劉華

摘要：標(biāo)題鋼琴作品是興起于浪漫主義時(shí)期的一種全新體裁，而浪漫主義音樂(lè)巨匠舒曼也在該體裁的創(chuàng)作上有著巨大的成就。在他的標(biāo)題鋼琴作品中，有著與眾不同的藝術(shù)特色，體現(xiàn)出了其對(duì)鋼琴音樂(lè)特有的認(rèn)知和體驗(yàn)。本文從舒曼和其標(biāo)題鋼琴作品的創(chuàng)作談起，就其具體的藝術(shù)特色進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：舒曼 標(biāo)題鋼琴作品 藝術(shù)特色 研究分析

一、舒曼標(biāo)題鋼琴作品的創(chuàng)作概述

舒曼（1810.6.8-1856.7.29），德國(guó)著名音樂(lè)家，浪漫主義音樂(lè)巨匠。1810年出生于一個(gè)出版商家庭，自幼喜歡音樂(lè)，后考入大學(xué)學(xué)習(xí)法律。大學(xué)畢業(yè)后開(kāi)始從事專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)表演和創(chuàng)作。他為了獲得更好的演奏效果，在對(duì)手掌進(jìn)行了擴(kuò)張訓(xùn)練時(shí)，不慎使手掌受到了終身的傷害，不得不則將全部精力投入到了作曲中，并創(chuàng)辦了《新音樂(lè)報(bào)》，為音樂(lè)評(píng)論的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。標(biāo)題性鋼琴作品是浪漫主義時(shí)期具有代表性的鋼琴體裁，很多著名音樂(lè)家如舒伯特、肖邦、李斯特、門(mén)德?tīng)査傻热?，都曾?chuàng)作出了大量標(biāo)題鋼琴作品。舒曼也是他們其中的一位，在他的一生中，先后創(chuàng)作出了《童年情景》、《幻想曲集》、《克萊斯可偶遇記》、《林中景色》等諸多標(biāo)題鋼琴作品，為這種鋼琴體裁的普及和發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。這些作品不但在當(dāng)時(shí)受到了廣泛的歡迎，而且還表現(xiàn)出了鮮明的藝術(shù)特征，可謂是標(biāo)題鋼琴作品中的優(yōu)秀代表，散發(fā)出了永恒的藝術(shù)魅力。

二、舒曼標(biāo)題鋼琴作品的題材特征分析

（一）文學(xué)性

舒曼自幼就是一位文學(xué)愛(ài)好者，早在上中學(xué)時(shí)期，就曾經(jīng)獨(dú)立發(fā)表過(guò)詩(shī)歌和散文，所以在他的作品中，標(biāo)題本身就十分具有文學(xué)性，多數(shù)標(biāo)題都十分精準(zhǔn)和生動(dòng)，并發(fā)人深思。如《童年情景》中，這是一部懷念童年生活的作品，舒曼以極其洗練的手法，將兒童的思想和心理活動(dòng)描繪得惟妙惟肖。全曲由13首小曲子組成，而又都有著十分有趣的標(biāo)題。如《奇怪的傳說(shuō)》、《捉迷藏》、《孩子的請(qǐng)求》等，僅看這些標(biāo)題，腦海中就會(huì)自然浮現(xiàn)出一幅幅生動(dòng)的畫(huà)面。所以得益于其扎實(shí)和深厚的文學(xué)功底，舒曼標(biāo)題鋼琴作品有著鮮明的文學(xué)性特征，能讓觀眾以文學(xué)和音樂(lè)的雙重審美感受，并為其他音樂(lè)家的創(chuàng)作做出了示范和表率。

（二）形象性

浪漫主義音樂(lè)一個(gè)重要的特點(diǎn)就是充滿(mǎn)了幻想，這在舒曼的標(biāo)題鋼琴作品中也不例外，而且他對(duì)幻想出來(lái)的人物或場(chǎng)景的描繪是十分生動(dòng)和形象的，所以被稱(chēng)為是“詩(shī)人音樂(lè)家”。如《狂歡節(jié)》中，出現(xiàn)了很多以人物名字來(lái)命名的標(biāo)題，并對(duì)這些人物進(jìn)行了形象的刻畫(huà)。如弗洛列斯坦和約瑟比烏斯，兩個(gè)人有著截然不同的性格，弗洛列斯坦內(nèi)向、安靜，而約瑟比烏斯則是熱情、大膽，舒曼則利用音樂(lè)上的變化對(duì)其進(jìn)行了突出，一聽(tīng)到相關(guān)的音樂(lè)，就知道是哪一個(gè)人物出場(chǎng)了。這種形象性使舒曼在當(dāng)時(shí)得到了“音樂(lè)畫(huà)家”的美譽(yù)。

（三）隱喻性

舒曼是一個(gè)有著雙重性格的音樂(lè)家，時(shí)而熱情奔放，時(shí)而又冷漠敏感，所以在他的標(biāo)題鋼琴作品中，也充滿(mǎn)了這種隱喻性的特征，讓作品更加耐人尋味。如《蝴蝶》，該曲是根據(jù)著名詩(shī)人讓保羅的詩(shī)歌作品改編而來(lái)，舒曼將每一首小曲子的標(biāo)題都命名得十分隱喻，仿佛暗示出了情節(jié)發(fā)展的迂回和曲折。而在《狂歡節(jié)》中，舒曼則將自己戀人家鄉(xiāng)的名字作為了調(diào)式，構(gòu)成了全曲。如果將所有曲子的調(diào)式總結(jié)出來(lái)并按照前后順進(jìn)行排列，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其是于德國(guó)的一個(gè)地名是完全一致的。所以說(shuō)，一方面是自己的性格特征使然，另一方面則是受到浪漫主義文學(xué)的影響，使舒曼的標(biāo)題性鋼琴作品充滿(mǎn)了隱喻性特征。

三、舒曼標(biāo)題鋼琴作品的技法特征分析

（一）靈活的旋律

旋律是音樂(lè)的靈魂，也是浪漫主義音樂(lè)十分看重的一個(gè)音樂(lè)要素，在舒曼的作品中，其旋律是十分靈活多樣的，體現(xiàn)出了舒曼精湛的創(chuàng)作功力。如對(duì)主題的變化使用，雖然是相同的主題，但是舒曼卻能夠?qū)⑵浒l(fā)展得變化有致，從而使旋律不斷變化和深入。又如隱藏在伴奏中的旋律。原本單純起到輔助作用的伴奏，卻在舒曼手中成為了另一個(gè)旋律創(chuàng)作手法，其能讓一段旋律分別存在于旋律線和伴奏中，在正常的旋律和伴奏進(jìn)行中予以展示。如《蝴蝶》中，旋律就出現(xiàn)于中聲部，與伴奏織體與和聲巧妙聯(lián)系在一起，將蝴蝶翩翩起舞的姿態(tài)描繪得惟妙惟肖。由此可見(jiàn)，舒曼絕對(duì)是一位旋律大師，能夠根據(jù)作品的實(shí)際需要對(duì)旋律進(jìn)行多種多樣的變化，從而使旋律和作品的情感表達(dá)結(jié)合的更加緊密。

（二）獨(dú)特的節(jié)奏

節(jié)奏被譽(yù)為是音樂(lè)的骨骼，更是展現(xiàn)音樂(lè)表現(xiàn)力的重要手段。在舒曼的標(biāo)題鋼琴作品中，總是能夠運(yùn)用一些別具風(fēng)格的節(jié)奏組合，來(lái)制造出奇特的聲響效果。如附點(diǎn)音符，這種節(jié)奏能夠增加音樂(lè)的動(dòng)感，給人以一種神秘的感覺(jué)。在《狂歡節(jié)》第一首《前奏》中，舒曼就使用了大量的附點(diǎn)節(jié)奏，使其和八度的柱式和弦相融合，使樂(lè)曲充滿(mǎn)了推進(jìn)感，形象地刻畫(huà)出了人們來(lái)參加狂歡節(jié)的激動(dòng)心情。又如切分節(jié)奏，該種節(jié)奏能夠打破原有節(jié)奏的輕重規(guī)律，給人以新的感覺(jué)。如《竹馬的游戲》中，舒曼就采用了大量的切分節(jié)奏，從而將孩子們騎著竹馬前后搖擺姿態(tài)描繪得惟妙惟肖。各種節(jié)奏在舒曼的音樂(lè)中，更像是一支支沾滿(mǎn)了不同色彩的畫(huà)筆，表現(xiàn)出了不同的音樂(lè)情緒。

（三）獨(dú)特的和聲

舒曼曾經(jīng)將和聲比作是國(guó)際象棋中的國(guó)王，可見(jiàn)他對(duì)和聲這一音樂(lè)元素的重要認(rèn)識(shí)。在他的作品中，對(duì)于和聲的運(yùn)用是大膽而又十分細(xì)膩的，從而使音樂(lè)情感的抒發(fā)更加充分和豐富。如“穩(wěn)定中的不穩(wěn)定”，舒曼經(jīng)常會(huì)使用一些傳統(tǒng)的和聲，有著比較穩(wěn)定的主持續(xù)音，但是這看似穩(wěn)定的和弦設(shè)置，卻給人以不穩(wěn)定的音樂(lè)感受，原因則在于舒曼并沒(méi)有將這些穩(wěn)定和弦予以解決，所以能夠給以“穩(wěn)定而又不穩(wěn)定”的感覺(jué)。又比如對(duì)半音和弦的運(yùn)用，通過(guò)半音和弦，能夠使增強(qiáng)音樂(lè)的矛盾感和沖突感，從而使整個(gè)印象色彩更加豐富，在《狂歡節(jié)》、《童年情景》和《克萊斯可偶遇記》中，都有著大量的半音和弦的運(yùn)用。與此同時(shí)，舒曼還對(duì)和聲的功能進(jìn)行了擴(kuò)展，和聲所起到的不再是單純的伴奏作用，而是可以成為旋律本身，從而使旋律更加流暢和生動(dòng)。所以說(shuō)，舒曼的和聲運(yùn)用同樣是別具一格的。

（四）精煉的曲式

標(biāo)題性鋼琴作品，多是一些篇幅不長(zhǎng)的鋼琴小品，但是篇幅上的短小，并不意味著其在曲式結(jié)構(gòu)上的缺失。相反，舒曼的很多作品，曲式結(jié)構(gòu)都是十分凝練的，而且一些曲集中，各種曲式的運(yùn)用也十分豐富和靈活。如《大衛(wèi)同盟曲》中，就分別運(yùn)用了單樂(lè)段、二樂(lè)段、二部曲式、三部曲式等多種形式，浪漫主義時(shí)期作曲家為了更加準(zhǔn)確地表達(dá)其鋼琴音樂(lè)作品的獨(dú)特內(nèi)容，曲式結(jié)構(gòu)布局和表現(xiàn)形式往往更加自由、創(chuàng)新。舒曼在其鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作中汲取了古典時(shí)期作品曲式結(jié)構(gòu)的原則，有形成了其短小精煉的風(fēng)格。

綜上所述，作為浪漫主義時(shí)期具有代表性的音樂(lè)體裁，標(biāo)題性鋼琴作品不但在當(dāng)時(shí)受到了極大的歡迎，而且在今天仍然有著豐厚的藝術(shù)魅力。而舒曼對(duì)其所做出的貢獻(xiàn)則是不容忽視的。他以獨(dú)特的視角和精湛的創(chuàng)作技法，創(chuàng)作出了一部部感人至深的標(biāo)題性鋼琴作品，不但使這種體裁得到了確立和鞏固，更對(duì)后世的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。所以在今天的鋼琴教學(xué)中，理應(yīng)對(duì)舒曼的標(biāo)題作品有充分的重視，如果能夠?qū)@些作品進(jìn)行深入研究的話(huà)，則一定會(huì)有全新的收獲。本文也正是本著這一目的，對(duì)其進(jìn)行了分析和探討，希望能夠起到拋磚引玉之用，給更多的人以啟示和借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]冀里萃.論舒曼《狂歡節(jié)》獨(dú)特的創(chuàng)作手法[J].晉中學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，（01）.

[2]蔡喆赟.論舒曼鋼琴作品的創(chuàng)新特點(diǎn)及音樂(lè)精神[J].現(xiàn)代交際，2010，（09）.

[3]賈惠.勃拉姆斯的音樂(lè)美學(xué)思想探究——以《第一交響曲》為例[J].華章，2010，（16）.

[4]李建英，魏莉.從舒曼的《童年情景》看早期浪漫主義音樂(lè)[J].荊門(mén)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006，（04）.

[5]胡水欣.論舒曼鋼琴音樂(lè)中的浪漫主義特色[J].作家，2011，（08）.