摘要 當(dāng)數(shù)字化逐步侵蝕我們生活的時候，人們對閱讀的認識也發(fā)生了翻天覆地的改變，數(shù)字化閱讀在我們的生活中悄然興起，千百年來的紙質(zhì)書籍的地位受到了不小的沖擊，這一趨勢無疑給書籍設(shè)計師帶來了壓力和挑戰(zhàn)。本文提出了新的閱讀理念，并通過對紙質(zhì)形態(tài)的分析來展示書籍的多元化和個性化，以此來滿足人們?nèi)我庾儞Q的閱讀需求。

關(guān)鍵詞：數(shù)字化 書籍設(shè)計 個性化 多元化

我們生活在一個迅速發(fā)展的數(shù)字時代，它波及到了我們生活和工作的各個領(lǐng)域，閱讀作為我們生活的一部分，無疑也受到了數(shù)字化的影響，一種新穎的數(shù)字閱讀方式悄然興起，種類繁多的電子閱讀終端鋪天蓋地，這對傳統(tǒng)的圖書市場是一個不小的沖擊，流傳若干年的紙質(zhì)書籍的地位受到了前所未有的撼動。當(dāng)人們從多元化的角度來選擇閱讀方式的時候，作為紙質(zhì)書籍的設(shè)計師，將面臨巨大的壓力和挑戰(zhàn)。如何保持傳統(tǒng)書籍在數(shù)字時代的競爭力，并使書籍裝幀設(shè)計適應(yīng)數(shù)字時代讀者的要求，是眾多紙質(zhì)書籍設(shè)計師要面臨的重要問題。在迅猛發(fā)展的數(shù)字時代，傳統(tǒng)的書籍裝幀設(shè)計將如何發(fā)展？

一 紙質(zhì)圖書設(shè)計為讀者構(gòu)建360度的閱讀空間

面對各類電子書、點讀書的沖擊，我們需要挖掘紙質(zhì)書籍自身的魅力，通過改變紙質(zhì)形態(tài)和360度的閱讀方式，從一個新的角度來詮釋紙質(zhì)書籍設(shè)計的魅力。

書籍裝幀設(shè)計是一種受制約的藝術(shù)，它既受書籍內(nèi)容的制約、受出版社的制約，又受讀者閱讀習(xí)慣的制約。而目前市場上很多經(jīng)營者擺脫為書籍服務(wù)的宗旨，不關(guān)心讀者的需求，則是造成書籍設(shè)計混亂的根源。圖書是為讀者服務(wù)的，所以設(shè)計師要關(guān)心的主題是讀者，是圖書的內(nèi)容。只有從書籍的內(nèi)容出發(fā)才可以設(shè)計出打動人心的好書籍。鑒于此，我們在構(gòu)建360度的閱讀空間時，不能忘卻的還是讀者的需求，而在此基礎(chǔ)上緊扣內(nèi)容這個主題來設(shè)計，才可以與市場競爭，才可以在競爭日益激烈的數(shù)字市場站穩(wěn)腳跟。

在科技類圖書設(shè)計中，我們可以利用圖書中的插畫來改變讀者的閱讀角度。例如，一本建筑類圖書中涉及到各個國家的知名建筑圖例，我們可以利用折紙的方式按比例進行插頁設(shè)計，當(dāng)讀者翻開書的一瞬間，眼前會出現(xiàn)某國家的摩天大樓拔地而起，在慢慢展開的變化中呈直角屹立在眼前，其顏色及外觀都與真實的建筑一模一樣，使讀者有身臨其境的感受。在這樣的閱讀環(huán)境中，讀者可以通過折紙的伸展過程、色彩的變化、氣味的不同（設(shè)計中可以采用不同氣味的加香型紙張）來體會各國風(fēng)情。這種方式不僅大大提高了閱讀樂趣，改變了傳統(tǒng)的、一角度的讀書習(xí)慣，為讀者構(gòu)建了多角度、多畫面的360度的閱讀空間，還可以使讀者在明確圖書信息的同時，享受輕松愉快的閱讀體驗。

二 通過材料的變化倡導(dǎo)主觀能動的設(shè)計理念

紙質(zhì)書籍藝術(shù)設(shè)計是由平面結(jié)構(gòu)式趨向多元化發(fā)展的過程。我們需要革新設(shè)計觀念，倡導(dǎo)主觀能動的設(shè)計理念，才能在聲色并貌的數(shù)字閱讀時代脫穎而出。書籍是既有封面又有書脊的立體物，一般有一定厚度的書籍，其立體性更能得到充分的發(fā)揮。從材料上看書籍的印刷可以不僅限于紙張，而是廣泛地采用了普通的布料、漆布、化學(xué)纖維、塑料等材料。現(xiàn)代的書籍書芯已不僅完全由紙張裝訂而成，而是出現(xiàn)了內(nèi)頁穿插不同材料（塑料薄膜、布料）等多種形式的圖書。這無疑增加了讀者的閱讀興趣并提高了購買力，它是以其趣味性強，易于被接受來吸引消費者的。我們需要在獨特的個性設(shè)計和社會審美趣味中找到平衡和連接點。革新設(shè)計理念，變換設(shè)計材料是我們探索現(xiàn)代書籍設(shè)計的一個新的途徑。

例如，一本展示了大量的美景圖片的旅游類圖書。傳統(tǒng)圖書中呈現(xiàn)給讀者的都是平實的畫面，沒有音色，沒有前后關(guān)系?？墒窃诟镄略O(shè)計觀念后，設(shè)計師可以給每本書配備一副簡易的紅、藍眼鏡，利用“紅、藍眼鏡”的原理，把圖片進行加工處理，使讀者戴上眼鏡后看到的圖片是立體的、多變的，有豐富層次以及前后關(guān)系的畫面，這樣既能與讀者互動，又增加了閱讀興趣。這種設(shè)計理念還可以在科普類、少兒類、建筑類等多品種圖書上應(yīng)用。

三 裝幀設(shè)計與書籍內(nèi)容相結(jié)合，風(fēng)格多元化

作為設(shè)計師，我們要不斷地進行設(shè)計觀念的改革，要堅持把握藝術(shù)風(fēng)格不能脫離書的特定內(nèi)容、氣質(zhì)和格調(diào)，“風(fēng)格”既是主觀的，又是客觀的，它是立足于書籍自身文化內(nèi)涵基礎(chǔ)上的人的創(chuàng)造性思維的產(chǎn)物。

例如，在設(shè)計兒童讀物時，要注意與成人的書籍設(shè)計的區(qū)分。兒童類圖書的設(shè)計根源主要來源于兒童本身的特質(zhì)。兒童類圖書的主要功能以寓教于樂為基礎(chǔ)，視覺的強弱刺激主要體現(xiàn)在圖片上，文字內(nèi)容相對簡練。我們可以改變裝幀形式或開本，在內(nèi)文或封面上都可以選用多種材質(zhì)的組合，通過不同材料質(zhì)感上的變化來增加孩子對外界事物的認識和感知。比如，當(dāng)內(nèi)容中出現(xiàn)老虎的時候，我們可以在老虎圖片身上增加一些仿制的老虎皮毛，讓孩子在視覺認知的同時產(chǎn)生主觀能動性，積極地觸碰畫面（皮毛），通過這種指尖的觸碰，使孩子產(chǎn)生身臨其境的閱讀效果。另外，還可以在老虎的外形和身體、關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)上進行壓凸處理（印刷的后期工藝），讓孩子在觸摸皮毛的同時，增加起伏感，提高觸覺感受。這些帶有變式的圖文設(shè)計，能引發(fā)孩子捕捉細節(jié)、探究情節(jié)的欲望。

再如，一本關(guān)于我國民族工藝的圖書，書中講到了扎染、蠟染等傳統(tǒng)印染方式帶給我們的多彩生活。在設(shè)計中，我們可以留出一部分空間直接裝訂或粘貼上扎染或蠟染的布料，既可以讓讀者看到真實的面料，又提高了另外一種閱讀感受——真實的布料帶給讀者的觸摸感。我們通過大量的實驗證明，書籍內(nèi)容中通過材料的變化，可以增加讀者的主觀能動性，刺激讀者的閱讀興趣，同時也大大提高了現(xiàn)階段傳統(tǒng)圖書在數(shù)字時代的競爭力。

四 在數(shù)字時代中探尋傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的和諧共生

由于受到數(shù)字時代的沖擊，傳統(tǒng)圖書遭遇了前所未有的冷遇，所以書籍設(shè)計者不僅要在裝幀形式上下工夫，還要在繼承與創(chuàng)新、民族性與國際化、傳統(tǒng)手段與現(xiàn)代科技中探索，為促進書籍設(shè)計藝術(shù)不同風(fēng)格流派的健康發(fā)展和推動起到一定的作用?？梢哉f，書籍設(shè)計者的與時俱進，已經(jīng)成為數(shù)字時代紙質(zhì)圖書在市場競爭中的重要因素。

在新媒體快速發(fā)展并分割市場的同時，我們發(fā)現(xiàn)圖書品種的總量卻在不斷增加，并且還有繼續(xù)增加的后勁。如果只是由于新媒體的介入而導(dǎo)致這一現(xiàn)象，那應(yīng)該是圖書品種和冊數(shù)同步下降才對，為什么圖書的品種不降反增呢？本文認為，是多元文化和民眾個性文化的需求不斷提升導(dǎo)致的這一現(xiàn)象的產(chǎn)生。從這一現(xiàn)象中，一方面能看出當(dāng)代人的文化功利性需求的增長；另一方面則可以看出，更多民眾愿意和敢于直接參與圖書出版文化活動、表達自身的文化訴求，才是傳統(tǒng)書籍設(shè)計能夠興旺的基礎(chǔ)。

我們都知道傳統(tǒng)圖書的基本屬性——閱讀功能在減弱，與此同時，圖書的其他屬性越來越強調(diào)和增強了。當(dāng)大量淺閱讀的內(nèi)容被新媒體分割后，圖書不再是人類獲取知識的唯一載體，而其作為人類文化收藏、紀(jì)念甚至饋贈禮品的屬性越來越放大，圖書經(jīng)市場營銷后傳播文化知識不再是其唯一重要的屬性。隨之，書籍設(shè)計在圖書工作中的作用和地位也越來越被重視和提升。正因如此，才會帶給我們對書籍設(shè)計更高一些的要求。

不同題材的圖書都具有各自的風(fēng)格，一個設(shè)計師如何應(yīng)對各種不同題材的書籍，既發(fā)揚這些不同題材的“風(fēng)格”，還不失自己的個性？本文認為，作為一名優(yōu)秀的設(shè)計師，不僅需要奔跑在浪潮的前沿，不斷地更新自己，還要認識到，由于未來信息的爆炸，書籍設(shè)計風(fēng)格保持的周期也有不斷縮減的趨勢，并且設(shè)計風(fēng)格多元化的格局會在相當(dāng)長的時期內(nèi)保持不變。同時，書籍設(shè)計者也應(yīng)清醒地認識到：只有根植于本土文化的土壤，利用本土文化資源，并吸取西方現(xiàn)代設(shè)計意識與方法，借助數(shù)字、電子圖書的一些技術(shù)手段，才能構(gòu)建出東方現(xiàn)代書籍形態(tài)設(shè)計的理念與實踐體系。

這是一個迅猛發(fā)展的數(shù)字化時代，各種電子圖書像雨后春筍一樣席卷著人們的生活。在這樣的發(fā)展中，紙質(zhì)圖書想在行業(yè)中立穩(wěn)腳跟，并受到消費者推崇，是一件挑戰(zhàn)性的工作，它不僅需要書籍設(shè)計的個性化，還要與現(xiàn)代生活和審美和諧共生。一些人以為：國際化風(fēng)格的設(shè)計就是大眾化的風(fēng)格，它適合現(xiàn)代節(jié)奏的需求。然而，在設(shè)計過程中我們發(fā)現(xiàn)，只有民族的、本土的、人性化的設(shè)計才可以長久立足。

五 特種材料與特殊設(shè)計是與電子書籍的競爭手段之一

當(dāng)書籍設(shè)計處于風(fēng)格多元化時期時，設(shè)計師通過整合用紙、印刷、裝訂、版式等方面的流行元素，運用特種工藝，經(jīng)過精心組合、合理搭配，最終設(shè)計出一本本精美圖書呈現(xiàn)在讀者面前。

書籍設(shè)計的價值越來越被認可，并已逐漸形成一門獨立的設(shè)計藝術(shù)，其有獨特的審美要求。數(shù)字時代，紙質(zhì)書籍與電子書競爭的重要方面就是書籍裝幀，因此書籍裝幀設(shè)計師要充分發(fā)揮書籍紙質(zhì)材質(zhì)的優(yōu)勢，同時在把握數(shù)字時代讀者心理的基礎(chǔ)上，進行大膽創(chuàng)新，為紙質(zhì)圖書利于競爭的不敗之地貢獻力量。

以《同行——85級廣州美術(shù)學(xué)院國畫系作品集》為例。在書中，設(shè)計師考慮到書中內(nèi)容多以國畫為主，所以在設(shè)計上以中國傳統(tǒng)古樸、素雅的風(fēng)格作為主線進行整體風(fēng)格的把握。在裝幀材料上為了進一步體現(xiàn)國畫的特質(zhì)，封面和封底選用了手工制宣紙。由于手工宣紙的表面比較粗糙，如果通過傳統(tǒng)印刷的方式可能會導(dǎo)致畫面效果不理想，所以最終采用了燙黑色（電化鋁）的工藝突出書名，書脊部分采用紅色絲綢布燙白色電化鋁的工藝完成，其目的是讓淡雅的基礎(chǔ)上增加一些喜慶、跳躍的色彩。內(nèi)頁采用淺灰黃色的輕質(zhì)紙印刷，由于受成本制約，在編排上把說明文字和圖片分開排版，這樣就大大降低了印刷成本而最終效果卻不受影響。書籍采用中國傳統(tǒng)的線裝工藝，在展示本土文化的同時，又體現(xiàn)了書籍特色，這種線裝方式既避免了機械化生產(chǎn)所產(chǎn)生的拼版、折頁、裝訂等技術(shù)問題，又讓內(nèi)頁圖片的四色印刷與說明文字的單色印刷有機組合，從而達到理想效果。

裝幀材料可以造就裝幀的形式意味、文化內(nèi)涵、工巧之美，裝幀材料的變化歷程體現(xiàn)了我國經(jīng)濟發(fā)展和社會進步的程度。而紙張作為裝幀材料大家庭的一員，已日益凸顯其實用性和廣泛性。品質(zhì)獨特的紙張可以給人們留下深刻的印象，紙張并不一定很昂貴，只要與圖書內(nèi)容和設(shè)計風(fēng)格相和諧，就能帶給讀者賞心悅目的效果。如《朱熹榜書千字文》一書，封面設(shè)計是以中國書法的筆畫的分解作為基本符號特征，在一套三本中，既統(tǒng)一了格式又彰顯了個性。函套使用了仿宋時代印刷的木雕版，將一千字反雕在木板上，以皮帶串聯(lián)，如意木扣合，構(gòu)成了造型別致的書籍形態(tài)。所以，恰當(dāng)?shù)淖儞Q材料，可以更完美地傳達主題信息。

現(xiàn)代生活中的審美意識不是一成不變的，它是隨著時代的發(fā)展而發(fā)展，具有時代的特點。作為設(shè)計者，我們有理由走在生活的前頭，創(chuàng)作出引導(dǎo)生活潮流的新的視覺形象。

隨著高科技的發(fā)展，書籍設(shè)計對工藝流程和技術(shù)的要求越來越高，高工藝、高技術(shù)成為書籍形態(tài)創(chuàng)造中的一種有特殊表現(xiàn)力的語言，創(chuàng)造出新的裝幀理念，以滿足消費者日益增高的欣賞品位。特種材料的產(chǎn)生和應(yīng)用，使傳統(tǒng)書籍在數(shù)字時代的競爭中占據(jù)了一席之地。

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