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      《舞!舞!舞!》的敘事特色

      2014-07-04 09:28:12王環(huán)環(huán)
      青年文學家 2014年9期
      關鍵詞:敘事技巧人物功能性

      王環(huán)環(huán)

      摘 要:村上春樹的《舞!舞!舞!》展示了獨特的敘事藝術和技巧?!肮δ苄浴比宋锏乃茉旒軜嬈鹆饲楣?jié)和線索;第一人稱敘事增加了故事的真實性,拉近了與讀者的距離;他運用西方的視角為讀者展現(xiàn)出日本社會,符合大眾的期待視野;現(xiàn)實與虛幻交織,細膩的細節(jié)描寫,增加了作品的現(xiàn)實性,加之虛構的世界,使其呈現(xiàn)出虛實相生的特點。從敘事學的角度,簡要分析《舞!舞!舞!》敘述技巧,以深入理解其內涵。

      關鍵詞:敘事技巧;第一人稱敘事;“功能性”人物;現(xiàn)實與虛幻

      [中圖分類號]: I106 [文獻標識碼]:A

      [文章編號]:1002-2139(2014)-09-0-01

      村上春樹是一位具有世界影響的日本作家,他的作品在全球范圍內得到暢銷,同時也得到了世界讀者的認可與喜愛,并在社會上引起了“村上春樹現(xiàn)象”?!段瑁∥?!舞!》(以下簡稱《舞》)是村上春樹早期創(chuàng)作的一部作品,在這部作品中作者把敘述鎖定在“高度發(fā)達的資本主義”這一社會條件下,探討了物欲、暴力等不合理的社會問題,對在這種社會中生存的人的孤獨、寂寞的生存狀態(tài)進行了描寫。本文將具體分析《舞》的敘事藝術,以深入理解本部作品的內涵。

      一、“功能性”人物的塑造,架構起了情節(jié)和線索

      “‘功能性的人物觀將人物視為從屬于情節(jié)或行動的‘行動者。情節(jié)是首要的,人物是次要的,人物的作用僅僅在于推動情節(jié)的發(fā)展?!盵1]在形式主義和結構主義中強調人物從屬于行動,是故事的“行動者”,具有行動功能。

      《舞》中的人物相對于情節(jié)來說,是第二位的,作品中展現(xiàn)的不是人物獨特的性格特征,而是突出其有怎樣的行為,引發(fā)什么樣的行動,如何推動情節(jié)的發(fā)展,等等。他們大多是虛構性的人物,與一些作品中塑造的真實人物有著較大的區(qū)別,申丹稱虛構人物為“‘創(chuàng)造物中的創(chuàng)造物,他們具有相對的獨立性,具有他們自己的生命?!盵2]

      在村上春樹的作品中,人物架構起了情節(jié)和線索,人物是為情節(jié)服務的。村上在作品中塑造的一系列“功能性”的人物,這些虛構的形象,在作品中起到促進行動和情節(jié)發(fā)展的作用。

      村上在結構情節(jié)時,塑造的虛構的人物都活在自己的世界里,孤獨地生活,一直尋找擺脫孤獨的出口,情節(jié)波瀾起伏?!霸诖蠖鄶笛芯空呖磥恚迳衔膶W多數作品在結構上正是錢德勒小說的模式:‘失去—尋找—失去?!秾ぱ蛎半U記》如此,《舞!舞!舞!》也是如此?!盵3]村上春樹的早期創(chuàng)作青春三部曲、《舞》的故事是一脈相承,“我”一直處于“尋找”之中,即主人公在尋找歷史和青春中的美好記憶,竭力掙脫社會的異化,表達了村上對高度發(fā)達的資本主義的反思。

      二、第一人稱敘事,拉近了與讀者的距離

      所謂敘述視點,就是敘述人對故事內容進行觀察和講述的角度或者著眼點,也就是敘述視角,它的特征往往由敘述人稱決定?!段琛凡捎玫谝蝗朔Q內聚焦的敘述模式,“我”既是敘述者,又是故事中的人物。

      村上曾說“盡可能讓作者和讀者處于并列位置”,“若視線從上往下,作品是絕對不會有說服力的”“我寫作時,總有一種想把自己的悄悄話講給某處一位朋友的心情,理解的人自然理解”[4]采用第一人稱敘述,講故事者參與到故事之中,增加了故事的真實性,內聚焦敘述仿佛是在陳述事實而非虛構故事,給讀者真實之感。采用內聚焦敘述,運用獨白性的人稱,彰顯了作家作為個體的價值,主體性的追求。

      三、現(xiàn)實與虛幻交織,關注社會現(xiàn)實

      村上春樹的藝術創(chuàng)作,保持著適度的距離感,重視細節(jié)的真實。非現(xiàn)實性的因素與現(xiàn)實性的因素相互交織,虛實相生,給人亦真亦幻之感。作者通過種種游離于現(xiàn)實之外的幻化景象來試圖喚醒人們內心深處的真實感。

      在《舞》這部作品中,村上將非現(xiàn)實的場景插入到現(xiàn)實之中,“我”在尋找喜喜的過程中,看到海豚賓館里的“羊男”,并進入有六具尸體的黑暗房間,“我”始終在現(xiàn)實與虛幻之間游離。隨之而產生了種種的幻滅感和失落感,“羊男”告訴“我”唯一的出路:“跳舞!不停的跳舞!不要考慮為什么跳!不要考慮意義不意義,意義那玩意兒本來就是沒有的?!薄把蚰小钡闹甘締l(fā)了人們的思索,在當今社會中人最大的悲哀并不是純粹的失落與幻滅,而是拼命掙扎卻沒有出路,無意義是一個可悲的命題。村上的《舞》把人帶入一個現(xiàn)實與虛幻撞擊的世界,在虛幻中有現(xiàn)實,在現(xiàn)實中掩藏著虛幻。最虛幻的往往正是最現(xiàn)實的,在荒誕和虛化中直達人性中最真實、最深刻的角落。

      《舞》中對非現(xiàn)實世界的描寫,并沒有給人以完全的虛幻感,因為作者傾注了大量筆墨用于細節(jié)描寫,注重細節(jié)的真實感,這樣使作品更加飽滿和具有生命力,并增加了現(xiàn)實性。整部作品是由細節(jié)串聯(lián)起來的,這些細節(jié)瑣碎但不令人生厭,細膩卻不矯揉造作,輕盈而饒有余味。這種用真實的細節(jié)建構小說的方法,與靠情節(jié)敘事相比更具有優(yōu)越性,它更符合現(xiàn)代城市人的內心感受,使人產生親切感。

      海豚賓館連接著現(xiàn)實和虛幻的世界。在海豚賓館中仿佛一切都是停滯的,無所謂開始,也無所謂結束。海豚賓館連接著陰與陽、此岸世界與彼岸世界,形成現(xiàn)實與虛幻的關照,作者賦予了它很強的對比意味。新舊海豚賓館是兩種生活方式的對照:舊海豚賓館,象征著最淳樸的生活,一切都是精神的存在,而非物質化的占有;新海豚賓館是發(fā)達的資本主義的產物,背后充滿了強權與壓迫。人們卻在這個表面光鮮亮麗、實則骯臟不堪的世界里過著“享受”的生活。在海豚賓館,“我”追尋著過去和現(xiàn)在的連接,追尋著兩極世界的溝通,尋找著孤獨的出口。

      村上傾注了大量的筆墨,營造了一個虛幻與現(xiàn)實交織的世界,虛構并不是完全的不切實際,虛構也并不是完全的不真實,虛構的世界中往往表現(xiàn)出更大的真實價值。在這種虛構卻真實的世界中,展現(xiàn)著現(xiàn)代人的生存狀態(tài)和內心感受。

      四、總結

      村上春樹獨特的敘事技巧,拓展了作品的表現(xiàn)空間,虛幻與現(xiàn)實之間游離,體現(xiàn)了更深刻的現(xiàn)實感,表現(xiàn)了村上對人在現(xiàn)代社會中的生存狀況的反思和關照。運用第一人稱敘事,對敘事角度和距離的把握,拉近了與讀者的距離,彰顯了其對個體價值的追求。“功能性”人物的塑造,為建構離奇的情節(jié)發(fā)揮了巨大作用。村上春樹的敘事后面,包含了更多令人深思的東西,是為我們在現(xiàn)代生活中漸進迷失又須尋回的生存狀態(tài)的關照,是對現(xiàn)代社會不合理的社會問題的控訴與批判。

      參考文獻:

      [1] [2]申丹.敘述學與小說文體學研究[M].北京:北京大學出版社,2001:51、63.

      [3]楊炳菁.后現(xiàn)代語中的村上春樹[D].吉林大學博士論文,2009:78.

      [4]林少華.村上春樹作品的藝術魅力[J].解放軍外國語學院學報,1999,(2):81.

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