文·圖/王曉萍

賴少其的木石藝痕

文·圖/王曉萍

20世紀(jì)的中國(guó)畫壇，賴少其的名字無疑是應(yīng)重重寫上一筆的。他的書法、版畫、國(guó)畫無不達(dá)到很高的造詣，特別是在版畫日漸式微的今天，賴?yán)狭粝碌淖髌犯@彌足珍貴。追尋他出生、學(xué)習(xí)、工作在廣東、上海、安徽留下的足跡，探究他的藝術(shù)成長(zhǎng)的道路，不難看出，無論是戎馬倥傯的戰(zhàn)爭(zhēng)年代還是公務(wù)繁忙的和平時(shí)期，以至晚年病魔纏身時(shí)，他憑借繪畫的天賦、孜孜不倦的學(xué)習(xí)態(tài)度，始終不放下手中的刻刀和畫筆的毅力，最終完成了大師級(jí)國(guó)畫家、版畫家、書法家、篆刻家、詩(shī)人的人生跨越。

賴少其

（1915-2000），筆名少麟。生于廣東省普寧縣下市鄉(xiāng)，畢業(yè)于廣州美術(shù)專科學(xué)校。后在皖南參加新四軍。歷任中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員、上海美協(xié)副主席、安徽省文聯(lián)主席、安徽省政協(xié)副主席、安徽省美協(xié)、書協(xié)主席、中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)副主席等。出版有《創(chuàng)作版畫雕刻法》、《賴少其自書詩(shī)》、《賴少其山水畫冊(cè)》、《賴少其畫集》等。

2014年8月22日下午2時(shí)30分，合肥賴少其藝術(shù)館館長(zhǎng)于在海先生，經(jīng)過千里奔波剛從沈陽驅(qū)車趕回來，甫一落座便接受采訪，他說：“明年是賴?yán)习倌暾Q辰，我們已出版《賴少其文獻(xiàn)版畫集》，正在編印《賴少其全集》來紀(jì)念賴?yán)?，也是給后世留下一點(diǎn)文化財(cái)富吧。”

參觀賴少其藝術(shù)館，驚嘆于館藏賴?yán)献髌?、資料的豐富，像參天大樹，限于篇幅，這里擷取一枝一葉，以窺大樹之全貌。20世紀(jì)30年代初，魯迅先生在上海發(fā)起了波及全國(guó)的新版畫活動(dòng)，賴少其當(dāng)時(shí)在廣州藝術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)美術(shù)，在老師李樺的支持下，于1934年6月23日組織以本校西畫系學(xué)生為主的版畫團(tuán)體“現(xiàn)代創(chuàng)作版畫研究會(huì)”，他們寫信請(qǐng)教魯迅先生，也多次得到魯迅先生回復(fù)的書信。期間，賴少其手印了個(gè)人版畫集《詩(shī)與版畫》，出版了個(gè)人的版畫集《自祭曲》，這些作品線條硬朗、黑白對(duì)比強(qiáng)烈，木刻味十足，題材則是他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的關(guān)注和憂慮，如《債權(quán)人》、《賣女》、《孩子死了》、《棄婦》、配詩(shī)套色版畫《饑民》等。揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和民眾生活的貧困痛苦，畫面悲涼而又感傷。當(dāng)時(shí)，賴少其中只有19歲，就善于將人的痛苦、掙扎、渴望，用藝術(shù)語言表現(xiàn)出來，在作品中體現(xiàn)關(guān)注社會(huì)、憂國(guó)憂民的感情，十分難能可貴，這種創(chuàng)作思想貫穿于他后來幾十年的作品中。

上世紀(jì)30年代的上海，白色恐怖嚴(yán)重，左翼文藝運(yùn)動(dòng)受到壓制，而廣東因?yàn)榇蟾锩幕钴S，社會(huì)政治環(huán)境相對(duì)寬松，1936年，李樺、賴少其等人在廣州籌備舉辦了“第二屆全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)”，展出木刻作品近600幅。并將木刻展覽由城市推向農(nóng)村，先后在廣東的鄉(xiāng)村舉辦七次巡回展覽，廣州一度成為全國(guó)木刻最蓬勃活躍的活動(dòng)中心。當(dāng)時(shí)，賴少其只是20多歲的年輕人，卻顯露出對(duì)繁榮版畫的熱心和一定的組織能力。

魯迅先生在給賴少其的信中評(píng)點(diǎn)其：“《債權(quán)人》是奔放、生動(dòng)的”，而“《送行》、《自我寫照》、《開公路》、《苦旱與后災(zāi)》是一種技法，有著發(fā)展的前途” 。賴少其在得到魯迅的贊揚(yáng)和鼓勵(lì)后，更加激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情，在此后與魯迅的通信中不斷寄去自己的版畫作品，顯露出青年賴少其在美術(shù)方面的天賦，魯迅把這些作品送到上海的報(bào)紙發(fā)表。經(jīng)過幾十年時(shí)間的沉淀，如今這近百幅作品珍藏在上海魯迅紀(jì)念館。這些充滿力感的作品，曾激勵(lì)民眾投入到抗日救亡的民族斗爭(zhēng)中去，賴少其因而被魯迅先生譽(yù)為“最有戰(zhàn)斗力的青年木刻家”。

賴少其并沒有滿足于已有的作品，他在給魯迅的信中訴說自己的苦悶，感到無法表現(xiàn)波瀾壯濶的大革命。魯迅在給他的回信中勸慰他：“太偉大的變動(dòng)，我們是無力表現(xiàn)的，也無須悲觀。巨大的建筑，總是一木一石壘起來的，我們何妨做這一木一石呢？我經(jīng)常做些零碎事，就是為此?！濒斞赶壬膹?fù)信像指路明燈，照亮了賴少其的創(chuàng)作道路，雄心大志和偉大抱負(fù)都是要從一點(diǎn)一滴的小事做起的，賴少其把畫室取名“木石齋”，以“木石”的堅(jiān)忍頑強(qiáng)精神激勵(lì)自己在創(chuàng)作中不斷探索、創(chuàng)新，直至晚年因帕金森病的困擾不能創(chuàng)作令他非常痛苦，但精神好一點(diǎn)時(shí)他就馬上要家人取來畫筆畫床邊的花籃，畫窗外的花和樹。

藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)親密無間，其作品才有無限生命力，藝術(shù)要源于生活又高于生活，這些理論可以在賴少其作品中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的感悟。1939年，經(jīng)新四軍政治部主任袁國(guó)平介紹，賴少其參加了新四軍。1941年“皖南事變”時(shí)，賴少其不幸被捕，后關(guān)押在“上饒集中營(yíng)”近八個(gè)月，他在獄中墻壁上刻畫了三只被鐵蒺藜禁錮的小鳥，因此而被罰“站鐵籠”，但他堅(jiān)貞不屈，后越獄回到蘇北根據(jù)地。解放初期，他根據(jù)回憶創(chuàng)作了套色木刻《自由地高飛》，畫面中二只鳥似在竊竊私語，商量怎樣飛出去，一只鳥低頭不語，似悲傷無助。畫面筆觸不多，鳥的羽毛、形態(tài)卻極生動(dòng)傳神。鐵蒺藜并非牢籠，鳥是可以飛出去的，賴少其這樣刻畫，或喻義自己曾被關(guān)押，或喻義國(guó)民黨的殘酷統(tǒng)治。和平年代的人們看到這幅作品會(huì)寬慰一笑，終于沒有了禁錮，可以自由地飛翔了。這就是藝術(shù)的魅力之所在，記錄歷史，表現(xiàn)歷史。

抗戰(zhàn)時(shí)期，賴少其創(chuàng)作了大量的“救亡木刻”，代表作是1939年創(chuàng)作的套色木刻《抗戰(zhàn)門神》。描寫群眾簇?fù)砜谷諔?zhàn)士奔赴前線，人物刻畫細(xì)膩、色彩斑斕，經(jīng)過印刷，貼在桂林及抗戰(zhàn)后方千家萬戶的大門上。這幅作品以民間習(xí)俗中門神的形式，承載了抗日救亡的題材，吸收了傳統(tǒng)又超越了傳統(tǒng)，達(dá)到藝術(shù)為現(xiàn)實(shí)服務(wù)的目的，畫面的喜慶氣氛又十分為群眾喜聞樂見，是藝術(shù)為現(xiàn)實(shí)服務(wù)的經(jīng)典之作。

1952年，賴少其來到上海工作，組建上海市文聯(lián)、上海市美協(xié)，創(chuàng)建上海美術(shù)館、上海中國(guó)畫院。擔(dān)任華東大區(qū)文聯(lián)副主席、黨組書記，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席、黨組書記。在工作中，他真摯、善良、謙讓的人格魅力，令上海美術(shù)界欽佩，他團(tuán)結(jié)了一批舊社會(huì)過來的畫家傅抱石、潘天壽、李苦禪等，保護(hù)了林風(fēng)眠沒有被打成右派，他與黃賓虹是忘年交，黃賓虹畫集的序言便是出自賴少其的手筆。他推薦黃賓虹任華東大區(qū)美協(xié)主席（后改為上海市美協(xié)）并支持他的工作，在上海美術(shù)界營(yíng)造團(tuán)結(jié)和諧的氣氛，激發(fā)這批畫家的創(chuàng)作熱情，繁榮和豐富了海派畫的陣地。

他自己的版畫創(chuàng)作也進(jìn)入一個(gè)全盛的時(shí)期，題材多表現(xiàn)和平時(shí)期生活。版畫《初夏》作于上海郊區(qū)，刻畫了一棵結(jié)夾的蠶豆旁，2只大青蛙，正是初夏的景物。于在海館長(zhǎng)特別說明，這幅畫刻好后，先印深色，再印淺色，后印墨綠，這種方法后來成為“新徽派”版畫最先的嘗試。

明清時(shí)期，中國(guó)版畫進(jìn)入繁榮期，形成福建建陽的建安派、南京金陵派、安徽徽派。徽派版畫在中國(guó)美術(shù)史上更具有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的影響和舉足輕重的地位。賴少其借來大量明代的徽派版畫作品閱讀、品鑒，吸收徽派版畫典雅、精巧的風(fēng)格，融入自己的作品中，這一時(shí)期他創(chuàng)作的版畫作品《水車》、《鄉(xiāng)村壁畫》、《瓜棚》、《農(nóng)村食堂》、《鄉(xiāng)辦工廠》、《輪船》、《節(jié)日的農(nóng)村》等套色木刻，皆用這種方法。

刀的線條柔和，刻畫極細(xì)，近乎工筆畫的技法，與上世紀(jì)三四十年代粗線條的木刻作品截然不同。形式為內(nèi)容服務(wù)，是藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，賴少其在創(chuàng)作版畫中有自己獨(dú)特的見解，他在《木刻界》創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表的《木刻隨筆——木刻與大眾》中說：“木刻之所以得到大眾的歡迎，不是木刻本身的功績(jī)，而是木刻所給的內(nèi)在意識(shí)，而這種意識(shí)恰適合于木刻的特質(zhì)而得到更大的效果而已?！边@句話闡述了木刻藝術(shù)的生命與大眾的關(guān)系是必須“聯(lián)結(jié)起來”的，木刻作品只有表現(xiàn)生活、表現(xiàn)社會(huì)才有旺盛的生命力。

他帶領(lǐng)一批畫家走遍了安徽的淮河兩岸、大江南北，尤其癡迷黃山，與安徽畫家合作的巨幅作品《黃山后?！?；反映治理淮河的《淮海戰(zhàn)歌》，《淮海煤城》的畫面遼闊壯觀，蒸蒸日上的社會(huì)主義建設(shè)場(chǎng)面撲面而來?！蛾愐阋髟?shī)》、《金色的秋天》這些巨幅作品都是整幅的版畫，在當(dāng)時(shí)也是全國(guó)獨(dú)有。這些大幅版畫后來送到人民大會(huì)堂，展示了社會(huì)主義建設(shè)成就和版畫創(chuàng)作的推陳出新，其特點(diǎn)是運(yùn)用和創(chuàng)新傳統(tǒng)徽派版畫藝術(shù)，吸收西洋畫的瑰麗色彩，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。每幅版畫構(gòu)思新穎、造型準(zhǔn)確、場(chǎng)面宏大、形式創(chuàng)新，具有濃郁的民間和地方特色。

賴少其一生的詩(shī)、書、國(guó)畫、篆刻作品甚豐，書法自成一家，達(dá)到很高的造詣，在書法版畫基礎(chǔ)上創(chuàng)作的國(guó)畫山水、花鳥自成一格，這里不再贅述，探究他的藝術(shù)成長(zhǎng)的道路，不難看出，無論是戎馬倥傯的戰(zhàn)爭(zhēng)年代還是公務(wù)繁忙的和平時(shí)期，以至晚年病魔纏身時(shí)，他憑借木石精神、繪畫天賦、孜孜不倦的學(xué)習(xí)態(tài)度，始終不放下手中的刻刀和畫筆的毅力，最終完成了大師級(jí)國(guó)畫家、版畫家、書法家、篆刻家、詩(shī)人的人生跨越。

賴少其作品散落全國(guó)各地，被塵封了幾十年，是該拂去塵灰，再現(xiàn)光輝的時(shí)候了，2005年，合肥市政府建起設(shè)計(jì)典雅的賴少其藝術(shù)館，現(xiàn)在館藏十分豐富，這座藝術(shù)館是為賴少其藝術(shù)豎立在江淮大地上的一座豐碑。

（作者系安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、副編審，現(xiàn)供職于安徽旅游學(xué)會(huì)）

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com