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      動(dòng)人心“弦”——帕格尼尼《小提琴與吉他奏鳴曲》

      2014-04-01 00:25:10徐樂(lè)娜
      音樂(lè)愛(ài)好者 2014年2期
      關(guān)鍵詞:帕格尼尼二重奏演奏家

      徐樂(lè)娜

      從前的音樂(lè)家們一度集作曲家與演奏家于一身,臺(tái)下為自己創(chuàng)作美妙音樂(lè),臺(tái)上動(dòng)情演奏自己的作品。他們大概難以想象今天的吉他音樂(lè),除了吉他演奏家之外,還可以出自不會(huì)演奏吉他的作曲家之手。然而從十九世紀(jì)開(kāi)始,這種雙重角色之間的關(guān)聯(lián)逐漸變得越來(lái)越淡化,直到今天,創(chuàng)作與演奏之才兼?zhèn)涞囊魳?lè)大師更可謂鳳毛麟角。

      帕格尼尼當(dāng)然是作曲家與演奏家最完美的結(jié)合體,且不僅局限于小提琴領(lǐng)域。在其有生之年,他的吉他造詣與小提琴同樣聞名遐邇。事實(shí)上,將五歲的帕格尼尼引入音樂(lè)世界的正是同屬?gòu)棑軜?lè)器的曼陀林,啟蒙老師便是他那頗具才能的業(yè)余音樂(lè)家老爹。兩年后,他還學(xué)習(xí)了與曼陀林定弦相同的小提琴。很快,老爹便“傾囊相授”了,小帕格尼尼先后從師于劇院管弦樂(lè)隊(duì)的小提琴手安東尼奧·塞爾維托(Antonio Cervetto)和賈科莫·科斯塔(Giacomo Costa)繼續(xù)學(xué)習(xí)??扑顾钱?dāng)?shù)仡H具名氣的音樂(lè)家,他曾為十二歲的帕格尼尼安排公開(kāi)表演,小帕格尼尼不僅受益匪淺,他的聲望也大大提升了。一年后,帕格尼尼的小提琴求學(xué)生涯告一段落,他開(kāi)始潛心鉆研和發(fā)展他那傳奇般的小提琴技藝。

      帕格尼尼是熱那亞人,在接受歌劇作曲家弗朗切斯科·涅科(Francesco Gnecco)的指導(dǎo)時(shí),他便較早地顯露出作曲天賦。1795年,他前往帕爾馬希望跟隨亞歷山德洛·羅拉(Alessandro Rolla)繼續(xù)深造小提琴,可這位大音樂(lè)家卻聲稱自己沒(méi)什么可教了,并建議他學(xué)習(xí)作曲。于是,在返回?zé)醿?nèi)亞之前,帕格尼尼跟隨吉雷蒂(Ghiretti)和帕埃爾(Paer)學(xué)習(xí)了一年作曲。之后,他對(duì)吉他產(chǎn)生了濃厚的興趣。帕格尼尼為小提琴與吉他創(chuàng)作的首部作品完成于十二歲,這實(shí)在令人稱奇,加上他哥哥亦是既能拉琴又會(huì)彈吉他并也曾跟隨羅拉繼續(xù)深造,許多人都認(rèn)為他的啟蒙音樂(lè)老師老爹在教授他曼陀林和小提琴之余,也順便把吉他給教了。當(dāng)然,這只是推測(cè),并沒(méi)有實(shí)際的記載證實(shí)。

      帕格尼尼對(duì)吉他的態(tài)度似乎一直有些矛盾。他曾說(shuō)過(guò):“我并不喜愛(ài)這樣樂(lè)器(吉他),只是它可以激發(fā)出我許多在小提琴上無(wú)法迸發(fā)的思緒和想象。除此之外,它沒(méi)有什么價(jià)值?!钡舱f(shuō)過(guò):“小提琴是我的情人,吉他是我的主人?!倍鴮?shí)際的情形是,帕格尼尼的吉他作品不僅在數(shù)量上占據(jù)了他室內(nèi)樂(lè)作品的很大比例,更在藝術(shù)水準(zhǔn)上令當(dāng)時(shí)的很多吉他演奏家欽佩有加。這顯然與他所謂的“沒(méi)有什么價(jià)值”背道而馳。

      吉他被公認(rèn)為吸引女人的利器,而熟練掌握這門(mén)利器的帕格尼尼似乎也從中收獲不少。1801到1805年間,他從公眾的視野中消失,與一位佛羅倫薩的貴婦墜入愛(ài)河,只可惜她的具體身份至今未明。1807年,帕格尼尼作有一首柔情蜜意的二重奏,“至迪達(dá)女士”(alla Signora Dida)的獻(xiàn)辭或許隱藏著這位神秘女人的線索。雖然我們無(wú)法知曉帕格尼尼對(duì)女人的迷戀有多癡狂,但可以肯定的是,這位擅彈吉他的貴婦大大激發(fā)了他的靈感,1804到1805年之間至少有兩百首與吉他相關(guān)的作品問(wèn)世。

      帕格尼尼還曾分別與德國(guó)小提琴家希納(M. Sina)和吉他演奏家路易吉·萊吉亞尼(Luigi Legnani)合作過(guò)他的小提琴與吉他二重奏作品,但歷史上卻沒(méi)有他們公開(kāi)演出的記錄。也許,帕格尼尼并不希望因公開(kāi)對(duì)吉他的興趣而影響到自己“小提琴大師”的聲望。在他大多數(shù)小提琴與吉他二重奏作品中,吉他部分都相對(duì)簡(jiǎn)單并處于附屬地位。而每每與朋友或?qū)W生合作這些作品時(shí),無(wú)論他們名氣多響,帕格尼尼都會(huì)將小提琴的部分留給自己。然而,一首作于1804年的小提琴與吉他協(xié)奏性奏鳴曲中,這兩個(gè)聲部卻一反常態(tài)地平分秋色、相得益彰。這不禁引起我們的好奇,“這位迪達(dá)女士,或者說(shuō)帕格尼尼的這位神秘情人,究竟是何等吉他高人?”帕格尼尼的作品在其生前出版得很少,有人說(shuō)是因?yàn)樗[藏自己獨(dú)創(chuàng)的演奏技巧,也有人說(shuō)是因?yàn)樗獌r(jià)太高,當(dāng)然也有其他一些原因,但這十八首小提琴與吉他奏鳴曲卻有幸成為其生前出版的少數(shù)作品之一,僅是這些作品的吉他部分,便在業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者中大受歡迎。這些被帕格尼尼稱為“奏鳴曲”的音樂(lè)與“康塔塔”相對(duì),其結(jié)構(gòu)介于古典奏鳴曲式和類似巴洛克時(shí)期的多樂(lè)章奏鳴曲之間。從某種意義上而言,帕格尼尼可算是洛卡泰里(Locatelli)與肖邦之間承前啟后的人物,他從洛卡泰里的二十四首小提琴隨想曲中獲得靈感、譜寫(xiě)出超越前作的同名作品,而他對(duì)高難度演奏技藝的狂熱挑戰(zhàn)亦讓肖邦繼承與發(fā)揚(yáng),成為音樂(lè)中令人愉悅和興奮的要素。在當(dāng)時(shí)人們的眼中,帕格尼尼是擁有無(wú)與倫比的高超技藝的演奏狂魔。當(dāng)今一位著名小提琴家曾說(shuō):“盡管他不可能像今天的我們一樣,走進(jìn)錄音棚通過(guò)電腦修輯出完美的音樂(lè),但我們恐怕也無(wú)法像他那樣激情四射。”本期唱片的這套小提琴與吉他奏鳴曲雖小巧卻精美,雖不似大多數(shù)沙龍音樂(lè)那樣旋律優(yōu)美而迷人,卻同樣引人入勝。那些認(rèn)為帕格尼尼不過(guò)靠炫耀小提琴技藝和無(wú)事煽情來(lái)賺點(diǎn)贊的人們應(yīng)該看到,與他同時(shí)代的舒伯特、舒曼等音樂(lè)大師,都給予了帕格尼尼極高的評(píng)價(jià)。

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