鄭煥松

印度是攝影師的天堂，這里幾乎一切情景都適合作為攝影題材。多彩的民族服飾、宗教文化、巨大的貧富差距、不可思議的人文風(fēng)情等應(yīng)有盡有。

來到印度工作已逾9個(gè)月，在這段時(shí)間里，用手機(jī)記錄印度社會(huì)的方方面面成為我生活中的一大樂趣。手機(jī)攝影的效果與用相機(jī)拍攝的不同，因?yàn)槭褂闷饋砗芊奖?，可以隨意大膽地去嘗試。心情好時(shí)拍上幾張，心情不好時(shí)也拍一些，久而久之，一張張手機(jī)攝影照片所組成的影像日記成了我印度生活最真實(shí)的回憶。

有人說，每天拍兩三張照片可以讓心情保持愉悅，我堅(jiān)持并享受這樣的過程。當(dāng)手機(jī)攝影已成為生活的一部分，攝影的樂趣也將時(shí)刻伴隨。

從專業(yè)相機(jī)到“定焦鏡頭”的手機(jī)

在我看來，手機(jī)與相機(jī)攝影的本質(zhì)是一樣的——都是運(yùn)用構(gòu)圖、光影等攝影技術(shù)來表達(dá)故事和思想，傳統(tǒng)相機(jī)的攝影理念和美學(xué)觀點(diǎn)同樣適用于手機(jī)攝影。手機(jī)攝影看似簡單隨意，但細(xì)說開來，里面的門道、技巧和講究還是十分豐富的。沒有故事的照片，再好看也不耐看；有故事的照片，不論由什么器材拍攝，都讓人流連忘返。

手機(jī)拍攝的效果讓我著迷，800萬像素?cái)z像頭的成像質(zhì)量已經(jīng)非常優(yōu)秀，方形的照片讓我愛不釋手。如今手機(jī)攝像頭發(fā)展速度不比卡片相機(jī)的慢，成像質(zhì)量也可以與后者媲美，高性能的拍照手機(jī)幾乎可以代替卡片相機(jī)，成為職業(yè)攝影師除單反相機(jī)以外的備用機(jī)。

手機(jī)上常用的影像軟件就那么幾款：Instagram、Hipstamatic、Snapseed等等，但借助它們，可以營造手機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)不同的拍照效果，也帶給人不一樣的觀看感受。利用拍攝軟件，手機(jī)拍出的照片與單反相機(jī)拍攝的照片風(fēng)格非常不同，手機(jī)照片更具有嬉皮士的風(fēng)范，隨意中透露著嚴(yán)謹(jǐn)，所以它與傳統(tǒng)相機(jī)并不沖突。

對我來說，從相機(jī)攝影到手機(jī)攝影，技巧的變化并不是很大，印度社會(huì)方方面面的變化卻是時(shí)刻在眼前發(fā)生。對器材的了解始終是拍好故事性照片的前提。

我很少使用手機(jī)的變焦功能，因?yàn)槟菢訒?huì)損失圖片質(zhì)量，Instagram和Hipstamatic軟件則干脆不允許用戶變焦。手機(jī)沒有大光圈，焦段相當(dāng)于傳統(tǒng)相機(jī)的35毫米端，于是，手機(jī)鏡頭對我而言幾乎等同于定焦鏡，用手機(jī)拍攝就如用定焦鏡頭拍攝一樣需要?jiǎng)幽X筋。

用小手機(jī)捕捉街頭的自然瞬間

印度對我來說一切都那么新奇、那么有畫面感，幾乎每天我都會(huì)用手機(jī)拍上一兩張，記錄有趣的生活瞬間。印度人喜歡被拍照，但有趣的是，他們在面對傳統(tǒng)單反相機(jī)的時(shí)候會(huì)比較緊張，面對手機(jī)時(shí)卻放松地展示自己，因此用手機(jī)拍攝更容易捕捉到他們最自然的瞬間。

街頭攝影是最適合用手機(jī)拍攝的題材，因?yàn)榻诸^攝影的特點(diǎn)-就是攝影師要避免引人注意。在印度街頭攝影，手機(jī)是最好的器材，不必?fù)?dān)心貴重的相機(jī)招致小偷的覬覦，也不必?fù)?dān)心保守的女人惶恐地遮住自己的臉。小小的手機(jī)很具有親和力，“給您拍張照片吧！”成了我和當(dāng)?shù)厝俗钪苯拥慕涣鞣绞健?/p>

很多時(shí)候，我就站在街上，坐在車?yán)?，對著紛紛擾擾的印度社會(huì)一陣狂拍，被拍的人就在我面前一如既往地從事著他們的工作，或是對我報(bào)以友善的微笑。

用手機(jī)拍攝時(shí)，我要盡可能做到每張照片都有故事，并且耐人尋味，就像印度的明信片，因?yàn)槊餍牌系恼掌哂虚L久的生命，并能夠讓人珍藏。從印度街頭的三輪出租車到小攤早飯，從天橋下的免費(fèi)課堂到宏偉的英國殖民時(shí)代的老建筑……都是我拍攝的對象。

方構(gòu)圖聚焦平民的生活狀態(tài)

除了街頭攝影，我還會(huì)在一些特定主題上專門用手機(jī)拍攝，如特定社會(huì)群體的生活。

與傳統(tǒng)單反相機(jī)3：2的畫幅不一樣，手機(jī)可以直接選擇拍攝正方形的照片，方形構(gòu)圖非常適合拍攝環(huán)境人像，它讓觀者更注意畫面的人物主題。

我喜歡拍攝印度平民社會(huì)的生活，他們代表的就是印度社會(huì)大部分人的生活狀態(tài)。印象深刻的拍攝過程有幾次，其中一次是在印度比哈爾邦拍攝組照《恒河上的采砂工》。用單反相機(jī)拍攝完成后，我感覺圖片沖擊力不夠，于是轉(zhuǎn)而用手機(jī)打開Hipstamatic軟件拍攝，拍出的照片略帶暖色調(diào)，很能體現(xiàn)采砂工人冒著炎熱在艱苦環(huán)境下工作的感覺，暖色調(diào)也真實(shí)地反映出恒河砂的顏色。

另一次是在印度新德里附近的老德里拍攝街頭生活，凌亂的電線、擁擠的人群是這片區(qū)域的主要特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)我坐在人力三輪車上，將身邊的一切都用手機(jī)拍攝記錄下來：搬運(yùn)工、三輪車夫、飯店攤主等印度方方面面具有代表性的人物都很有故事性。

用手機(jī)拍攝組照是有趣的事情。為了讓圖片成組、有統(tǒng)一的風(fēng)格，我必須得堅(jiān)持用手機(jī)拍攝幾十張照片，為了讓角度、景深不同，我經(jīng)常上躥下跳來回走動(dòng)選取角度，這一切的追求就是為了讓手機(jī)組照帶給人新鮮、新奇、與傳統(tǒng)相機(jī)不一樣的觀看體驗(yàn)。

印度積累了幾千年的文化土壤太豐厚了，不是幾張照片就能說明，照片僅僅是印度的縮影。不過隨著時(shí)間的推移、時(shí)時(shí)處處的手機(jī)照片的積累，我想我可以逐漸理解這個(gè)國家的文明和習(xí)慣，以及印度人的生活哲學(xué)和信仰。