張 丹

（元氏縣廣播電視臺，河北 元氏 051130）

筆者是一名專職攝像，也曾做過編輯。經(jīng)過多年的實(shí)踐摸索，對專職攝像普遍存在的問題，深知其中的原因所在?，F(xiàn)就專職攝像存在的問題與對策，談一談自己的看法。

1 專職攝像存在的主要問題

1.1 缺乏編輯需要掌握的基本知識

在當(dāng)今的專職攝像從業(yè)人員中，許多人并非科班出身，有的是出于愛好轉(zhuǎn)行。這些人員缺少攝像應(yīng)該具備的綜合知識，缺少像編輯那樣對新聞事件的基本理解，缺少撰寫稿件時(shí)的構(gòu)思和脈絡(luò)；缺少后期制作時(shí)的畫面組接、蒙太奇使用等常識，缺少編輯對畫面的特技處理，以及常用的音樂、音效、字幕等基礎(chǔ)知識，這就導(dǎo)致了專職攝像和編輯在拍攝上的嚴(yán)重脫節(jié)。

1.2 漫無邊際盲目拍攝

在進(jìn)入拍攝現(xiàn)場之前，許多專職攝像要么不和編輯溝通要么是不清楚編輯所要求場景的主體、陪體、前景、背景等等所在，不清楚畫面與畫面之間的組接規(guī)律，從而導(dǎo)致所拍攝鏡頭的景別與景別之間、前后順序之間、宏觀與細(xì)節(jié)之間、運(yùn)動(dòng)與靜止之間等等，沒有任何內(nèi)在的連帶關(guān)系。編輯面對這些零打碎敲的一堆素材鏡頭，制作成片的時(shí)候，要想尋找合適的畫面，就像大海撈針。有時(shí)候，盡管費(fèi)了九牛二虎之力連針都撈不到，甚至還得補(bǔ)拍。

1.3 不分輕重緩急隨意拍攝

現(xiàn)代的電視新聞事件，已經(jīng)滲透到社會(huì)生活中的方方面面，有的事發(fā)現(xiàn)場如同戰(zhàn)場變幻莫測；有的則比較平穩(wěn)，甚至能夠延續(xù)很長時(shí)間。比如：突發(fā)事件、火災(zāi)現(xiàn)場，農(nóng)田作物、人文景觀等等。進(jìn)入新聞事件的拍攝現(xiàn)場，特別是突發(fā)事件的現(xiàn)場，專職攝像不知道哪些內(nèi)容是編輯所必須強(qiáng)調(diào)的，分不清哪些是稍縱即逝的場面，不分輕重緩急的隨意拍攝。結(jié)果是顧此失彼，四平八穩(wěn)的鏡頭拍了不少，具有沖擊力的精彩瞬間、細(xì)節(jié)鏡頭拍得不深不透，有的根本就沒有拍到。由于突發(fā)事件鏡頭不具備重復(fù)性，一旦失去拍攝機(jī)會(huì)將無法補(bǔ)拍，留下無法挽回的遺憾。

1.4 受傳統(tǒng)意識束縛機(jī)械拍攝

電視片在我國已經(jīng)有數(shù)十年的歷史。隨著時(shí)代的發(fā)展，電視片的的拍攝方式也由過去單一的“老電影”式，發(fā)展到現(xiàn)在的紀(jì)實(shí)、隱蔽等諸多方式。專職攝像由于受傳統(tǒng)拍攝方式的影響，不管編輯要做什么樣的片子，不分體裁、題材，不分紀(jì)錄片、專題片、新聞片等表現(xiàn)形式的區(qū)別，一律按照所謂的成組拍攝的老套路機(jī)械拍攝。即：對于一個(gè)獨(dú)立景物元素，必須完成大全、中景、特寫、細(xì)節(jié)等缺一不可的成組鏡頭。用這種方式拍攝的鏡頭在紀(jì)錄片、專題片中確實(shí)必要，但在新聞片中則顯得十分多余。這樣做不僅費(fèi)時(shí)、費(fèi)力、費(fèi)資金，造成鏡頭的大量浪費(fèi)，也給編輯后期制作造成很大負(fù)擔(dān)，不能適應(yīng)現(xiàn)代電視快餐式的拍攝需求。

1.5 不了解編輯表現(xiàn)意圖亂創(chuàng)作

在當(dāng)今的攝像機(jī)功能中，除常用的變焦鏡頭、手動(dòng)光圈、手動(dòng)調(diào)焦功能以外，還設(shè)置了色溫、快門、增益等功能，有的還配備了廣角、魚眼、濾色鏡等。如果把這些功能和設(shè)備巧妙搭配使用，確實(shí)能創(chuàng)作出藝術(shù)效果非常強(qiáng)烈的鏡頭。但在日常的拍攝過程中，專職攝像如不清楚編輯的表現(xiàn)意圖，憑自己感覺胡亂創(chuàng)作，用這種方式拍攝出來的鏡頭，雖然有一定的藝術(shù)感染力，但是與編輯要表達(dá)的意圖不相吻合。結(jié)果，花里胡哨的鏡頭拍得不少，有用的卻不多，只能成為擺在花瓶里的花“擺設(shè)”。

2 專職攝像需要提高的專業(yè)知識和能力

2.1 沉下心來當(dāng)一段準(zhǔn)編輯

實(shí)事求是地講，許多專職攝像在起步階段還是比較上心的。他們每次完成拍攝任務(wù)，大多要到機(jī)房回看自己拍攝的素材，也能聽取不同的建議和意見，及時(shí)改正下次拍攝鏡頭的不足?？墒沁^不了多長時(shí)間，有些人就開始滿足現(xiàn)狀，再回看素材不是找缺點(diǎn)，而是自我陶醉和欣賞。正是這一原因，許多專職攝像從事攝像工作雖然時(shí)間很長，但是業(yè)務(wù)能力卻非常平庸。

筆者認(rèn)為：專職攝像自打從事攝像工作那天起，就要沉下心學(xué)習(xí)如何編輯一部好片子。每次外出采訪，要像編輯那樣，對本次采訪的事件有一個(gè)基本了解。采訪過程中，也要像編輯那樣了解事件的發(fā)展變化、來龍去脈。編輯在剪輯片子的時(shí)候，專職攝像要隨同編輯一塊剪輯，看一看編輯對自己所拍攝鏡頭是怎樣選取組接的，找出自己拍攝鏡頭次序組別，與編輯選取鏡頭次序組別的差異在哪？以便及時(shí)改進(jìn)自己的不足。與此同時(shí)，專職攝像還要對編輯設(shè)備以及相關(guān)軟件的使用常識有個(gè)了解，能夠達(dá)到編輯不在的情況下，自己能夠獨(dú)立完成比較簡單的采訪制作任務(wù)。主管領(lǐng)導(dǎo)在審查片子的時(shí)候，專職攝像要陪同編輯一起審看，聽一聽領(lǐng)導(dǎo)對自己拍攝鏡頭的看法和要求，認(rèn)真總結(jié)自己的得與失。經(jīng)過一兩年的學(xué)習(xí)磨合，專職攝像的業(yè)務(wù)水平，將有一個(gè)質(zhì)的飛躍。

2.2 要上心、留心、虛心、誠心

作為專職攝像，不論拍攝什么樣的題材，都要做到上心、留心、虛心、誠心。接到拍攝題材之后首先要上心：要對拍攝題材的特點(diǎn)內(nèi)容進(jìn)行一番梳理和思考，在腦子里搭起一個(gè)粗略的拍攝框架。在去現(xiàn)場的路上，要和編輯進(jìn)一步溝通，及時(shí)調(diào)整和更改自己的拍攝思路。到了現(xiàn)場，要根據(jù)現(xiàn)場實(shí)際情況，再一次調(diào)整原來的拍攝思路。在拍攝現(xiàn)場還要做到留心：留心觀察現(xiàn)場相關(guān)的宏觀、微觀、細(xì)節(jié)和情節(jié)。并清楚地知道，哪些場面需要重點(diǎn)拍攝，哪些場面需要一帶而過？必須做到心中有數(shù)。對于重大題材和篇幅較長的專題片、紀(jì)錄片，要清楚重要場景TC碼的數(shù)值，必要時(shí)幫助編輯做好場記。從事攝像工作要虛心：無論自己的業(yè)務(wù)水平、資歷高低，都要做到虛心。時(shí)時(shí)刻刻學(xué)習(xí)他人的長處，在熟練掌握基本攝像方式的同時(shí)，還要努力創(chuàng)新拍攝手法，盡量擺脫傳統(tǒng)拍攝意識的左右。條件允許的情況下，要經(jīng)常看別人拍攝的素材帶，借鑒別人的長處，彌補(bǔ)自己的不足。專職攝像要有一顆誠心：無論拍攝什么樣的題材，采訪對象是什么樣的人，都要以誠相待。不能因?yàn)椴稍L對象身份的高低貴賤另眼相待。要知道，鏡頭的畫面質(zhì)量，與采訪對象的身份沒有必然聯(lián)系。

2.3 攝像編輯彼此切磋形成黃金搭檔

要完成一個(gè)解說、鏡頭相輔相成，各方面俱佳的電視片，雖然要靠集體的智慧和力量，但編輯、攝像的默契合作是達(dá)到這一水準(zhǔn)的前提。筆者認(rèn)為：在有條件的欄目和單位，編輯攝像的配合應(yīng)該相對固定，給他們創(chuàng)造一個(gè)彼此分析研究的場合與機(jī)會(huì)。使得他們工作時(shí)默契配合的程度，達(dá)到相聲演員逗哏和捧哏的地步，形成編輯攝像之間的黃金搭檔。在拍攝專題片、紀(jì)錄片，鏡頭要求較高的電視片時(shí)，專職攝像要能夠按照編輯的思路和要求，拍攝出主題表現(xiàn)力、藝術(shù)感染力、視覺沖擊力較好的鏡頭來。對于拍攝輿論監(jiān)督類的新聞報(bào)道，能夠達(dá)到編輯、攝像彼此之間的一個(gè)眼神、一個(gè)特定動(dòng)作，兩個(gè)人就能心領(lǐng)神會(huì)。

總之，專職攝像要努力克服本行當(dāng)存在的通病，勤于學(xué)習(xí)、善于學(xué)習(xí)及時(shí)總結(jié)并加以提高，就能成為電視業(yè)界出類拔萃的專職攝師。