林沛　賀俊浩

摘要：《前任攻略》是一部徹頭徹尾“年輕”的愛情喜劇，完成了不受“回歸情結(jié)”束縛的年輕化轉(zhuǎn)向。

關(guān)鍵詞：前任攻略；年輕喜劇；賀歲檔；大叔賀歲檔影片《前任攻略》打著“愛情喜劇”的牌子，講了一個(gè)過多的前任及過好的備胎是怎么讓現(xiàn)任之間雞飛狗跳的故事。作為一部刻畫摩登都市愛情的影片，影片的前半段充斥著或咸或辣的葷段子，淋漓地展現(xiàn)了飲食男女們的愛情觀。即便如此，片中老趙（張涵予飾）的一句臺(tái)詞，倒是切切實(shí)實(shí)戳中了游戲愛情的男女們的軟肋：“他們那代人（老趙）覺得東西壞了是可以修的，而對(duì)于我們（年輕人）來說，東西壞了就應(yīng)該換。我們總會(huì)覺得有下一任，所以現(xiàn)任才會(huì)變成前任。”對(duì)兩代人愛情觀的比較，一下就穩(wěn)住了影片上半部浮躁的氣息，使這部段子充斥的電影有了深度，可謂神來之筆。這種老一代對(duì)年輕一代愛情價(jià)值觀的熏染在藝術(shù)作品中處處可見、不勝枚舉，尤其是中國(guó)觀眾長(zhǎng)期對(duì)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格抱有偏愛，因而更處處孕育著一種對(duì)傳統(tǒng)的、樸實(shí)的價(jià)值觀的回歸情結(jié)。近期的熱播劇《父母愛情》更是直接將家庭喜劇搬到了解放初期，通過時(shí)間的推演，使郭濤、梅婷扮演的老兩口以老一輩的家庭觀、愛情觀不斷感染著子女兒孫，將對(duì)傳統(tǒng)的頌揚(yáng)演繹到了頂點(diǎn)。雖說《前任攻略》也以這么一句臺(tái)詞淡定地表達(dá)了主角的成熟和成長(zhǎng)，但相對(duì)于飽含回歸情結(jié)的電影作品來說，本片仍徹頭徹尾是一部“年輕”的愛情喜劇，完成了不受“回歸情結(jié)”束縛的“年輕化”轉(zhuǎn)向。

在這股轉(zhuǎn)向中，最為明顯的便是編劇對(duì)“大叔”角色的隱藏。何為“大叔”？除了事業(yè)有成、見過世面之外，他們還小有積蓄成熟溫柔，在社會(huì)上是成功人士，在家庭生活中獨(dú)當(dāng)一面、敬妻愛子，可以說綜合了女性對(duì)“中國(guó)好男人”的所有幻想。尤其是在2013年，國(guó)產(chǎn)電影的風(fēng)向急轉(zhuǎn)，“青春”“愛情”成為年度大熒幕關(guān)鍵詞，鳥不生蛋的三月檔自《北京遇上西雅圖》打破沉寂以來，眾多國(guó)產(chǎn)愛情片不斷刷新票房紀(jì)錄，形成現(xiàn)象級(jí)奇觀。一年中各路小情侶們不亦樂乎地演繹著愛恨交加、風(fēng)花雪月的戲碼，偶爾出現(xiàn)的“大叔”形象反而成為“小清新”般的存在?！侗蔽鳌防?，吳秀波的溫柔、理智、顧家瞬間提升了“大叔”的好感度；光棍節(jié)上檔的《我愛的是你愛我》，亞鵬（張涵予飾）“黃粱一夢(mèng)不懂愛”，被蘿莉折磨的不勝其煩，為御姐的強(qiáng)勢(shì)執(zhí)拗所累，最后又遭一向賢淑的妻子背叛?！侗蔽鳌分械摹靶∪蔽募鸭眩棧┦艿絽切悴ǖ母袆?dòng)，與丈夫離婚，在經(jīng)歷了一段自己帶孩子的“心之旅程”后，與Frank重新相遇；《我愛》里手起刀落的決絕小妞小樂（王珞丹飾）在與亞鵬分手后，堵上了整個(gè)青春，只為堅(jiān)守對(duì)“大叔”的愛戀。值得注意的是，兩位“大叔”雖然類型不同，境遇差別極大，卻有一點(diǎn)是相同的：大叔扮演了規(guī)訓(xùn)年輕人的角色，他們（或自覺或不自覺地）駕馭著年輕人的情感和生活，并以自身所代表的傳統(tǒng)一面，吸引年輕人的靠近和（或自覺或不自覺的）認(rèn)同?？梢哉f，在這兩部年度愛情之作中，大叔始終占據(jù)上風(fēng)。

相比之下，《前任攻略》中這股規(guī)訓(xùn)的力量依然存在，卻被刻意弱化了——在趙鵬與羅茜（王麗坤飾）的婚禮上，羅茜并未因嫁給了這位“多金”大叔而束手就擒。在婚禮上她痛苦的喝醉，終于爆發(fā)了對(duì)孟云14年的感情，一度將大叔置于無比弱勢(shì)的地位；除此之外，影片又以孟云（韓庚飾）畫外音的方式道出了趙鵬的那句關(guān)鍵臺(tái)詞，削弱了這話直接從“大叔”嘴里說出在價(jià)值觀方面起到的教化作用，但與此同時(shí)，這畫外音又是心里的聲音，代表了孟云等年輕一輩的反省和反思?？梢哉f，《前任攻略》在對(duì)“大叔”形象的塑造上十分客觀、平衡，既找到了正確的價(jià)值觀落腳點(diǎn)，又沒有打亂本片的“年輕”敘事，蘊(yùn)含著青年編劇的小聰明，是真正“年輕化”的愛情喜劇。

從同檔期來看，《前任攻略》于大年初一上映，主打賀歲檔，而賀歲檔影片最大的特點(diǎn)就是“全家觀看”，無論是《爸爸去哪兒》，還是《西游記之大鬧天宮》，代表著傳統(tǒng)家長(zhǎng)式權(quán)威的角色都占了很大比重——《去哪兒》中的爸爸們，《大鬧天宮》中則是玉皇大帝與如來佛祖。這幾部電影從投資與演員陣容上來說都遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過《前任攻略》，但卻并不妨礙本片成為票房黑馬，從賀歲檔一直火到情人節(jié)檔。對(duì)年輕觀眾口味的迎合，正是《前任攻略》能夠在大片云集的賀歲檔立住腳的關(guān)鍵原因。

本片完全是一部年輕人的電影，從四位主演到導(dǎo)演都是一水兒的80后。編劇兼導(dǎo)演田羽生能將一部主打溫情的《愛回家》生生改成一部大賣喜劇《人在囧途》，可見其高超的編劇功力。從《囧途》開始，田羽生所在的圣堂工作室的年輕人們一炮而紅，也深深體會(huì)到當(dāng)下真實(shí)生活的沖擊力。而對(duì)于這個(gè)80后的創(chuàng)作團(tuán)體來說，當(dāng)下的真實(shí)生活莫過于圍繞他們的情感困惑。很多觀眾在看完本片后，不自覺地就將影片與微博的熱門話題“我的前任是極品”聯(lián)系起來，但《前任攻略》的靈感實(shí)則來自于工作室某位編劇失戀后對(duì)前任的不滿和怒斥，從時(shí)間上來看，其籌備階段亦遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于“極品前任”話題的極速躥紅。這一微博熱點(diǎn)雖然出現(xiàn)時(shí)間晚，卻極為有效地帶動(dòng)了觀影熱情，從側(cè)面也反映出編劇們的獨(dú)具慧眼，及對(duì)當(dāng)代年輕人心聲的敏銳感知?！扒叭巍弊鳛橐粋€(gè)想說又不能說的敏感話題，向來是都市飲食男女的軟肋，抓住這個(gè)軟肋狠狠地“掐一把”，確實(shí)討巧又討喜。韓庚的每個(gè)前任似乎都在將微博吐槽影像化，逢酒必喝逢喝必吐的萌萌、同情心泛濫神經(jīng)脆弱的玲玲、格調(diào)高雅花錢不眨眼的尚丹都曾折磨過可憐的主角，對(duì)“回憶”橋段采用復(fù)古膠片手法、快進(jìn)式的展現(xiàn)，使這些折磨顯得更加不堪回首；女主角更是有一個(gè)“思密達(dá)”韓國(guó)多金前男友，他在夜店對(duì)現(xiàn)任男友韓庚的挑戰(zhàn)，更將“前任”這股力量的張力拉伸到最強(qiáng)。前任們一個(gè)個(gè)不逢時(shí)地跳出來，擾亂了主角正常的感情生活，也為本片提供了核心笑料。更值得一提的是《前任攻略》的演員陣容。四位主演，韓庚、姚星彤、王麗坤和鄭愷都是一水兒的年輕演員。韓庚在近兩年作品中也有幾個(gè)叫得出來的形象，如《大武生》中的孟二奎、《致我們終將逝去的青春》中的林靜，雖然這些影片都是拼卡司、拼口碑的大作，但這兩個(gè)角色普遍都比較浮夸，倒是《前任攻略》中的孟云更加生活化，更有種接地氣的平實(shí)。再搭上鄭愷這樣的專業(yè)演員，著實(shí)讓人眼前一亮。尤其是鄭愷不停地耍賤、搞笑，配上班嘉佳的尖酸刻薄、伶牙俐齒，這一對(duì)歡喜冤家的插科打諢不斷戳中觀眾笑點(diǎn)，在展現(xiàn)年輕人荒誕、狂歡的生活之外，的確令人捧腹。

當(dāng)代年輕人作為網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下熏陶的一代，自然少不了各種段子的耳濡目染?！肚叭喂ヂ浴分校鞣N經(jīng)典臺(tái)詞、金句更使這部電影擁有了喜劇的深水炸彈。比如在開場(chǎng)婚禮中，雷人尷尬的詩朗誦《致前任》，“沒愛過幾個(gè)人渣，哪會(huì)真心愛上她，感謝你們?yōu)槲覀冏隽送ㄍ腋５囊氛吆蛪|腳石”；再比如鄭愷、班嘉佳分別教唆兩位主角，在前任的問題上，“如果是因?yàn)槟闳涡远值氖?，你就必須說是他不心疼你、不寵你；如果是因?yàn)槟阌辛说谌叨值氖?，你得說成是對(duì)方不夠懂你”；到孟云家收廢品的人帶錢不夠，操著口音說，“我身上錢不夠啊！有POS機(jī)嗎？刷卡吧?！鳖愃婆_(tái)詞比比皆是，其中既有犀利重口的、也有清新文藝的，令人笑到下巴脫臼，甚至有媒體稱《前任攻略》能讓人笑出腹肌。這些搞笑的段子脫胎于年輕編劇之手，受到網(wǎng)絡(luò)文化惡搞、無厘頭、甚至無節(jié)操氛圍的感染，更體現(xiàn)了年輕一代“游戲嚴(yán)肅”的心理狀態(tài)。這使得全片帶著一股“人艱就拆”的氣質(zhì)，對(duì)當(dāng)下年輕人的情感狀態(tài)作了一番幾乎是不帶任何評(píng)判態(tài)度的純白描式呈現(xiàn)，是只屬于年輕人的袒露與不矯飾。解構(gòu)“警匪”的喜劇效果

林沛1賀俊浩2

（1中國(guó)傳媒大學(xué) 藝術(shù)研究院，北京100024；2中國(guó)人民大學(xué) 新聞學(xué)院，北京100872）摘要：作為喜劇愛情與警匪懸疑兩種類型的混搭，《甜蜜殺機(jī)》一方面推進(jìn)警匪片的“懸疑”路數(shù)，引觀眾追看，另一方面又刻意解構(gòu)經(jīng)典的警匪片元素，產(chǎn)生“冷幽默”般的喜劇效果。

關(guān)鍵詞：甜蜜殺機(jī)；喜??；解構(gòu)警匪近年來，臺(tái)灣電影在尋求類型突破的道路上并非沒有佳作出現(xiàn)，但并未取得市場(chǎng)的廣泛認(rèn)可，《賽德克·巴萊》獲得威尼斯電影節(jié)、臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)等多項(xiàng)關(guān)注，在內(nèi)地卻票房不佳，最終有氣勢(shì)沒聲響，發(fā)了個(gè)悶炮。此次《甜蜜殺機(jī)》中的“甜蜜”與“殺機(jī)”實(shí)則兩種流行類型的混搭：愛情喜劇與警匪懸疑，這樣的配搭無疑是十分討巧的。

但說到臺(tái)灣電影，人們總會(huì)先想到“小清新”幾個(gè)字。一般來說，這幾個(gè)字既突出了臺(tái)灣電影純凈清澈的影像風(fēng)格，也包含了“輕喜劇”的敘事策略。這不僅得益于幾年來臺(tái)片精致的青春愛情敘事，也是對(duì)臺(tái)灣電影中細(xì)膩描繪的本土景觀的褒揚(yáng)。易智言導(dǎo)演的《藍(lán)色大門》中，那份只屬于青春的純真萌動(dòng)被認(rèn)為是“自2000年以來，臺(tái)灣電影帶給人們最大的感動(dòng)”，之后的《五月之戀》《九降風(fēng)》等無一不是主打“淡淡的青春、純凈的情感”；而《艋舺》《海角七號(hào)》《KANO》等則是對(duì)臺(tái)灣本土文化、自然人文景觀原汁原味的展演。這種風(fēng)格隨著2012年《那些年》在大陸的上映，達(dá)到了爐火純青的境地，全面造就了臺(tái)灣電影“小清新”的觀感和風(fēng)格?！靶∏逍隆鄙仙秊榕_(tái)灣電影的重要類型，一方面成就了“臺(tái)灣制造”的獨(dú)特風(fēng)味，一方面也反映出其電影產(chǎn)業(yè)受制于投資規(guī)模、觀眾口味、文化想象等諸多因素，臺(tái)灣電影類型的多元化已受到嚴(yán)重束縛。以至于《甜蜜殺機(jī)》在臺(tái)灣剛上映，就被輿論、眾多影評(píng)人稱為“一次臺(tái)灣類型電影的突破”。

這次，一貫的“愛情輕喜劇”成了馬甲，“甜蜜”的糖衣下包裹著重重“殺機(jī)”：擁有多年刑警工作經(jīng)驗(yàn)的王志毅（蘇有朋飾），并非警匪片中常見的資歷深厚、辦案老道的“好警察”，而是本著“生平無大志，只求不出事”的“理想”，靠著自己對(duì)命案敏銳的嗅覺逃過了一次又一次的大案現(xiàn)場(chǎng)；而剛加入的新任偵查佐高依萍（林依晨飾）則立志要在刑警隊(duì)干出一番大事業(yè)，作為警察署長(zhǎng)的高父為了使女兒能遠(yuǎn)離當(dāng)警察的風(fēng)險(xiǎn)，選定了王志毅做他的搭檔。作為本片核心的戲劇沖突，觀眾已經(jīng)會(huì)心一笑，在心中默默認(rèn)可了那個(gè)戲劇經(jīng)典命題：越是想躲開的就越是躲不掉，期望好戲上場(chǎng)。果然，對(duì)小狗意外死亡的調(diào)查看上去是個(gè)無關(guān)痛癢的閑差，但其實(shí)卻是整個(gè)販毒大案件上的一環(huán)。影片一面推進(jìn)警匪片的“懸疑”路數(shù)，引觀眾追看，另一方面又刻意解構(gòu)經(jīng)典的警匪片元素，產(chǎn)生“冷幽默”般的喜劇效果。

導(dǎo)演精心設(shè)置的一些橋段滑稽幽默，有效地稀釋了警匪片的鐵血和硬朗之感。影片為兩位主角設(shè)計(jì)了噴飯的混亂環(huán)節(jié)：如二位主角去敲毒販“草紙”家的門時(shí)，林依晨說，“你就說是來找李大仁的”（臺(tái)劇《我可能不會(huì)愛你》，林依晨主演）；另外一個(gè)是在片尾處，隨著“如萍”的扮演者林心如的出場(chǎng)，我們對(duì)蘇有朋和“依萍”的搭配若有所思，無論對(duì)于臺(tái)灣還是大陸觀眾來說，《情深深雨濛濛》都是一代人的文化記憶啊！幾個(gè)主要配角都堪稱臺(tái)灣電影的黃金綠葉，馬念先此前在《海角七號(hào)》《殺手歐陽盆栽》里皆扮演喜劇形象，不用搞怪就自帶喜感，在本片中，攝影機(jī)夸張地使用了魚眼視角表現(xiàn)他的面部，顯示出小人物的搞笑與猥瑣；林暐恒（阿ken）在臺(tái)灣演藝圈享有“北Ken豆，南浩角”的美稱，是臺(tái)灣綜藝的大咖，深得臺(tái)式幽默精髓；警察署長(zhǎng)高父每當(dāng)關(guān)鍵時(shí)刻的屁聲囧得讓人不知說什么好；由郎祖筠扮演的葉國(guó)鴻去泰國(guó)做了變性手術(shù)，從“鴻哥”變“紅姐”，其中不僅有臺(tái)灣同志電影的痕跡，而且她一臉嚴(yán)肅打毛衣的表情，有種詭異的冷幽默；包辦“婚喪嫁娶一條龍”的婚友社“愛情莊”，亦是對(duì)臺(tái)灣盛行的黑幫具有搞笑意味的呈現(xiàn)，就像《艋舺》中的黑幫日常生活，《甜蜜殺機(jī)》中大佬們以“政府立案合法經(jīng)營(yíng)”的婚介所作為地下業(yè)務(wù)的包裝，也似乎讓人看到趙又廷、阮經(jīng)天穿著木屐在龍山寺走動(dòng)的過往；但要說本片中最成功的“解構(gòu)”橋段，莫過于吳中天在后巷被刺殺時(shí)的血尿齊撒，應(yīng)該算得上是警匪片中能讓人笑到喪心病狂的經(jīng)典橋段了。

在雙核人物設(shè)置上，同《尖峰時(shí)刻》《痞子英雄》的傳統(tǒng)警匪片類似，《甜蜜殺機(jī)》讓兩個(gè)個(gè)性互補(bǔ)、對(duì)立的人搭配在一起執(zhí)行任務(wù)，在個(gè)性的碰撞之中產(chǎn)生笑料。但它摒棄了傳統(tǒng)的“以老帶新”模式，轉(zhuǎn)而上演“以新帶老”的新鮮戲碼。蘇有朋實(shí)為如假包換的“廢柴”警察，每次行動(dòng)之前必定會(huì)頭痛肚子痛，能躲就躲；林依晨則一心想要成為一名好警察，她以“女漢子”般的沖動(dòng)，在兩人破案過程中扮演了主導(dǎo)的角色。這種“女強(qiáng)男弱”的搭檔形式更加強(qiáng)了個(gè)性差異帶來的喜感，也迎合了當(dāng)今的觀影趣味。

在影片的敘事方面，《甜蜜殺機(jī)》對(duì)主流警匪片中常見的二元對(duì)立模式進(jìn)行了顛覆式地讀解?？赐暾科樱^眾會(huì)疑惑地吐槽：這不是警匪片嗎？警察對(duì)劇情發(fā)展起到作用了嗎？就像《生活大爆炸》第七季里所說的，《奪寶奇兵》里就算沒有瓊斯博士，納粹照樣會(huì)帶走法柜，故事照樣還是會(huì)這樣發(fā)展下去——主角完全是雞肋般的存在。而在這部片子里也會(huì)發(fā)現(xiàn)，真正發(fā)揮作用的亦并非主角（警察們），而是狗，全片可以簡(jiǎn)化為“一條狗引發(fā)的破案”，看似是對(duì)一條狗吃巧克力死亡的搞笑呈現(xiàn)，實(shí)則對(duì)狗的解剖卻是本片關(guān)鍵線索的來源；此外，本片還進(jìn)一步消解了主流警匪片中“正邪善惡”的二元敘事，不僅作為警察的王志毅不思進(jìn)取，而且作為“大紅牌”和本片最大反派的“草紙”吳中天，在影片時(shí)長(zhǎng)剛過半時(shí)，就死于非命，除他之外的各股犯罪勢(shì)利全軍覆沒，也并非因?yàn)榫降慕吡赊k，而是因?yàn)閷?duì)巧克力這種甜食的貪吃和毫無防備，在這其中，警察并未發(fā)揮應(yīng)有作用，而片中的兩組黑幫——莊主的姘頭“紅姐”與制毒的“毒師”陳東也在因緣巧合之下被對(duì)方了結(jié)——這一幕恐怕將警察們的“無用感”推上了頂點(diǎn)。雖然警方在其中不斷出擊，希望偵破案件，而自從林依晨畫出了人物關(guān)系圖后就再無進(jìn)展，案件完全是由各大犯罪集團(tuán)來推動(dòng)的，觀眾對(duì)案件抽絲剝繭的觀感，也僅僅來源于導(dǎo)演以全知視角展現(xiàn)了各犯罪集團(tuán)的行動(dòng)，并非來自警方的推理?？梢哉f，警方在更多的時(shí)候是和觀眾一樣，在扮演著旁觀者的角色（甚至知道的還不如觀眾多），這與警匪片擅用的警察視點(diǎn)帶領(lǐng)觀眾偵破案件，使觀眾恍然大悟的路數(shù)產(chǎn)生了根本的不同，可以說是敘事視角的根本轉(zhuǎn)變。本片以眾多看似荒誕的線索相互交織，卻在導(dǎo)演和編劇縝密的編排之下，顯得趣味十足。

值得一說的是，本片并未徹底解構(gòu)以致消解警匪電影的應(yīng)有之義。如果我們將《甜蜜殺機(jī)》中的這些笑料與香港電影中那些無厘頭搞笑對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)《甜蜜殺機(jī)》更多是黑色幽默，它通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的刺探和觀想，凸出了荒誕感。觀眾在被觸到的瞬間可能會(huì)心一笑，而絕不似無厘頭港片，其中那些低智商的笑料會(huì)引發(fā)沒心沒肺的爆笑。因此，警匪題材的懸念感和破案戲的嚴(yán)肅性并無絲毫減損。這點(diǎn)倒是很像去年杜琪峰的《盲探》，即便是“玩兒一樣的破案”，該認(rèn)真的時(shí)候也還得板起臉來。況且，為了使警匪懸疑這條線索不致被淹沒，導(dǎo)演還有意壓制了感情線。雖然蘇有朋與林依晨?jī)晌恢鹘堑膫€(gè)性陰差陽錯(cuò)，很有喜感，而且片尾也安排兩人走到了一起，如此說來，本片其實(shí)很容易走上類似《當(dāng)哈利遇上莎莉》那樣的歡喜冤家路線，如果走火入魔，還極有可能搞成《城市獵人》那般復(fù)仇向真愛妥協(xié)的韓劇梗。但導(dǎo)演在愛情線上著墨不多，二人真正產(chǎn)生情感交流的戲只有片中“停電”及片尾“相親”兩場(chǎng)，可以說并沒怎么展開，這也削弱了愛情喜劇線可能對(duì)警匪懸疑線造成的壓迫。