張雨萌一、網(wǎng)絡(luò)玄幻小說在海外的發(fā)展現(xiàn)狀網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的概念最早來源于香港武俠小說家黃易的《月魔》，這部小說在當(dāng)時被稱為具有集玄學(xué)、文學(xué)和科學(xué)于一身的嶄新品種，玄幻小說的涵義也因此而演變?，F(xiàn)如今，玄幻小說比較注重道家思想中的“修和養(yǎng)”，奇門異術(shù)中的“八卦”，是指建立在玄學(xué)、幻想的基礎(chǔ)上而建造的小說世界觀，修真玄幻、神魔仙俠等都被稱為“玄幻小說”。［1］2017年5月，閱文集團(tuán)旗下起點(diǎn)國際正式上線，開啟了國內(nèi)資本進(jìn)軍海外市場的新階段，進(jìn)一步推動了中國網(wǎng)絡(luò)小說在海

。但回顧近年來的玄幻IP改編劇，普遍存在粗制濫造、欣賞指數(shù)偏低的問題，對其分析可以知道忽略粉絲力量、“魔改”嚴(yán)重的劇情和粗制濫造的節(jié)目內(nèi)容是玄幻IP屢次改編失敗的主要原因。雖然目前玄幻IP改編劇的處境窘迫，但并不意味此類影視創(chuàng)作毫無發(fā)展前途。玄幻IP仍有潛在市場價值，原著粉絲對IP素材的需求促進(jìn)IP的影視化發(fā)展，技術(shù)的發(fā)展會挽救玄幻IP改編劇的尷尬局面，VR、AR等技術(shù)與玄幻IP的結(jié)合將發(fā)揮后者最大的優(yōu)勢——異時空構(gòu)建。融媒體環(huán)境下可能衍生出影視同款場景沉

55060）“玄幻”一詞，既可以作為一種網(wǎng)絡(luò)小說文體類型的名稱，又可以作為一種敘事策略或敘事手法來探究文本自身的特點(diǎn)。就像傳統(tǒng)志怪小說最鮮明的藝術(shù)特征是“志怪”一樣，即“志怪”在成為小說類型以前，是以一種出現(xiàn)于“史書、子書等廣義敘事文學(xué)中的以表現(xiàn)神異、靈怪等超現(xiàn)實(shí)存在為中心的敘述技法”而存在的，志怪小說的誕生是“志怪手法”發(fā)展成熟的結(jié)果。在當(dāng)代，“玄幻”即為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“志怪”，它不僅是“志怪小說”在當(dāng)代的演變，同時也是“志怪手法”在當(dāng)代的繼承與運(yùn)用。新

余年》剛打開國產(chǎn)玄幻劇的一扇門，現(xiàn)在又被關(guān)上了。在此之前，玄幻題材影視劇幾乎都難以改變撲街的命運(yùn)，《擇天記》豆瓣評分4.1，《莽荒紀(jì)》3.2，《武動乾坤》5.0，《斗破蒼穹》5.2……國產(chǎn)玄幻劇為啥總是不好看？粉絲看后“無力吐槽”《大主宰》是網(wǎng)絡(luò)小說《斗破蒼穹》《武動乾坤》作者天蠶土豆的第四部長篇小說，講述資質(zhì)卓絕的少年牧塵從草根少年成長為英雄，同時收獲了友情和愛情的故事。動畫版評分7.1，因此不少粉絲對劇版《大主宰》抱有不小期待，播出后卻表示“無力吐槽”

的新型載體，網(wǎng)絡(luò)玄幻小說也從中異軍突起，成為最受歡迎的新興小說樣式。學(xué)界普遍贊同“玄幻小說”這一名稱出自香港新武俠作家黃易。作家葉永烈曾解釋道：“‘玄幻小說’一詞，據(jù)我所知，出自中國香港。我所見到的最早的玄幻小說，是1988年香港‘聚賢館’出版的黃易的《月魔》……趙善琪先生在序言中寫道：‘一個集玄學(xué)、科學(xué)和文學(xué)于一身的嶄新品種宣告誕生了，這個小說品種我們稱之為玄幻小說。’這是‘玄幻小說’一詞的首次亮相，并有了明確的定義。①”在此基礎(chǔ)上，葉永烈先生又強(qiáng)調(diào)了玄

自2005年始，玄幻小說的研究力度逐漸增強(qiáng)，但研究內(nèi)容主要針對玄幻小說在國內(nèi)的創(chuàng)作、傳播、接受等，而關(guān)于其海外傳播的研究甚少，大多基于網(wǎng)站、作品、讀者三者的分析，談及了玄幻小說能在海外“大熱”的原因，其中，具有代表性的有：邱冬勝的《網(wǎng)絡(luò)玄幻小說在北美的傳播研究——以英譯網(wǎng)站W(wǎng)uxiaworld為例》①，較為詳細(xì)地介紹了以Wuxiaworld為代表的相關(guān)海外網(wǎng)站的運(yùn)營現(xiàn)狀，分析了海外讀者，乃至海外作者?；诖耍覀兊难芯恳步Y(jié)合熱門作品，對于玄幻小說遠(yuǎn)銷海外的

度更大，同時也為玄幻小說的理解提供了文化背景。那么不得不談到媒體的作用，在媒體層面，以往“中國人通常被描寫成斜眼的人，穿著農(nóng)民的衣服，留著長辮子……總之，19世紀(jì)末的美國媒體充斥著對中國人描寫……把中國人描畫成和本土美國人不同且從屬于白人的“他者”和“異域”形象?！雹谄浜笥瓉碇饾u多元化的二十世紀(jì)，主流媒體的塑造力量隨著影視技術(shù)的發(fā)展更是不可小覷，以媒體影響力較為強(qiáng)勁的好萊塢電影來說，雖然說國人確實(shí)極容易在好萊塢電影中展現(xiàn)出所謂的異域特征，進(jìn)而形成畸形刻板的

近年來，我國網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)飛速發(fā)展，逐漸步入產(chǎn)業(yè)化階段，帶動著與其相關(guān)的產(chǎn)業(yè)鏈條不斷豐富和完善，產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益和社會效益也很巨大，但是卻仍處于低層次發(fā)展階段，存在很多問題。目前網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)IP產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展存在諸多的問題，為了網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)IP產(chǎn)業(yè)鏈創(chuàng)新發(fā)展，研究認(rèn)為發(fā)掘精品IP，堅(jiān)持內(nèi)容為王；深度挖掘IP，拓展相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈，多元化綜合開發(fā)；加強(qiáng)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)，嚴(yán)厲打擊盜版。著名作家葉永烈認(rèn)為：玄幻小說是最近興起的，它建立在玄想之上，強(qiáng)調(diào)一個‘玄’字，內(nèi)容走得比魔幻

葛紅兵 劉 賽玄幻小說奠基于萬物有靈的人類原始思維，傳承于中國古代神魔志怪小說及西方古代史詩英雄傳奇。經(jīng)過20世紀(jì)末黃易的《月魔》和羅森的《風(fēng)姿物語》等小說的引介和助推，21世紀(jì)以來，在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中已經(jīng)發(fā)展成最具影響力的小說類型之一。玄幻小說對年輕讀者的影響尤其大，這個影響不僅僅發(fā)生在純審美領(lǐng)域，甚至影響著青年讀者世界觀的生成。然而，我們對玄幻小說的研究是非常薄弱的，還沒有建構(gòu)起一個關(guān)于玄幻小說類型的理論體系，還無法就玄幻小說給出具有理論說服力的闡釋和批

個未知的世界，但玄幻小說的獨(dú)特就在于作者可以凌駕于現(xiàn)實(shí)之上去建構(gòu)一個與眾不同的世界，我們可以稱其為“第二世界”，而玄幻小說作者本質(zhì)上是“第二世界”的建造者、立法者和統(tǒng)治者。就以較為流行的幾本玄幻小說為例，如《斗破蒼穹》中以修煉斗氣為等級秩序的斗氣大陸，《武動乾坤》中以元?dú)獾燃壟琶奶煨箨?，《劍來》中的埋葬真龍的驪珠洞天，這些由作者建構(gòu)的虛擬世界承載著作者漫無邊際的想象，看起來各有所異，難以同日而語，但究其根本仍有共通的脈絡(luò)可尋。建構(gòu)一個虛構(gòu)世界離不開三大

倡議給中國武俠和玄幻小說的譯介既帶來了機(jī)遇也帶來了挑戰(zhàn)。文章首先分析了中國武俠和玄幻小說譯介的現(xiàn)狀，然后據(jù)此提出了，在“中國文化走出去”的背景下，中國武俠和玄幻小說應(yīng)該實(shí)施以網(wǎng)絡(luò)平臺為主的譯介策略。關(guān)鍵詞：武俠;玄幻;譯介;網(wǎng)絡(luò)中國的武俠和玄幻小說在國內(nèi)讀者中廣受歡迎，因?yàn)槠渲械慕b義、武功絕學(xué)或道教文化等要么是普羅大眾所追求的英雄主義，要么是他們?nèi)松拿篮迷妇?。這些小說雖題材略顯邊緣、內(nèi)容略顯通俗，但它們也是中國文化特色的一部分，是中國老百姓喜聞樂見的

破，大量高舉著“玄幻”“奇幻”旗幟的幻想小說借助互聯(lián)網(wǎng)這個開放式的平臺不斷涌現(xiàn)出來，深受大批年輕讀者的青睞，儼然已成為當(dāng)下最為流行的文學(xué)樣式，甚至以“高歌猛進(jìn)”的姿態(tài)擠占著傳統(tǒng)精英文學(xué)的市場。“玄幻”文學(xué)發(fā)展態(tài)勢之猛烈，令不少研究者為之咋舌。然時至今日，“玄幻”文學(xué)的定名始終未能獲得學(xué)術(shù)界一致認(rèn)可。在對作品進(jìn)行分類定名時，常常同奇幻、魔幻甚至科幻等稱謂相交纏混同，或是撇開玄幻，以幻想來統(tǒng)稱所有“涉幻”類作品。其實(shí)，在2007年，一些學(xué)者就試圖對科幻與奇幻概

業(yè)鏈實(shí)踐下的中國玄幻電影(一)玄幻電影的文學(xué)劇本改編現(xiàn)象玄幻電影作為玄幻文學(xué)改編影視作品的一大電影門類，即是以傳統(tǒng)的武俠小說與魔幻、奇幻類型相融合，以視聽的形式呈現(xiàn)的一種類型電影。以西方魔幻、奇幻電影為參照來反觀中國的玄幻電影，玄幻電影的來源上有文藝史方面的涉及，其中分為三類，首先是上古神話的故事和人物的挪用和想象力延伸，其美學(xué)形態(tài)可下探到唐傳奇；其次是近代神魔武俠小說的改編和塑造，其美學(xué)形態(tài)發(fā)端于宋朝，延伸至明清時期；第三類則發(fā)展到民國武俠神怪小說時期了

劃分，比如奇幻、玄幻、都市、軍事、仙俠等，諸多網(wǎng)絡(luò)小說的作者在人群中有著非常大的影響力，比如唐家三少、南派三叔以及天蠶土豆等。而神魔小說對于如今的網(wǎng)絡(luò)小說，也是有著諸多的影響力[2]。（一）現(xiàn)代玄幻小說脫胎于神魔小說神魔小說是一個非常龐大的體系，比如《山海經(jīng)》、《封神演義》等，這些神魔小說中的內(nèi)容經(jīng)過提煉然后加工，再度創(chuàng)作出一些人物形象以及故事情節(jié)，經(jīng)過內(nèi)容上的整合，可以寫出全新的故事，或者是只有原本神魔小說的故事大致原因以及結(jié)果，進(jìn)行重新的人物虛構(gòu)以及情

因是劇情內(nèi)容的“玄幻”。有文藝評論說，“自從被玄幻劇步步緊逼，許多傳統(tǒng)IP劇創(chuàng)作方坐不住了，紛紛在劇中添加奇幻、玄幻等瘋魔‘佐料’，急于復(fù)制玄幻劇走偏的路。殊不知，這是自斷前程”，這些愈加相似的奇幻、玄幻劇情，是觀眾真正不滿所在。IP劇“玄幻”化，是一些浮躁的制片單位急于將IP變現(xiàn)而造成的?！八麄冎豢匆娏?span id="j5i0abt0b" class="hl">玄幻怎樣逼退了武俠，卻沒預(yù)見到，如此虛浮又輕淺的敘事遲早會被成熟的觀眾拋棄?！薄?span id="j5i0abt0b" class="hl">玄幻瘋魔”，這幾乎已成為此類“武俠劇”中流行的通病。在流行文化里，作為大眾

且絕大多數(shù)是仙俠玄幻題材的。對比大師金庸、古龍、梁羽生的作品，我覺得這些網(wǎng)絡(luò)作品真的很不精致，情節(jié)根本經(jīng)不起推敲，人物也不飽滿，可以看出作者的功力很有限?？墒撬鼈冊谑袌錾线@么紅火，到底是什么原因？為什么那些厚重的武俠作品經(jīng)歷幾十年時間的洗滌依然很好看，卻沒有這么火爆過？為什么現(xiàn)在的讀者都不愛看傳統(tǒng)的武俠作品了？堅(jiān)堅(jiān)堅(jiān)堅(jiān)：粗糙的玄幻仙俠文學(xué)作品比精致的傳統(tǒng)武俠文學(xué)作品有市場，我覺得一個原因是：玄幻仙俠題材的讀者和觀眾生活觸及的范圍很窄，他們很年輕，絕大多數(shù)從

因是劇情內(nèi)容的“玄幻”。有文藝評論說，“自從被玄幻劇步步緊逼，許多傳統(tǒng)IP劇創(chuàng)作方坐不住了，紛紛在劇中添加奇幻、玄幻等瘋魔‘佐料，急于復(fù)制玄幻劇走偏的路。殊不知，這是自斷前程”，這些愈加相似的奇幻、玄幻劇情，是觀眾真正不滿所在。IP劇“玄幻”化，是一些浮躁的制片單位急于將IP變現(xiàn)而造成的?！八麄冎豢匆娏?span id="j5i0abt0b" class="hl">玄幻怎樣逼退了武俠，卻沒預(yù)見到，如此虛浮又輕淺的敘事遲早會被成熟的觀眾拋棄。”“玄幻瘋魔”，這幾乎已成為此類“武俠劇”中流行的通病。在流行文化里，作為大眾文

且絕大多數(shù)是仙俠玄幻題材的。對比大師金庸、古龍、梁羽生的作品，我覺得這些網(wǎng)絡(luò)作品真的很不精致，情節(jié)根本經(jīng)不起推敲，人物也不飽滿，可以看出作者的功力很有限?？墒撬鼈冊谑袌錾线@么紅火，到底是什么原因？為什么那些厚重的武俠作品經(jīng)歷幾十年時間的洗滌依然很好看，卻沒有這么火爆過？為什么現(xiàn)在的讀者都不愛看傳統(tǒng)的武俠作品了？堅(jiān)堅(jiān)堅(jiān)堅(jiān)：粗糙的玄幻仙俠文學(xué)作品比精致的傳統(tǒng)武俠文學(xué)作品有市場，我覺得一個原因是：玄幻仙俠題材的讀者和觀眾生活觸及的范圍很窄，他們很年輕，絕大多數(shù)從

摘 要】近年來，玄幻小說一直在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中占有不容忽視的地位，這與玄幻小說奇特的敘事手法、綺麗的敘述語言等有著密不可分的關(guān)系，以致玄幻小說吸引了龐大的讀者群，造成對傳統(tǒng)文學(xué)的沖擊。玄幻小說呈現(xiàn)出更多的是對泛審美化的現(xiàn)實(shí)狂歡，用類似于消費(fèi)社會的邏輯，向世人提供一種單純的、平面化的審美快感，以此激起讀者內(nèi)心深處的愉悅。面對著日益加重的現(xiàn)實(shí)困境，作者和讀者不約而同地選擇在網(wǎng)絡(luò)玄幻小說中做起了白日夢，人們在幻想的世界中肆意放逐自己、藐視權(quán)威，構(gòu)建烏托邦。【關(guān)鍵詞】玄

號；藝術(shù)傳播學(xué)；玄幻一、《狄仁杰之四大天王》電影的情節(jié)與概括（一）《狄仁杰之四大天王》的概述簡介時隔五年，徐克打造的狄仁杰宇宙來到第三部，《狄仁杰之四大天王》是徐克狄仁杰三部曲中的第三部，但如果在劇情方面來講，則是承前啟后的第二部?！兜胰式苤拇筇焱酢肥且徊棵鑼懘筇茣r期大理寺卿狄仁杰通過智慧的頭腦推理破獲各種離奇案件的故事，整部電影長132分鐘，情節(jié)跌宕起伏并有許多虛幻情節(jié)在內(nèi)。作為系列影片的第三部，東方造夢大師徐克延續(xù)了一貫的鬼魅氣質(zhì)，科學(xué)家般的技術(shù)探索

劇，又可以細(xì)分為玄幻IP電視劇，例如《醉玲瓏》；都市IP電視劇，例如《歡樂頌》；諜戰(zhàn)IP電視劇，例如《偽裝者》等。玄幻IP電視劇主要是指在網(wǎng)絡(luò)中發(fā)表的玄幻仙俠類小說改編而成的電視劇。玄幻IP電視劇《花千骨》平均收視2.213%，單日點(diǎn)擊破4億，打破中國周播劇收視紀(jì)錄，成為2015年度收視亞軍，隨后，玄幻IP電視劇呈井噴狀態(tài)，《華胥引》《三生三世十里桃花》《誅仙青云志》《擇天記》《幻城》等紛紛上映。玄幻IP電視劇具有如下幾個特征：首先，玄幻IP電視劇主要敘述

的媒介形式，網(wǎng)絡(luò)玄幻小說遂風(fēng)起云涌。網(wǎng)絡(luò)玄幻小說在我國從興起時到現(xiàn)在，其發(fā)展主要經(jīng)歷了3個階段。最初是對西方和日式奇幻小說等進(jìn)行模仿，出現(xiàn)了如讀書之人的《迷失大陸》等玄幻小說，而作為被一部分人稱為“網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的鼻祖”的羅森的《風(fēng)姿物語》則直接受到了日本游戲的影響?！讹L(fēng)姿物語》也影響了之后的一批玄幻小說作者，如《誅仙》的作者蕭鼎、《紫川》的作者老豬等。2003年起點(diǎn)中文網(wǎng)推出VIP收費(fèi)制度，促使網(wǎng)絡(luò)小說商業(yè)化，自此網(wǎng)絡(luò)玄幻小說進(jìn)入快速發(fā)展階段，出現(xiàn)了血紅、

果A.科幻小說/玄幻小說你想象中的生活十分完美，這種想象有時完全脫離真實(shí)的生活。所以你的一生與其說是在完美的幻想中度過，不如說是在一種絕對的科幻或玄幻狀態(tài)中度過。你所期望的生活估計(jì)只有在科幻或玄幻小說里才能找到。B.武俠小說你的好勝心非常強(qiáng)，全身充滿了俠義之氣，無論是勝利，還是失敗，你都不會放棄追求夢想。你不會在平靜中尋找英雄的足跡，你知道真正的英雄一定是時時處于戰(zhàn)斗中、奮斗中的。即使你不是英雄，也會奮力成為英雄。C.懸疑小說/荒誕小說你常常會有許多天馬行

黃旻旻玄幻小說《三生三世十里桃花》從原著面世到被改編成“電視劇”用了將近9年?，F(xiàn)在，它終于在原著粉的千呼萬喚中，以“開年大劇”的身份登陸衛(wèi)視和互聯(lián)網(wǎng)平臺。這是一個自帶“大熱”體質(zhì)的IP。2008年，原作在晉江文學(xué)網(wǎng)一炮而紅，2009年首次出版，之后實(shí)體書銷量500萬余冊，在線閱讀點(diǎn)擊數(shù)10億次。或許是跨屏帶來了“水土不服”，根據(jù)央視-索福瑞的數(shù)據(jù)，播出第三天，《三生三世》的收視率還不到0.6%，播出9天后才終于勉強(qiáng)站上1%—電視劇圈會拿1%的收視率作為一個

黃旻旻玄幻小說《三生三世十里桃花》從原著面世到被改編成“電視劇”用了將近9年?，F(xiàn)在，它終于在原著粉的千呼萬喚中，以“開年大劇”的身份登陸衛(wèi)視和互聯(lián)網(wǎng)平臺。這是一個自帶“大熱”體質(zhì)的IP。2008年，原作在晉江文學(xué)網(wǎng)一炮而紅，2009年首次出版，之后實(shí)體書銷量500萬余冊，在線閱讀點(diǎn)擊數(shù)10億次。或許是跨屏帶來了“水土不服”，根據(jù)央視-索福瑞的數(shù)據(jù)，播出第三天，《三生三世》的收視率還不到0.6%，播出9天后才終于勉強(qiáng)站上1%—電視劇圈會拿1%的收視率作為一個

》！(圖見封三)玄幻小說的“鼻祖”很多人迷戀玄幻小說。究其魅力，在于以下幾點(diǎn)：架構(gòu)龐大復(fù)雜，想象天馬行空，情節(jié)跌宕起伏，人物豐滿鮮活。1997年，臺灣省邪派玄幻“宗師”羅森開始于網(wǎng)絡(luò)連載玄幻小說《風(fēng)姿物語》。此部作品，算得上網(wǎng)絡(luò)玄幻“創(chuàng)世”類作品之一。它包含了前述所有玄幻小說的魅力，且其角色變換絢麗多彩，劇情尖銳，“吐槽”犀利，文風(fēng)幽默。有評論認(rèn)為，此部作品，即使放到現(xiàn)在，也不愧為網(wǎng)絡(luò)玄幻小說中的一流作品。然而，在兩千多年前便誕生的《山海經(jīng)》面前，如今的玄

空》，引領(lǐng)了現(xiàn)代玄幻小說之流。其中，《尋秦記》和《大唐雙龍傳》因由香港TVB翻拍成電視劇而為廣大觀眾熟悉和喜愛，成為無數(shù)80后、90后的“集體回憶”。對于熱愛武俠小說的讀者來說，這些書名耳熟能詳，黃易也因其開創(chuàng)了玄幻、穿越、異俠這三大流派而被奉為新一代的武俠大家。聚焦 黃易之于武俠，就像是唐詩到了晚唐。一種風(fēng)流吾最愛，六朝人物晚唐詩。黃易之于玄幻呢？則像是溫庭筠之于宋詞。青青園中葵，朝露待日晞。陽春布德澤，萬物生光輝。素材速用 武俠小說作家黃易逝世，他因開

各路網(wǎng)劇早就是“玄幻仙俠”的天下了。以前，人都說中國各種劇“婆婆多”“媳婦多”，現(xiàn)在又成了“神仙多”？有一種“美好”的解釋認(rèn)為，“玄幻是中國人的科幻”，“好萊塢有黑科技，我們有神”。更多人說，玄幻扎堆是投資方在跟風(fēng)——不論婆媳劇、抗日劇、諜戰(zhàn)劇、宮斗劇，劇劇皆“風(fēng)”。這話自然在理，只是今天這風(fēng)為什么吹在了“神仙”身上？筆者認(rèn)為，“玄幻仙俠”扎堆，本質(zhì)上是當(dāng)下市場對00后的一種迎合。市場是殘酷的，越來越被中年危機(jī)折磨的70后、80后，未必還有心思去琢磨“幾生

國文化對中國網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的影響李儒俊1， 吳緒蒂2(1.東華理工大學(xué) 文法學(xué)院，江西 南昌 330013；2.華東交通大學(xué) 理工學(xué)院，江西 南昌 330013)短短十多年的時間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由不被主流所接受迅速發(fā)展成為眾多文學(xué)流派中一支不可或缺的力量，以一種勢不可擋的姿態(tài)出現(xiàn)在讀者面前。作為網(wǎng)絡(luò)小說中數(shù)量最多的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說，它的傳播速度極快，風(fēng)格自由多變，文體五花八門，語言口語化強(qiáng)，思維跳躍，符合了當(dāng)今社會的節(jié)奏。當(dāng)前的中國網(wǎng)絡(luò)玄幻小說已經(jīng)由最初單純的模仿西方

anhuan (玄幻, mysteryfantasy).”“Legend has it that a divine emperor once united the entire world, divided it into nine regions and gave them names, but no one knew who that divine emperor was. on our northern continent, there were t

主編）有那么一些玄幻，但強(qiáng)在思辨文/顏宇東（《十幾歲》副主編）現(xiàn)實(shí)生活的確每天只有24小時。所有的指針在鐘表“12”位置對齊的那一下，又一個新的24小時“滴答滴答”跑起來了。難道會有“第二十五小時”的縫隙？有的！且寬廣！我們來看《第二十五小時》這個作文題的幾層含義：現(xiàn)實(shí)可能帶來束縛， 人在第二十五小時里可以超越突破環(huán)境束縛、自我束縛，不可得的現(xiàn)實(shí)成為可得；人的某種情感無從用現(xiàn)實(shí)來兌現(xiàn)，在第二十五小時真實(shí)實(shí)現(xiàn)了；第二十五小時是非現(xiàn)實(shí)的時間，玄幻的。前兩層含義

□季語笛淺析玄幻小說的繼承與背叛□季語笛玄幻小說是近年來迅速崛起的，主要以網(wǎng)絡(luò)為載體的，深受讀者歡迎一種新型小說模式。玄幻小說以其跌宕起伏，扣人心弦的情節(jié)結(jié)構(gòu)與愛憎分明，個性十足的人物形象引來了一票忠實(shí)粉絲。可以說，它的受眾下至初中乃至小學(xué)生，上至已過而立之年的上班族，尤其是青少年階層，這種有些天馬行空的文學(xué)更是對他們有著不可抵御的吸引力。不少玄幻小說的擁躉稱，當(dāng)下的玄幻小說是對中國自古以來的俠義精神的繼承與發(fā)展，是對中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承與弘揚(yáng)，寓教于樂

奇異世界 ——論玄幻小說的敘事特質(zhì)黃群英(西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院 四川綿陽 621010)玄幻小說近年炙手可熱，是十分值得關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象，但學(xué)界對其褒貶不一，有人認(rèn)為其文學(xué)性太弱、有些浮躁和喧囂，會是曇花一現(xiàn)，但事實(shí)證明，玄幻小說卻以持續(xù)的發(fā)展引起讀者的興趣。玄幻小說創(chuàng)作的質(zhì)量的確良莠不齊，但解讀其比較優(yōu)秀的作品，其在想象的天空下所敘的奇異時空、青春、浪漫、人性本真等，使敘事充滿張力、充滿神奇的魅力，克服了當(dāng)下市場化小說瑣碎的日常敘事的不足，尤其豐富和

21004）網(wǎng)絡(luò)玄幻小說是網(wǎng)絡(luò)小說的主要類型之一，隨著我國信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)的不斷發(fā)展，以《誅仙》為代表的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說開始進(jìn)入人們的視野，豐富了人們的閑暇生活，為人們充分的展示著無可抗拒第二世界的魅惑。本文首先從網(wǎng)絡(luò)玄幻小說發(fā)展現(xiàn)狀方面進(jìn)行分析，其次以《誅仙》為例，從奇崛的想象力，虛幻的神話色彩，突轉(zhuǎn)的故事情節(jié)以及獨(dú)特的語言魅力四個方面分析網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的獨(dú)特魅力。第二世界；《誅仙》；網(wǎng)絡(luò)玄幻小說網(wǎng)絡(luò)玄幻小說是20世紀(jì)末21世紀(jì)初在網(wǎng)絡(luò)空間所流行的小說類

50000］網(wǎng)絡(luò)玄幻小說之我見⊙鄭云海［昆明學(xué)院人文學(xué)院，昆明 650000］新世紀(jì)以來，網(wǎng)絡(luò)玄幻小說逐漸發(fā)展壯大，成為引人注目的文學(xué)現(xiàn)象之一。本文淺論對玄幻小說創(chuàng)作產(chǎn)生影響的諸多因素，包括西方奇幻與玄幻；中國本土的神話寓言、玄怪志異、明清小說以及諸多典籍；日式奇幻小說；港臺新武俠小說等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 玄幻小說 中西文化在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)中，玄幻小說毫無爭議地占據(jù)著主流的地位。如果考慮到所謂的仙俠、魔法、靈異小說都是玄幻小說的分支，而網(wǎng)游、武俠、都市、科幻、

周一本報(bào)訊 動畫玄幻大戲《秦時明月》已重磅登陸湖南衛(wèi)視。該劇開播至今斬獲諸多好評，收視節(jié)節(jié)攀升。在談到如何既讓年輕觀眾接受，又不讓老年觀眾反感時，該劇制片人蔡藝儂就表示：“《秦時明月》是一個群戲，有這么多這種跟歷史還有諸子百家的東西結(jié)合在一起，它不可能做的太低幼了，當(dāng)時我們就和編劇討論了很久，我們這次要破一個格局，我們在歷史方面更尊重原本的歷史事件，所以我們前面編劇是花了大半年，看了很多參考書。這個戲中有超過50%是原創(chuàng)的，但是為了讓這部劇更年輕化，我們從

00）高中生閱讀玄幻小說的心理需求及影響研究聶璐（丹陽高級中學(xué)，江蘇 丹陽 212300）通過問卷法和訪談法調(diào)查了395名閱讀玄幻小說的高中生，研究其閱讀玄幻小說的心理需求，詳細(xì)闡述了閱讀玄幻小說對高中生的積極影響和消極影響.最后就如何應(yīng)對高中生閱讀玄幻小說進(jìn)行了展望.高中生；玄幻小說；心理需求0 引言在網(wǎng)絡(luò)普及的大環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸形成熱潮，其中玄幻小說就占據(jù)了一席之地.加上《指環(huán)王》《哈利·波特》《暮光之城》等外國魔幻小說和相關(guān)影視作品的風(fēng)靡，帶動了

21116)網(wǎng)絡(luò)玄幻小說幻想的張力馮仰操(中國礦業(yè)大學(xué)文法學(xué)院，中國徐州221116)網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的幻想以虛構(gòu)世界與經(jīng)驗(yàn)世界的隔離為內(nèi)部產(chǎn)生機(jī)制，并形成了自身的美學(xué)張力。在廣度上，因與現(xiàn)實(shí)的距離而容納為精英文學(xué)所不屑或不能表現(xiàn)的素材和主題，形成了各具特色的虛構(gòu)世界圖景；在限度上，因無視現(xiàn)實(shí)而導(dǎo)致平面化、同質(zhì)化，內(nèi)容表現(xiàn)為單一的主角、單一的倫理情感以至單一的世界秩序，形式表現(xiàn)為單一的修辭技巧、單一的敘事模式。玄幻小說；幻想；現(xiàn)實(shí)；張力想象，是當(dāng)下人們談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)

◎陳 飛網(wǎng)絡(luò)玄幻小說影視劇改編的潛力分析◎陳 飛2000 年，國內(nèi)出現(xiàn)第一個以玄幻特點(diǎn)為主的原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站“幻劍書盟”以來，各大小玄幻文學(xué)原創(chuàng)網(wǎng)站紛紛成立。但至今網(wǎng)絡(luò)玄幻小說改編成影視劇的卻少之又少，本文力求根據(jù)網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的特點(diǎn)探討網(wǎng)絡(luò)玄幻小說改編成影視劇的潛力。網(wǎng)絡(luò)玄幻小說 影視劇改編 潛力分析近年來隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展和人們?nèi)找嬖鲩L的娛樂需求，文學(xué)界出現(xiàn)了一個令人關(guān)注的現(xiàn)象，那就是網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的異軍突起。自2000 年國內(nèi)出現(xiàn)第一個以玄幻特點(diǎn)為主的原創(chuàng)

龍?呂強(qiáng)摘 要：玄幻小說是在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的背景下誕生的一種全新的文學(xué)創(chuàng)作形式。短短二十幾年的時間，玄幻小說迅速崛起在網(wǎng)絡(luò)小說閱讀領(lǐng)域，并贏得大量忠實(shí)讀者。本文將以《斗破蒼穹》為例分析玄幻小說發(fā)展現(xiàn)狀，并就其讀者群體心理進(jìn)行分析，解開玄幻小說熱面紗。關(guān)鍵字：玄幻；青年；影響；發(fā)展《斗破蒼穹》是我閱讀的第一本玄幻小說。不得不承認(rèn)，該小說有可取之處，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S，跌宕起伏的故事情節(jié)，天馬行空的想象，含蓄纏綿的愛情故事。當(dāng)然不足之處也顯而易見，文筆乏善可陳，藝

325035)玄幻小說審美正義缺失的審思鄧 媛(溫州大學(xué)人文學(xué)院，浙江溫州 325035)在這個不復(fù)推崇高雅莊嚴(yán)的悲劇藝術(shù)的時代，玄幻文學(xué)投其所好為大眾制造了一種感官歡愉的文化幻象。在玄幻文學(xué)愈來愈愚樂化的同時，關(guān)于玄幻文化審美的思考也愈來愈匱乏，其審美正義的缺失也有目可睹。玄幻小說用樂觀主義的現(xiàn)實(shí)狂歡代替了真正的人文精神，功利主義的商業(yè)文化扭曲了傳統(tǒng)的審美價值，驅(qū)逐了有思想的真正閱讀。玄幻小說審美正義的缺失現(xiàn)狀要求我們作理論上的應(yīng)答與修正，更需要學(xué)界的

00715）中國玄幻文學(xué)研究十年述評滕 巍（西南大學(xué)文學(xué)院，重慶北碚 400715）幻想文學(xué)與幻想文化欄目主持人：韓云波主持人語：自2005年網(wǎng)絡(luò)媒體提出“奇幻元年”之后，以蕭鼎的《誅仙》等作品為代表，中國奇幻文學(xué)著實(shí)火了一把。但似乎好景不長，次年，一部流傳于網(wǎng)上的“2006年度武俠幻想文學(xué)白皮書”就題為“崩潰之沿”，并出現(xiàn)了“奇幻已死”之說。相對而言，理論總是會滯后于創(chuàng)作的，從本期欄目的統(tǒng)計(jì)可以看出，2007、2008兩年也是奇幻研究較為火熱的時期，20

清,而青春小說、玄幻武俠小說等暢銷書前,擠滿了翻閱圖書的中學(xué)生讀者。一、 玄幻類讀物暑期增幅最高 王府井書店四層,北京165中初二學(xué)生楊曉鉦和同學(xué)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類書架旁駐足良久。他表示,讀小學(xué)時看過好多本文學(xué)名著,上了初中后就再也不愛看了,更喜歡看玄幻小說和軍事小說。在北京圖書大廈,參加完高考的薛晨眼光只在《家》《春》《秋》等經(jīng)典名著前匆匆滑過,隨即轉(zhuǎn)身離開。他說:“這些名著太厚了,看起來太費(fèi)勁,我愿意看天馬行空的玄幻小說?！?而在書店外,學(xué)生讀者對玄幻小說的

靠網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播的玄幻文學(xué)逐漸成為大眾文化的新興產(chǎn)品。2005年被稱為“玄幻小說年”，這一年出現(xiàn)了《誅仙》、《飄渺傳奇》、《小兵幻想》等幾部力作。在一些專門的玄幻文學(xué)網(wǎng)站上，這些作品的點(diǎn)擊率動輒幾百萬次，甚至上千萬次。這些小說的紙質(zhì)文本出版后，很快成為暢銷書，僅以《誅仙》為例，《誅仙1》和《誅仙2》于2005年6月出版，發(fā)行兩個月的銷量就突破15萬冊，同年8月續(xù)篇《誅仙3》、《誅仙4》上市，立即躍上各大書店暢銷書的排行榜。玄幻小說熱潮的出現(xiàn)不僅是一種出版與商

)“青春寫作”的玄幻小說湯哲聲 陶春軍（蘇州大學(xué)文學(xué)院，江蘇蘇州 215021)玄幻小說的寫作是一種“青春寫作”?！扒啻簩懽鳌?，是青年人成長過程中的某種想象；“青春寫作”的負(fù)載與超越著傳統(tǒng)和歷史；對“青春寫作”宜采取客觀公正的批評。青春寫作；成長想象；負(fù)載超越；批評玄幻小說自問世以來，就受到廣泛的關(guān)注，①但玄幻小說呈放在讀者面前的價值觀，又受到很多人的質(zhì)疑。就拿玄幻小說中的江湖英雄來說，陶東風(fēng)認(rèn)為《壞蛋是怎樣煉成的》中成長為黑社會老大的謝文東竟然信奉“壞蛋

　群　湯振綱由于玄幻小說的非主流性和其文學(xué)地位的不確定性，玄幻小說的概念一向比較模糊。但是，作為一種當(dāng)下流行的文化現(xiàn)象，它又是真真切切的存在著。陶東風(fēng)先生在2007年第4期《文藝爭鳴》發(fā)表了一篇題為《游戲機(jī)一代的架空世界——“玄幻文學(xué)”引發(fā)的思考》的文章，就玄幻小說的文本特點(diǎn)和流行原因作了一番分析。應(yīng)該說，陶先生指出有些玄幻小說“裝神弄鬼”、“價值混亂”，當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)中出現(xiàn)了“神出鬼沒”的現(xiàn)象……這些看法都是有一定道理的，但是陶先生卻以此全盤否定當(dāng)代玄幻文

”，陶教授卻在“玄幻小說”的荊棘叢里把自己扎得混身是漏洞。首都師范大學(xué)陶東風(fēng)教授最近做了一件非常有氣魄的事情：在談笑間突然脫掉衣服，一絲不掛地跳進(jìn)了荊棘叢。韓寒評價自己的粉絲“每一個字都是漏洞”，陶教授卻在“玄幻小說”的荊棘叢里把自己扎得渾身是漏洞。陶教授并不了解他所批評的對象。這也就是為什么陶教授在《中國文學(xué)已經(jīng)進(jìn)入裝神弄鬼時代》一文出人意料地將《魔戒》與《指環(huán)王》并列為西方魔幻文藝典范，又為什么認(rèn)為玄幻小說“不同于傳統(tǒng)武俠小說的最大特點(diǎn)是專擅裝神弄鬼”

文學(xué)作品，中國的玄幻小說雖然還不成氣候，但在年輕人中間的影響已不容忽視隨著《誅仙》《搜神記》和《昆侖》等相繼登上2005年的暢銷書排行榜，玄幻小說已經(jīng)為時下年輕人中最流行的消遣讀物，這些讀者甚至稱2005年為“玄幻小說元年”。所謂“玄幻小說”，又稱“奇幻文學(xué)”，它的架構(gòu)或取自武俠小說，或引入西式魔幻題材，佐之以修仙、道術(shù)、鬼怪、魔法、幻想和神話等超自然元素，不受現(xiàn)實(shí)的科學(xué)邏輯約束，是武俠小說或科幻小說的變種。2001年，原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站“龍的天空”建立，玄幻小