張啟明

談演員對(duì)形象的研究和創(chuàng)造

張啟明

演員在開始藝術(shù)創(chuàng)造的過程中，首先第一個(gè)任務(wù)就是要熟悉劇本了解劇情和劇中人物，并在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，進(jìn)入深入細(xì)致的案頭工作。在這個(gè)過程中，很多人往往會(huì)覺得自己已經(jīng)準(zhǔn)備得比較充分，對(duì)作品已經(jīng)基本了解，但這恰恰是一種錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)。于是很多演員上了舞臺(tái)之后，還是覺得自己內(nèi)心空虛，頭腦反應(yīng)遲鈍，有人甚至?xí)霈F(xiàn)表演錯(cuò)誤，影響演出質(zhì)量。

問題出在那里哪？其實(shí)道理一說大家就明白，問題就出在演員自己身上。演員需要合理地發(fā)揮自己的想象力，在逐句地處理臺(tái)詞的過程中確立對(duì)形象的信念。角色說的聽的和感受到的臺(tái)詞，需要從這一場(chǎng)到下一場(chǎng)去驗(yàn)證，并且把各種矛盾匯集起來，演員就是要這樣認(rèn)真細(xì)致地創(chuàng)造形象。這種逐步深入的過程會(huì)加深演員的記憶，使他們能夠逐步完善對(duì)形象的創(chuàng)造過程，保持這種循序漸進(jìn)，不但對(duì)形象的創(chuàng)造是必要的，而且也是觀眾希望看到的。現(xiàn)代舞臺(tái)上，觀眾更希望看到那些細(xì)致入微的人物刻畫和令人驚異的舞臺(tái)效果，從而讓觀眾始終保持著一個(gè)有所發(fā)現(xiàn)和學(xué)習(xí)欣賞的狀態(tài)。為了使觀眾能夠欣賞到這一切，演員必須讓自己在研究角色時(shí)，站在一個(gè)有所發(fā)現(xiàn)和重新學(xué)習(xí)的視角，并使之深深地銘刻在自己的記憶中。這樣一種逐步深入的方法比起那種演繹引伸方法更加高明。演繹引申方法是從表現(xiàn)類型的總體觀念出發(fā)，匆忙而草率地去認(rèn)識(shí)角色，也就是說，從劇本的現(xiàn)成“材料”中去尋找例證和機(jī)會(huì)去展現(xiàn)人物類型。采取這種方式去創(chuàng)造形象就不能充分利用材料，而且大部分材料將被曲解和削弱。尤其是用這種方式去認(rèn)識(shí)一個(gè)人更是不可取的。這樣創(chuàng)造的演員對(duì)觀眾抹掉了他理解角色的過程。演員在觀眾眼前出現(xiàn)時(shí)，不是去表現(xiàn)角色的變化，而是將已經(jīng)變化了的角色呈現(xiàn)給觀眾，仿佛他的角色不受任何事物的影響，是一個(gè)完全一般化的絕對(duì)抽象的人。這樣工作的演員不是準(zhǔn)確地闡明角色，沒有給觀眾對(duì)角色有一個(gè)可信的全貌，而是給觀眾編造了一個(gè)消逝在記憶中的“超乎常理”的神話。他們給人的是復(fù)制品，而不是真實(shí)原型，他們提供給你的是回憶，而不是讓你怎樣去回憶。不管這種方法是出自“材料”，還是來自表演者，希圖給人們留下一個(gè)良好印象，但卻讓人覺得模糊不清。因?yàn)檠輪T本性就更多地傾向于演繹。首先是由于他們想盡早地在初次排練中就去表現(xiàn)那種類型化演員，這種演員在他們的腦海里閃動(dòng)，他們最樂意去表現(xiàn)他自己，遠(yuǎn)勝于表現(xiàn)那個(gè)特殊的具體的角色。如果這樣做，想象就是有害的。但是用歸納法一步一步地處理角色，想象則是十分需要的。從這句臺(tái)詞到另一句臺(tái)詞的處理，排練者總是需要想象，這種想象可以讓演員牢固樹立并接近完成舞臺(tái)形象。這些劇本中的人物形象在這種或那種情勢(shì)中能夠說出這樣或那樣的話。那些連接下去的臺(tái)詞和情勢(shì)，必須認(rèn)真而不是先入為主地迅速出現(xiàn)，而不是在匆忙的想像中去設(shè)計(jì)推敲，這樣的想象可能修正原先的設(shè)想。演員的一切追求必須借助想象與事實(shí)驗(yàn)證，從整個(gè)形象的追求與可塑性出發(fā)，把它作為一個(gè)發(fā)展著的具體的形象去塑造。

演員逐步深入角色會(huì)被人看作一件微不足道的小事，演員可能顧慮采取這種方法不可能把觀眾“吸引住”。這種演員付出的辛勤勞動(dòng)要在最后的成品中才能看見。研究被表現(xiàn)的形象最好是一步一步地去做，按照什么樣的觀點(diǎn)，或者為了誰，為了什么目的，去研究和塑造這個(gè)形象。當(dāng)一個(gè)演員在排練中嘗試著稍帶感情地用他最感舒服的聲調(diào)去表演人物的一切言行舉止的時(shí)候，把重點(diǎn)放在發(fā)現(xiàn)強(qiáng)烈的表情動(dòng)作上面，就會(huì)有令人驚奇的效果。

演員不應(yīng)該僅從劇本里提供的人物關(guān)系去塑造形象，把形象塑造看作只是為了情節(jié)向前發(fā)展的需要是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，演員要用自身的想像力和創(chuàng)造力去豐富這個(gè)角色內(nèi)在的東西。

責(zé)任編輯 劉 紅