沙偉

縱觀近幾年的藝術(shù)品收藏市場， 可見文玩清供中將“筆筒文化”推向高峰的康熙青花筆筒特別引人注目，這說明隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，華夏文明中的傳統(tǒng)文化越來越受到人們重視，而作為“筆筒大王”的康熙青花筆筒受到藏家的追捧，則標(biāo)志著它正逐漸恢復(fù)其應(yīng)有的價(jià)值和魅力。

筆筒最早出現(xiàn)在漢代，盛興于明代晚期，是除筆、墨、紙、硯“文房四寶”之外的重要文房用品之一，有“文房第五寶”的稱謂。到清康熙時(shí)期，由于制瓷業(yè)高度發(fā)展，使得瓷質(zhì)筆筒大量出現(xiàn)，其中尤以青花筆筒最具時(shí)代特色。晚清鑒賞大師“寂園叟”（陳瀏，1863-1929年）曾經(jīng)贊賞它“頗有天趣”，意思是其能在瓷器繪畫中達(dá)到妙趣天然的效果。

由于明崇禎時(shí)期的瓷質(zhì)青花筆筒受到文人推崇，加入了文人題材及繪畫風(fēng)格，因此畫面精美，紋飾清新，青花設(shè)色艷麗，器形構(gòu)思巧妙。康熙青花筆筒不僅沿襲了崇禎朝的優(yōu)點(diǎn)，而且還將其發(fā)揚(yáng)光大。這一時(shí)期的文房用瓷燒造不僅以種類豐富、造型奇巧、制作精美、釉彩秀雅而名聞遐邇，而且還有青花、斗彩、五彩等多個品種，當(dāng)然最出彩的還是青花筆筒，它以圓筒形器形為主，口徑一般在十幾到二十幾厘米之間。1938年邵蟄民撰《增補(bǔ)古今瓷器源流考》記有“青花繪山水、人物、花卉及書辭賦之筆筒以康熙一代為最多”。

一、千姿百態(tài)的造型及特征

康熙青花筆筒的造型千姿百態(tài)，既有仿古又有創(chuàng)新，一般常見的是口底相若的圓筒形，另外還有撇口形、束腰形以及竹節(jié)式等。如1997年中國嘉德拍賣公司拍賣的“康熙青花人物圖筆筒”（圖1）就是撇口形。此器直徑21厘米，撇口，平底，通體繪淡描人物圖，畫工精細(xì)，線條流暢，紋飾雋美，青花發(fā)色淡雅，人物生動傳神。而束腰形一般是康熙朝的早期制作，大都口部施白釉。玉璧形底是最常見的，如高19厘米、2002年中國嘉德拍賣公司以30.8萬元拍賣成交的“康熙青花開光四季山水圖筆筒”（圖2）。也有部分是圈足或二層臺底，還有少量是雙圈足底、平砂底，如1997年中國嘉德拍賣公司拍賣的“康熙青花山水圖筆筒”（圖3）。該器高19.8厘米，直筒形，平砂底，外壁繪青花山水漁家樂圖，山麓部分為釉下浮雕裝飾，富有立體效果。

另外康熙青花筆筒的造型特征：一是底心出臍向內(nèi)凹，有釉，比外壁釉要偏白和薄，臍的外圍有施釉和無釉兩種。二是臺階底、圈足和平底無釉露胎，也有底部有三個條形小足的，如高17.5厘米、2007年北京榮寶拍賣公司以22萬元拍賣成交的“康熙青花山水人物紋三足筆筒”（圖4）。三是一般胎體厚重，釉面肥潤呈青白色，有縮釉和小棕眼，有些器身釉色與底釉不一致，多半器身釉色是亮青色，底釉為粉白釉。四是胎質(zhì)相當(dāng)緊密堅(jiān)實(shí)，露胎處猶如糯米糕，很少有雜質(zhì)，俗稱“糯米胎”。

二、審美價(jià)值極高的紋飾題材

由于康熙青花筆筒的繪畫題材十分廣泛，因此它們的紋飾尤其豐富，布局與造型能夠有機(jī)地結(jié)合在一起，顯得非常的巧妙合理。盡管官窯青花代表著當(dāng)時(shí)工藝的最高水平，但是民窯青花筆筒在紋飾方面，則完全突破了歷代官窯圖案規(guī)格化的束縛，顯得更加生動活潑，形式多樣，充滿生活氣息，具有很高的審美價(jià)值。

特別值得一提的是，康熙青花筆筒上人物繪畫題材可謂舉不勝舉，常見如“百子圖”、“五子奪魁”、“四妃十六子”等嬰戲題材，以及“五老觀圖”、“八仙祝壽”、“劉海戲金蟾”等神話故事題材。歷史人物故事題材如匡時(shí)國際拍賣公司2006年4月以55萬元拍賣成交的“文王訪賢圖青花筆筒”（圖5），高17.2厘米、北京翰海拍賣公司2004年6月以110萬元拍賣成交的“竹林七賢圖青花筆筒”（圖6），高16厘米、時(shí)代國際拍賣公司2005年1月20.9萬元拍賣成交的“太白醉酒圖青花筆筒”（圖7）等。

康熙時(shí)期，戲曲表演盛行一時(shí)，加之版畫書籍風(fēng)行，戲曲故事也成為該時(shí)期青花筆筒裝飾的流行題材，如《西游記》、《西廂記》、《三國演義》、《琵琶記》等。2011年北京誠軒拍賣公司拍賣的“青花人物圖筆筒”（圖8）直徑為17厘米，高18厘米，澀沿，筒身，雙沿圈足底，形制少見。外壁白釉微閃亮青，以珠明料繪飾青花。腹部通景繪元代高明所作《琵琶記》戲曲人物故事圖。此器僅用一種青花色料，便充分表現(xiàn)出畫面的陰陽向背，遠(yuǎn)近疏密，極具立體層次感，盡顯康熙青花之神韻。

最令人稱道的，是康熙青花筆筒的繪畫成就。一般按繪畫的難易程度可分為四個檔次，依次為人物故事、山水、動物花鳥、其他各種圖案，而最能體現(xiàn)康熙青花筆筒特色的是山水人物。其風(fēng)格模仿名畫家的筆法，講究有立體感和意境美。以2011年中國嘉德拍賣公司拍賣的“青花人物圖筆筒”（圖9）為例，該器直徑18厘米，胎體厚重，敦實(shí)端凝?？诘字睆较嗳簦蓖哺?，玉璧底，底部露胎，底心白釉青花書“文章山斗”四字楷書款。外壁以青花通景繪庭院人物圖，運(yùn)用分水濃淡細(xì)繪紋理，渲染自然，展現(xiàn)了康熙青花繪制的高超技術(shù)，水墨風(fēng)骨深具清初名家畫師風(fēng)范，配隨形木座，更添典雅高貴。

山水人物畫最具代表性的是人物紋中的“耕織圖”和“漁家樂圖”，畫面彌散著豐富的生活情趣。以2011年中國嘉德拍賣公司拍賣的“青花漁家樂圖筆筒”（圖10）為例，該器直徑18.2厘米，筆筒直口，筒腹，口底尺寸相若，典雅敦厚。釉面光潤醇厚，以青花繪制“漁家樂”主題圖案，巧妙地把當(dāng)時(shí)人們的勞動場景、生活狀況和自然景色融合描繪在一起，表達(dá)了他們安居樂業(yè)以及對美好生活的追求和向往。

康熙青花筆筒的各種圖案中，尤以詩文題賦的價(jià)值最高。北大國文系教授許之衡（1877-1935年）在其著《飲流齋說瓷》中，贊其“皆全篇錄其，筆法出入虞、褚，均康窯之錚錚者”。以長篇詩詞歌賦為裝飾，是其一大特點(diǎn)，常有整篇詩文書寫，如《蘭亭序》、《圣主得賢臣頌》、《滕王閣序》、《醉翁亭記》，以及《前出師表》、《后出師表》、《后赤壁賦》等，如高15.1厘米、北京翰海拍賣公司2010年6月80.64萬元拍賣成交的“《前赤壁賦》圖青花筆筒”（圖11），還有高14.4厘米、北京翰海拍賣公司2006年12月72.6萬元拍賣成交的“《西湖十景》圖青花筆筒”（圖12），高15.1厘米、北京誠軒拍賣公司2007年11月47.04萬元拍賣成交的“《萬壽尊賦》圖青花筆筒”（圖13）等等。以1997年中國嘉德拍賣公司拍賣的“青花《醉翁亭記》筆筒”（圖14）為例，此器直徑為16厘米，呈直筒形，玉璧形底。外壁周身青花楷書歐陽修《醉翁亭記》全文，并署款“康熙貳拾叁年歲次甲子仲秋之月上浣轂且錄于慶云館文房清供”，詩首有葫蘆形釉里紅“吉祥”印章，尾款下鈐釉里紅“翰墨因緣”印章。字體工整，筆法精細(xì)，為康熙時(shí)期青花筆筒的重要標(biāo)準(zhǔn)器。

三、豐富多樣的款識特征

康熙青花筆筒的款識，底部既有落款的，也有不落款的，一般為五款，不拘一格，豐富多樣。書寫款式也很多。青花雙圈楷書“大清康熙年制”六字款是主要的朝代款，字里行間距離較大。有“大明永樂年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”等仿明代款，一般為楷書。民窯青花筆筒多數(shù)沒有書年號款，往往寫堂名款，又稱齋堂款。如“碧云堂制”、“興裕堂制”、“兆慶堂制”等。吉言贊頌款有“文章三斗”、“清玩”、“永慶奇珍”等。如1996年中國嘉德拍賣公司拍賣的康熙早期“青花《圣主得賢臣頌》筆筒”（圖15）。該筆筒高16厘米，直筒形，玉璧底，壁較厚且規(guī)整，釉面青亮光潤，筒身整體穩(wěn)重大方。胎質(zhì)細(xì)密，潔白而硬朗。筒壁四周書以青花楷書詞賦《圣主得賢臣頌》作為瓷器裝飾，字體工整清秀，舒展豪放，排列疏密有序。釉面肥厚光潤，青花發(fā)色純正雅靜，渾厚凝重。筒壁詩文落款“熙朝傳古”篆書印章，為畫龍點(diǎn)睛之筆。署有“大清康熙年制”六字二行楷書款。

四、價(jià)值回歸的原因

康熙青花筆筒的價(jià)值回歸，是實(shí)至名歸、眾望所歸。

其一，文玩清供為華夏傳統(tǒng)文化的集中體現(xiàn)，集藝術(shù)價(jià)值、使用價(jià)值、收藏價(jià)值于一身?，F(xiàn)在收藏界中清末民初的瓷筆筒存世量較大，而能夠收藏到康熙年間的青花筆筒實(shí)屬藏家難得之物。

其二，康熙青花筆筒的仿制品比起其他的康熙青花瓷的瓶、罐類要少得多。其造型不僅不“俗”，而且覺得其能夠給人以挺拔、大氣、質(zhì)樸以及書卷氣之感，完全能被現(xiàn)代人的審美觀所接受。此外，筆筒作為古代文人生活中重要的文化符號，同時(shí)也濃縮了修養(yǎng)與做人的品質(zhì)。

其三，其器形一般大小適中，不但有觀賞價(jià)值，而且還有實(shí)用價(jià)值，同時(shí)又容易收藏和把玩。另外康熙青花筆筒最令人稱道的是它的繪畫成就，其中尤以詩文題賦的價(jià)值最高。

其四，有官窯款的增值很快。目前市場上大量追逐“清三代”青花，而康熙年間由于國力強(qiáng)盛，景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)興盛、工藝優(yōu)良，因此創(chuàng)造出了最大氣的清代青花，其中就包括康熙青花筆筒。它不但胎細(xì)、畫工好，而且器型品種多、傳世量大，因此在收藏市場上占據(jù)了重要地位。

五、收藏“錢途”一片光明

隨著人們對文化品位越來越高的要求，文玩清供的收藏也越來越受到許多收藏者的青睞。特別是筆筒，不僅文化味兒十足，而且便于收藏，在我們現(xiàn)實(shí)生活中還有實(shí)用性和裝飾性。而作為“筆筒之王”的康熙青花筆筒在收藏市場上前景廣闊，價(jià)格只會逐年上揚(yáng)。

此外，筆筒在收藏投資市場的最大優(yōu)勢是體積較小，便于攜帶與流通，不像木質(zhì)家具、大型的石雕和木雕這些體積較大物件，收藏起來特別占空間，流通起來也十分麻煩。所以像筆筒這樣的小古董，升值方面特有潛力。

一件普通的康熙民窯青花筆筒，2000年拍賣會上的成交價(jià)是三四萬，那么到了現(xiàn)在至少要三四十萬才拿得下。據(jù)業(yè)內(nèi)權(quán)威專家介紹，2009-2011年康熙青花筆筒在收藏市場屬于高速發(fā)展期，2012年受大環(huán)境影響，市場屬于平穩(wěn)過渡期，而由于“賺錢效應(yīng)”和“惜售心理”的影響，市場勢必會重拾升勢，價(jià)格肯定會一路“高歌猛進(jìn)”。

讓我們來看看一組拍賣場上拍出的筆筒價(jià)格記錄：北京榮寶2007年12月9日拍賣會上，一座高16厘米的“康熙青花釉里紅《滕王閣序》筆筒”成交價(jià)達(dá)134.4萬元；2010年6月 7日北京翰海拍賣會上，一座高16.3厘米的“康熙青花《圣主得賢臣頌》筆筒”以128.8萬元拍賣成交；中國嘉德2012年5月12日拍賣會上，一座高19.4厘米的“康熙青花萬壽筆筒”成交價(jià)達(dá)到了322萬元（圖16）……

六、送您幾招鑒定“殺手锏”

筆者通過多年的收藏經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)了五招康熙青花筆筒的防偽鑒定方法，現(xiàn)與同好共同交流、探討。

第一招：看筆筒的青花發(fā)色。康熙青花筆筒的發(fā)色應(yīng)該是獨(dú)一無二的，尤其是最正宗的中期青花，青花色調(diào)濃淡層次分明，而且色彩鮮明亮麗，但是仿品的青花發(fā)色沒有深滲進(jìn)胎中，而是浮于表面。

第二招：看筆筒的紋飾和畫工。仿品大都畫工甚是粗糙，紋飾比較散亂，完全看不出章法。而康熙青花筆筒的真品，欣賞起來感覺就非常的賞心悅目，繪畫明顯融入了清初書畫名家的筆意和風(fēng)采。如果我們拿筆筒的局部來進(jìn)行對比，康熙青花筆筒還能夠輕易地看到清晰的紋路，而仿品筆筒要么稍有紋路但仍是一片模糊，要么混沌一片不見任何紋路，對比十分強(qiáng)烈。

第三招：看筆筒的底部?？滴跚嗷üP筒的底部在燒制過程中因高溫受冷，一般成品時(shí)收縮形成了“桔皮棕眼”，同時(shí)還半露胎，中間有釉。但是仿品的底部因?yàn)榻?jīng)過了打磨，大多都非常的光滑，整個底部無任何小點(diǎn)，都有釉，全然沒有真品的那些特點(diǎn)。

第四招：看筆筒的器形。本文前面介紹過康熙青花筆筒有圓筒形、撇口形、竹節(jié)式、束腰形等造型，均能表現(xiàn)出“筆筒大王”的“修身”、大氣。而我們再轉(zhuǎn)身看看仿品，則會感覺其胎厚，器型呆板，器物笨重，與真品毫無可比性。

第五招：看筆筒白釉的釉色。康熙青花筆筒的內(nèi)壁、外壁、底部釉色均不相同：一般內(nèi)壁白釉釉色偏白，而外壁白釉釉色泛青，底部白釉則顏色較淡。而仿品內(nèi)壁、外壁、底部三處白釉的釉色卻完全相同。

“于細(xì)微處見精神”?？滴跚嗷üP筒雖小，如今卻推上了筆筒魁首之位。作為重要的文化符號，它經(jīng)過了多少文人騷客的悉心呵護(hù)，激發(fā)了多少才子佳人的玄思冥想。其歷史文化內(nèi)涵之深厚，藝術(shù)觀賞價(jià)值之高遠(yuǎn)，審美情趣之濃烈，都不是簡單地用一句話就可以概括的。其升值空間，難道不指日可待嗎？

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