袁新宇

[摘要]路德維?！し病へ惗喾沂堑聡淖髑液鸵魳芳?，維也納古典樂派代表人物之一，是“集古典主義之大成，開浪漫主義之先河”的偉大音樂家；他創(chuàng)作的作品對音樂發(fā)展有著深遠的影響，由此被尊稱為樂圣。文章主要探討了貝多芬的“悲愴”鋼琴奏鳴曲第三樂章結構。

[關鍵詞]貝多芬；“悲愴”鋼琴奏鳴曲；顯示部；再現(xiàn)部

c小調(diào)第八號鋼琴奏鳴曲《悲愴》Op.13，是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲的頂峰之作。其中第三樂章是典型的奏鳴回旋曲式，2/2拍子，快板（Allegro），主部四次出現(xiàn)在c小調(diào)上，副部的bE大調(diào)是主部的平行調(diào)，結束在完滿終止上。中間部是插部，沒有出現(xiàn)重復的材料，與主部對比鮮明，中間部的bA大調(diào)是主部c小調(diào)的vI級調(diào)。再現(xiàn)時主部與副部都在c小調(diào)上得到統(tǒng)一，圖示見下圖1：

樂曲的主部1-17小節(jié)是非平行的兩句體樂段。每句均只有4小節(jié)，但整個主部卻有17小節(jié)之多。增加的9小節(jié)完全是結構上的構思，通過b的一次反復增加4小節(jié)，通過11-12小節(jié)完滿終止式之后的補充又增加了5小節(jié)，而補充當中在13-14小節(jié)出現(xiàn)了V7-VI的阻礙終止，是補充當中的擴充。

連接部由8小節(jié)組成，后4小節(jié)是前4小節(jié)的模進，完成了轉調(diào)的過渡。前4小節(jié)和后4小節(jié)，從和聲上看是2+2的結構，這兩個小的部分都是由屬和弦到主和弦。但從外部形態(tài)上看是一個1+3的結構，第1小節(jié)仿佛是一個開始，后3小節(jié)陳述的是具體的音樂內(nèi)容。連接部的材料由分解和弦與音階式進行構成，分解和弦是新的材料，音階式進行來源于主部的補充。

副部25-43小節(jié)，為平行兩句體樂段，從結構上看是4+15的結構。第一句為典型4小節(jié)樂句，第二句運用了“合頭換尾”的手法將前4小節(jié)完成，33小節(jié)開始為樂段的擴充，左手為柱式和弦有力的敲擊，右手為急切的八分三連音，隨后左右手波浪式交替，最后以完滿終止結束。

結束部由8小節(jié)組成，是平行兩句體樂段。第二句在第一句原有形態(tài)上，將音區(qū)提高了八度。結束部材料由柱式和弦構成，運用了同音反復的手法，舒緩的節(jié)奏使得音響寧靜柔和。

結束部后的連接是引向呈示部主部再現(xiàn)的連接部分。這個連接先是一個完整的樂句，完滿終止停在54小節(jié)的bE大調(diào)上。從和聲上看，是對結束部的補充，但實質(zhì)上它就是連接，因為運用了副部的材料，為后面做了再現(xiàn)準備。4小節(jié)完整樂句結束后，從54小節(jié)開始是這個樂句的反復，反復之后逐漸轉變?yōu)檫B接停留在c小調(diào)的屬七和弦上。

插部是帶再現(xiàn)的單三部曲式。A段是79-95小節(jié)，B段是95-98小節(jié)，A1是99-107小節(jié)。

A段是典型的8小節(jié)樂段，4+4的結構。第一句中79-80小節(jié)是整個A段的核心材料，高音部采用四度上行然后下二度模進，低音部則采用下五度進行和二度下行的模進。這兩個材料高低聲部始終相距三度音響豐滿。第二句是第一句的倒影進行，并將旋律音延長一拍，由此產(chǎn)生節(jié)奏上的變化，A段完全終止在bE大調(diào)上。87-95小節(jié)為A的變奏反復，將樂句提高八度，運用平行三六度的手法，填補和聲上的空隙，使音響更加豐滿。

中段B是模仿復調(diào)的織體。只有4小節(jié)，主句由一個短句和兩個終止組成，應句由一個短句和一個終止組成。左右手反復交替進行終止式的模仿進行，最后回到bA大調(diào)上。

再現(xiàn)段A。將A的材料進行變奏。第一句除了將音區(qū)提高之外，還將材料二的五度下行音程變?yōu)榈葧r值音流的伴奏型織體，并運用跳調(diào)音演奏，顯得生動活潑。第二句采用同樣的手法倒影進行，這次將材料一變?yōu)橐綦A式的跳音進行。

再現(xiàn)準備一開始為16分音符的屬和弦分解式的進行，音區(qū)不段上升。113小節(jié)開始減為八分三連音的進行到，，三拍的停留后從高點落下，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)做準備。

再現(xiàn)部中的連接部運用的是全新的材料，旋律在左手。原來主部第二句的反復和連接部都被省略，直接進入副部避免了繁瑣之感。

再現(xiàn)部中的結束部具有連接的性質(zhì)，是開放性的樂段。第二句在第一句的基礎上將音區(qū)下移一個八度，并以158-159小節(jié)為原型材料連續(xù)向上模進，在模進過程中不斷省略材料。161小節(jié)開始看似是連接，但真正的連接是從167小節(jié)開始。高聲部漸漸落下，中聲部是上行音調(diào)。隨著音樂的減弱減慢，預示著主部主題的再現(xiàn)。

尾聲分為三個部分。I（182-193）II（193-202）III（202-210）

尾聲I具有兩句體樂段的規(guī)格。第一句采用了材料疊入式的開始，密集的三連音在185小節(jié)將情緒推向高潮。187小節(jié)開始為第二樂句，同樣的旋律被移低八度，將三連音的音流匯聚起來，旋律音在強拍與次拍上做有力的上行級進。

尾聲II具有連接的性質(zhì)。新材料疊入式的開始，低音和弦切分式的節(jié)奏為樂曲提供了推動力。在反復五次之后，力量達到了頂峰f3。積蓄了五拍之后，以一串急速下降的音階使力量得到釋放。

尾聲III是尾聲的結束部分，是對主題進行的回顧。主題的動機在bA大調(diào)上響起，接著以高音區(qū)弱奏，加上兩個細微的疑問似的材料，在兩拍的寂靜之后，突然一串狂風驟雨呼嘯而過的下行，回到主和弦上結束全曲。

這首作品的呈示部由c小調(diào)開始，副部到了它的平行大調(diào)bE大調(diào)上，結束部仍然是bE大調(diào)，主部再現(xiàn)為c小調(diào)。中間部bA大調(diào)是主調(diào)的vI級調(diào)，97小節(jié)轉為bE大調(diào)，98小節(jié)處又回到了bA大調(diào)上，105小節(jié)到達了共同和弦，即bE大調(diào)的II級和c小調(diào)的Iv級。再現(xiàn)部回歸到了c小調(diào)上，但是副部從C大調(diào)開始。調(diào)性回歸，調(diào)式卻沒有回歸。尾聲在c小調(diào)開始，202小節(jié)轉為bA大調(diào)，但很快又回到c小調(diào)上結束全曲，使調(diào)性得到了統(tǒng)一。