楊時(shí)旸

韓國(guó)電影整體崛起的背景下，這一次能否打破在奧斯卡從無斬獲的窘境，很多人都在猜測(cè)。今年選送的這部《海霧》在一眾外語片中雖然不屬于最顯眼的一個(gè)，但也算引人注目，畢竟在之前的多倫多國(guó)際電影節(jié)上也收獲了不少好評(píng)。

《海霧》有著一個(gè)驚悚故事的商業(yè)外殼，也有對(duì)人性善惡的拷問，與此同時(shí)還把故事植入了宏大的時(shí)代背景，韓國(guó)的金融危機(jī)、偷渡客、黑工與本土底層人的生存現(xiàn)實(shí)。相比于奧斯卡的標(biāo)準(zhǔn)，《海霧》在格局上可能尚顯不足，在細(xì)節(jié)和人物內(nèi)心的呈現(xiàn)上仍有些粗糙，但畢竟還是有可圈可點(diǎn)的地方。尤其是，這部影片由著名編劇、導(dǎo)演沈成寶與奉俊昊聯(lián)手合作，在那之前，他們已經(jīng)合作推出過影史上著名的《殺人回憶》。

封閉環(huán)境中對(duì)人性的拷問是文學(xué)、戲劇與電影中的經(jīng)典模型之一。風(fēng)雪山莊的殺人事件或者密室內(nèi)的推理都屬于這類模型的范疇。《海霧》則稍微做了一點(diǎn)點(diǎn)變形，把密閉空間移植到海上，很像《東方快車謀殺案》的呈現(xiàn)方式。只不過，茫茫大海，孤獨(dú)的漁船以及籠罩四周濃稠的海霧都更能塑造懸疑和驚悚的氣氛，而看似象征著自由的開闊海洋其實(shí)是一個(gè)更加封閉的牢籠。

故事發(fā)生在1998年，韓國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)。原本生意一直很好的漁業(yè)也受到?jīng)_擊，漁船老板決定接一單走私生意補(bǔ)貼家用。但對(duì)方告訴他，這次的生意不是偷運(yùn)假表，而是把偷渡者運(yùn)來韓國(guó)。為了躲避海警的檢查，十幾個(gè)偷渡客臨時(shí)鉆進(jìn)了魚艙。但船體老化，制冷設(shè)備的氟利昂泄漏造成了除一個(gè)女孩外這些人全部罹難。因?yàn)橐晃荒贻p船員對(duì)女孩有好感，提前將她安置到了輪機(jī)室，才使她幸免。船長(zhǎng)決定把所有尸體分解，拋入大海喂魚。海霧愈發(fā)濃重，此時(shí)的漁船似乎變成了地獄。極端情緒在密閉空間中相互傳染，船員們互相吵鬧、傷害，最終漁船沉向了深海。

這個(gè)看似有些聳人聽聞的故事其實(shí)改編自一則新聞，而沈成寶和奉俊昊將這則社會(huì)新聞中隱含的人性深意和隱喻色彩放大了。這部電影逐漸演進(jìn)了三個(gè)不同的深度層面。事件層面中，偷渡客與漁船船員的沖突，這是最淺顯的表層；社會(huì)層面中，船員知道因?yàn)榻?jīng)濟(jì)危機(jī)，自己的工作原本就朝不保夕，但為了當(dāng)下的生存，卻要幫著更廉價(jià)的勞工偷渡到自己的國(guó)家，進(jìn)一步搶奪自己的飯碗，這種荒誕的局面，自己又無法掌控；進(jìn)而引出了第三層心理層面的內(nèi)容，突發(fā)局面激發(fā)了各自心理暗藏的玄機(jī)，埋藏很久的不滿、貪婪和性壓抑，各種原本深埋的“心理暗物質(zhì)”都破土而出。

這幾個(gè)船員都是最普通的“好人”，有缺點(diǎn)、狡黠但也善良，突然之間，他們就能變臉成為魔鬼，這一點(diǎn)才是真正值得玩味的。某種程度上說，那艘被困于海霧中的漁船就是當(dāng)下社會(huì)的寫照，平日里臉上掛著微笑的普通人，不知道會(huì)被怎樣的契機(jī)點(diǎn)燃，變得讓所有人都不認(rèn)得。這樣的事情并不鮮見。

這種故事，可以拍得陰暗到底，讓一船人徹底互相殘殺殆盡，當(dāng)然，如果真的那樣，它或許就不會(huì)被選送到奧斯卡。《海霧》還是保留了一條象征人性光芒和善良的線索。最年輕的船員始終拼命保護(hù)著幸存下來的姑娘。兩人得以上岸。但在極端環(huán)境下，給出過承諾的女孩，還是選擇了離開。幾年后，幸存的船員在小飯館中看到了一個(gè)人的背影，似乎就是那個(gè)姑娘。電影沒有安排相見與確認(rèn)，只有淡淡的凝視，他們有那樣慘烈的經(jīng)歷，但如今仍然可以像沒發(fā)生任何事一樣泯然眾人。人性真的深不可測(cè)。

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