張

（沈陽師范大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 沈陽 110034）

新諜戰(zhàn)劇主要是以間諜活動為核心主題的系列影視劇，包含特務(wù)、臥底、懸疑、愛情、情報交換、暴力刑訊等元素，同時，繼承了建國后一系列的“反特片”傳統(tǒng)，并在此基礎(chǔ)上增加了更多看點。縱觀近幾年掀起的新諜戰(zhàn)劇大潮，無論是《潛伏》《暗算》《黎明之前》，還是后來的《懸崖》《一觸即發(fā)》等熱播的大劇，我們不僅可以從中看到這些作品在劇情的表達和人物的刻畫、結(jié)構(gòu)的組成上進行了越來越細致的構(gòu)思，創(chuàng)造著層出不窮的創(chuàng)意，同時，我們也深刻地感受到了其中對于人物形象類型塑造上的重大突破?？梢哉f，對于新諜戰(zhàn)劇而言，人物形象是主要塑造對象，也是一部作品成功與否的關(guān)鍵，因此，對于其類型的多樣化研究是深入解析新諜戰(zhàn)劇內(nèi)涵與實質(zhì)的重要線索，產(chǎn)生這些突破的深層原因及影響也對文化研究具有重要意義。

一、智慧型的正面人物

首先，英雄形象身份定位的變化?；叵胍酝覀兯催^的革命歷史劇，作品中的英雄往往是“高、大、全”的類型，他們英勇無比，功夫了得，充滿俠義精神，大多數(shù)以農(nóng)民為主，以武力取勝。而新諜戰(zhàn)劇首先在這一點上產(chǎn)生了最大的變化，它在英雄人物身份的定位上具有突破性地選擇了知識分子，塑造出的是經(jīng)過系統(tǒng)、正規(guī)的教育培養(yǎng)出來的精英人才，是智慧型的英雄形象。他們的獨特性不在于功夫的好壞，而在于頭腦的靈活程度。他們在用非凡的智慧和超強的應(yīng)變能力進行革命和斗爭，以“斗智”為主，而非以往的“斗勇”為主的模式。《潛伏》中的余則成是由軍校栽培出來的優(yōu)秀學(xué)生，劇中并沒有強調(diào)他的功夫如何，而是強調(diào)他有過人的頭腦和分析能力，以及過目不忘等超凡本領(lǐng)。

其次，個性的差異。過去革命歷史劇中的英雄人物為人處世的方式直接且豪放，個性上大大咧咧，秉承著“成大事者不拘小節(jié)”的作風(fēng)，大口吃肉，大碗喝酒，高興時痛快地大笑，生氣時肆意地大罵，無比豪爽又略帶沖動，充滿東北好漢般的真性情。相比之下，新諜戰(zhàn)劇塑造的核心英雄人物不再是“豪放派”，而是以“婉約派”為主。他們作為知識分子，內(nèi)外兼修，并具有紳士風(fēng)度，較為內(nèi)斂。在個性上，他們十分沉穩(wěn)，隱忍有度，具有十分強大的自控、自制能力。由于諜戰(zhàn)的特殊性，他們往往深藏在敵人內(nèi)部，所以必須具備波瀾不驚的平和心態(tài)和鎮(zhèn)定自若的個性，可以說，這一點是打入敵人內(nèi)部、自我保護和長期潛伏的關(guān)鍵，也是智慧型英雄類型突破的集中體現(xiàn)。例如《特殊使命》中的鞏向光，他之所以屢次從危險中逃脫，并成功完成革命任務(wù)，是與他的這種穩(wěn)重的個性離不開的。無論發(fā)生多么嚴重、多么突然、多么緊急的狀況，他都不會表露在臉上，而是在心里默默思考，顧全大局。

二、人性化的英雄形象

在新諜戰(zhàn)劇中，對于英雄人物私人生活的描寫內(nèi)容加大，開始關(guān)注英雄背后的作為“人”的故事。以前的革命歷史劇中，英雄人物大多是“神”，而非“人”的形象，他們生而為神，從出場就已經(jīng)是成型的英雄，時刻準備著為革命拋頭顱、灑熱血，毫不在意自身的利益，也從不涉及私人的問題。他們心中充滿一心向著共產(chǎn)黨的堅定信仰，而我們卻看不到這種信仰從何而來。新諜戰(zhàn)劇把英雄形象塑造的更加人性化，這些英雄并不是一出場就有堅定的信仰，而是通過故事情節(jié)的展開一步步成長，在成長過程中逐漸成為英雄，樹立起崇高的革命理想。同時，他們在革命的道路上，也一樣會有情感的波動，他們也會有迷茫的時候，也會有傷心的時刻，他們也有追逐愛情的權(quán)利，也有對個人幸福生活的向往，因為英雄也是平凡的人群中的一員，他們也有正常人的感受和想法，也有七情六欲。例如《潛伏》一開場就向我們展現(xiàn)了主人公余則成與左藍的愛情，他的信仰也是從愛情中一點點樹立起來的。全劇中余則成與翠平、晚秋的感情也是推動故事發(fā)展的重要線索?！督铇尅分械男荛熀Ｔ谏钪袨榱隋X而奔波，也和平常百姓一樣有自己的家庭，為了全家的生計而操勞。這樣的英雄形象較之過去更為親切和真實，也更容易走進觀眾的生活，走進我們的心。同時，我認為，加大對于英雄的私人生活和情感的展現(xiàn)也是具有時代意義的。這樣的突破可以使我們明白，英雄就在普通百姓之中，我們每個人都有可能通過努力成為英雄，英雄不止存活在過去，存活在革命戰(zhàn)爭時期，他們也同樣存活在我們這個時代。在這樣的理念下，我們會在身邊發(fā)現(xiàn)英雄，更加關(guān)注現(xiàn)今生活中的英雄人物，并可以以這些人為榜樣，更好地生活，構(gòu)建更加和諧的社會。

此外，新諜戰(zhàn)劇中英雄形象的人性化也體現(xiàn)在大量的心理刻畫之中?？v觀以往的革命歷史劇，英雄給我們留下的往往是單一的機械的形象，他們在熒幕中展現(xiàn)出來的只有行動力，只有動態(tài)而沒有靜態(tài)。他們仿佛與人類一切的情感都無關(guān)，他們也從不需要思考，只要直接去戰(zhàn)斗然后全勝而歸就算完成作為英雄的全部任務(wù)了。那么，新諜戰(zhàn)劇就更加關(guān)注英雄人物的內(nèi)心世界、精神世界和情感世界。尤其是對他們豐富的內(nèi)心世界的細致入微的刻畫，可以說是新諜戰(zhàn)劇中的一大亮點。很多時候，英雄人物不能夠直接依靠行動來表達他們的意愿，他們更多的是在內(nèi)心思考、琢磨事情的走向和斗爭的方案。所以，對于他們的內(nèi)心世界的刻畫就尤為重要了。在《潛伏》中，余則成作為潛伏在國民黨中的共產(chǎn)黨員，當遇到一切問題時，他都不能在第一時間進行行動，因為他要受到特殊身份的限制，行動是別人的工作，搜集情報才是他的工作。所以，整個劇中對于余則成的形象的刻畫大多是通過心理描寫來實現(xiàn)的。他的分析、他的揣測、他的糾結(jié)、他的矛盾、他的計劃、他的顧慮……作為潛伏人員，他的一切都要放在心里，都要通過內(nèi)心去展開。因此，這也使得新諜戰(zhàn)劇中的英雄形象更加豐滿，更加緊湊，為整部作品營造出緊張的氛圍，更利于引起觀眾的興趣，也有助于我們理解劇情的結(jié)構(gòu)安排及人物的行為變化。

三、超群體的個人形象

一提起新諜戰(zhàn)劇，我想我們很容易說出各個劇中具有典型特色的人物的名字，因為整個作品中主要突顯的是一個核心英雄，這個人物集所有人的智慧于一身，牽動著整個劇情和斗爭形勢的發(fā)展。像《孤島獵鷹》里，燕雙鷹是一個非常令人崇拜的人物，他不僅武力超群、膽識過人，而且頭腦精明，與敵人斗智斗勇。整部劇圍繞燕雙鷹的人生經(jīng)歷與愛恨情仇，向我們展現(xiàn)了一個別具特色的英雄形象。燕雙鷹一直隱藏在敵人內(nèi)部，使用障眼法從敵營獲取重要情報，并帶領(lǐng)大家最終開啟天國寶藏，使寶藏得到保護，粉碎了敵軍的陰謀。在這里，我們感受到的更多的是來自于英雄個人的聰明才智，彰顯的是個人英雄形象。而舊革命歷史劇表現(xiàn)的往往是集體的智慧，是群體英雄的形象：英雄是一個組織，一群戰(zhàn)友，他們各有所長，各自發(fā)揮著自己分內(nèi)的作用，通過合作，共同完成革命任務(wù)。那么，在這一點上，我想，這種差別也是與國情相聯(lián)系的。建國初期，我國處于探索時期，主張合作社等一系列全民合作、共同發(fā)展的政策，因此那個時期的英雄自然是順應(yīng)這樣的時代要求的。而現(xiàn)在，我國已走向新的時代，在政策上有了成長并日趨成熟，因此，在不同的時代背景下，我們需要追求的理念也發(fā)生著相應(yīng)的變化。從每年的“感動中國”人物評選中，我們也能找到相似之處：在如今的社會背景下，我們需要有明顯的、突出的、具體的英雄形象為榜樣，呼吁人們向這些真實的英雄人物學(xué)習(xí)，來傳遞正能量。

四、甘于奉獻的女性形象

以往我們談到“英雄”二字的時候，不用說明性別心里就直接定義為男性了，因為在過去的革命歷史劇中，英雄的形象基本都是高大威武的男性。這一點在新諜戰(zhàn)劇中也發(fā)生了變化，越來越多的女性英雄形象走入我們的視野，改變著我們對于英雄性別定位的潛意識。

首先，新諜戰(zhàn)劇中出現(xiàn)了大量以女性英雄形象為主的作品，在這些作品中潛伏著的共產(chǎn)黨員不再是像余則成那樣的男性，而是像“余則成”那樣的女性。這些女性英雄除了性別不同之外，與男性英雄基本沒有其他差異，她們也同樣足智多謀、智勇雙全、大義凜然、沉穩(wěn)內(nèi)斂。如《斷刺》中的李赫男，人如其名，有些許男子氣概，她冷靜、睿智、堅強。通過她作者成功塑造了首部以女性為主的諜戰(zhàn)劇，完成了女性從一貫的柔弱形象到成熟冷靜的女特工的轉(zhuǎn)變，受到觀眾的熱烈歡迎。這樣的變化是對于新時代男女平等的一種擁護和體現(xiàn)，也是對過去革命歷史劇空缺的填補。

其次，新諜戰(zhàn)劇中有許多以男性英雄形象為主但離不開女性形象支持的作品。余則成是《潛伏》中的主要人物，但是他的成長和成功是與左藍、翠平、晚秋這三個女性密切相關(guān)、不可分割的。如果沒有左藍的愛情和策反，余則成就不會找到共產(chǎn)黨這個光明的組織，也就無從發(fā)展成為后來的英雄人物；如果沒有翠平的掩護和支持，余則成的身份就無法隱蔽得那么長久和安全，很多任務(wù)離開了翠平也都無法順利完成或者無法完成；如果沒有晚秋的存在和對他的愛，余則成在成長過程中會增加很多阻礙，最后的繼續(xù)潛伏也將無法實現(xiàn)。所以說，新諜戰(zhàn)劇向我們傳達著這樣的訊息：英雄不是孤立存在的，女性也同樣為革命默默奉獻著自己的青春、感情甚至生命。

五、豐滿靈活的反面人物

在新諜戰(zhàn)劇大潮涌來之時，這些作品也帶著一定的共性突破點，這一突破點對于我國的文學(xué)和民族而言都具有相當重要的意義，那就是開始樹立反面人物形象。過去的革命歷史劇大多數(shù)關(guān)注的都是民族矛盾，重現(xiàn)的是中日之間的戰(zhàn)爭，當然，在這樣的劇情下，核心人物只有正面的，沒有反面的。而新諜戰(zhàn)劇更多的關(guān)注的是國內(nèi)矛盾，重現(xiàn)的是國共雙方的明爭暗斗。它不以宏大的戰(zhàn)爭場面為主，而是側(cè)重國共雙方的“智慧戰(zhàn)”：雙方分別向?qū)Ψ疥嚑I安插潛伏人員以獲取敵方情報，也各自在自己的組織中清查內(nèi)奸，潛伏人員也一直存活于竊取情報和自我保護的反清查活動中。那么，新諜戰(zhàn)劇的主旨雖然也是弘揚共產(chǎn)黨員的智勇雙全和勝利必然性，但是，它也不否定敵營中優(yōu)秀人物的才華、能力與信仰。舊革命歷史劇中的反面人物形象往往十分生硬和模式化，他們大多其貌不揚，從表情到行動都極其猥瑣，使得我們一眼就能看出來劇中誰是“好人”，誰是“壞人”。而新諜戰(zhàn)劇中在刻畫正面人物形象為主的同時，也刻畫出了許多與之對應(yīng)的反面人物形象，他們也有英俊的外表、靈活的思維和行動力、豐滿的內(nèi)心世界和成長經(jīng)歷，并在劇中占有大量戲份。雖然他們最后失敗了，但他們的聰明才智和對于自己內(nèi)心信仰的堅定追求和忠誠是值得我們尊重和敬佩的。例如《黎明之前》中的譚忠恕、《潛伏》中的李涯，他們也是足智多謀，一心忠于自己的黨國，為自己的信仰而無私地奉獻著。每個人有不同的世界觀、人生觀、價值觀，有不同的選擇的權(quán)利，他們不知道自己所擁護的黨派、所忠于的信仰是否符合歷史發(fā)展規(guī)律，這些是只有歷史和時間可以證明的，他們只知道自己選擇了一個信仰就要為這個信仰而付出自己所有的一切去維護它，他們各為其主、中堅不移，也具有同樣的犧牲精神?？梢哉f，無論正面人物還是反面人物，他們身上共同閃爍著“忠誠”“信仰”的萬丈光芒，這就是新諜戰(zhàn)劇可以突破性地塑造反面人物形象的基礎(chǔ)。那么，這樣的多樣化類型也是與我國的意識形態(tài)不可分離的。如今，國共雙方也不再是敵對關(guān)系，而是主張友好合作，共同發(fā)展，所以，新諜戰(zhàn)劇對于反面人物形象的塑造是順應(yīng)時代潮流，符合我國意識形態(tài)發(fā)展要求的。

五、結(jié)語

新諜戰(zhàn)劇人物形象的類型之所以在不斷發(fā)展中展現(xiàn)出以上五點突破，是與以下幾個因素有著密切關(guān)聯(lián)的：首先，對我國文化傳統(tǒng)的繼承及文學(xué)思潮的沖擊。中華民族擁有著五千年的文化傳統(tǒng)，對于諜戰(zhàn)劇的重視是與我國復(fù)雜的歷史密不可分的，而對于民族歷史的尊重和銘記也是中華民族的傳統(tǒng)之一。新諜戰(zhàn)劇對于文化的傳承是從20世紀五六十年代的反特電影開始，到80年代初我國第一部諜戰(zhàn)劇《敵營十八年》的誕生，再到近些年引起的新諜戰(zhàn)劇熱潮?？梢哉f，諜戰(zhàn)劇一直處于一個變化發(fā)展的過程之中，新諜戰(zhàn)劇更是在對文化傳統(tǒng)的繼承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新和完善，由此便有了我們現(xiàn)在所看到的充滿多樣性的新型人物形象的產(chǎn)生。同時，隨著我們對大眾文化思潮的不斷認可和重視，影視文學(xué)的地位也在不斷上升，這就迫使其對自身產(chǎn)物的要求越來越高，標準也要提高到一定水平。再加上現(xiàn)代社會中消費主義思潮的巨大沖擊，新諜戰(zhàn)劇面臨著文學(xué)文化與市場經(jīng)濟的雙重壓力，因此，文本自身內(nèi)涵的豐富和多樣是承擔壓力的必備條件，對于人物形象類型的突破更是起到畫龍點睛的重要作用。

其次，大眾審美期待的要求?，F(xiàn)在國產(chǎn)電視劇的類型非常多樣，并且處于快速更新的狀態(tài)之中，大量新興的電視劇類型走入熒屏，也走入大眾的視野。隨著電視劇類型的增多，以及大眾審美水平的提高，人們對于作品的審美期待也在不斷變化、不斷提升。諜戰(zhàn)劇作為一種電視劇類型的存在，已經(jīng)伴隨我們走過了幾十年的路程，如果一直保持同樣的模式一成不變的話，很容易引起大眾的審美疲勞，而我們在觀看的過程中也會有更多的審美期待。因此，新諜戰(zhàn)劇要想一改往昔平淡了的氣氛，必須做出令大眾備受吸引、備感興趣的創(chuàng)新和突破。所以，新諜戰(zhàn)劇中對于人物形象類型的多樣化塑造可以說是新諜戰(zhàn)劇引起熱潮的關(guān)鍵因素。

第三，政治環(huán)境的變化。仔細觀察新諜戰(zhàn)劇的敘事及人物構(gòu)成不難發(fā)現(xiàn)，其中大多把故事環(huán)境設(shè)置在國共兩黨的內(nèi)戰(zhàn)時期，主要矛盾也集中在國共之間的矛盾之上。上文我們提到的新諜戰(zhàn)劇的一個重要突破就是開始大膽塑造一些反面人物形象，不再一味地貶低反面人物，而是展現(xiàn)出敵對陣營中也存在的一些智勇雙全的人物，他們只是對信仰做了不同的選擇，但是他們的能力和忠誠一樣值得肯定和尊重。這樣的突破是與我國現(xiàn)在國共雙方的關(guān)系及政治政策密不可分的，同時，隨著國共兩黨檔案的解密，我們對于歷史的評價也更加全面和客觀。

第四，科技的發(fā)展和影視技術(shù)的進步。與以往的革命歷史劇相比，新諜戰(zhàn)劇在塑造人物形象時加入了很多科技元素，例如微型照相機等“秘密武器”出現(xiàn)在主人公搜集情報的關(guān)鍵時刻。因此，在塑造智慧型正面人物時，這些科技元素增加了人物的智慧含量，使得人物形象更加具有吸引力和看點。

最后，文化市場的需求。對于國產(chǎn)電視劇來說，收視率是非常重要的。一部作品，不僅要得到上映的許可，還要滿足大眾需求，得到良好的口碑，當然，更要關(guān)注收視率，并保持高收視率，達到雙贏的目的。因此，新諜戰(zhàn)劇要想將其熱潮掀起并不斷升溫，必須從自身的提升和變化入手，適應(yīng)文化市場的需求，關(guān)注大眾的興趣傾向，關(guān)注時代潮流，并不斷將一些時代的元素加入劇中，這樣才能保持高收視率，長期受到大眾的歡迎和喜愛。

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【責任編輯 曹 萌】