用其天馬行空的想象力打破語言規(guī)范，將詞匯重組甚至創(chuàng)造新詞，使得原本蒼白、單調(diào)的語言極具藝術(shù)表現(xiàn)力。

1.更換語素。

“ ‘語素’是最小的語音和意義的結(jié)合體，是構(gòu)成詞的語言單位?！盵3]莫言通過替換常規(guī)詞匯中的語素來組成新的陌生化的詞語，在特定語境中取得絕妙的修辭效果。例如：

(1)許司令說了，用八人大轎抬不下來，就用繩子給老子捆來，先兵后禮，老子擺大宴請(qǐng)他！

(2)我知道這小子用砂輪將梭鏢打磨得鋒利無比，我也知道這家伙心黑手毒，自從手持利器之后，殺心更重。

以上兩例莫言運(yùn)用仿詞的修辭手段構(gòu)成新詞從而制造前景化效果，仿詞就是為了追求某種修辭效果，在結(jié)合語境的前提下，更換詞語中的某個(gè)語素或詞，構(gòu)成新詞。例(1)“先兵后禮”是對(duì)“先禮后兵”這一固定成語的線性重組，八路軍膠東半島許司令的這句話恰切地從側(cè)面烘托出此句中的受事者“大爺爺”的醫(yī)術(shù)之高超，不得不用這種“先兵后禮”的方法將他留住，莫言為了特定的表達(dá)需求，此處采用了“反序”的手段，造成詞語的偏離。例(2)莫言舍棄“心狠手辣”的常規(guī)表達(dá)，將其置換為“心黑手毒”。此句陳述者為兒時(shí)的萬小跑，面對(duì)侮辱他家人的肖下唇，“我”怒不可遏。莫言很重視感覺描寫，在措辭時(shí)都極力選擇或創(chuàng)造出一些神秘的超感覺語言，他采用最直觀具體的色彩詞將“紅心”寫作黑色來描寫萬小跑的心理感受，修辭效果要大大高于抽象化的“心狠手辣”。

2.拆分詞語。

拆詞也可以說是線性上的重組，“它將本來很完整的詞語拆開使用……體現(xiàn)了語言表達(dá)的變異性”。[4]在日常使用中，我們需要遵守語言的規(guī)范性和嚴(yán)整性，但詞語固有的結(jié)構(gòu)形式也束縛了作家的表達(dá)意愿。莫言寫作不拘一格獨(dú)樹一幟，沖破規(guī)約不斷擴(kuò)張語言的表現(xiàn)力，從而獲得“偏離”的效果。如：

(3)瑪格麗特小姐的蔬菜沙拉里有生菜、西紅柿、苣荬菜，味道鮮美。

(4)她說她接生的第一個(gè)孩子本該是革命的后代，沒想到卻接生了一個(gè)地主的狗崽子。但當(dāng)時(shí)為了打開局面，為了革掉舊法接生的命，姑姑沒來得及考慮這個(gè)問題。

例(3)乍讀起來可能會(huì)認(rèn)為是一位名叫瑪格麗特的小姐做的蔬菜沙拉，實(shí)際上這是主人公在“堂吉訶德”餐廳里常點(diǎn)的一道菜：瑪格麗特蔬菜沙拉。此處的拆分恰恰就是莫言直白地將這道菜名給予人的美好聯(lián)想表現(xiàn)出來，既達(dá)到前景化的效果又不乏幽默風(fēng)趣。例(4)將“革命”一詞拆分開，充當(dāng)動(dòng)詞用法，中間加入“舊法接生”這一賓語成分，一方面從側(cè)面烘托出姑姑一生衷心為黨的情懷，另一方面體現(xiàn)出姑姑對(duì)舊法接生的不齒和忿恨，她為了能夠讓科學(xué)接生盡快普及起來，甚至不計(jì)嬰兒的出身。這樣的拆詞手法既能成功吸引讀者的眼球又能充分體現(xiàn)人物個(gè)性，在沖破語言束縛的同時(shí)又沒有逾越語言規(guī)范的基本范疇。

第二方面，詞語語義偏離。

“語義偏離主要指對(duì)語言字面上或一般意義上的偏離……其主要表現(xiàn)形式就是超常規(guī)的詞語組合?！盵5]超常規(guī)的詞語組合即“超常搭配”，語言交際中尤其是文學(xué)語言中常常會(huì)出現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象，詞語之間的搭配符合語法規(guī)范，但又偏離正常用詞規(guī)則，從而造成語義范圍、語體和色彩意義上的偏離。潛心為之的超常搭配是一種有效的修辭手段，莫言小說中存在著大量語義偏離的現(xiàn)象。

1.壓榨邊緣義。

莫言將詞語中我們不常使用的義素通過結(jié)合語境將其邊緣義壓榨出來，構(gòu)成語義的偏離。如：

(5)我父親為難地說：還是別去了，她也是奔七十歲的人了，這輩子不容易，那些陳年往事，抖擻起來傷心。

例(5)“抖擻”原義是“精神煥發(fā)、振作、旺盛的樣子”，看似與“陳年往事”這一名詞無法搭配，此處“抖擻”用意與“抖落出來”略為相同。姑姑的一生歷經(jīng)坎坷、大起大落，有些陳舊往事就像見不得人的血淋淋的傷口一樣無法碰觸，一經(jīng)觸動(dòng)，便會(huì)是在傷口上增加烙印。所以此處莫言舍棄“抖擻”一詞的原義，而是在這一理性義的基礎(chǔ)上壓榨出一個(gè)詞隱含的形象義并延伸其修飾范圍，使語句更加形象生動(dòng)。

2.重組色彩義。

詞義由理性義和色彩義共同組成，色彩義是指在詞語固有的詞匯意義之外，包含的由于人們的主觀態(tài)度而產(chǎn)生的附加義，本文主要闡述感情色彩義的重組。如：

(6)抽著煙，他喜笑顏開，臉上呈現(xiàn)出一種又丑又怪的美。

例(6)是兩個(gè)感情色彩相對(duì)的詞語進(jìn)行搭配，“又丑又怪”含有貶義色彩，而“美”則為褒義，看似二者很難相容，但莫言在特定語境下巧妙地將二者組合在一起。此句背景是：“他”是“高密東北鄉(xiāng)”一個(gè)以撐船為生的年輕人，滿口鄉(xiāng)音，但全是時(shí)髦詞語，“他”又多次提及保管需收錢以及鄉(xiāng)里出的大人物，由此可以看出“他”很向往上流的物質(zhì)生活。軟包“中華”煙對(duì)于這樣一個(gè)年輕人來說無疑是稀有的，所以當(dāng)“他”抽著“中華”煙時(shí)，內(nèi)心的喜悅表露無遺。他的世俗和得意忘形使他的笑“又丑又怪”，“美”的感情色彩在此處也由褒義轉(zhuǎn)化為貶義，二者搭配達(dá)到調(diào)侃諷刺的效果。

3.詞語超常搭配。

詞語的超常搭配是構(gòu)成偏離的有效手段，莫言十分青睞“超常搭配”這一修辭手段，將兩個(gè)看似無聯(lián)系的義位嵌合在一起來達(dá)到“前景化”修辭效果。如：

(7)道路上剛鋪了一層破磚爛瓦，自行車蹦蹦跳跳，很難掌握。

從例(7)可以看出詞語之間的超常搭配往往同語境有著密切的聯(lián)系，“蹦蹦跳跳”的主語一般為可以活動(dòng)的生命體，如人、動(dòng)物等?！白孕熊嚒钡牧x素是[-生命]，而“蹦蹦跳跳”則是[+生命]，莫言打破常規(guī)將“自行車”與“蹦蹦跳跳”直接搭配形成主謂短語，使二者語義相互滲透，將自行車擬人化，淡化了自行車“蹦跳”是因?yàn)榈缆凡黄降倪@一直接原因。這一做法既貼合語境又具有強(qiáng)烈的陌生化效果。

第三方面，詞語語法偏離。

語法包括詞法和句法，語法偏離常常通過詞類活用、違反規(guī)范的句子語序等手段表現(xiàn)出來。如：

(8)但你姑姑太革命太正派了，對(duì)王小倜這種中了資產(chǎn)階級(jí)流毒的人來說，那就太不夠味了。

(9)事后我們知道，那飛機(jī)翅膀下本可以掛四枚炸彈，那天只掛了兩枚，如果四枚全掛，我們就全被報(bào)銷了。

例(8)“太”是程度副詞，通常用來修飾形容詞?！案锩痹瓰槊~，此處活用為形容詞，具有了形容詞的特性和功能。用“太革命”形容姑姑一方面加強(qiáng)了環(huán)境背景的政治色彩，另一方面突出姑姑一生忠于黨的革命精神，同時(shí)在形式上與“太正派”構(gòu)成平行，創(chuàng)造出“前景化”的修辭效果。例(9)“報(bào)銷”一詞有多重意義，也可稱人的死亡或事物的被毀，多含詼諧之義，此處運(yùn)用被動(dòng)式，幽默形象地將劫后余生的感覺表現(xiàn)出來。

二 視聽感覺的偏離

第一，視覺描寫偏離。

視覺上的偏離主要表現(xiàn)為色彩詞的偏離，論及莫言小說的色彩詞，最具代表性的就是《紅高粱家族》中富有生命張力的紅色。在《蛙》中也不乏濃墨重彩的顏色描寫，均帶有主觀描寫的反現(xiàn)實(shí)邏輯性，不同的顏色在特定的語境中被賦予新的意義和作用。

1.凸顯事物的某種特殊狀態(tài)。

莫言將自身對(duì)物理世界的感情色彩帶入小說描寫中，客觀事物在主觀改造下呈現(xiàn)出不同尋常的形態(tài)，能指與所指重構(gòu)，帶有強(qiáng)烈的陌生化色彩。如：

(10)老婆子頭破了，流出了暗黑的血。

(11)我們仰臉張著嘴巴，看到有一個(gè)龐然大物——暗紅色的——拖著黑色的濃煙——睜著兩只紅色的大眼——齜著白森森的巨齒——渾身哆嗦著——對(duì)著我們撲過來。

(12)她的臉在閃電下宛若黃金。

例(10)“暗黑色的血”是對(duì)“紅色的血”這一客觀現(xiàn)實(shí)的偏離，但此處描寫的主語是舊法接生坑害人命的老婆子田桂花，用“暗黑色的血”這一意象來凸顯她的可惡可憎。例(11)一句中連續(xù)運(yùn)用四個(gè)色彩詞來形容這個(gè)龐然大物——墜落的飛機(jī)?！凹t色的大眼”和“白森森的巨齒”顯然已經(jīng)超越了物理世界中飛機(jī)的形象，莫言運(yùn)用擬人和夸張的手法從兒童心理的角度對(duì)飛機(jī)進(jìn)行了這樣的描摹，突出孩子的純真以及對(duì)飛機(jī)的好奇與恐懼。例(12)所處的語境是萬小跑與小獅子的新婚之夜，小獅子出乎意料的柔情似水使得萬小跑也不覺動(dòng)了情，以致在閃電下看小獅子的臉都變成了美好夢(mèng)幻的金黃色。這樣偏離于客觀常規(guī)的描寫更加含蓄生動(dòng)。

人工操作對(duì)硫酸銅產(chǎn)品存在難以避免的潛在污染，惡劣的工作環(huán)境對(duì)員工的職業(yè)衛(wèi)生健康也會(huì)產(chǎn)生一定的影響。所以，實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化包裝是托盤碼垛［3］包裝發(fā)展的必然趨勢(shì)。車間現(xiàn)有兩套硫酸銅包裝系統(tǒng)，包裝規(guī)格均為每袋25kg。硫酸銅生產(chǎn)［4］工序產(chǎn)出的硫酸銅通過螺旋輸送機(jī)輸送至中間倉(cāng)，硫酸銅在中間倉(cāng)緩存，再由螺旋輸送機(jī)輸送至計(jì)量倉(cāng)，計(jì)量好的硫酸銅灌裝到包裝袋中，再由皮帶輸送至自動(dòng)封包機(jī)進(jìn)行封包，封包好的硫酸銅再由皮帶輸送至碼垛工位，碼垛后由人工進(jìn)行裝卸車。

2.情感表現(xiàn)的形象具體化。

情感的抽象化經(jīng)過色彩詞的演繹變得可視可感，具體的描寫更易于讀者的理解和感受，[6]莫言常常運(yùn)用具體的色彩詞來描寫抽象的內(nèi)心情感。如：

(13)沒聽到母親的哭叫聲，我心里一片灰白。

莫言運(yùn)用通感的修辭手法將內(nèi)心情感通過視覺效果表現(xiàn)出來，用“灰白”來形容內(nèi)心造成讀者閱讀的阻斷，迫使讀者反復(fù)咀嚼，理解此句在語境下的深層含義。“灰白”一方面表現(xiàn)主人公擔(dān)心母親內(nèi)心焦慮的空白，另一方面揭示了文革這一特定背景下白色恐怖的社會(huì)氛圍，大大增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力和感染力。

第二，聽覺描寫偏離。

莫言小說中存在大量奇幻詭譎的擬聲詞，有的運(yùn)用響音字(即聲音響亮的字)營(yíng)造出氣勢(shì)磅礴的震撼力，有的則是莫言自行組配，構(gòu)成新的擬聲詞用以突出神秘陌生之感。如：

(14)我們每人攥著一塊煤，咯咯嘣嘣地啃，咯咯嚓嚓地嚼。

(15)又摸出一個(gè)打火機(jī)，扳動(dòng)齒輪，吡嚓吡嚓地打火，終于打著。

例(14)的“咯咯嘣嘣”“咯咯嚓嚓”均采用AABB式構(gòu)詞法，莫言將“我們”啃煤的聲音具體形象地表現(xiàn)出來，在吃煤灰這一荒誕的行為之上又加一層怪異之感，通過超驗(yàn)感知的音響表達(dá)效果，體現(xiàn)出糧食貧乏年代人們生活的困苦。例(15)“吡嚓吡嚓” 用ABAB的擬聲詞排序方式模擬現(xiàn)實(shí)中扣動(dòng)打火機(jī)的動(dòng)作，仿佛把扳動(dòng)打火機(jī)齒輪的動(dòng)作具體可感地呈現(xiàn)在讀者面前，莫言借聲音的繁復(fù)增加語感的層次性，加深讀者的聽覺印象。

莫言是第一位中國(guó)籍諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，其小說語言有著極高的研究?jī)r(jià)值。他通過“前景化”手法打破讀者的審美惰性，使用常規(guī)范圍以外的語言構(gòu)成聚合軸上的偏離，收獲了意料之外的前景化修辭效果，給予讀者超乎尋常的體驗(yàn)和感受?！扒熬盎毙揶o通過有效的視野與角度可以更好地詮釋莫言小說語言的獨(dú)特性，有助于研究其創(chuàng)作機(jī)制與美學(xué)意義。

[1]許力生.問題風(fēng)格的現(xiàn)代透視[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2006：37.

[2]馮廣藝.變異修辭學(xué)[M].武漢：湖北教育出版，2004：13.

[3]于根元，蘇培實(shí)，徐樞，饒長(zhǎng)溶.實(shí)用語法修辭[M].北京：北京廣播學(xué)院出版，2003：7.

[4]馮廣藝.變異修辭學(xué)[M].武漢：湖北教育出版，2004：74.

[5]許力生.問題風(fēng)格的現(xiàn)代透視[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2006：83

[6]江南，胡玲.閻連科小說中色彩詞的“偏離”及修辭效果[J].畢節(jié)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009(11).

[7]江南，王萍.莫言小說詞語修辭：選擇、變異[J].畢節(jié)學(xué)院學(xué)報(bào)，2008(1).