摘要：二十世紀(jì)初，爵士鋼琴飛速發(fā)展，首先大量應(yīng)用在美國(guó)流行音樂(lè)中，為當(dāng)代美國(guó)流行音樂(lè)種類及演奏形式多樣化做出了巨大貢獻(xiàn)，繼而逐漸影響到世界流行音樂(lè)的發(fā)展。本文先敘述了爵士鋼琴發(fā)展史，爵士鋼琴演奏特點(diǎn)及其基本理論，然后延伸探討了爵士鋼琴在我國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)中的應(yīng)用現(xiàn)狀，以提高人們對(duì)爵士鋼琴的理解和重視，增強(qiáng)它在我國(guó)音樂(lè)圈的流動(dòng)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：爵士鋼琴 中國(guó)流行音樂(lè) 發(fā)展史 演奏特點(diǎn)

爵士鋼琴（jazz piano）指的不是一種鋼琴類樂(lè)器而是一種演奏形式，就是用傳統(tǒng)的經(jīng)常演奏古典樂(lè)曲的鋼琴來(lái)演奏爵士音樂(lè)，所以稱之為爵士鋼琴。爵士鋼琴是一種歐洲和非洲傳統(tǒng)風(fēng)格的邂逅，是在當(dāng)時(shí)黑人移民美洲和歐洲文化相遇下，基于社會(huì)和文化產(chǎn)生發(fā)揚(yáng)的一的一種音樂(lè)形式。切分音的大量應(yīng)用使它的節(jié)奏明快，變化多端，夢(mèng)幻飄渺卻動(dòng)感十足的感覺(jué)。至于演奏方式上，其演奏方式更是變化多端，爵士樂(lè)于鋼琴結(jié)合后造就了特殊的演奏藝術(shù)，經(jīng)常是即興的演奏，通常左右手需要彈奏不一樣的節(jié)奏。與古典鋼琴相比之下，爵士鋼琴也具有自己特殊的節(jié)奏與音節(jié)要求。因?yàn)榫羰夸撉俦旧碚Q生的即興演奏特點(diǎn)，而鋼琴的彈奏技巧又是無(wú)可否認(rèn)的復(fù)雜，所以作為一位爵士鋼琴手的意識(shí)，技巧，和創(chuàng)造性都十分重要。流行音樂(lè)對(duì)于美國(guó)的流行音樂(lè)種類及演奏的形式的多樣化做出了巨大貢獻(xiàn)，同時(shí)也促進(jìn)了使勁流行音樂(lè)的發(fā)展。爵士鋼琴也廣泛引用在我國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的過(guò)程中，起到了重要的作用。所以本文在探討爵士鋼琴的基礎(chǔ)理論上延伸探討其在我國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用現(xiàn)狀。

一、爵士鋼琴的發(fā)展歷程

鋼琴作為爵士音樂(lè)中最重要的演奏樂(lè)器，在爵士音樂(lè)的發(fā)展上扮演了關(guān)鍵的角色。首先爵士音樂(lè)的形成時(shí)間是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，在種類繁多的流行音樂(lè)中，爵士音樂(lè)是出現(xiàn)最早的音樂(lè)種類，并且在世界上的影響較廣泛，其實(shí)爵士樂(lè)就是美國(guó)的民間音樂(lè)。猶豫早起的黑人爵士樂(lè)演奏者大多不識(shí)譜，演奏時(shí)完全憑靈感，自由地變化所熟悉的曲調(diào)，因而帶有了很強(qiáng)的即興發(fā)揮性質(zhì)。繼而后來(lái)的爵士鋼琴更是繼承發(fā)揚(yáng)了這種即興演奏。爵士鋼琴師源自于拉格泰姆的鋼琴音樂(lè)，也稱為散拍樂(lè)，由非洲發(fā)展而來(lái)。

二、爵士鋼琴的演奏特點(diǎn)

（一）爵士鋼琴的演奏特點(diǎn)

1.“大跨度”的演奏法

即演奏的時(shí)候左手用大跳躍的連續(xù)進(jìn)行，形成十分個(gè)性的“大跨度低音”（stride bass），這種走法在早起爵士樂(lè)和拉格泰姆中經(jīng)常出現(xiàn)。

2.“博普”

它的特點(diǎn)是節(jié)奏斷斷續(xù)續(xù)，支離破碎，右手經(jīng)常的連續(xù)演奏出一連串的單音音符，因?yàn)槭歉鶕?jù)比博普爵士發(fā)展而來(lái)的，因此而得名。

3.“布吉——烏吉”（boogie woogie）

這是一種快速的布魯斯鋼琴風(fēng)格，對(duì)爵士鋼琴影響很大。經(jīng)常采用“滾奏”——crushing來(lái)體現(xiàn)它的特征。還以左手持續(xù)彈奏固定低音來(lái)襯托右手復(fù)雜的旋律。

4.較慢的爵士風(fēng)格

最后一種基本上稱不上是演奏特點(diǎn)，但是在冷爵士這種速度較慢的爵士經(jīng)常出現(xiàn)二獨(dú)成一派。特點(diǎn)是采用先對(duì)完整的和弦在二分或者更長(zhǎng)時(shí)值的基礎(chǔ)上偶爾加上一些切分，用來(lái)表現(xiàn)出慢爵士的松弛感。

爵士鋼琴演奏的關(guān)鍵在于即興和風(fēng)格的建立，對(duì)于接受過(guò)良好的傳統(tǒng)鋼琴訓(xùn)練的人來(lái)說(shuō)，沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)的學(xué)習(xí)可能談不好一首爵士鋼琴風(fēng)的鋼琴曲，爵士鋼琴的即興演奏需要大量的實(shí)踐積累和一定的理論作基礎(chǔ)。

三、爵士鋼琴在我國(guó)的應(yīng)用

（一）新奧爾良爵士奏法的運(yùn)用

該奏法具有明快的風(fēng)格，應(yīng)用的樂(lè)器配置有長(zhǎng)號(hào)、單簧管、鋼琴等多種樂(lè)器，演奏中同樣即興演奏。如陳秀慧的《心事》、莫文蔚的《愛(ài)我的請(qǐng)舉手》等等，這些歌曲總的來(lái)說(shuō)在和聲上并沒(méi)有爵士化的改造，但是鋼琴激發(fā)都是采用爵士鋼琴即興的演奏特征編寫的，明快，激動(dòng)的勃發(fā)情緒表現(xiàn)的淋漓盡致，表現(xiàn)了流行歌曲的特點(diǎn)。

（二）冷爵士奏法的運(yùn)用

通過(guò)精心的編配和設(shè)計(jì)樂(lè)曲，不完全采用即興演奏而是偶爾使用即興奏法，體驗(yàn)安寧平和與羅曼的氣氛，營(yíng)造舒緩，溫柔的情調(diào)。但是中國(guó)歌迷并不喜歡這種風(fēng)格，因此這種風(fēng)格的作品較少。比如《沒(méi)有了你》，董沁演唱的這首曲子就運(yùn)用了冷爵士的奏法。歌曲舒緩，音線柔和，寧?kù)o平合的氛圍自然而生，加上節(jié)奏上平緩的把握，是各部分伴奏聲部相得益彰。伴隨著人聲緩緩的敘述出冷爵士的浪漫風(fēng)格。

（三）布魯斯奏法的運(yùn)用

比如電影《搭錯(cuò)車》的插曲《把握》、林萍的《為我們的今天喝彩》、杭天《傻瓜》、《還給我吧》、《不要想太多》等作品。這些歌曲中應(yīng)用了大量的布魯斯奏法，偶爾還加入了電吉他的伴奏，中國(guó)流行歌曲的創(chuàng)作中巧妙地融合了布魯斯爵士鋼琴奏法，也不失為獨(dú)具一格。

（四）搖擺爵士奏法的應(yīng)用

孫悅的《游來(lái)游去》、朱雨辰的《我的青春誰(shuí)做主》、蔡琴的《好預(yù)兆》、姚莉的《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》等作品，由于搖擺爵士技法的節(jié)奏很鮮明，和聲比較簡(jiǎn)單，是十分常見(jiàn)的流行歌曲形式。搖擺爵士鋼琴奏法和節(jié)奏風(fēng)格符合中國(guó)聽(tīng)眾的欣賞品味，因此該奏法運(yùn)用的最為廣泛。這些歌曲在和聲，節(jié)奏上進(jìn)行了創(chuàng)新并融合接納了爵士鋼琴，并作出了獨(dú)特的創(chuàng)新。

四、結(jié)語(yǔ)

正因?yàn)榫羰恳魳?lè)有很強(qiáng)的即興演奏，而且節(jié)奏上沒(méi)有固定的套路，一段熟悉的旋律突然就會(huì)有獨(dú)特的變調(diào)，這種旋律的多樣化會(huì)受到不同人的喜歡，正因?yàn)榫羰繕?lè)與古典鋼琴的完美結(jié)合使爵士鋼琴既是古典的又是流行的，飄渺變幻的爵士鋼琴已經(jīng)在中國(guó)形成了自己特有的風(fēng)格，也很值得新一代的繼承和發(fā)揚(yáng)。而其變化多端，集百家之長(zhǎng)的獨(dú)特奏法會(huì)擴(kuò)寬我國(guó)流行歌曲的創(chuàng)作思路，給我們帶來(lái)新的思維方式和更多的優(yōu)美流行音樂(lè)。但創(chuàng)作實(shí)踐和研究還有一些問(wèn)題，仍需要繼續(xù)研究和精進(jìn)。

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作者簡(jiǎn)介：

陳靜，新疆教育學(xué)院音樂(lè)學(xué)院副教授。