李瀟：好看是第一位的

夏華東

有時(shí)團(tuán)隊(duì)合作反而是壞事

出去參加了一趟活動(dòng)，下午的時(shí)候，李瀟回到位于北京東風(fēng)南路的住所。小區(qū)很安靜，中式裝修的房間也很安靜，魚缸里的魚兒吐著泡泡迎接主人，可李瀟的心里卻煩亂得很。

“我一天只能干一件事。今天因?yàn)檗k這件事，我一天都沒法寫劇本了。”因?yàn)樯习肽瓴チ俗约簩懙膬蓚€(gè)戲，隨之而來(lái)的頻繁涉外活動(dòng)，搞得李瀟很被動(dòng)。

有的編劇一定要在喧鬧的環(huán)境下創(chuàng)作，而李瀟卻是什么聲音都不能有。

“我得活到那個(gè)劇本里?！?/p>

“寫不出來(lái)的時(shí)候你有什么辦法解決嗎？”記者問。

“就是死磕。大部分編劇寫不出來(lái)的時(shí)候就稍微停一下，或者出去走走，但回頭還得面對(duì)這個(gè)難題?！彼f(shuō)。

每當(dāng)創(chuàng)作時(shí)，李瀟會(huì)強(qiáng)制斷網(wǎng)，然后花兩三個(gè)小時(shí)進(jìn)入狀態(tài)。“我的創(chuàng)作更多需要靠編劇技巧去架構(gòu)。生活里聽到的故事往往不是太狗血，就是太平淡，不足以成為一個(gè)故事。其實(shí)里面的情感既需要你的閱歷，也需要你真正感同身受?！?/p>

在很多人的印象里，國(guó)外的編劇都是“組團(tuán)”創(chuàng)作，而中國(guó)的編劇更傾向于單槍匹馬。李瀟認(rèn)為，導(dǎo)致這種區(qū)別的原因在于，“所有的美劇都是情節(jié)劇”。而中國(guó)更多的是情感劇，更考驗(yàn)編劇對(duì)生活的感知能力和感悟能力，需要一些更自我個(gè)性的體驗(yàn)。

“有時(shí)候團(tuán)隊(duì)合作反而是一個(gè)壞事，會(huì)打破整個(gè)劇的氣場(chǎng)?！彼f(shuō)。

當(dāng)然，中國(guó)編劇也有團(tuán)隊(duì)合作的，只不過不太普遍。李瀟現(xiàn)在就和同為編劇的丈夫于淼形成了一個(gè)Team，最近熱播的《我愛男閨蜜》正是兩人共同的杰作。

“我們倆是一個(gè)完整的團(tuán)隊(duì)，將來(lái)也不可能分開。這樣的話既能從女性的角度寫，也能從男性的角度把控，相得益彰。”她說(shuō)。

堅(jiān)守了十年，李瀟并不覺得這個(gè)行業(yè)有多大吸引力?！爱?dāng)把一個(gè)愛好變成飯碗的時(shí)候，是一件很悲催的事。我從小就不愛做家庭作業(yè)，現(xiàn)在卻要做一輩子。”

在她看來(lái)，編劇是非?？嗟穆殬I(yè)，要耐得住寂寞，也要有同理心。這個(gè)老天賞飯吃的特質(zhì)，卻也讓她在生活中變得越來(lái)越敏感而脆弱。

從最早做“槍手”，甚至遭受過不公平的弱勢(shì)者，到如今結(jié)出累累果實(shí)，李瀟認(rèn)為是運(yùn)氣使然，也是堅(jiān)持的回報(bào)?！坝行┚巹【褪且恢睕]有碰到適合自己的題材，或者沒有碰到賞識(shí)自己的伯樂。所以運(yùn)氣很重要。而有的編劇會(huì)在不公平的路上放棄。我不會(huì)做別的工作，不堅(jiān)持，就得餓肚子?！?/p>

筷子打勺子的機(jī)會(huì)越來(lái)越多

李瀟認(rèn)為，電視劇的第一屬性是商品?！霸谖铱措娨晞〉臅r(shí)候，就不是制作者，而是消費(fèi)者。我要讓自己爽，讓自己過癮，這最重要?！?/p>

閑暇時(shí)，除了看口碑不錯(cuò)的國(guó)產(chǎn)劇，李瀟看美劇更多一些。與筆下的情感劇不同，她更喜歡暗黑一點(diǎn)兒、帶有懸疑和謀殺情節(jié)的劇。“那種劇讓我覺得過癮。”

“好看是第一位的?！崩顬t說(shuō)。

作為一個(gè)當(dāng)代劇的劇作者，李瀟非常關(guān)注時(shí)下觀眾的需求：“臺(tái)詞是門面，是讓觀眾記住的第一印象。情節(jié)是你能把他鉤住的地方。”

時(shí)下雷劇盛行，其收視率之高也讓人瞠目結(jié)舌。為什么一邊遭罵，一邊還熱播？李瀟認(rèn)為，這是市場(chǎng)決定的，更是觀眾決定的。“不好看就不要貢獻(xiàn)收視率了。時(shí)間長(zhǎng)了，這種所謂的雷劇就會(huì)慢慢消失了。”

從80年代萬(wàn)人空巷的《渴望》到現(xiàn)在，老百姓的生活已經(jīng)千差萬(wàn)別。而保持原創(chuàng)性，持續(xù)給觀眾提供耳目一新的感覺，成為李瀟所思考的重點(diǎn)。“盤子就這么大，蛋糕就這么大，吃的人越來(lái)越多，筷子打勺子的機(jī)會(huì)也就越來(lái)越多?！?/p>

李瀟嘗試著一小步一小步地挪。例如，《我愛男閨蜜》中的“男閨蜜”角色，最早就脫生于《貧嘴張大民的幸福生活》中的“張大民”。但是并不雷同，就得益于情節(jié)的變化。

電視劇創(chuàng)作要源于生活，高于生活，但是高得太多，便很容易讓觀眾覺得假?！皠”臼且粋€(gè)商品，拿出來(lái)就要被很多人過一道。更多的是要貼合市場(chǎng)，還要被演員演繹，以貼合要拍攝的標(biāo)準(zhǔn)。你只能把你的訴求和觀眾的訴求放在臺(tái)詞里，放在小細(xì)節(jié)里?！?/p>

特別想說(shuō)國(guó)產(chǎn)電視劇在退步

熱鬧的播出環(huán)境使得更多人爭(zhēng)先恐后涉足電視劇，制作的精良就非常容易被拋在腦后。

“從制作人方面，我覺得品位很重要。即使品位可以，但如果自我約束能力太低的話也不行。而從市場(chǎng)角度來(lái)說(shuō)，存在即是合理的，受眾的層次使得一些劇鉆了空子。”李瀟說(shuō)。

“我其實(shí)特別想說(shuō)國(guó)產(chǎn)電視劇在退步?！崩顬t糾結(jié)地說(shuō)出了這句話。

在她心里，真正能代表電視劇水平的，是《北京人在紐約》《過把癮》《貧嘴張大民的幸福生活》，這是李瀟最喜歡的三部劇?！爸螽?dāng)然有其他電視劇在收視率甚至口碑上趕超，但從來(lái)沒有一部劇各方面都超過這三部?！?/p>

當(dāng)下，一個(gè)電視劇動(dòng)輒要拍40集以上。李瀟覺得篇幅太長(zhǎng)，水分太大：“都市情感劇，一般故事就發(fā)生在一兩年間，是截取我們生活的一個(gè)橫斷面。除非做一個(gè)群系，有主線，有副線，否則做不了那么長(zhǎng)。偶像劇更是如此?！?/p>

李瀟認(rèn)為，這里面除了主創(chuàng)人員的原因，也和電視劇播出機(jī)制有關(guān)。因?yàn)楦骷译娨暸_(tái)搶播，要給其他欄目讓出時(shí)間，很多電視劇好的片頭片尾和慢節(jié)奏會(huì)被電視臺(tái)剪掉。

一天播三集的播出機(jī)制讓李瀟感到惋惜，“韓劇和美劇都是周播劇，能夠保證制作的精良。我們很難做到?！?/p>

剛剛推出的“一劇兩星”政策，讓她似乎看到了一些希望：“我更關(guān)注的是一天播兩集，不知道這樣是否能夠保證劇的完整度?！?/p>

沒有遺憾的是少數(shù)

在中央戲劇學(xué)院編導(dǎo)專業(yè)畢業(yè)后，李瀟到目前為止已經(jīng)有了十年的編劇生涯。有的編劇可能會(huì)靠一部劇走出來(lái)，但所有的編劇都不可能靠一部戲吃一輩子。每每看到編劇被推上風(fēng)口浪尖時(shí)，李瀟都這樣安慰自己：“要想將來(lái)走得長(zhǎng)遠(yuǎn)，必須下一部戲從零做起。老是執(zhí)著于前一部戲被人改了劇本，我覺得挺沒勁。時(shí)間還是要放在后面。”

“我個(gè)人認(rèn)為，最好的狀態(tài)就是能做這部劇的監(jiān)制，可以跟隨去挑演員，去調(diào)整劇本，甚至去拍攝現(xiàn)場(chǎng)?！弊鳛橐幻恢饾u認(rèn)可的編劇，李瀟并沒有期望像國(guó)外的編劇一定要做制片人。她有著自己的定位。

“我非常欣賞美劇拍攝中，導(dǎo)演、演員、編劇在一個(gè)大屋子里讀劇本，大家可以互相探討，氛圍很好。當(dāng)然這樣制作周期就會(huì)拉長(zhǎng)，目前整個(gè)大環(huán)境不允許?！?/p>

李瀟認(rèn)為，做監(jiān)制并不是非要誰(shuí)管著誰(shuí)、監(jiān)督誰(shuí)，而是能參與其中，并提供一些建議，就滿足了。

“不論演員還是導(dǎo)演，沒有一個(gè)人跟劇本廝磨的時(shí)間這么長(zhǎng)，也沒有一個(gè)人對(duì)劇本的感情勝過編劇。做劇本十年，最后拍攝出來(lái)的，沒有遺憾的是少數(shù)?！彼f(shuō)，“我們不愿意它被糟踐了，所以更愿意挑那些真正看重你劇本的公司和看重你劇本的演員?！?/p>

《大丈夫》劇組就讓李瀟十分欣賞?！奥殬I(yè)道德就體現(xiàn)在互相的協(xié)調(diào)能力上，他們?cè)敢饴爩?dǎo)演的安排，也對(duì)劇本給予最大程度的尊重?！倍诂F(xiàn)場(chǎng)，連改一句臺(tái)詞都會(huì)“請(qǐng)示”她的導(dǎo)演姚曉峰，更是讓李瀟一直心存感激?！拔覑鬯肋@個(gè)導(dǎo)演了，每個(gè)角色都安排得非常妥帖，最后出來(lái)樣片，還過問了我們的意見?！?/p>

曾經(jīng)，李瀟也經(jīng)歷過劇本在拍攝和演繹過程中被二度創(chuàng)作。但是跟一些編劇的劍拔弩張不同，80后的李瀟有著罕見的淡定成熟?！按蠹疫€是和為貴吧，一部作品已經(jīng)播完了，沒必要為這點(diǎn)事說(shuō)來(lái)說(shuō)去。我覺得我們大部分同行還應(yīng)該放在下一部戲上，之前做的戲算是經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，眼光要長(zhǎng)遠(yuǎn)一點(diǎn)?！?/p>

“電視劇就是一個(gè)蓋樓的事兒：編劇再牛，也是一個(gè)地基，不能上到天花板去；導(dǎo)演權(quán)利再大，也得在一個(gè)地基上工作；演員再萬(wàn)眾簇?fù)恚彩窃跇堑耐饬⒚??！边@是她對(duì)此中各個(gè)角色的定義。endprint