楊帆 王龍生

摘要：《母親》是由著名舞蹈編導(dǎo)張繼剛編導(dǎo)，著名舞蹈家卓瑪表演的藏族舞蹈精品，該作品以鮮明的主題謳歌了母親的偉大，演員精準(zhǔn)地刻畫出母親的形象，堪稱是舞蹈作品中的上乘之作。本文通過分析作品在動作形態(tài)、情感、服裝音樂等方面的審美特征，繼而思考其在編創(chuàng)方面所帶給我們的諸多啟示。

關(guān)鍵詞：《母親》；審美特征；編創(chuàng)；啟示1藏族舞蹈《母親》簡介

藏族舞《母親》是著名舞蹈編導(dǎo)家張繼剛的代表作品之一，作品由藏族舞蹈家卓瑪表演。該舞蹈主要采用西藏民族舞蹈特有的舞蹈動律和語匯，淋漓盡致地表現(xiàn)了一位藏族老阿媽的生命旅程。編導(dǎo)在《母親》這個作品里以飽含深情之筆，刻畫了一位默默無私奉獻的藏族母親形象，謳歌了偉大的母愛。該作品之所以能取得成功，主要是舞蹈語匯的民族特色從外化形態(tài)和舞蹈構(gòu)圖、服飾的創(chuàng)新等方面做了新的突破，使作品充滿了強烈的藝術(shù)感染力。（1）動作形態(tài)方面的審美特征。舞蹈是一種視覺藝術(shù)，其最大的外在特征就是動態(tài)性。在舞蹈形象的塑造上，《母親》這個舞蹈充分體現(xiàn)了藏族舞蹈的基本特征，“塌腰翹臀”“前傾彎腰”是構(gòu)成藏族舞蹈的基本體態(tài)特征。編導(dǎo)恰到好處地運用了演員卓瑪?shù)捏w態(tài)特點——用“塌腰翹臀”的動作，塑造了一個長年勞作，背負著生活重擔(dān)的藏族母親形象，用“前傾彎腰”的動作，展現(xiàn)了一位母親的淳樸和慈祥。這一人物的體態(tài)特征從始至終貫穿整個舞蹈?！八N臀”和“前傾彎腰”這兩個體態(tài)恰恰最能體現(xiàn)出母親的偉大和艱辛。在作品中，母親因長期勞作而彎下的腰，母親凝視遠方所蘊含的深沉，給觀眾留下了一個難忘的藏族母親形象，同時也留下了一個時代的印跡。此外，《母親》這個作品還采用了藏族舞中的弦子，并且通過弦子突出手臂和腳的變化，以其外化的形態(tài)特征來揭示人物的內(nèi)心獨白，淋漓盡致地展示了藏族母親特有的曲、彎、扭的形象。（2）舞蹈情感方面的審美特征。從舞蹈的內(nèi)在本質(zhì)屬性方面來看，舞蹈藝術(shù)最大的特征就是抒情性。舞蹈是情感的產(chǎn)物，以情帶動、情動交融才可以創(chuàng)造出舞蹈獨有的風(fēng)情與內(nèi)涵。作品從開始到結(jié)尾，彎曲動作貫穿始終。母親那駝背的身影，默默地頂起生活的重擔(dān)。母親的身體像一條河，像一座山巒，像陽光下波瀾起伏的青稞麥。整個舞蹈作品中，最能打動人心的就是緊緊地抓住了舞蹈的情感性，讓觀眾產(chǎn)生了強烈的共鳴。因此，舞者在舞蹈動作體態(tài)中所表現(xiàn)出豐富的情感世界，要從內(nèi)心去感受這個民族的特點和精神世界，了解他們的生活、情感以及他們堅忍悠長的心靈歷程。只有這樣，作品才能情景交融，體現(xiàn)其獨特的文化內(nèi)涵而深受觀眾的喜愛。（3）服裝和音樂方面的審美特征。從舞蹈藝術(shù)的展現(xiàn)方式特點來看，綜合性是舞蹈藝術(shù)的重要特性之一。舞蹈是一種以人的身體動作為主要表現(xiàn)手段的藝術(shù)，但從它產(chǎn)生的那一天起就離不開音樂、詩歌、戲劇等因素，這些同樣是舞蹈藝術(shù)中的重要組成部分。作品在服裝運用上沒有使用華麗的服飾，而是采用一件破舊的棉襖，一方面說明了母親的吃苦耐勞精神，同時也為傳達和襯托作品的主題思想起到了一定的鋪墊作用。其次，音樂與舞蹈的關(guān)系自古以來就十分重要，可以說，在舞蹈藝術(shù)中，音樂是舞蹈的聲音，舞蹈則是音樂的形態(tài)，作品中音樂的運用極大地增強了舞蹈作品的感染力與表現(xiàn)力，音樂恰到好處地為描繪人物鮮明的思想感情和性格特征提供了良好的藝術(shù)環(huán)境，與舞蹈共同完成了塑造藏族母親藝術(shù)形象的作用。從整個作品的音樂貫穿來看，音樂顯得十分凝重，《翻身農(nóng)奴把歌唱》的曲調(diào)為母親形象的塑造和主題的深入也增色不少。

2藏族舞蹈《母親》的成功對舞蹈編創(chuàng)的啟示

（1）優(yōu)秀的舞蹈作品應(yīng)有鮮明的主題。主題是舞蹈作品通過對社會現(xiàn)實生活的描繪和對藝術(shù)形象的塑造，所表現(xiàn)出來的情感意蘊和中心思想。編舞最重要的就是表達一種內(nèi)在的思想，而非外在的動作堆砌和技巧展示。好的舞蹈作品不僅能給觀眾感性的體驗，更能給觀眾理性的思考。舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該通過自己的作品向觀眾灌輸一種高尚的思想，反映人民的愿望，倡導(dǎo)真、善、美。高尚的思想應(yīng)當(dāng)成為舞蹈編導(dǎo)在選擇主題時的首要條件。同時，在永恒的主題上要加入新鮮的血液，創(chuàng)作出熟悉中的陌生，這樣作品才能深入人心，才能在觀眾中產(chǎn)生共鳴。藏族舞蹈《母親》在主題上選擇歌頌?zāi)赣H這一主題，運用特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式——舞蹈來表現(xiàn)，無疑能讓觀眾在情感上和思想上對該舞蹈作品產(chǎn)生一種親切感，在觀賞過程中也不會因為作品主題的晦澀或作品表現(xiàn)形式的怪異而難以理解。我們常說，舞蹈藝術(shù)是對社會生活的形象反映，那么該作品的主題就是對社會生活中母親這一偉大形象的贊美和謳歌。因此，舞蹈編導(dǎo)一定要有獨特的眼光，并從獨特的角度去挖掘生活、體驗社會、感悟生命，從而創(chuàng)作出鮮明的藝術(shù)形象。（2）舞蹈的完美詮釋應(yīng)選擇適當(dāng)?shù)难輪T。古往今來，美學(xué)家、舞蹈家曾給舞蹈藝術(shù)下過各種定義，從各種不同的角度來闡述這門藝術(shù)的特征。比如舞蹈是人體動作的藝術(shù)，舞蹈是人體律動的詩篇，舞蹈是流動的繪畫和活的雕塑……這些由人們在長期的藝術(shù)實踐和審美經(jīng)驗中所做出的概括，不僅指出了舞蹈藝術(shù)某些本質(zhì)特征以及它和其他藝術(shù)形式的異同關(guān)系，同時十分肯定了舞蹈演員在舞蹈藝術(shù)中的重要作用。因為，舞蹈演員在舞蹈作品的創(chuàng)作和表演過程中既是舞蹈美的創(chuàng)造者，又是舞蹈形象賴以生存顯現(xiàn)的物質(zhì)材料，同時也是讓觀眾獲得審美享受的審美對象，是舞蹈美在傳達過程中的中心環(huán)節(jié)。藏族舞蹈《母親》是由著名藏族舞蹈家卓瑪表演的，卓瑪作為土生土長的藏族族群中的一員，從小在藏族地區(qū)生長，對藏族的社會生活有著深厚的積淀，在對藏族母親的理解和詮釋上顯然會有與其他民族演員的深刻性，作品中演員卓瑪?shù)难凵?、動作等方面都十分具有典型性。換個角度來說，如果不是有親身體驗或經(jīng)歷的演員去傳達和表演作品的精神和內(nèi)涵那么作品肯定會處于空白膚淺的表演效果?？傮w而言，要想淋漓盡致地體現(xiàn)作品里的內(nèi)涵和精神，必須要選擇適合演繹舞蹈作品的演員。（3）新穎的創(chuàng)意是舞蹈作品成功的關(guān)鍵。新穎的創(chuàng)意就是要在作品中設(shè)計出具有創(chuàng)造性的“點子”，這些“點子”就是讓觀眾意想不到，并能起到震撼作用的藝術(shù)手段。就像《母親》這個作品，無論是作品在主題思想方面，還是服裝音樂的配合方面都是一個很好的創(chuàng)意。這種創(chuàng)意不僅能夠起到讓高雅藝術(shù)走向大眾的作用，而且更能給觀眾一種視覺上的震撼。一個作品如果沒有新穎獨到的創(chuàng)意，即使有再華麗的舞蹈場景，也是徒然，很難打動觀眾

3結(jié)語

藏族舞蹈《母親》作品樸實無華，卻把人感動得潸然淚下，《母親》 這個作品，除了在審美特征方面給觀眾以震撼，在舞蹈編創(chuàng)方面給我們以思考和啟示，更為重要的是讓我們懂得和明白母愛的偉大。因此說，藏族舞蹈《母親》是對母親生命的禮贊，對母愛偉大的謳歌，對母親深情的擁抱。參考文獻：

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[4] 王麗娟，劉敬東.生命的禮贊——評藏族舞《母親》[J].大舞臺，2006（3）.作者簡介：楊帆，男，江西贛州人，主要研究方向：舞蹈教學(xué)與舞蹈編創(chuàng)。

王龍生，男，江西贛州人，主要研究方向：民族舞蹈文化。