鐘濤?王星龍?呂強(qiáng)

摘 要：玄幻小說是在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的背景下誕生的一種全新的文學(xué)創(chuàng)作形式。短短二十幾年的時(shí)間，玄幻小說迅速崛起在網(wǎng)絡(luò)小說閱讀領(lǐng)域，并贏得大量忠實(shí)讀者。本文將以《斗破蒼穹》為例分析玄幻小說發(fā)展現(xiàn)狀，并就其讀者群體心理進(jìn)行分析，解開玄幻小說熱面紗。

關(guān)鍵字：玄幻；青年；影響；發(fā)展

《斗破蒼穹》是我閱讀的第一本玄幻小說。不得不承認(rèn)，該小說有可取之處，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S，跌宕起伏的故事情節(jié)，天馬行空的想象，含蓄纏綿的愛情故事。當(dāng)然不足之處也顯而易見，文筆乏善可陳，藝術(shù)表現(xiàn)手法匱乏，敘事虛幻缺乏現(xiàn)實(shí)意義。但該書卻在盛大文學(xué)里創(chuàng)下訂閱記錄，訂閱數(shù)突破7萬，點(diǎn)擊數(shù)高達(dá)一億三千萬之多。該書作者起點(diǎn)中文網(wǎng)白金作家天蠶土豆更是為此獲得了年薪千萬的報(bào)酬。為什么一本不算出彩的小說能夠成為銷量冠軍？

這不是對(duì)玄幻小說的偏見、質(zhì)疑，在西方早有魔幻小說暢銷的先例，比如《霍比特人》、《愛麗絲夢(mèng)游仙境》、《哈利波特》等。問題是玄幻小說為什么能獲得遠(yuǎn)高于自身藝術(shù)價(jià)值的商業(yè)報(bào)酬和受眾吸引力。談西方魔幻，我們不得不談拉丁美洲作家馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，閱讀此文我們即能體驗(yàn)幻想世界的亦幻亦真，也能感受到作者對(duì)人性深沉的思考，沉醉于百轉(zhuǎn)千回的情節(jié)之余，我們也能陷入對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思。中國(guó)玄幻小說發(fā)展史可以追溯到《西游記》《山海經(jīng)》等幻想文學(xué)，但現(xiàn)代玄幻興起時(shí)間很晚，只能上溯到上世紀(jì)90年代，當(dāng)代玄幻作家以80后、90后作家為主。較短的發(fā)展時(shí)間、較低的人生積淀，決定了當(dāng)代玄幻小說短板：想象敘事與情節(jié)冗余，藝術(shù)表現(xiàn)手法貧乏，口語化嚴(yán)重甚至臟話連篇，缺乏現(xiàn)實(shí)寓意、為想象而想象。

不管是科幻、魔幻、玄幻，關(guān)鍵都在一個(gè)“幻”字上，只有出奇不意、超越常人的幻想才能達(dá)到驚艷的效果。但是即便是真的做夢(mèng)也能找到“日有所思”的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，幻想作為一種創(chuàng)作手法，能夠在形式上超脫現(xiàn)實(shí)，卻不應(yīng)在精神上、內(nèi)涵上超脫現(xiàn)實(shí)，超脫人類的正常邏輯思維。因此，玄幻小說的價(jià)值不在于“幻”，而在于“幻”之下的現(xiàn)實(shí)生活，現(xiàn)實(shí)意義最強(qiáng)，諷喻色彩最濃，也最為深刻。

由于當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說的盈利模式以章節(jié)收費(fèi)為標(biāo)準(zhǔn)，章節(jié)字?jǐn)?shù)越多，收入越多，而連載模式則讓作者的思維跟隨讀者的口味不斷變化。這就導(dǎo)致作者一方面想方設(shè)法增加文字?jǐn)?shù)量、另一方面為滿足不同讀者需要，而將情節(jié)設(shè)定在科幻、魔幻、玄幻之間切換，在人物、道具、場(chǎng)景設(shè)定上不斷變換，即壓縮了作者錘煉文字的時(shí)間，讓作者陷入為幻想而幻想的境地，文本因此顯得冗長(zhǎng)反復(fù)，打破了讀者在接受文本時(shí)了解情節(jié)的時(shí)續(xù)思維，最終導(dǎo)致文本情節(jié)讓人看起來眼花繚亂，讓讀者迷失了對(duì)文章本意的思考。

《斗破蒼穹》作為當(dāng)前閱讀量排名第一的玄幻小說，也或多或少存在問題，比如全文基本圍繞“三年之約”和“救父救師”兩條線索展開，應(yīng)該說思維清晰，線索明朗，但如此簡(jiǎn)單的情節(jié)盡然也洋洋灑灑啰嗦了五百三十一萬九千九百零八個(gè)字。作者在湊字?jǐn)?shù)、趕進(jìn)度的條件下，文字的錘煉水平可想而知，這也是導(dǎo)致玄幻小說口水話泛濫的原因之一。《斗破蒼穹》的作者天蠶土豆經(jīng)常拖延更新時(shí)間，被讀者戲稱為“拖豆”，我想或許正是這種“拖沓”中對(duì)文字錘煉的一點(diǎn)點(diǎn)堅(jiān)持讓《斗破蒼穹》走上了第一的王座。

總體上，《斗破蒼穹》已經(jīng)代表了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)玄幻的最高水平，也反映了玄幻小說仍然處在發(fā)展的初級(jí)階段，不成熟的文字風(fēng)格、不健全的商業(yè)開發(fā)模式，與西方的魔幻文學(xué)發(fā)展規(guī)模和藝術(shù)成就之間還不存在可比性。那為什么網(wǎng)絡(luò)玄幻仍能獲得如此高的點(diǎn)擊率，讓天蠶土豆獲得比莫言這類大家更高的關(guān)注度呢？

杰姆遜說過，“在人類所有的欲望下面，隱藏著一個(gè)改變自己的愿望?！毙眯≌f的虛擬性，其本質(zhì)就是將讀者改變自我的愿望和各種世俗欲望通過虛幻來實(shí)現(xiàn)。著名人文主義心理學(xué)家馬斯洛曾提出“自我實(shí)現(xiàn)”理論。他認(rèn)為，人的需要從低到高分為五個(gè)層次：生理需要，安全需要，歸屬和愛的需要，尊重的需要，自我實(shí)現(xiàn)的需要。

以《斗破蒼穹》為代表的玄幻小說正是切合了這種自我實(shí)現(xiàn)的需要，特別是以青年人為主的玄幻閱讀人群。這種類似于意淫的情節(jié)切合可以從小說的主角設(shè)定、背景設(shè)置、矛盾設(shè)置等諸多方面找到影子。

玄幻小說的主角基本上都是男性，在以商業(yè)利益為導(dǎo)向的玄幻小說創(chuàng)作領(lǐng)域，點(diǎn)擊率就是金錢，讀者就是上帝。既然讀者以男性為主，那劇情也必然以男性的自我實(shí)現(xiàn)為基礎(chǔ)。因此，從普通人到神明的英雄主義情結(jié)，從屌絲男到“醒掌天下權(quán)，醉臥美人膝”的幻想，從慘遭毒打到瘋狂殺戮的暴力美學(xué)等成為設(shè)定主角時(shí)必須考慮的要素?！抖菲粕n穹》作為其中的代表作，自然也走不出這種俗套的主角設(shè)定，主角蕭炎作為一個(gè)功力全廢的天才，實(shí)現(xiàn)了從屌絲到大神的華麗轉(zhuǎn)變，在他的手下伏尸百萬、天下顫動(dòng)，在他懷里嬌妻美妾、美若天仙，一切都與以屌絲自嘲的中國(guó)青年心理完美切合。

在背景設(shè)置上，玄幻小說基本以封建社會(huì)的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)代為主。那個(gè)時(shí)代，讀者即熟悉又陌生，便于搜集素材，展開想象。并能通過讓主角以穿越的形式從現(xiàn)代去到古代，從而讓讀者在閱讀中產(chǎn)生強(qiáng)烈的時(shí)代優(yōu)越感。比如《獸血沸騰》里讓穿越到過去的主角發(fā)明炸藥、火槍等。

俗話說，一部好的作品開頭決定了作品成功的一半。任何有吸引力的作品開頭都是起于恐懼或是威脅，也就是文章的矛盾設(shè)定。因?yàn)槿祟惐旧砭褪沁@么一種動(dòng)物，沒有人會(huì)被平平淡淡所吸引?！抖菲粕n穹》開篇主角從天堂墜入地獄，成為廢物，這就是威脅、恐懼。別人的嘲笑、諷刺以及蕭媚與熏兒對(duì)待主角的態(tài)度形成鮮明的對(duì)比，進(jìn)而突出恐懼。任何鄙視，嘲笑，恥笑，戲謔都是攻擊，攻擊本身就是一種恐懼。

青年人特別是在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中成長(zhǎng)起來的年青一代，由于部分人對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的依賴，導(dǎo)致在現(xiàn)實(shí)世界中較為內(nèi)向、敏感、消極的人群，這類人在現(xiàn)實(shí)世界中容易產(chǎn)生挫敗感。他們通常不善于溝通，交友面不廣，不善于表達(dá)自我，常覺得自己不受重視，缺乏關(guān)愛，但是對(duì)淪為平庸的恐懼又讓其更容易把自己的精神沉浸在虛幻的小說世界中，從而滿足自己被尊重的需要，達(dá)到自我實(shí)現(xiàn)目的，以轉(zhuǎn)移和逃避對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的不滿。長(zhǎng)此以往，形成網(wǎng)絡(luò)依賴，惡性循環(huán)，不可自拔。其次，很多青年由于交際面狹窄導(dǎo)致生活單一枯燥，但又不甘寂寞，于是急切地尋找新的生活體驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)小說小說中紛繁復(fù)雜的背景設(shè)置，精彩紛呈的情節(jié)起伏，給這類人展開了一個(gè)嶄新天地，最終讓其陷入不可自拔的自我幻想之中。

玄幻小說的興起與繁榮無疑有其負(fù)面影響，在此不逐一陳述。但作為一種文學(xué)形式，我們應(yīng)該擺脫偏見，著眼未來，時(shí)間能夠撫平玄幻小說當(dāng)前的缺陷，并作為獨(dú)立的文學(xué)樣式和獨(dú)特的文化現(xiàn)象爭(zhēng)得其應(yīng)有的地位。這需要小說創(chuàng)作者努力，賦予自己作品更豐富的思想內(nèi)涵，高尚的道德情操，巨大的人格力量，提高文學(xué)修養(yǎng)，降低網(wǎng)絡(luò)小說對(duì)讀者思想層面的負(fù)面影響。作為讀者而言，也應(yīng)提高自控能力，提升閱讀品位，抵制不良誘惑，這既是對(duì)自我地救贖，也將為玄幻小說發(fā)展提供正能量。

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