淺談電影聲音與電影畫(huà)面的結(jié)合

唐早

摘 要：在電影作品創(chuàng)作中，有一個(gè)重要的元素，那就是聲音的運(yùn)用。優(yōu)秀的電影音效運(yùn)用可以詮釋、烘托、揭示電影作品的畫(huà)面和主題，還可以起到補(bǔ)充情節(jié)、激發(fā)情感、渲染氣氛等重要作用。一部好的影視作品，聲音是其不可分割的重要組成部分。電影作品的畫(huà)面是平面二維空間，在視覺(jué)上它依靠畫(huà)面的構(gòu)圖和拍攝對(duì)象之間的大小比例從而造成立體三維空間的幻覺(jué)。電影作品中如果能充分利用聲音這個(gè)第五維度的空間關(guān)系的特點(diǎn)，可以在一定程度上加強(qiáng)畫(huà)面的立體感，甚至可以利用聲音，來(lái)表現(xiàn)畫(huà)外的空間關(guān)系。

關(guān)鍵詞：聲音；音樂(lè)；畫(huà)面；視聽(tīng)

電影聲音目前已成為電影的主要表現(xiàn)形式之一，觀(guān)眾也是通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)在電影院里享受電影所制造出的幻覺(jué)的。聲音使電影作品從純視覺(jué)的媒介變?yōu)榱艘暵?tīng)結(jié)合的媒介，使得過(guò)去在無(wú)聲電影中通過(guò)視覺(jué)因素來(lái)表現(xiàn)出的相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)，變?yōu)榱送ㄟ^(guò)視覺(jué)因素和聽(tīng)覺(jué)因素表現(xiàn)出來(lái)的相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)。電影史上定義的第一部有聲片是1927年華納影片公司出品的《爵士歌王》。至此，電影的畫(huà)面開(kāi)始與聲音相結(jié)合，電影進(jìn)入了視聽(tīng)時(shí)代。

1 電影畫(huà)面與電影聲音的關(guān)系

1.1 電影畫(huà)面

所謂電影畫(huà)面，指的是不間斷的通過(guò)攝影機(jī)拍攝下來(lái)的靜止或者運(yùn)動(dòng)的對(duì)象，能表達(dá)一定的涵義，并且可以與上下鏡頭畫(huà)面進(jìn)行組接的有可視影像的一段膠片片段。

1.2 電影聲音

[2]電影聲音是電影制作的基本元素之一。它使電影從純視覺(jué)的媒介變成了視聽(tīng)結(jié)合的媒介，使得過(guò)去在無(wú)聲電影中通過(guò)視覺(jué)因素表現(xiàn)出來(lái)的相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)，變成了通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)因素表現(xiàn)出來(lái)的相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)。

1.3 聲音和畫(huà)面

當(dāng)我們進(jìn)入了電影作品的敘事中時(shí)，聲音通過(guò)音樂(lè)、音響、語(yǔ)言等和畫(huà)面的結(jié)合告訴我們，在故事世界或之外發(fā)生了什么事情。空間和時(shí)間是由視聽(tīng)的結(jié)合來(lái)決定的，場(chǎng)景的連接或割裂也是如此。我們通常希望聲音和畫(huà)面能夠同步，但是為了敘事的需要，聲音和畫(huà)面也可以不同步。當(dāng)這些視聽(tīng)元素有目的的并列起來(lái)的時(shí)候，對(duì)這個(gè)場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，或許會(huì)有更為豐富的含義。

2 聲音在電影中的作用

對(duì)于“畫(huà)面和聲音哪個(gè)更重要”的爭(zhēng)論一直持續(xù)著，不僅是在理論上，也是在實(shí)踐上。雖然討論仍在繼續(xù)，但是，聲音和畫(huà)面的完美融合，已經(jīng)成為電影視聽(tīng)語(yǔ)言的終極目標(biāo)。

2.1 傳達(dá)鏡頭信息

聲音可以使鏡頭的含義更為明確，使鏡頭直指目的，創(chuàng)造緊迫趕，期待的感覺(jué)。例如科波拉的影片《談話(huà)》的開(kāi)頭，街心廣場(chǎng)上演奏著音樂(lè)，人們?cè)跉g呼，這時(shí)傳來(lái)一男一女的對(duì)話(huà)，聲音像是從不太好的話(huà)筒里傳來(lái)，斷斷續(xù)續(xù)并伴隨著信號(hào)干擾的聲音，那個(gè)拎著紙袋子的人跟隨那一男一女，并試圖接近他們，窗前的人拿的并不是槍?zhuān)且粋€(gè)指向性很強(qiáng)的話(huà)筒，他對(duì)著一男一女是要竊聽(tīng)他們的談話(huà)，他們的談話(huà)說(shuō)到了“殺人”，而這一情節(jié)正是全片的關(guān)鍵。由此看來(lái)，這時(shí)一場(chǎng)在街心廣場(chǎng)竊聽(tīng)的戲。

2.2 延伸畫(huà)面空間

聲音還有延伸畫(huà)面空間的作用。單憑畫(huà)面的空間，無(wú)論如何也超不出銀幕的四框。[3]如果使用各種不同透視關(guān)系的聲音，就仿佛突破了銀幕的畫(huà)框?？床灰?jiàn)聲源的聲音能產(chǎn)生特殊的效果。如《青春之歌》中白莉萍公寓除夕的那場(chǎng)戲就成功地運(yùn)用了這一效果。我們先看見(jiàn)她的一些朋友聚集在正房，聊天，唱《流亡曲》。崔秀玉抑制不住自己的感情，跑進(jìn)耳房。接著畫(huà)面上出現(xiàn)白和林兩人走進(jìn)耳房勸慰。這時(shí)畫(huà)外傳來(lái)正房的《流亡曲》，悲憤和絕望的喊聲，砸酒杯的聲音。這一效果不僅加強(qiáng)了耳房這場(chǎng)戲的情緒氛圍，而且使觀(guān)眾下意識(shí)地在腦海中看到了正房的情景，從而擴(kuò)大了畫(huà)面的空間，加強(qiáng)了畫(huà)面的縱深感。

2.3 音畫(huà)同步

在視聽(tīng)語(yǔ)言的整體表現(xiàn)中，聲音最重要的作用就是電影聲音可以將畫(huà)面統(tǒng)一起來(lái)，或者說(shuō)，是把畫(huà)面捆綁在一起。而聲音和畫(huà)面的同步已經(jīng)成為觀(guān)眾評(píng)判電影制作的正確與否的標(biāo)準(zhǔn)之一，畫(huà)面上的動(dòng)作如果和聲音同步的不好，可能會(huì)招致觀(guān)眾的批評(píng)。

3 不同類(lèi)型的聲音在電影中的運(yùn)用

3.1 電影中語(yǔ)言的運(yùn)用

電影中的語(yǔ)言就是電影中由故事里的角色、故事的敘事者或者隱含作者所發(fā)出的聲音。如口頭的語(yǔ)言，以及人物的對(duì)話(huà)。

1、戲劇性語(yǔ)言

戲劇性語(yǔ)言通常是畫(huà)內(nèi)聲音，即場(chǎng)景中的人物發(fā)出語(yǔ)言聲，作用是在戲劇或心理層面上互相告知和影響。他們的語(yǔ)言對(duì)于電影畫(huà)面的結(jié)構(gòu)和形式?jīng)]有特別的影響力，電影畫(huà)面的結(jié)構(gòu)和形式超越不了本身在故事中的作用。動(dòng)作有助于我們把注意力集中于語(yǔ)言的內(nèi)容，動(dòng)作與語(yǔ)言的內(nèi)容通常是方向統(tǒng)一的創(chuàng)建視聽(tīng)集合?？粗齑降膭?dòng)作，可以影響到對(duì)某些語(yǔ)言的真正理解。

2、文字性語(yǔ)言

文字性語(yǔ)言通常是畫(huà)外解說(shuō)的形式，它可以出現(xiàn)在影片的任何時(shí)刻，以改變場(chǎng)景或喚起回憶、說(shuō)明性格或者位置。劇情的聲音和畫(huà)面受文字性語(yǔ)言的控制，因?yàn)檫@種畫(huà)外語(yǔ)言的地位使其在出現(xiàn)的實(shí)際上具有某種優(yōu)先權(quán)。

3.2 電影音樂(lè)的運(yùn)用

經(jīng)典的電影音樂(lè)在技巧上、美學(xué)上以及影片的情緒上具有情感表現(xiàn)、連貫性、敘事提示以及完整性等功能。

電影音樂(lè)的分類(lèi)有很多種，這里我們大致將其分為虛構(gòu)性音樂(lè)和話(huà)語(yǔ)類(lèi)音樂(lè)。

1、虛構(gòu)性音樂(lè)

虛構(gòu)性音樂(lè)又叫故事內(nèi)音樂(lè)，它通常出現(xiàn)在故事層內(nèi)部，直接為故事的真實(shí)性服務(wù)。這種音樂(lè)一般以環(huán)境音樂(lè)和動(dòng)作音樂(lè)的形式出現(xiàn)。

環(huán)境音樂(lè)是指在特定場(chǎng)景中出現(xiàn)的音樂(lè)，這種音樂(lè)具有可見(jiàn)或可信的音源，能夠強(qiáng)化觀(guān)眾對(duì)故事空間和場(chǎng)景環(huán)境的認(rèn)可，從而促進(jìn)對(duì)虛構(gòu)事件的敘述。在《月亮上來(lái)的士兵》中，作者將20多首二戰(zhàn)時(shí)期膾炙人口的歌曲以環(huán)境音樂(lè)的形式安排在監(jiān)獄的多個(gè)場(chǎng)景中，使人物的生活籠罩在了悠揚(yáng)的歌聲中，使虛構(gòu)的歷史變得真實(shí)。

2、話(huà)語(yǔ)音樂(lè)

話(huà)語(yǔ)音樂(lè)又叫非故事音樂(lè)或非敘事音樂(lè)。它一般不出現(xiàn)在故事層內(nèi)部，往往敘事者刻意安排，以敘事中介的形式出現(xiàn)的。它最常見(jiàn)的形式是電影配樂(lè)，般是由作曲家為電影畫(huà)面專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作的 。

在庫(kù)布里克的《發(fā)條橙子》中，主人公在唱機(jī)上播放貝多芬的《第九交響曲》。這音樂(lè)的確出現(xiàn)于故事內(nèi)部，它使我們相信了“人物播放唱機(jī)”這一敘事信息的真實(shí)性。除此之外，它并沒(méi)有對(duì)完善虛構(gòu)敘事起到積極的作用，但這段音樂(lè)緊接著延續(xù)到下一個(gè)鏡頭，與阿瑞克斯關(guān)于性與暴力的幻想結(jié)合在了一起，產(chǎn)生了深刻的文化含義。這種情況下，我們認(rèn)為這種音樂(lè)本質(zhì)上是一種非虛構(gòu)的話(huà)語(yǔ)音樂(lè)。

3.3 電影音響的運(yùn)用

音響是指在影視時(shí)空關(guān)系中，除了人聲以外，自然界和人造環(huán)境中出現(xiàn)的一切聲響。

在電影藝術(shù)中，音響不是簡(jiǎn)單地模擬自然聲音，而是作為一種藝術(shù)元素納入到了影片之中，成為電影藝術(shù)中的一種獨(dú)特表現(xiàn)手段。

在另外一些影片中，音響被當(dāng)作是一種非虛構(gòu)的話(huà)語(yǔ)手段。例如在希區(qū)柯克的《精神病患者》中，反復(fù)出現(xiàn)的汽車(chē)刮水刷的噪音，即使在浴室里，這種恐懼不安的聲音依然會(huì)響起，此處的音響已變?yōu)橐环N非虛構(gòu)音樂(lè)，它以“敘事提示符”的形式出現(xiàn)，暗示即將到來(lái)的災(zāi)難。

4 結(jié)論

如今電影聲音在電影作品中已經(jīng)有著同畫(huà)面同等重要的地位了，有時(shí)甚至還會(huì)超過(guò)畫(huà)面的重要性，成為電影作品中最重要的元素。電影聲畫(huà)之間的關(guān)系越來(lái)越出現(xiàn)變化無(wú)窮的境界，新的聲畫(huà)語(yǔ)言組合方式也因而不斷被電影藝術(shù)家們所推崇。

其實(shí)，聲音和畫(huà)面，從絕對(duì)意義上來(lái)說(shuō)已經(jīng)沒(méi)有固定的框框了，創(chuàng)作者有了更大的想象空間和實(shí)踐空間，而作為觀(guān)眾也已經(jīng)習(xí)慣了在電影院里接受感官的刺激。

總而言之，電影作品中的聲音元素已經(jīng)不僅僅是代替字幕、代替現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的作用了，聲音已經(jīng)成為電影藝術(shù)語(yǔ)言中不可缺少的一部分。電影作品中的聲音同樣能給我們帶來(lái)藝術(shù)的享受。

參考文獻(xiàn)

[1]劉立濱.影視聲音基礎(chǔ)[M]中國(guó)電影出版社.2006（5）：25-28

[2]伍建陽(yáng).影視聲音創(chuàng)作藝術(shù)[M]中國(guó)廣播電視出版社.2005（1）：32