琺瑯（也叫掐絲琺瑯）演變而來。清康熙年間，宮廷造辦處的工匠成功地創(chuàng)燒出了瓷胎畫琺瑯（琺瑯彩瓷）這一新的瓷品種。其鼎盛期為雍正到乾隆朝。以雍正朝的琺瑯彩瓷水平最高，工藝最美。乾隆朝后慢慢地轉(zhuǎn)向了粉彩，有部分瓷品上，琺瑯彩和粉彩共存。嚴格說來，在民國以前，琺瑯彩瓷器就是清宮皇室為自己燒造的一種御用器。民國以后，始有少量仿燒品流入社會。

要辨識琺瑯彩瓷，有人總結(jié)了以下7個方面的考察方法：

一、觀其瓷胎?，m瑯彩瓷胎質(zhì)細膩薄透，用料、修胎規(guī)則考究，完整無缺。

二、觀其造型?，m瑯彩瓷多為碗、瓶、鼻煙壸之類的日用小瓷件，和一些動物的小擺件。大多為小件瓷品，過一尺者少見。

三、觀其底釉。康熙朝是滿地鋪彩，色彩濃烈。雍乾后白地漸多，琺瑯彩瓷的底釉為純白釉，不偏青也不偏黃。釉面潔凈，毫無瑕疵。

四、觀其色彩?，m瑯彩瓷的色彩均鮮艷而柔和，絕少用純色調(diào)，多為粉彩型的藕荷色，多達十?dāng)?shù)種。釉面絕無蛤蜊光出現(xiàn)。

五、觀其色料特點。其每一圖案均系由多種色料調(diào)配而成。表面光滑，有玻璃質(zhì)感和光亮感。彩料凸出底釉約1mm左右，放大鏡下可見有極細小的開片紋。

六、觀其繪畫與紋飾。琺瑯彩瓷多采用工筆繪畫方式。幾乎沒有用寫意畫的。紋飾在康熙時是多色地，有花無鳥。色彩調(diào)配較雍乾時要差。雍正朝的琺瑯彩瓷最為成熟。乾隆朝沒有雍正時嚴謹，并出現(xiàn)琺瑯彩與粉彩兼容的作品。

七、觀款識。琺瑯彩瓷的款識有嚴格的制式。