王昕

寫關(guān)于《愛在午夜前》的文章，當(dāng)然是要在真正的午夜降臨前，距離截稿只一小段時(shí)間，神經(jīng)頓時(shí)收緊，文思泉涌。

只要是文藝青年，都會(huì)愛上理查德·林克萊特（RICHARD LINKLATER）的這3部電影：《愛在日出前》、《愛在日落前》，以及今年的《愛在午夜前》。

從1995年到2013年，一對(duì)似戀非戀的男女，在前往維也納的火車上，在巴黎的街頭，在希臘的海邊，靠著談話，探尋愛情的本質(zhì)，維系彼此的微妙感情。

上一段話，說粗俗點(diǎn)，就是一對(duì)男女互相之間調(diào)情挑逗。當(dāng)然，林克萊特為他們選擇的方式和語(yǔ)言比較文雅，地點(diǎn)也選擇得好，所以一擊即中小文藝們的悶騷內(nèi)心，被奉為浪漫愛情圭臬，自然有其道理。假設(shè)三言兩語(yǔ)直接上床，地點(diǎn)發(fā)生在開往鐵嶺的火車上，在大同的街頭，在普陀山的海邊，那么，就成賈樟柯或別的什么了。

好就好在含而不露。

同樣的，這張?jiān)暢?，也是好在其恰到好處的情感釋放。林克萊特愛情三部曲的前兩部都沒有發(fā)行原聲唱片，仔細(xì)去聽那兩部也沒多少配樂。但到了這部，音樂陡然多了起來。林克萊特將電影配樂交給自己的老搭檔格萊漢姆·雷諾茲（GRAHAM REYNOLDS），后者是出生在德國(guó)的70年代生人，雙魚座，天生就適合玩藝術(shù)，雷諾茲幾乎什么音樂都玩，從古典到搖滾，從劇場(chǎng)配樂到電影作曲，林克萊特的電影大都交給他配樂，最出名的大概算是基諾·里維斯和小羅伯特·唐尼等出演的《黑暗掃描儀》（A SCANNER DARKLY），不過風(fēng)格和這一張完全不同。

我只能說為《愛在午夜前》配樂，最大程度釋放了雷諾茲這位雙魚男的浪漫夢(mèng)幻本性，他基本上拋棄了電聲樂器，用鋼琴、大提琴和原聲吉他的獨(dú)奏或重奏來襯托男女主人公的對(duì)話，抽去那些對(duì)話，這些音樂用自己的靜態(tài)安寧之姿，以不張揚(yáng)的聲音，并不呈現(xiàn)很完整的影像感，只是朦朧隱約，若有如無(wú)，展示出影片的抽象情緒。這正合了林克萊特的需要，那些簡(jiǎn)單干凈的聲音，即便是充盈華爾茲感覺的慢板舞曲，也處理得點(diǎn)到即止，不肯稍稍過火，彷佛男女主人公隔空對(duì)舞。情感最炙熱的部分，是在那些希臘民謠的演唱之中，在自己的作曲之外，雷諾茲選用了希臘當(dāng)?shù)氐囊恍┟裰{擱置于影片之中，包括曾在2004年雅典奧運(yùn)會(huì)閉幕禮上獻(xiàn)唱的傳奇女歌手HARIS ALEXIOU演繹的探戈感覺的主題曲《GIA ENA TANGO》，但縱使是探戈，也只讓人感受到地中海的明媚陽(yáng)光，而非阿根廷人的血色浪漫。

這確實(shí)也是張很適合在午夜前聆聽的唱片，不那么狂熱，不那么囂張，聽一張，忘掉白天工作的諸多繁瑣，想想某些值得去想的人和事，是最契合的情感調(diào)味，不會(huì)讓你過火和迷失。記得哦，若是愛在午夜發(fā)作前，最合適聽一下此碟，隱隱睡去，夢(mèng)中會(huì)有情人。