樊天

（福州外語(yǔ)外貿(mào)學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，福建 福州 350007）

李清照與小野小町作品之比較
——以花為中心

樊天

（福州外語(yǔ)外貿(mào)學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，福建 福州 350007）

李清照和小野小町分別是中日兩國(guó)歷史上著名的女文學(xué)家。在李清照和小野小町的作品中，涉及花的作品都占有很高的比例，并且均有以花喻人、借花抒情的特點(diǎn)。但在花的修辭手法、表現(xiàn)手法和作品風(fēng)格上有所不同。因此，可以通過(guò)對(duì)以“花”為題材的作品比較分析，并結(jié)合作者的經(jīng)歷及創(chuàng)作背景，加深對(duì)二人作品的理解。

花；李清照；小野小町；風(fēng)格

一、引言

目前為止，詩(shī)與和歌的對(duì)比研究所占的比例較高。實(shí)際上，無(wú)論是形式、本質(zhì)、還是抒情方法，比起詩(shī)來(lái)，宋詞更接近和歌，因此，宋詞與和歌的對(duì)比研究是可行的。宋詞與和歌都與女性有著較深的關(guān)系，還曾出現(xiàn)了幾位著名的女性作家。李清照作為中國(guó)宋代的女詞人，小野小町作為日本平安時(shí)期的女詩(shī)人，兩位的作品都得到了廣泛的流傳。在兩位的作品中，描寫(xiě)花的作品都很有名氣，且均有以花喻人、借花抒情的特點(diǎn)，但是在手法和風(fēng)格上有不同之處。

在了解了兩位作者的創(chuàng)作背景和人生經(jīng)歷，并全面地閱讀其作品的基礎(chǔ)上，選取對(duì)比的方式，分析兩位作者寫(xiě)作的目的、風(fēng)格、手法的差異，加深對(duì)作品的了解。

二、作者命運(yùn)之比較

在兩人的作品比較之前，我們有必要先對(duì)她們的出身命運(yùn)進(jìn)行了解，這樣對(duì)兩人的作品才能有更深刻的理解。

李清照是中國(guó)北宋時(shí)期婉約派的代表詞人，號(hào)易安居士，有“千古第一才女”之稱(chēng)。李清照出生于書(shū)香門(mén)第，父親李格非是進(jìn)士出身，官至禮部員外郎；母親出身狀元之家，知書(shū)善文，很有文學(xué)修養(yǎng)。受到家庭的熏陶，李清照秉承家學(xué)，少年時(shí)代就開(kāi)始在詞壇上嶄露頭角。18歲時(shí)，與當(dāng)時(shí)丞相的兒子趙明誠(chéng)結(jié)婚?；楹?，與丈夫情投意合，如膠似漆，然而好景不長(zhǎng)，金人大舉南侵，北宋朝廷覆滅，李清照夫婦先后流落江南，不久丈夫也死于途中。目睹著國(guó)破家亡的李清照可謂是身心俱疲，開(kāi)始了顛沛流離的晚年生活。

小野小町是日本平安初期的女詩(shī)人，也是“六歌仙”中唯一的女性。幾乎所有日本人都知道她的名字，因?yàn)樗粌H是一位著名的詩(shī)人，還是日本家喻戶曉的古代第一美女。在日本，她與中國(guó)楊貴妃、埃及艷后克利奧帕特拉七世齊名并稱(chēng)世界三大美女。小野家族在當(dāng)時(shí)也是名門(mén)望族，小野小町13歲進(jìn)入宮中侍奉，擔(dān)任更衣一職，以其才華美貌在宮中顯赫一時(shí)，備受恩寵。后來(lái)天皇駕崩，她就離開(kāi)深宮，回鄉(xiāng)筑庵居住。小野小町美艷絕倫，一生求愛(ài)者無(wú)數(shù)，卻始終沒(méi)有她所傾心的對(duì)象，終身未嫁。晚年不濟(jì)，落魄流浪而死。

兩人都是出身名門(mén)，才華橫溢。李清照的命運(yùn)以南渡為界，劃分為生活美滿的前期與國(guó)破家亡之后流離凄苦的后期，人生可謂大起大落。而小野小町在離宮后的生活也發(fā)生了很大的變化。兩人的人生經(jīng)歷影響了兩人的作品風(fēng)格，從下文花相關(guān)的作品就可以看出。

三、作品中出現(xiàn)的花之比較

通讀兩人的作品不難發(fā)現(xiàn)，兩個(gè)人都喜歡詠花。梅花對(duì)李清照來(lái)說(shuō)是人生重要的素材。小野小町是以櫻花為主進(jìn)行和歌創(chuàng)作的，這點(diǎn)也可以說(shuō)是日本詩(shī)人的共同點(diǎn)。

在李清照現(xiàn)存的四十余首作品中，竟有三十五首詞寫(xiě)到花。以梅花出現(xiàn)的頻率最高，也有描繪菊花，蓮，桂花、銀杏、梨花、海棠等的作品。與其他相比，李清照對(duì)梅花的偏愛(ài)和依戀顯而易見(jiàn)。下面是描繪梅的詞：

笛里三弄，梅心驚破，多少春情意。（李清照《孤雁兒》）

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。（李清照《漁家傲》）

小野小町的作品不及李清照數(shù)量多，但她作為王朝女性文學(xué)先驅(qū)，所起的作用意義是十分重要的。她更多的還是描繪櫻花。櫻花是日本的國(guó)花，日本人都有櫻花情懷，“花”一詞已經(jīng)為櫻花所獨(dú)享。自古以來(lái)日本的歌人留下了大量吟詠櫻花的和歌，小野小町也不例外：

花の色は/移りにけりな/いたづらに/我が身世にふる/ながめせしまに（小野小町《小倉(cāng)百人一首》）

歌里描繪的花就是櫻花，這首和歌被收入《小倉(cāng)百人一首》，在日本家喻戶曉，可以說(shuō)是名句中的名句。

由此可見(jiàn)，李清照的作品中登場(chǎng)的花的種類(lèi)很多，但是特別偏愛(ài)梅花。因?yàn)槔钋逭詹粌H像前人那樣看到了梅花高貴的品格，更是把梅花看作與其自我生命有共鳴的知己。小野小町描繪的花的作品則主要是櫻花為主。櫻花之所以自古被日本人所鐘愛(ài)，是因?yàn)樗请m然短暫但卻絢麗的生命和生命結(jié)束時(shí)的寧?kù)o與素潔，這些特點(diǎn)也正是日本傳統(tǒng)文化所推崇的。

四、修辭手法之比較

（一）相同點(diǎn)

兩人的作品都以花喻己，這應(yīng)該是中日兩國(guó)女性文學(xué)者的共同的特色吧。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？（李清照《聲聲慢》）

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（李清照《醉花陰》）

詞中的“黃花”指的是菊花。李清照把自己比喻成菊花，描繪出因思念丈夫而日漸消瘦憔悴的樣子。這個(gè)比喻用得十分奇妙。李清照從嘆息花敗落聯(lián)想到自己的命運(yùn)，感慨衰老落魄的身姿。但是，不僅僅是表達(dá)悲傷的心情，作者也用菊花一樣高潔的品格來(lái)形容自己。

花の色は/移りにけりな/いたづらに/我が身世にふる/ながめせしまに（小野小町《小倉(cāng)百人一首》）

好花轉(zhuǎn)瞬即飄零，此生虛度空余恨。淚眼終日何所以？連綿細(xì)雨不能晴。在小野小町最出名的這首和歌里，小野以櫻花自喻借景抒懷，嘆息人生就如櫻花一般花期短暫紅顏易老，表達(dá)女人在容顏盛開(kāi)的時(shí)候不能在人前充分地展現(xiàn)就已經(jīng)漸漸衰老的惋惜心情。

兩位女作者都以花喻己，在修辭手法上有異曲同工之妙。在她們看來(lái)，花如女人，女人如花。上了年紀(jì)的女人就像是枯萎的花朵，借以感慨青春美貌如花逝去。女性文學(xué)的細(xì)膩婉約高雅之處也充分體現(xiàn)在二人的作品之中。

（二）不同點(diǎn)

雖然兩人相似之處是將自己寄喻于花，但是描繪的花的類(lèi)型不同。

共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。（李清照《漁家傲》）

待得群花過(guò)后，一番風(fēng)露曉?shī)y新。（李清照《慶清朝慢》）

這里描繪的花正是李清照最喜愛(ài)的梅花。李清照認(rèn)為，世上的女人們是群花，但自己與那些女人們不同，出類(lèi)拔萃且孤傲高潔。李清照的作品表現(xiàn)出她自信且孤高的心境。小野小町的作品則大不相同。

色も香も/なつかしきかな/蛙鳴く/井手のわたりの/山吹の花（小野小町《小町集》）

青蛙鳴叫，紫藤花在井手附近開(kāi)花，它只是平凡的花。這種杏黃色的花只是默默地在某個(gè)地方開(kāi)放，不羨慕其他花的顏色和香味。在小野小町看來(lái)，紫藤花不惹人注目，不爭(zhēng)芳斗艷，雖平凡但可愛(ài)，有一種獨(dú)特的魅力。

李清照描繪的花，比如梅花，多是艷麗奇特，氣質(zhì)高潔的花。就如李清照，雖女流之輩，但以其才華和情操，在當(dāng)世又有幾人能與之為伍？這正體現(xiàn)了中國(guó)歷來(lái)文人墨客常有的傲氣。與此相比，小野小町的和歌里所描繪的花，不論是櫻花還是紫藤花，多是花期短，色彩淡，身姿可愛(ài)的花。以這種平凡的花來(lái)表現(xiàn)自己，這也體現(xiàn)了日本人不愛(ài)凸顯自己的特點(diǎn)。

五、表現(xiàn)手法之比較

（一）相同點(diǎn)

兩人的作品都由景入情、情景交融。所謂的“由景入情”是指詞人從描寫(xiě)景物著手，先交待了所見(jiàn)的事物之後，才切入所要抒發(fā)的主題。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除。才下眉頭，卻上心頭。（李清照《一剪梅》）

這句詞以景起興，花瓣，自動(dòng)飄落，水，自然流動(dòng)，世間萬(wàn)物的變化也必須遵循其自身的規(guī)律。李清照這首詞作于清照和丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為不能和丈夫共享青春而傷懷，抒寫(xiě)她的思夫之情。

春雨の/さはへふるごと/音もなく/人に知られで/濡るる袖かな（小野小町《古今集》）

這首和歌由淅淅瀝瀝的春雨下得無(wú)聲，想到自己獨(dú)自傷心淚流無(wú)人知。由景入情、情景交融，寫(xiě)出了心里的孤獨(dú)和心酸。

李清照和小野小町同為女性文學(xué)家，情感細(xì)膩豐富，既有女性的柔弱，又有無(wú)限的情意。寓情于景、情景交融的手法經(jīng)常出現(xiàn)在兩人的作品中。

（二）不同點(diǎn)

雖然兩人都是由景入情，但是對(duì)于場(chǎng)景的表現(xiàn)手法有所不同。

李清照的詞，隨著時(shí)間的變化，通過(guò)若干連續(xù)的動(dòng)作或場(chǎng)景，映照眼簾的風(fēng)景和心情也逐步地變化。

暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。（李清照《蝶戀花》）

這首詞通過(guò)“暖日”到“夜闌”的時(shí)間變化，不但展現(xiàn)了“晴風(fēng)”、“梅”，“酒”、“燈”等場(chǎng)景，也透露出濃濃的哀愁。

由于和歌限制只能有三十一個(gè)音節(jié)，所以更多的和歌作品抓住瞬間性的場(chǎng)面來(lái)描寫(xiě)。

色見(jiàn)えで/移ろふものは/世の中の/人の心の/花にぞありける（小野小町《古今集》）

花色隨時(shí)間移遷而發(fā)生改變，何物無(wú)色仍易改，此謂天下世人心。小野小町一面看著眼前的花，一面感慨青春易逝、容顏易老，人心可謂變化無(wú)常，這也體現(xiàn)了日本人“物哀”的無(wú)常觀。

如果把詞比喻成可隨時(shí)間的流逝的電影，那么，和歌就是定格一瞬間畫(huà)面的照片。李清照的詞描繪的是由一個(gè)一個(gè)畫(huà)面拼湊而成的動(dòng)態(tài)的場(chǎng)景，小野小町的和歌由于字?jǐn)?shù)限制多描繪靜態(tài)的景色。但是不論是電影還是照片，都表現(xiàn)得十分生動(dòng)。

六、作品風(fēng)格之比較

（一）相同點(diǎn)

兩人的作品風(fēng)格既婉約又優(yōu)雅。特別是前期多寫(xiě)其悠閑生活，且都以戀歌為主。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。（李清照《如夢(mèng)令》）

這首詞是李清照少女時(shí)代所作的青春的樂(lè)譜。純真無(wú)垢的少女們喝了酒，在船上玩?！盃?zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”一句讓少女的可愛(ài)和害羞自然流淌，這也是李清照少女時(shí)期單純快樂(lè)的生活寫(xiě)照。

下一個(gè)中期的新婚的幸福的時(shí)期。

賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。（李清照《減字木蘭花》）

這是將自己與花相比，想問(wèn)問(wèn)郎君，花和我，到底哪一個(gè)更美麗。李清照陷入熱戀中的甜蜜表露無(wú)遺。

花さきて/実ならぬものは/わたつ海の/かざしにさせる/沖つ白浪（小野小町《古今集》）

這首是小野小町在海邊散步時(shí)即興創(chuàng)作的和歌。意思是說(shuō)，開(kāi)花而不結(jié)果的是礁石上激起的、宛如海神發(fā)簪的浪花。小野小町認(rèn)為浪花開(kāi)花隨即消失，反反復(fù)復(fù)。盡管美麗，卻始終無(wú)法結(jié)果。這首和歌表現(xiàn)出她細(xì)膩的心性和獨(dú)特的美意識(shí)。

女子以青春最為美好，李清照和小野小町在年輕時(shí)也盡情享受著青春和美麗。加上兩位難得的才氣，在當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)近聞名，備受寵愛(ài)。早年，李清照家底殷實(shí)，游山玩水，小野小町在宮中也是享盡富貴?？梢哉f(shuō)，兩人前期的作品都是輕松活潑的節(jié)奏，美好生活的寫(xiě)照。

（二）不同點(diǎn)

兩人的前期作品風(fēng)格相似，但是后期由于命運(yùn)發(fā)生變化，風(fēng)格也有所改變。

李清照婚后朝廷紛爭(zhēng)，家道中落，又遇上靖康之變，不得不孤身逃難于江南。途中丈夫去世，國(guó)破家亡，背井離鄉(xiāng)，從此開(kāi)始了流浪的凄涼晚年生活。由于她的境遇和心境發(fā)生了變化，作品風(fēng)格也發(fā)生了巨變。

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。 （李清照《武陵春》）

一句“物是人非事事休”不禁悲從中來(lái)，透露出對(duì)美好景物遭受摧殘的惋惜之情。這是詞人避亂金華時(shí)所作，此時(shí)她歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚，表現(xiàn)了她的故國(guó)之思和人生無(wú)常之感。這時(shí)，李清照的作品與前期相比變化較大，表現(xiàn)出關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的愛(ài)國(guó)主義精神。

小野小町在后宮侍奉近二十年，后期思念家鄉(xiāng)而離開(kāi)宮中。不比宮中的榮華富貴，從此生活清貧無(wú)依。小野小町雖風(fēng)華絕代，但卻孤獨(dú)終老。據(jù)說(shuō)小野非常長(zhǎng)壽，活到了九十幾歲，晚年多懷念過(guò)往的富貴榮華，悲嘆窮途落魄、人之衰老。

卯の花の/咲ける垣根に/時(shí)ならで/わが如ぞ鳴く/鶯の聲（小野小町《小町集》）

這首和歌表達(dá)了晚年時(shí)小野小町的想法：現(xiàn)在的我就像那錯(cuò)過(guò)了花期的花一樣，只能如黃鶯一樣悲情地啼叫。像小野小町這樣的大美女，年輕時(shí)越是風(fēng)光美麗，年老時(shí)就越顯孤獨(dú)凄涼。如此大的落差也不自覺(jué)地體現(xiàn)在她后期的作品里。

李清照的作品表現(xiàn)了年輕時(shí)候的嬌羞，新婚后的幸福感，靖康之變和丈夫的去世所帶來(lái)的哀愁及對(duì)故國(guó)之思，由明麗清新變?yōu)榈突层皭?，風(fēng)格轉(zhuǎn)變明顯。小野小町的作品多以戀歌為主，前期為花的美麗而感動(dòng)，后期多為青春而嘆息，情感細(xì)膩婉約。

七、結(jié)語(yǔ)

由此可知，在同為女性詩(shī)人的李清照和小野小町的作品中，描繪花的作品占很高的比例，都擅于通過(guò)花來(lái)抒發(fā)自己細(xì)膩的感傷情懷，同時(shí)兩位作家還有以花喻人的特點(diǎn)。通過(guò)對(duì)二者作品的對(duì)比分析，發(fā)現(xiàn)在花的修辭手法、表現(xiàn)手法和作品風(fēng)格上亦有不同之處。雖皆以花喻人，但李清照筆下的花華麗超群，而小野小町所描寫(xiě)的花色彩平淡，姿態(tài)憐憫，平凡無(wú)奇；雖均以景入情，但李清照多用詞描繪一連串動(dòng)態(tài)的景致，小野小町則用和歌描繪靜態(tài)的畫(huà)面；雖作品風(fēng)格都以婉約著稱(chēng)，但前后期風(fēng)格明顯變化：前期兩人作品以青春歡樂(lè)為主旋律，后期李清照多抒發(fā)思念丈夫的寂寞和報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的哀愁；而小野小町后期的作品也多是感傷容顏易老、時(shí)光飛逝的無(wú)奈。由此看來(lái)，中日封建女性文學(xué)作品有許多相似之處，是具有可比性的。

[1]胡春玲，王妍.李清照詠花詞情感探微[J].北方論叢，2003，（3）：79-81.

[2]吳功正.李清照的審美素質(zhì)和審美心態(tài)[J].蘇州科技學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2004，（2）：62-67.

[3]周硯舒.對(duì)中日古典文學(xué)中幾種審美觀的比較[J].語(yǔ)文學(xué)刊，2006，（3）：38-42.

[4]徐北文.李清照全集評(píng)注[M].濟(jì)南出版社，1990，（12）.

[5]紀(jì)貫之.古今和歌集[M].巖波書(shū)店，1981，（1）.

[6]大塚英子.小野小町[M].笠間書(shū)院，2011，（2）.