宇虹

上世紀(jì)80年代的中國影壇流傳一句話：西望長安，有吳天明。吳天明是中國第四代導(dǎo)演德高望重的人物，成為80年代中國電影的里程碑。他參與導(dǎo)演制片的作品曾在國內(nèi)國際多次獲得大獎(jiǎng)，也成為一代人乃至幾代人心中永恒的經(jīng)典。

吳天明導(dǎo)演有著無數(shù)的輝煌，是西影廠的驕傲，也是很多晚輩敬仰的對(duì)象。他的《沒有航標(biāo)的河流》獲得夏威夷第四屆國際電影節(jié)東西方中心電影獎(jiǎng)，這是西影廠第一部在國際上獲獎(jiǎng)的影片。而后的《人生》又獲得了第八屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。

吳天明以深沉、飽含憂患意識(shí)的目光觀察生活，以對(duì)人民對(duì)土地的深情處理題材，刻畫人物。在他的作品中，既融注了中國傳統(tǒng)文化的營養(yǎng)，又充溢著新的藝術(shù)方法，并透視出他對(duì)社會(huì)、對(duì)歷史、對(duì)人生的深沉思考。1983年，吳天明任西安電影制片廠廠長后，掀起了改革開放后，中國電影界第一輪“新思維運(yùn)動(dòng)”，他大膽起用有才華的青年導(dǎo)演，將“西影”這個(gè)品牌打造成為國內(nèi)外矚目的中國新潮電影搖籃，開創(chuàng)了西影的黃金時(shí)代。

1987年，吳天明執(zhí)導(dǎo)了一部轟動(dòng)中外電影界的影片《老井》，也成為吳天明的代表作，影片描寫中國北方貧瘠的黃土高原生活風(fēng)貌，為了解決老井村缺水的問題，回鄉(xiāng)知識(shí)青年孫旺泉帶領(lǐng)村民歷盡千辛萬苦，終于打出了期盼已久的深水井。影片通過村民對(duì)無水艱難的生活不屈服，堅(jiān)韌不拔追尋水源的奮斗過程為主線，反映了老井村的現(xiàn)實(shí)生活，是一部真正的現(xiàn)實(shí)主義代表作，并在1988年獲得第八屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第十一屆百花獎(jiǎng)故事片獎(jiǎng)，第二屆東京國際電影節(jié)故事片大獎(jiǎng)，第七屆夏威夷國際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。

吳天明用所獲獎(jiǎng)金為村民挖了一口井。為了表達(dá)對(duì)吳天明由衷的感謝，村民從此把“石玉峧村”改名為“老井村”。2005年底，吳天明成為中國電影百年盛會(huì)“終身成就獎(jiǎng)”的首位獲得者。他又將所獲獎(jiǎng)金捐給因?yàn)榻煌ú槐銣?zhǔn)備修路的“老井村”。

上世紀(jì)90年代初，吳天明辭去廠長職務(wù)去美國進(jìn)修。在美國他看了近千部影片，對(duì)中國電影也有了更深層次的理解，認(rèn)為中國電影太缺少陽剛之氣、大氣、正氣了，他要拍一些能夠體現(xiàn)中國人精神風(fēng)骨的電影。

1994年，吳天明回國，執(zhí)導(dǎo)影片《變臉》。這是一部蘊(yùn)含著人間真情、單純而溫馨的影片，表達(dá)了人間的真善美。這一次，他又獲得了成功，《變臉》獲得1995年華表獎(jiǎng)最佳對(duì)外合拍片獎(jiǎng)、東京國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

吳天明不是一位高產(chǎn)導(dǎo)演。但他的每一部電影都蘊(yùn)含著悲天憫人的情懷和深刻的思想內(nèi)涵，看時(shí)令人感動(dòng)，看后讓人深思。他不僅是一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演，也是影壇伯樂，張藝謀、顧長衛(wèi)、陳凱歌等都出自他麾下，并把他們推上了輝煌的頂點(diǎn)，使他們成為中國電影的先鋒人物。

世俗的人們常把欲望和理想混為一談，面對(duì)當(dāng)下影視圈的種種亂象，吳天明有他自己十分清醒的人生哲學(xué)和做人原則，用他的話說就是“三不”政策，即：不拍馬屁，不說假話，不同流合污。他是一位致力于尋求精神歸宿和靈魂飛翔的智者。他拍片，從來都是跟劇組成員一起吃食堂飯或盒飯，住普通的招待所。這，也許是他的另一種堅(jiān)守吧。

吳天明賜予了西部電影以瑰麗的色彩，創(chuàng)造了既屬于西北電影又影響著中國電影的觀念，對(duì)于西部電影發(fā)展來講，吳天明絕對(duì)是個(gè)奠基者之一，他讓西部電影在那個(gè)單調(diào)、模糊、混亂、體制化的時(shí)代擁有了屬于自己的電影語言，建立了一套屬于西部電影自己的美學(xué)基礎(chǔ)。

我們懷念，那個(gè)能讓文藝與大眾如此完美結(jié)合的時(shí)代，同樣也懷念那個(gè)能讓人們?cè)跍I眼朦朧后久久不能釋懷的吳天明電影。