英國(guó)小提琴家丹尼爾·霍普，二十年來對(duì)新音樂的投入從未停歇。他將過往與當(dāng)下作曲家的作品并置，隨時(shí)迎接和制造新鮮挑戰(zhàn)。自2007年成為DG旗下的獨(dú)家簽約藝術(shù)家，他獲得過五次格萊美獎(jiǎng)提名以及許多其他獎(jiǎng)項(xiàng)。他可以用流利的英文和德文談?wù)摴诺湟魳凡⒅鴷⒄f，他是三本暢銷書《家庭唱片》（Familienstücke： Eine Spurensuche）、《我何時(shí)可以鼓掌》（Wann darf ich klatschen？）、《厄運(yùn)退散！》（Toi， toi， toi！）的作者。他還曾與奧斯卡金像獎(jiǎng)得主克勞斯·馬利亞·布朗道爾（Klaus Maria Brandauer）為共同合作的演出“戰(zhàn)爭(zhēng)和碎片”（War and Pieces）、“不插電的莫扎特！”（Mozart Unplugged！）和“迪特里?！づ嘶羧A——有人得做點(diǎn)什么”（Dietrich Bonhoeffer – Someone Had to Do Something）編寫臺(tái)詞……

然而，這位“音樂活動(dòng)家”的思想疆界還遠(yuǎn)不止于此。最近，他挑戰(zhàn)的是多年來一直令他心醉神迷的“天體音樂”概念。

2013年10月，丹尼爾·霍普發(fā)行了最新專輯《星穹》（Spheres），融合新巴洛克、極簡(jiǎn)主義、電影原聲等等，以“天體音樂”探尋宇宙中的玄妙之音。曲目向長(zhǎng)久以來的一個(gè)觀念致敬，即相信行星在宇宙中的交錯(cuò)移動(dòng)是彼岸世界的音樂產(chǎn)生的源頭，并由此折射出太陽系的美麗、和諧與簡(jiǎn)單。在過去的2500年中，世間萬物滄海桑田，又幾乎完全沒有改變?！皫浊暌詠恚切╆U釋這種寰宇音樂理論的哲學(xué)家、數(shù)學(xué)家和音樂家對(duì)我有莫大的吸引力。最早是畢達(dá)哥拉斯，后來是一些相當(dāng)杰出的德國(guó)思想家，比如約翰尼斯·開普勒，他堅(jiān)信行星運(yùn)行或者碰撞的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生音樂，并且這種音樂有其數(shù)學(xué)基礎(chǔ)，一種天文學(xué)上的和諧?！被羝盏哪繕?biāo)是做一張與這個(gè)超凡主題相關(guān)的專輯，同時(shí)探索當(dāng)今作曲家在這一語境中思考后會(huì)創(chuàng)作出什么樣的內(nèi)容。

在新專輯中與霍普合作的是多次獲得格萊美獎(jiǎng)的柏林廣播交響樂團(tuán)、鋼琴家賈克·阿蒙以及西蒙·哈爾西指揮的柏林德意志室內(nèi)樂團(tuán)。

“宇宙中到底有什么嗎？我希望是有的……”2013年10月，我們?cè)诒本┎稍L了攜其新專輯《星穹》來到中國(guó)的英國(guó)小提琴家丹尼爾·霍普。

- 林旖 - 丹尼爾·霍普

您在童年仰望星空時(shí)究竟感受到了什么？隨著年齡的增長(zhǎng)，您現(xiàn)在對(duì)天空的感覺又是否有什么變化呢？

當(dāng)我還是個(gè)小男孩時(shí)，除了音樂，最令我癡迷的就是夜空了。八歲時(shí)，我買了第一支望遠(yuǎn)鏡，花上好幾個(gè)小時(shí)觀察月亮和星星。我還記得當(dāng)時(shí)的念頭：當(dāng)人類第一次意識(shí)到自己不過是浩瀚宇宙中的一粒微塵時(shí)，該是怎樣的心情？當(dāng)我還是個(gè)少年時(shí)，小提琴大師耶胡迪·梅紐因在寫一本書——《人類的音樂》（The Music of Man），他介紹我認(rèn)識(shí)了偉大的天文學(xué)家卡爾·薩根（Carl Sagan）。是薩根第一次打開我的眼界，讓我認(rèn)識(shí)到宇宙蒼穹之浩瀚無邊，尤其意識(shí)到了“天體音樂”的概念。薩根八十歲生日時(shí)，梅紐因?qū)ｉT邀約了一系列還在世的作曲家們?yōu)樗_根譜寫作品。

很多時(shí)候，當(dāng)我在創(chuàng)作音樂時(shí)，我當(dāng)年的想法才得以驗(yàn)證，我也需要花很多時(shí)間進(jìn)行研究、了解。我一直對(duì)星空感到好奇，當(dāng)我要驗(yàn)證之前的一些想法時(shí)，我可能需要對(duì)一些數(shù)學(xué)的問題有所了解，這是一個(gè)很難的探索，不僅像一個(gè)因果循環(huán)。有一天我在倫敦開車時(shí)，聽到廣播里兩位數(shù)學(xué)家在談?wù)撔邱芬魳返挠^念是否存在，我恍然大悟并想起了我早年的想法。然后我去找卡爾·薩根詢問，也讀了很多開普勒所著的有關(guān)星穹的書籍，當(dāng)然，我還需要不斷探索和學(xué)習(xí)。我的專輯不僅要體現(xiàn)數(shù)學(xué)上的星穹音樂的概念，同時(shí)也要把音樂的東西結(jié)合。

英國(guó)是現(xiàn)代天文學(xué)的重要發(fā)源地，有著濃郁的科學(xué)氣息和悠久的天文學(xué)歷史，在音樂上曾有作曲家霍爾斯特創(chuàng)作《行星組曲》。您認(rèn)為家鄉(xiāng)的這些天文學(xué)傳統(tǒng)對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了怎樣的影響？

英國(guó)在天文學(xué)、科學(xué)、藝術(shù)領(lǐng)域有著很強(qiáng)的傳統(tǒng)，從某種意義上來說的確提供了一個(gè)很好的環(huán)境。當(dāng)海頓在寫《創(chuàng)世記》時(shí)，他也對(duì)天空極為著迷。他曾向英國(guó)天文學(xué)家威廉·赫歇爾請(qǐng)教，并透過赫歇爾的望遠(yuǎn)鏡觀看天空。十七世紀(jì)時(shí)，人類制造出第一臺(tái)望遠(yuǎn)鏡，用望遠(yuǎn)鏡遙望星空，對(duì)后世研究產(chǎn)生很大影響。我們還有牛頓這樣的偉大科學(xué)家，我很小的時(shí)候非常喜歡看BBC的一檔天文節(jié)目《夜空》，主持人為觀眾解釋很多現(xiàn)象，我作為小男孩從中學(xué)到了很多知識(shí)，并且在三十年后的今天把所學(xué)的知識(shí)通過專輯展現(xiàn)出來。

《星穹》的曲目從十七世紀(jì)到二十一世紀(jì)，其中有四首作品是世界首度錄音，分別由背景迥異的作曲家亞歷克斯·巴蘭諾斯基（生于1983年）、貢德曼（生于1966年）、古典音樂駭客“伊古德斯曼和朱”（Igudesman & Joo）中的阿雷格西·伊古德斯曼（生于1973年）、加布里埃爾·普羅科菲耶夫（生于1975年）所作，他們的當(dāng)代創(chuàng)造性在其富于想象力的世界中反射出來。四首世界首演、三首定制作品，對(duì)于專輯和演奏來說是否是非常重要的呢？

我認(rèn)為這非常重要，演奏家和作曲家共同完成新作品的問世，可以與作曲家多交流，是在作品中共同成長(zhǎng)的過程。我非常喜歡和作曲家直接接觸，《星穹》選入的作曲家中，只要尚在世的，我與他們都有直接接觸，主要通過電子郵件。在這張專輯中，我的想法是糅合音樂和時(shí)間兩個(gè)主題，將來自不同時(shí)代的作曲家及其作品放在一起。他們或許并不總是處于同一“星系”之中，但這些作品卻仍然被一個(gè)亙古未解的問題聯(lián)系在一起：宇宙中到底有什么嗎？這是一個(gè)大膽的想法，也是我想做一個(gè)當(dāng)代宣言的原因。我會(huì)與全世界的音樂家多進(jìn)行聯(lián)絡(luò)，在不同的音樂中找到共鳴。在出專輯之前，我有一個(gè)很長(zhǎng)的音樂家名單，我希望能夠邀請(qǐng)到他們來幫忙，因?yàn)闀r(shí)間的限制有些未能達(dá)成，但我很慶幸能邀請(qǐng)到如加布里埃爾·普羅科菲耶夫等這樣的年輕當(dāng)代音樂人，完成全新的作品。同時(shí)，在與他們的合作中，我也會(huì)加入一些自己的想法，從而使這些新作品更加完善。