趙衛(wèi)峰：本刊特約主持人

李元?jiǎng)伲?963年生，現(xiàn)居重慶

趙衛(wèi)峰：元?jiǎng)傧壬愫茫∽ＹR你的詩集《無限事》不久前獲得第六屆魯獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)后，有報(bào)道說你“知道得獎(jiǎng)了，我也只是心里很高興，要讓我笑我也笑不出來，”本來是件喜事，不過，隨后網(wǎng)絡(luò)及報(bào)界出現(xiàn)了無關(guān)于你但有關(guān)魯獎(jiǎng)種種的議論，這確實(shí)會(huì)影響獲獎(jiǎng)的心情吧？

李元?jiǎng)伲哼@是一個(gè)誤會(huì)吧，我說的是得獎(jiǎng)后，一下子懵了，似信非信的。得到確認(rèn)后，就慢慢高興起來了。我本來就屬于容易高興的人，得了獎(jiǎng)，自然開開心心的。你說的關(guān)于魯獎(jiǎng)的議論，到后來才引起我的注意，而且，我也讀得樂不可支，高高興興的。

魯獎(jiǎng)總是伴隨非議，我們不是都習(xí)慣了嗎？

趙衛(wèi)峰：倒也是這樣，心情是自己的。寫作也是。你說自己的詩受到重慶這座城市很多啟發(fā)，“重慶本身就是一個(gè)充滿詩意的城市，而自己始終表達(dá)的是在重慶生活所體會(huì)到的獨(dú)有的東西，”這話似乎可有多種理解，比如詩歌的地方性，再比如城市詩歌、城市化環(huán)境中的個(gè)人性等，我想你可能更想表明的是“城市”：一首首詩仿佛時(shí)光碎片、事情片斷，并以細(xì)節(jié)化、段落式的方式組合成多維的“城市”，你之所以暗里命名為重慶主題，是因?yàn)槠渲械闹貞c特色？

李元?jiǎng)伲嚎赡苊總€(gè)人都有他所屬的城市吧。對(duì)我而言，重慶就是這樣的城市。我特別容易注意到，流蕩在這個(gè)城市里的不平凡的碎片，無論白天還是夜晚，都發(fā)著微弱的光。它們很容易讓我脫離日常生活，浮想聯(lián)翩。它們是我的詩歌的資源。不是說，在其他的城市，甚至其他的國家，我寫不出詩歌來。我只是覺得重慶的一切，特別適合我信手拈來，甚至它的那些地名，都能讓我有想寫詩的沖動(dòng)。

趙衛(wèi)峰：而你的寫作，厚積薄發(fā)，是對(duì)一個(gè)特定城市環(huán)境的全方位打量，這多少也可以預(yù)示重慶詩歌（城市詩歌）的未來？此前我不多的印象中的重慶詩歌總體仍然是農(nóng)業(yè)文化傳統(tǒng)路線。

李元?jiǎng)伲何也]有給予自己這么一個(gè)任務(wù)，對(duì)一個(gè)城市進(jìn)行全方面的打量。我是一個(gè)即興的詩人，興之所至，微瀾入詩，并沒有太大的計(jì)劃性。我的工作非常忙碌，這決定我也只能是碎片化的寫作。當(dāng)然，碎片的寫作也有一個(gè)好處，你寫的每一首詩，都是孤獨(dú)向上的眺望，人困于日常生活，猶如困于深井，而寫作時(shí)，你可以看看上面的天空。如果你注意力集中，或許你就能短暫地漂浮在日常生活之上，你可以看到它們并不是你平時(shí)看到的樣子。咦，我說遠(yuǎn)了。

實(shí)際上整個(gè)中國詩歌，總體上都是以農(nóng)業(yè)文化傳統(tǒng)為背景吧。

我曾經(jīng)在一次研討會(huì)上說過，我們當(dāng)代詩歌寫作，是缺乏文化背景下的寫作，有些人會(huì)反對(duì)說，我們的詩歌傳統(tǒng)那么悠長，怎么會(huì)沒有背景。我固執(zhí)地認(rèn)為，每個(gè)人的寫作永遠(yuǎn)不可能是孤立的，因?yàn)檎Z言是相連在一起的，你的寫作是把你自己的很多東西放在一個(gè)背景比較，這個(gè)作品是在比較的壓力下產(chǎn)生的，反過來，可以把它和這個(gè)背景的聯(lián)系作為判斷這個(gè)作家的一個(gè)坐標(biāo)。之前的唐詩宋詞是在農(nóng)業(yè)文化背景下寫的，詩人每寫一句詩都知道自己與其他詩人相比，有多長的物理距離，我覺得唐人清楚知道自己每寫一首詩，事實(shí)上究竟走了多遠(yuǎn)。這是很令人安慰的。

但是我們正在建構(gòu)的現(xiàn)代文化，正在迅速建立，也在不斷摧毀舊的農(nóng)業(yè)文化，所以我們可以比較的背景是非常模糊的，我們需要一邊寫作一邊建立背景，所以非常艱難。所以說，新詩爆發(fā)、產(chǎn)生大詩人，言之太早太早。目前的創(chuàng)作在將來的詩歌史上只是一個(gè)微小的斑點(diǎn)，很多人的寫作并沒有達(dá)到給漢語帶來革命性的進(jìn)展，但是我們還要寫。我們承認(rèn)這個(gè)緩慢，但還是要為它付出努力。

趙衛(wèi)峰：嗯，很贊同你的觀點(diǎn)！多年前，梁平先生也有一部《重慶書》，當(dāng)時(shí)我也很感興趣。巴蜀通常連稱，但文化格調(diào)其實(shí)明顯差異，調(diào)侃地說，成都似農(nóng)業(yè)文化背景里的聚合式的集鎮(zhèn)，詩人們或多或少有紳士味；重慶是達(dá)三江通四海的碼頭，江湖氣息重。你認(rèn)同這種說法嗎？或說以詩為便，蜀人婉轉(zhuǎn)，巴人如你是否可能地更豪情更市井些？

李元?jiǎng)伲撼啥嘉幕?，重慶文化更粗獷，這與兩地的歷史變化過程有關(guān)，不同的山水哺育不同的文化。這是通常意義的看法。

事情往往更復(fù)雜。以兩地的詩歌圈來看，從80年代起成都詩歌圈的江湖氣其實(shí)是全國最重的，成都詩人總體也更豪情更市井。重慶詩人相對(duì)來說，反而溫雅一些。這是一個(gè)有趣的反差，值得研究。

趙衛(wèi)峰：你說得好，讀你的詩感覺你如同一位深入淺出的語言紳士。我們都曉得，西南地區(qū)的日常話語是非常豐富的，“川話”如今也在流行性大眾化的影視音樂中頻頻呈現(xiàn)。但似乎關(guān)于方言或說“西南官話”與你的詩歌的關(guān)系，不那么重要？這是否可以在大體上將你的詩歌語言視為書面語表達(dá)、知識(shí)性行文？或是說當(dāng)代詩歌與方言的鏈接本身是難度而不可行的事情？

李元?jiǎng)伲何业脑姼杌臼瞧胀ㄔ拰懽?，甚至我寫的其他體裁的文字，也全部是普通話寫作?？赡芘c我迷戀閱讀有關(guān)，最初寫作的資源，除了青春的熱情，更多來自閱讀經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)于方言進(jìn)入當(dāng)代詩歌，我見到過一些有趣的實(shí)驗(yàn)案例。我本人暫無興趣進(jìn)行這方面的嘗試。我覺得難度并不在于寫作，而在于其他方言區(qū)人士的閱讀。

趙衛(wèi)峰：看到相關(guān)報(bào)道，你的父母均為知識(shí)分子，他們給了你寫作外的間接的，其實(shí)又是直接的熏陶，事實(shí)上這很重要。我聯(lián)想到某種可以稱為寫作上的“內(nèi)地意識(shí)”的傾向，你可能沒有鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷，不知你是否注意過，比如西北、西南地區(qū)的詩歌，大面上總要傳統(tǒng)一些，比如表達(dá)形式、價(jià)值觀念方面，諸多西部詩歌在文化氣象上的表現(xiàn)總是守成、承受居多，重感想感慨（而不是感覺感情）？

李元?jiǎng)伲何彝昊旧鲜窃卩l(xiāng)村經(jīng)歷的，我覺得對(duì)我的一生都有不小的影響。經(jīng)常，當(dāng)我一個(gè)人行走在自然中，就像一塊很小的寂靜，回到更大的寂靜中，會(huì)有一種被萬物擁抱的感覺。我想這是與童年記憶有關(guān)。

我不太明白你說的“內(nèi)地意識(shí)”具體是什么，我對(duì)中國詩歌的區(qū)域缺乏研究。一般來說，評(píng)論家總喜歡歸納，但這對(duì)于寫作者、寫作群體來說，有時(shí)是無關(guān)他們的寫作的。同一個(gè)城市里的兩個(gè)詩人，寫的作品，有時(shí)差異會(huì)大到不像生活在同一個(gè)時(shí)代的，甚至不像生活在同一個(gè)星球的……所以，我更喜歡閱讀單個(gè)的詩人，不太在乎他具體生活在哪里。

趙衛(wèi)峰：你當(dāng)年在重慶大學(xué)是學(xué)理科的，畢業(yè)后先后進(jìn)入工廠和從事新聞工作、出版工作，寫作顯然是“業(yè)余愛好”，我個(gè)人最為偏愛這四個(gè)字。你這次的獲獎(jiǎng)，相當(dāng)于非專業(yè)、非專職者躋身其中摘桂，在此再次祝賀！業(yè)余的付出顯然比終日以寫作為生的要多要大，新聞寫作和詩歌之外，你還兼及小說、散文隨筆，第一部長篇小說《城市玩笑》獲得重慶市五個(gè)一工程獎(jiǎng)，你是如何處理工作與愛好的關(guān)系的呢？

李元?jiǎng)伲簶I(yè)余愛好，這四個(gè)字我也很喜歡，它給了我一個(gè)低調(diào)和謙卑的理由；同時(shí)，由于不是職業(yè)的，那我是不是還可以在寫作時(shí)放松一些，放肆一些？關(guān)于寫作的座右銘，我很早，大概二十年前就給自己立下了：謙卑為人，驕傲寫詩。不管你是什么身份，世上走動(dòng)時(shí)，謙卑一點(diǎn)總是更好。而不管我是不是業(yè)余，寫作時(shí)，你可管不住我的驕傲。業(yè)余愛好的背后，就這么個(gè)意思。

雖然我寫過小說和散文，但總量并不多。多數(shù)時(shí)候，我只有碎片化的時(shí)間可供寫作支配，這樣，我客觀上也沒有更多的機(jī)會(huì)離開詩歌。詩歌是如此適合這種方式，散步的時(shí)候，臨睡前，飛機(jī)上等等，一切放空的時(shí)間，都足以讓你在一句話上面來回踱步。

對(duì)于工作來說，寫作也是一種非常有營養(yǎng)的休息，讓你更從容，更冷靜，更容易完成自己職業(yè)生涯中的任務(wù)。

趙衛(wèi)峰：你是16歲就進(jìn)大學(xué)了，怎么會(huì)這么早？從上個(gè)世紀(jì)80年代初，你的寫作堅(jiān)持30年了，還記得處女作創(chuàng)作時(shí)的動(dòng)機(jī)嗎？

李元?jiǎng)伲何倚W(xué)只讀了四年，是因?yàn)槲易x三年級(jí)時(shí)，班主任覺得我太調(diào)皮了，為了讓我讀書有壓力，她建議我直接讀五年級(jí)，我母親愉快地采納了。于是，我有差不多半學(xué)期很慘地在聽課讀書……另外，當(dāng)時(shí)的高中只有兩年。16歲進(jìn)大學(xué)，在那個(gè)年代，其實(shí)是比較常見的。

寫處女作的動(dòng)機(jī)，非常簡單，就是想寫一首詩而已。覺得詩歌這個(gè)形式很奇妙，迫不及待地想要嘗試。我還記得那個(gè)場景，看見身邊有什么，就寫什么，寫得差不多了，就寫自己的手，好像有一句是說它像一片淺紅色的落葉。

趙衛(wèi)峰：那就是指小學(xué)時(shí)的“跳級(jí)”，在這以前最是讓人羨慕的事情呢。你曾公開說過，重慶的詩歌是強(qiáng)項(xiàng)，既領(lǐng)先于小說、散文等文學(xué)體裁，在全國的詩歌版圖中也有自己的地位和聲望，“重慶的詩歌陣容很強(qiáng)大，詩人整體的質(zhì)量也很高”，這讓我有些好奇，更有愧意，我的視野看來還很狹窄。或許這也表明詩歌在當(dāng)今大傳播的時(shí)代里實(shí)質(zhì)的邊緣化緣故，即寫詩人很多，詩界很熱鬧，但小說隨筆與劇本更容易被廣泛地接受、關(guān)注和相對(duì)暢銷？

李元?jiǎng)伲褐貞c確實(shí)有一批光彩奪目的青年詩人，其實(shí)，其中有些，也逐漸奔向中年。我很為他們驕傲。我前幾天讀到金鈴子的一組新詩，還評(píng)了一句“寫得太好了，我得喝一杯壓壓驚，才能讀第二遍?！边@是非常真實(shí)的感受，也是非常真實(shí)的驕傲。我可以列出一個(gè)的長長名單來。

我并不關(guān)心詩歌是否相比散文和小說更不暢銷。事實(shí)上，作為一個(gè)出版人，我了解到的情況是，純文學(xué)都不暢銷。我還可以說的一個(gè)信息是，其實(shí)多數(shù)非常優(yōu)秀的外國文學(xué)作品，在中國也不暢銷。暢銷的永遠(yuǎn)是極少數(shù)。

我的態(tài)度或許要更樂觀些：和是否暢銷比起來，作品是否有價(jià)值，是否完成了它必須完成的寫作使命，這些嚴(yán)肅的問題更重要。

趙衛(wèi)峰：是的，不管傾向與方向如何，一旦寫作起來了，“使命”便會(huì)自然而然出現(xiàn)。我感覺作為行政區(qū)劃重慶市的詩人，頗像安徽或浙江，貴州更是這樣，仿佛人海中的少數(shù)民族的詩人們多為散居，多存在于縣域，并不集中在中心城市，但廣東似乎不同，它的詩人們大都集中于各城市，這個(gè)由社會(huì)轉(zhuǎn)型導(dǎo)致的現(xiàn)象包含了移民、暫住、引進(jìn)等內(nèi)容，你現(xiàn)在業(yè)余做了不少詩歌善事，似乎想要努力形成新的集中？

李元?jiǎng)伲褐貞c近十年，因?yàn)橹陛牭脑?，完成了一次全新的移民。和這個(gè)時(shí)期重疊的是，我和朋友們在近十年，創(chuàng)辦并延續(xù)了界限詩歌網(wǎng)站。毫不夸張地說，正因?yàn)橛辛诉@個(gè)平臺(tái)，重慶才有了一批光彩奪目的詩人。這并不是說我比其他人更有責(zé)任感，我只是喜歡一群人在一起喝喝茶，聊聊詩歌，喜歡這種氛圍。如果你喜歡的生活場景，在你的城市沒有，難道你打算遷到別的城市，或者自認(rèn)倒霉嗎？我的想法是，我們喜歡的生活場景，都是可以自己動(dòng)手來創(chuàng)造的。如果，你能找到一群聲氣相通的人，其實(shí)，也非常簡單。

趙衛(wèi)峰：插一下，就現(xiàn)在——關(guān)于愛情，能否用一句話來說明？它應(yīng)該是一句詩？

李元?jiǎng)伲何易鳛橐粋€(gè)老詩人，祝福一切真正的愛情。很多年前，我探訪日本作家渡邊淳一，告別時(shí)，他在電梯門前，緊緊握住我的手，讓翻譯嚴(yán)肅地重復(fù)了兩次他的贈(zèng)語：永遠(yuǎn)不要放棄你的真愛！我以老詩人的身份在此轉(zhuǎn)送給所有的年輕的作者與讀者們。

關(guān)于我的老詩人身份，是有出處的。我已經(jīng)幸運(yùn)地于去年參加了《詩刊》的“青春回眸”詩會(huì)，大家都知道，這是一個(gè)老詩人的認(rèn)證會(huì)。所以……

趙衛(wèi)峰：這現(xiàn)象挺有意思，感覺很多作家詩人都“不談愛情”。那家庭情況便于簡介嗎？“她”與你的結(jié)緣是否因?yàn)樵姼枘兀亢孟袢缃褚蛟姸叩揭黄鸬那闆r很少了。

李元?jiǎng)伲何矣X得明星更適合談這些呢。

趙衛(wèi)峰：呵呵。我以為并不單獨(dú)存在“詩歌”之外“網(wǎng)絡(luò)詩歌”，后者實(shí)質(zhì)是指詩歌的傳播、交流和閱讀方面，雖然它常被挪作對(duì)傳統(tǒng)的詩歌紙媒對(duì)抗意味；但顯然的是以網(wǎng)絡(luò)為傳播平臺(tái)的詩歌火種的普及，彌補(bǔ)、助長或挽救了文學(xué)邊緣化時(shí)代的詩情詩意。你在1999年創(chuàng)辦國內(nèi)第一家中文詩歌網(wǎng)站“界限”并推動(dòng)之，現(xiàn)在看這個(gè)詩歌善事已然是件大功德之舉；這也顯示你的精心慧眼，它當(dāng)時(shí)為何取名如此呢？

李元?jiǎng)伲和耆饽愕挠^點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)只是詩歌的一個(gè)傳播媒介而已。這個(gè)名字是與會(huì)的一位詩人何房子取的。他的意思是詩和非詩之間應(yīng)該有一個(gè)界限。其實(shí)當(dāng)時(shí)還有很多好名字，比如李鋼取了個(gè)名字——詩生活，為了安慰他，我們把詩生活用作了網(wǎng)刊一個(gè)欄目的名字。我身邊有很多取名字的高手，比如大車給文學(xué)網(wǎng)刊取名為少數(shù)，我也非常喜歡。后來我們一群詩人要辦一個(gè)咖啡館，我一個(gè)小美女同事就給少數(shù)后面加了兩個(gè)字，于是我們有了“少數(shù)花園”，它現(xiàn)在是重慶詩人的根據(jù)地啦。

趙衛(wèi)峰：如今，“網(wǎng)絡(luò)”對(duì)于生活、工作與寫作已是常態(tài)了。傳媒的變化如此之快，2005年左右及之后，博客、微博、QQ及至今日之微信出現(xiàn)，弱化了網(wǎng)站功能，也分化了網(wǎng)絡(luò)詩歌傳播局面，縱觀這種變化，似乎是從寬到窄、從粗到細(xì)，從廣播到小眾，詩歌繼續(xù)保持了短制特征，同時(shí)傳播或讀寫更有選擇和針對(duì)性，你覺得這是否表明詩歌其實(shí)正在回到它本身，所謂抒情、怡情、自娛，自得其樂等方面得到自然強(qiáng)化？

李元?jiǎng)伲赫f你前面所說的，傳播媒介不同，對(duì)詩歌寫作其實(shí)沒什么影響，詩寫出來了，要用什么樣的紙張來刊載它，并不會(huì)影響詩歌本身。

說到傳播，我反而覺得詩歌進(jìn)入了最好的時(shí)代。如果你寫出了人們感興趣的詩歌，我不是說的最好的詩歌——你今天寫出來，可能明天就世人皆知，這是多么奇妙的時(shí)代啊，不需要編輯審稿，不需要刊物發(fā)表，你通過你自己的博客、微博、微信一發(fā)就行了。

你可以去微信（要最新版本才能搜公眾賬號(hào)）或微博搜一下《我想和你虛度時(shí)光》，我很得意地告訴你，我這首詩的轉(zhuǎn)發(fā)（含摘句轉(zhuǎn)發(fā)），網(wǎng)絡(luò)上應(yīng)該超過500萬次啦。而這首詩我寫出來不過一年多的時(shí)間，流傳出去的起點(diǎn)，就是我的新浪博客。

趙衛(wèi)峰：“我想和你虛度時(shí)光……直到所有被虛度的事物在我們身后，長出薄薄的翅膀”，是的，它從新浪出來，在網(wǎng)易、豆瓣、天涯、百度貼吧、人民網(wǎng)等都生根啦！你似乎更偏愛短詩？當(dāng)然，一個(gè)個(gè)短詩其實(shí)也可以是一首長詩的各個(gè)組成部分。

李元?jiǎng)伲何也幌嘈砰L詩。

趙衛(wèi)峰：我也不喜歡長詩。你的一首詩完成的程序一般是怎么樣的？怎么看待詩的修改？

李元?jiǎng)伲何蚁矚g把一首詩想明白了再寫。如果想完了，我自己不興奮，就不會(huì)寫，讓它自然消失。有時(shí)，我也喜歡來回改一首詩，讓它死去活來的。多數(shù)時(shí)候，這都是讓我覺得不滿足的詩。我喜歡的詩，寫完了，基本不再動(dòng)。

趙衛(wèi)峰：你似乎對(duì)重慶很有主人翁感覺，有時(shí)我們提到主人翁感覺，潛意識(shí)里還是與個(gè)人身心穩(wěn)定情況息息相關(guān)的對(duì)吧，是否覺得外在環(huán)境其實(shí)對(duì)寫作對(duì)專心于某事的重要，比方說，現(xiàn)在有種說法，“你連世界都沒有觀過，哪來的世界觀？”（這讓我聯(lián)想到上面提到的不太準(zhǔn)確的“內(nèi)地意識(shí)”概念），寫作的開始，其實(shí)也可能是不公平的？

李元?jiǎng)伲何覍?duì)地球也是這種感覺。是我生存的地方嘛。

趙衛(wèi)峰：“面朝大海春暖花開”成了房地產(chǎn)業(yè)宣傳語，“你連世界都沒有觀過哪來的世界觀？”成了旅游業(yè)宣傳語，這潛在地反映出人們對(duì)生活環(huán)境需要及生命質(zhì)量選擇的變化，很多時(shí)候人們說到幸福感，標(biāo)準(zhǔn)常是物質(zhì)生活情況，精神生活的宣傳語，恐怕很難以什么著名的詩句來概括了。但我注意到，事實(shí)上對(duì)此你是一種自在的先行者，你時(shí)常會(huì)繞開物質(zhì)環(huán)境而對(duì)精神界給予善意的輕叩側(cè)擊，在此想問問，你自以為的詩歌的核心價(jià)值是什么？

李元?jiǎng)伲何业脑姼璧暮诵膬r(jià)值，就是它忠誠地記錄一個(gè)人的真實(shí)心靈史，而不是別的。我希望我能記錄得比同時(shí)代的其他人更清晰，更專一。

趙衛(wèi)峰：詩歌的代際劃分在爭議中似乎已約定俗成地“通用”，相對(duì)而言，它當(dāng)然與詩歌本身無關(guān)但與詩人的行進(jìn)狀態(tài)肯定相關(guān)，適用和方便于批評(píng)與觀察。如果突然把“中年寫作”這個(gè)概念拋給你，你的第一反應(yīng)會(huì)是拒絕嗎？吳思敬先生在關(guān)于中年寫作的文中曾引艾略特所說：“在我們這個(gè)時(shí)代，每一代詩的壽命大約為20年。我不是說所有詩人的最佳作品都是在20年內(nèi)寫的：我是說新詩派或新風(fēng)格的出現(xiàn)大約需要這么長的時(shí)間。換句話說，當(dāng)一個(gè)人到了50歲的時(shí)候，他的身后是70歲的人寫的一種詩，他的前面則是30歲的人寫的是另一種詩”，現(xiàn)在應(yīng)該正是你的創(chuàng)作成熟期了，對(duì)之后的寫作有什么計(jì)劃嗎？

李元?jiǎng)伲褐心陮懽鞫嗪冒?，如果它只是?qiáng)調(diào)的年齡，作為一個(gè)老詩人，我無比迷戀著中年。這是不是有點(diǎn)可恥？

至于我個(gè)人的寫作階段，目前處在第三個(gè)階段，第一個(gè)階段是學(xué)習(xí)階段，從1981年至1986年。第二個(gè)階段是青春寫作期1986年至1989年，沒錯(cuò)，很短。我個(gè)人覺得我從1990年就開始逐漸進(jìn)入中年寫作了，初期可能有過搖擺、動(dòng)蕩，之后就逐漸穩(wěn)定下來。也就是說我的中年寫作已經(jīng)20多年了，我覺得挺幸福的，過了20多年中年，現(xiàn)在仍在中年之中。我會(huì)這么早地進(jìn)入更理性更冷靜的中年寫作，是我自己也沒想到的，總之發(fā)生了很多事情，促使你冷靜下來，認(rèn)真思考這個(gè)世界究竟是怎么回事。中年的色彩就這樣開始了。

趙衛(wèi)峰：重慶火鍋名天下（我又忍不住轉(zhuǎn)到重慶這個(gè)詞上了），它有個(gè)美號(hào)挺形象：熱盆景，重慶市亦如一個(gè)大火鍋大盆景，你們在家庭飲食中也是火鍋為主？

李元?jiǎng)伲何移骄粋€(gè)月吃一次哦。

趙衛(wèi)峰：從生理年齡角度看詩歌的代際劃分也如同飲食，熱火烈火之后是小火文火；中年的意味，亦是指情感的相對(duì)恒溫、及之后經(jīng)驗(yàn)及沉思的新反應(yīng)的可能階段，其實(shí)重慶本土詩歌界關(guān)于中年詩歌寫作的關(guān)注在世紀(jì)之交以后便開始了，這是不是同時(shí)又意味著年輕的梯隊(duì)尚未真正跟上來呢，對(duì)此你肯定熟悉得多，比如說重慶的80后、90后，這兩支隊(duì)伍似乎在國內(nèi)同比尚未成型？

李元?jiǎng)伲何仪懊嬲劦降闹貞c新詩人，基本以70后為主，事實(shí)上，重慶的80后90后詩人，還沒有出現(xiàn)讓我驚喜的群體。

趙衛(wèi)峰：一個(gè)顯然的事實(shí)是，高校對(duì)詩歌生長的作用非同小可，這從進(jìn)入重慶的詩人、重慶外出的詩人和你身上也能得到證明；今昔對(duì)比，你怎么看：詩歌對(duì)于高校、和高校對(duì)于詩歌的作用？

李元?jiǎng)伲菏堑?，高校和詩歌的關(guān)系密不可分，而且，有意思的是，不一定文科強(qiáng)的大學(xué)對(duì)詩人的產(chǎn)生更有幫助。我所在的重慶大學(xué)，是重慶各院校出詩人最多的，在那個(gè)階段，它基本上是一所理工科大學(xué)。

對(duì)年輕來說，高校生活是一種特殊的生活，是閱讀和學(xué)習(xí)重于其他的生活。這樣的生活，本身就是充滿詩意的。青春中人，對(duì)世界充滿了好奇心，又和社會(huì)隔著一層薄膜，這正是產(chǎn)生想象力的最佳時(shí)機(jī)，促使人開始詩歌寫作。

趙衛(wèi)峰：“一個(gè)不能合攏的人，走著，卻同時(shí)朝著兩個(gè)相反的方向”，你這詩句讓我駐目！自然它只是你很多雋永文本中我隨意摘出的兩句；向上與向下的路其實(shí)就是同一條，方向在于自己或最后就是自己，你是大明白和大睿智之人，我想，你的獲獎(jiǎng)不僅證明當(dāng)代詩歌開始真正面對(duì)新文化環(huán)境（城市背景、數(shù)字環(huán)境）中的人與發(fā)生，這是一個(gè)可喜的變化，同時(shí)更證明你既具現(xiàn)代感又個(gè)人性彰顯的寫作價(jià)值！謝謝你撥冗！

李元?jiǎng)伲褐x謝你這么高的評(píng)價(jià)，由于你的慷慨，我再次確認(rèn)這是一次愉快的交談。