試析機動戰(zhàn)士高達之父富野由悠季的創(chuàng)作之路及影響

伍鵬飛

摘 要：富野由悠季是日本動畫界享有盛名的動畫大師，對于日本動畫文化的影響之深不可估量，他的作品風(fēng)格也足以影響著日本幾個時期的動畫發(fā)展方向，同時對于科幻動漫題材貢獻也很大。文章從他的動畫之路、創(chuàng)造歷程、表達手法、關(guān)注的視角等出發(fā)，分析他的從業(yè)之路、創(chuàng)作軌跡和心路歷程，以期從大師的角度窺探動畫創(chuàng)作路徑，為動畫愛好者和從業(yè)者提供一些參考。

關(guān)鍵詞：富野由悠季；高達；動畫

中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）04-0219-02

富野由悠季（1941年11月5日-），為日本動畫監(jiān)督、作詞家、小說家。出生于神奈川縣小田原市，日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部電影學(xué)科畢業(yè)。從參與日本最早的電視動畫鐵臂阿童木的制作開始至今，是日本動畫界資歷最長者之一。他同時還是日本映畫監(jiān)督協(xié)會會員、日本音樂著作權(quán)協(xié)會正會員。代表作主要有《機動戰(zhàn)士高達》系列、《傳說巨神伊甸王》、《Byston Well》系列等。

一、曲折的動畫導(dǎo)演之路

就讀日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部時期的富野由悠季，原本的理想是在電影界發(fā)展，但當(dāng)時的電影公司不僅對人才要求極其苛刻，而且需求量也極少，在遭受了求職的失敗之后，便于1964年2月進入手冢治蟲所創(chuàng)立的蟲pro，自此開始了一生曲折的動畫生涯?？v觀他的藝術(shù)發(fā)展過程，可謂歷經(jīng)坎坷。富野在自己的回憶錄里寫道：“早期的蟲pro正好相當(dāng)缺人，未經(jīng)由考核而單純以面試來錄取新人的狀況，就只有自己入社的那唯一一次?！痹谙xpro工作時的富野，最初的職務(wù)是制作進行，負責(zé)管理進度以及聯(lián)系各個部門?？墒牵灰案蟮囊庠甘菗?dān)任動畫的核心創(chuàng)作成員，加上蟲pro以動畫師至上的風(fēng)氣，一時使富野對前途充滿擔(dān)憂，并對現(xiàn)狀感到不滿。在擔(dān)任制作職務(wù)半年之后，鐵臂阿童木的原作故事已經(jīng)漸漸不能滿足動畫制作的周期，于是蟲pro便在社內(nèi)募集劇本，借此機會，富野第一本被采用的劇本《阿童木》第九十六話──〈機器人未來〉便被搬上銀幕，并同時擔(dān)任該話分鏡、演出（當(dāng)時是以新田修介名義發(fā)表）。不久，富野便在手冢治蟲的推薦下，進入演出部。由于當(dāng)時蟲pro的其他作品也開始制作，因此《阿童木》一片的重心便漸漸轉(zhuǎn)移到富野等新人身上，在第一期《阿童木》結(jié)束時，富野已經(jīng)承擔(dān)了作品創(chuàng)作的絕大部分任務(wù)。

在阿童木系列創(chuàng)作獲得肯定之后，富野參與了《寶馬騎士》等其他作品的創(chuàng)作。但是另一方面，出于對蟲pro體制的不安，富野漸漸萌生退意，特別是被視為改革中堅力量的穴見薰去世后，富野更是了無牽掛，便在1967年離開蟲pro，進入廣告制作公司筱pro，同時兼任東京設(shè)計師學(xué)院講師。但是，由于廣告制作和講師的收入比較低，同時富野在創(chuàng)作上也頗受諸多的限制以及自己對廣告制作的不適合，因此也繼續(xù)在做分鏡設(shè)計的兼職工作，與動畫制作一直保持聯(lián)系。

自從1968年離開筱pro后，富野下決心全部精力投入動畫業(yè)，并辭去了講師的職務(wù)。在10來年內(nèi)，富野接了大量的外注分鏡，他以快速而便利的名聲著名于業(yè)界，其創(chuàng)作的畫面幾乎遍布60年代后半到70年代多數(shù)主要動畫。

1972年，富野接《小飛龍》的監(jiān)督，之后在新興工作室創(chuàng)映社（日昇動畫的前身）的草創(chuàng)成員之一渋江靖夫的引薦下接任1975年的《勇者萊丁》監(jiān)督一職?？墒?，由于贊助商和電視臺對此片的諸多干擾，使得富野在兩季后被解除監(jiān)督職務(wù)，這對創(chuàng)作動畫充滿熱情的富野是個巨大的打擊。之后只能仍舊待在續(xù)任的長濱忠夫監(jiān)督下做事，并繼續(xù)與創(chuàng)映社合作。在蟄伏幾年后，經(jīng)過創(chuàng)映社改組的新工作室日本SUNRISE第一作《無敵超人Zombot3》（1977年）的監(jiān)督，以及隔年的《無敵鋼人泰坦3》監(jiān)督的歷練，富野身為監(jiān)督之名逐漸在業(yè)界受到稱道，隨后在1979年執(zhí)導(dǎo)機動戰(zhàn)士《高達》一片?！陡哌_》的播映歷經(jīng)多重波折，一開始并不被看好，但在第二年卻意外地被觀眾和業(yè)界追捧。高達的衍生產(chǎn)品被搶購一空，《高達》的電影片約不期而至，使得富野由悠季一躍成為動畫界最知名的導(dǎo)演之一。

二、《高達》系列創(chuàng)作之路

《高達》對80年代之后日本的動畫創(chuàng)作產(chǎn)生的影響是無可估計的。除了影響許多后進、改變了業(yè)界的劇作形態(tài)外，在當(dāng)時的轟動更被視為是超越《宇宙戰(zhàn)艦大和號》產(chǎn)生的社會影響。以年輕愛好者為主的新世紀動畫宣言、トミノコ族（仿竹之子的稱呼）等活動，動畫專門雜志OUT及隨后的NEWTYPE等諸多新興媒體的熱賣及創(chuàng)立，使多年來原本一直潛藏在水面下的動畫迷們的聲音，可以說借著《高達》一口氣爆發(fā)出來。富野本人后來自述：“當(dāng)時自己就像是幾乎當(dāng)上教祖一般?！辈粌H受到動畫迷們的追捧，也在其他媒介中產(chǎn)生較大影響，可見到當(dāng)時的受矚目度以及狂熱程度。在《高達》拍攝隔年，富野又導(dǎo)演《傳說巨神伊甸王》。這部影片在播出時也是遭遇坎坷，借助《高達》的受熱捧才得以播出真正的完結(jié)篇。而后，1982年的《戦闘メカザブングル》和隔年的劇場版、1983年的《圣戰(zhàn)士丹拜因》、1984年的《重戰(zhàn)機L-Gaim》，富野每年都有新作品，而每一作品也必然做出新的嘗試，在某一段時間里，富野作品占了SUNRISE一半以上的工作室，可說是富野的全盛時期。

1985年是富野個人動畫生涯的一大轉(zhuǎn)折點。在《高達》之后，接連幾部新作雖然反映尚可，但卻未給公司帶來多大的商業(yè)利益，也不要說與早期的《高達》相比。SUNRISE公司不得不提出富野繼續(xù)拍攝《高達》續(xù)集的要求。富野坦言：“當(dāng)時自己已隱約感受到自身的未來將被《高達》所束縛，日后證明果然如其所料?！痹诠竞褪袌龅碾p重壓力之下，富野做出了《高達》的續(xù)作《機動戰(zhàn)士Z 高達》?！禯 高達》的問世，，為日本動漫產(chǎn)業(yè)界創(chuàng)造了巨大的產(chǎn)業(yè)成果，直至今日仍然占據(jù)動漫產(chǎn)品的重要地位，同時也產(chǎn)生了歷久不衰的影響。但對于監(jiān)督富野本人來說，這絕不是值得欣喜的事。與前作風(fēng)格的大相逕庭、劇情的陰暗和過于晦澀，以及偏離觀眾期待的發(fā)展，使得作品并未收到如前作的回響。但是與此相反，作品的角色模型在市場上卻大受歡迎，在商業(yè)上的成功，使得贊助商再度要求續(xù)作。在以后大約10年的時間，富野被允許制作的作品就只有《高達》系列。1986年的《機動戰(zhàn)士高達 ZZ》試圖轉(zhuǎn)換路線，但卻以失敗告終；1988年的《機動戰(zhàn)士高達——逆襲的夏亞》想為從《初代高達》到《高達 ZZ》為止的系列做一個結(jié)論，但在電影票房卻難以喚回《初代高達》三部作時期的成績；1991年的《機動戰(zhàn)士高達 F91》想要做一個全新的系列，但仍然無果而終；隨后是1993年的《機動戰(zhàn)士V 高達》。endprint

經(jīng)歷這猶如夢魘般的創(chuàng)作之路，富野精神上和身體上都出現(xiàn)了嚴重不適，并在《V 高達》之后爆發(fā)。萬念俱灰的富野，在身心狀況極為不佳的狀況下，將企畫原案交給自己所推薦的后任導(dǎo)演今川泰宏，然后黯然淡出電視動畫。在《V 高達》之后的幾年間，富野的身體狀況極差，連日常的應(yīng)酬都難以應(yīng)付，常眩暈過去，連家門也不敢出去。在這段期間內(nèi)，富野處于半退休狀態(tài)。

1998年對于富野來說，是動畫人生的第二個轉(zhuǎn)折點。借著新興付費頻道WOWWOW，富野得以創(chuàng)作出全新、而且不是《高達》系列的《機動神腦》。這部作品對于富野意義重大，他可以借此摸索重新回到電視動畫界的機會。在世紀更迭的時刻，社會動蕩不安，人們對未來的迷茫、人性的迷失也同樣影響著動畫，動漫作品中出現(xiàn)了許多消極厭世、精神上極端的情節(jié)。感受到這股時代思潮的富野，出于自己對創(chuàng)作高達系列經(jīng)歷的反思，特別是在被稱為“復(fù)健作”的《機動神腦》及其之后，開始以“健康”“正向”的理念做為作品主軸。在多變的時代與極端的動畫創(chuàng)作思潮下，積極去維護作品中明亮積極的精神，可說是富野之后的堅持。“不創(chuàng)作會制造出病人的作品”表現(xiàn)了富野對于作品社會責(zé)任的認識，也表現(xiàn)了他對動畫的方向上的堅持。

三、嚴謹?shù)墓ぷ骶窈椭t虛的態(tài)度

富野常自稱是“不會畫圖的人”，他是指不會畫原畫、動畫的意義，并不是指沒有繪畫能力。事實上，非動畫師出身的富野，其實在《ザンボット3》和《高達》里都有參與原畫及修正的工作。另外，富野作品中也有自己設(shè)計的人物或是機械，特別是機械部份，足見其擅長機能性和富有特征的造形設(shè)計。例如《伊甸王》的重機動機械、《ザブングル》的WALKER MACHINE以及《極限戰(zhàn)士》后半的OVERMAN等，都是出自富野之手。另外，富野有時也會為自己的小說畫上插圖。

對聲優(yōu)的選擇，富野在動畫界以獨到的眼光和苛刻的要求著稱。對于影片中的配音，他要求聲優(yōu)演員必須具備一定的演技，了解動畫的劇情，這樣聲音的表達才更加真實。因此早在70年代，他便開始從舞臺演員中挑選聲優(yōu)，如池田秀一、鈴置洋孝、戶田惠子等。而古谷徹、塩屋翼等，都在富野的指導(dǎo)下取得成功的，他們并能夠跨界進入表演行列。

富野在動畫創(chuàng)作中態(tài)度嚴謹認真，在很多場合，面對少年及兒童讀者的投稿，也毫不敷衍地給予嚴格的批評和指正。近年來ANIMAGE為他開辟了專欄，對讀者進行一些藝術(shù)和動畫問題的探討，即便工作繁忙，他總能夠抽出時間詳細而及時地作出回應(yīng)。雖然好勝心和上進心相當(dāng)強，但是對于真正有才能的人也絕不吝于贊美欣賞之情，稱長濱忠夫、出崎統(tǒng)與高畑勛等人為自己演出面上的學(xué)習(xí)對象，對動畫創(chuàng)作上強勁對手的宮崎駿也給予毫不吝嗇的贊賞。近年來熱衷于從事著書、演講、對談等活動，可看出其對栽培后進不予余力。

四、濃厚的未來主義色彩及對人性的思考

富野風(fēng)格作品向來以深厚、復(fù)雜、論理性、多揣摩空間見長。他敢于打破既有傳統(tǒng)，人物塑造具有真實感，深具沖擊性，雖然被人批為難以理解，另一方面卻增加了觀賞時的思考與想像空間。事實上富野作品在推出當(dāng)時大多不被看好，但往往是過一段時間才開始走紅，這與他天馬行空的想象、對社會和時代的思考有關(guān)。

富野曾經(jīng)對《高達》系列發(fā)表過自己的看法：“太過現(xiàn)實的技術(shù)不會出現(xiàn)在高達的世界觀中，因為像高達這樣的機器人動畫更接近于幻想，因此使用的能力也比較接近魔法?！痹谒囊庾R里，世界未來是危險的，科技的發(fā)展和工業(yè)文明的進步未必會給人類帶來好處。作為二戰(zhàn)背景下出生的富野，高科技給地球帶來的死亡、戰(zhàn)爭、災(zāi)難，深深刻在他的童年記憶里，他的《高達》系列中的機器人就是給肩負著未來建設(shè)的孩子們看的。與其他的表現(xiàn)戰(zhàn)爭的作品相比，富野的作品里一些場面、角色的設(shè)計總是非現(xiàn)實的，因為他認為太過現(xiàn)實的話會使整個作品畫面變得很暴力，這就脫離了他的初衷。

作為動畫人的富野由悠季性格不溫不火，常被人忽視，以致他個人的名字并非像作品一樣那么廣為人知。作為70年代之后迷上電視機械人卡通的觀眾，一定不會忘記《機動戰(zhàn)士高達》系列帶來的震撼。富野由悠季在作品的設(shè)計上，打破了以往的卡通模式，對人物不再采用死板的忠奸兩分法，將一集一個故事的單元結(jié)構(gòu)，改造成長篇連載。角色的性格和造型，均隨故事的推移而有所變化?！稒C動戰(zhàn)士高達》不僅將動畫提升到另一境界，同時也培養(yǎng)了一代動畫人，如《太空堡壘》的作者美樹本晴彥、《千年女優(yōu)》的導(dǎo)演今敏等，成為了日本動漫界獨樹一幟的人物。

參考文獻：

〔1〕（日）山口康男.日本動畫全史[M].中國科學(xué)技術(shù)出版社，2008.

〔2〕李彥，曹小卉.日本動畫類型分析[M].海洋出版社，2009.

（責(zé)任編輯 王文江）endprint