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      程振國(guó) 筆墨篇(續(xù)前)

      2014-04-29 21:46:54
      藝術(shù)沙龍 2014年4期
      關(guān)鍵詞:松煙濃墨墨法

      1946年2月出生,山東臨朐人。師從梁樹(shù)年、郭北巒、白雪石先生專攻山水。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第七屆理事會(huì)理事、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)第四屆副主席、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)友聯(lián)畫(huà)院畫(huà)家。作品多次參加國(guó)內(nèi)外展覽,并被中國(guó)美術(shù)館和多家藝術(shù)館收藏。

      4.潑墨法:史傳唐代畫(huà)家王洽好酒,性疏野,酒酣將墨水潑于紙素,或山、或水,隨成畫(huà)作。宋代米氏父子以潑、積墨法作畫(huà),后人稱為“米家山水”。近代張大千先生彩、墨合潑,隨展個(gè)性。

      潑墨法應(yīng)當(dāng)理解為中國(guó)畫(huà)用筆運(yùn)墨濃、淡、干、濕的擴(kuò)大化。無(wú)論是中鋒、側(cè)鋒、散鋒,依然遵循其中的筆力、筆意、筆性、筆趣這一理法,潑墨法如果剝離了“應(yīng)物象形”造型的原則,便失去其實(shí)際意義。潑墨有一遍而成者,亦有經(jīng)過(guò)多遍而成者。潑墨一遍而成者多為淡墨遠(yuǎn)山,其中應(yīng)充分利用宣紙能留住筆痕水跡的特性,用筆不宜太整或太散,要整、散筆交替得體實(shí)施運(yùn)用,要聚散相濟(jì),濃淡相宜,凸顯墨光韻致。潑墨也有數(shù)遍積潑而成者,無(wú)論是第二遍或更多遍依然要遵循這一原則。淡墨要見(jiàn)筆,濃墨亦要見(jiàn)筆;線條需顯現(xiàn),墨塊(線條的擴(kuò)大體)同時(shí)交織顯現(xiàn)。潑墨多為偏濕者居多,定要有骨有肉,滲化淋漓得體,最忌黑氣,應(yīng)當(dāng)追求不燥不膩,墨光明凈。潑墨畫(huà)的潑墨面積占據(jù)畫(huà)面要有一定的比例,不可通體皆潑,必須留有“點(diǎn)景”的位置,比如屋宇、舟楫、亭臺(tái)、樓榭、流泉、坡腳等。中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作從“經(jīng)營(yíng)位置”的規(guī)范要求,必須依賴動(dòng)靜、虛實(shí)、疏密、藏露、高低、錯(cuò)落等合理地構(gòu)成可視圖式。

      5.宿墨法:宿墨的形成是隔夜或更多天不用的濃墨,無(wú)論是磨的墨或是現(xiàn)代流行的書(shū)畫(huà)墨汁,置于硯池多日,下層常沉淀墨滓(較粗的顆粒),墨合水無(wú)論濃淡,落在宣紙上粗滓滲化較慢,細(xì)滓的部分滲化相對(duì)較快,明顯出現(xiàn)滲化截然不同的效果。粗滓處可留住筆觸,墨光暗濁,細(xì)滓處暈化無(wú)拘,形成明凈晶瑩的淡墨,使之呈現(xiàn)墨韻各異的視覺(jué)效果。書(shū)家寫(xiě)行草書(shū)時(shí)常用此宿墨法,使畫(huà)面更具盎然酣暢之感。中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作可以用純宿墨來(lái)完成,也有用凈墨創(chuàng)作摻以宿墨共用完成者兩種形式。

      畫(huà)中宿墨的運(yùn)用定要把握得體,山水畫(huà)中用凈墨作畫(huà),用濃墨勾、皴形成物象,待干后用極淡的凈墨重新勾勒原來(lái)墨線,這一過(guò)程的完成倍顯物象的厚重感。巧用宿墨有時(shí)一遍便可達(dá)到厚重的效果。賓虹先生善用宿墨作山水,在《九十雜述》中闡述對(duì)宿墨的理解:“墨為黑色,故呼之為墨黑,用之得當(dāng),變墨為亮,可稱之為亮墨。每于畫(huà)中之濃黑處,再積染一層墨,或點(diǎn)以極濃宿墨,干后,此處極黑,與白處對(duì)照,尤見(jiàn)其黑,是為亮墨。亮墨妙用,一局畫(huà)之精神,或可賴之而煥發(fā)。”當(dāng)山水畫(huà)墨色畫(huà)足后,用濃宿墨于石間山坳處點(diǎn)施數(shù)苔點(diǎn),能使整體畫(huà)面倍加精神。

      油煙、膝煙墨錠,經(jīng)研細(xì)后上浮一汪紫光,其為上品,次之為藍(lán)光或赤光。油、膝煙墨為作畫(huà)佳品,濃墨黝黑光亮,淡墨靈透瑩鮮。松煙墨濃黑烏光,是書(shū)家必備之物,畫(huà)家鮮為少用。但是有時(shí)畫(huà)家又備一方小硯,專事松煙墨所用,待山水畫(huà)落墨完成后用松煙墨點(diǎn)施數(shù)苔點(diǎn),這與宿墨起到異曲同工的作用。最后還有一道工序不可缺失,點(diǎn)后用極淡墨色于物體暗處烘染一遍,使油煙墨光減弱,這樣可使畫(huà)面中無(wú)論是油煙、松煙、宿墨的墨光呈現(xiàn)渾然一體之感(著色后也起到同樣的作用)。

      6.醒墨法:整幅畫(huà)落墨完成后,如感覺(jué)某處線或皴的墨色欠黑,或有大片淡墨中缺乏濃墨的出現(xiàn),略感平庸等,在這種情況下,需要醒墨。運(yùn)用醒墨法或勾勒或皴擦,醒墨適合渴筆渴墨,渴墨偏虛靈,便于與原底墨色相融合。醒墨完成后一定感覺(jué)到與原來(lái)墨色渾然一體。醒墨不可有“跳”的感覺(jué),也就是與底墨脫節(jié),其目的是更能增強(qiáng)畫(huà)面的協(xié)調(diào)感。

      7.烘墨法:山水畫(huà)的創(chuàng)作要經(jīng)過(guò)勾勒、皴擦、點(diǎn)染,始終離不開(kāi)水墨變幻的伴隨而展開(kāi)。染,應(yīng)當(dāng)理解為墨染并非是色染,烘染墨色是落墨的最后一道程序,須運(yùn)用不同的墨色根據(jù)整體畫(huà)面的需要多遍復(fù)加,皴染相濟(jì),使整體畫(huà)面達(dá)到“近觀質(zhì),遠(yuǎn)觀勢(shì)”而和諧統(tǒng)一的效果。

      中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中的筆墨取向應(yīng)概括為蒼茫高古,雄渾剛健,虛靈清逸,溫淳中和。發(fā)展至今依然具備其無(wú)限的生命力,現(xiàn)代畫(huà)家從中又有新的解讀。筆墨觀的理論法則規(guī)范以及規(guī)律是伴隨時(shí)代的發(fā)展又產(chǎn)生新的發(fā)現(xiàn)而發(fā)展的,任何藝術(shù)規(guī)律和審美標(biāo)準(zhǔn)需要?jiǎng)?chuàng)造、變化,而重新再認(rèn)識(shí),貫穿始終的“文以載道”的理念可以詮釋其中的理奧。(完)

      程振國(guó)

      2011于寬得堂

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