周黎明+范小青

美劇《紙牌屋》和韓劇《來自星星的你》都在中國大熱，假設(shè)這兩部劇能充當美劇和韓劇的典型，那么美國為什么拍不出《來自星星的你》，而韓國為什么拍不出《紙牌屋》呢？可以說，美國不屑于拍《來自星星的你》，而《紙牌屋》不適合韓國單純的民族心態(tài)。

美國人喜歡戲劇沖突驅(qū)動劇情

從技術(shù)角度，美劇當然能拍出《來自星星的你》，只是他們的觀眾已經(jīng)進化到更高的欣賞階段，跟《來自星星的你》匹配的節(jié)目主要是日間肥皂劇。其實，美國肥皂劇的現(xiàn)實性和節(jié)奏感都要強于《來自星星的你》。

先看歷史，美劇肇始于20世紀50年代初，論年頭便要比許多國家的電視劇長得多。美劇很早就進入了工業(yè)化生產(chǎn)，從喜劇笑點的設(shè)置及劇情節(jié)奏的把控均被作為專業(yè)知識在學(xué)校傳授，而且邊拍邊播的模式有效催生了優(yōu)勝劣汰的競爭。韓劇的工業(yè)化程度及播出模式要比我國更接近美劇?！秮碜孕切堑哪恪吩趧∏樵O(shè)置和節(jié)奏上，受美劇影響的痕跡十分明顯。

每個國家的觀眾不同，韓劇觀眾以家庭主婦為主，很多編劇也來自這一群體。美劇中也有一類是精確服務(wù)于主婦們的，那就是日間連續(xù)劇，俗稱“肥皂劇”。這類電視劇采用每天一集的頻率，且一拍便是幾十年。我們看到的美劇實際上是高度發(fā)達、高度細分的產(chǎn)物，它服務(wù)的觀眾相對比較高端。無論韓國還是中國，電視劇瞄準女性觀眾，并試圖老少咸宜，故必須照顧到所謂的“最簡”，即欣賞能力最低的群體。

美劇的起點原本已很高，20世紀90年代有線網(wǎng)普及后出現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。眼下是美劇的黃金時代，主要體現(xiàn)在題材的深度和廣度上，那些以往只能出現(xiàn)在文學(xué)中的故事，如今得以深入挖掘?！都埮莆荨分械臈n雄形象，顯然不是為女性打造的。

亞洲文化偏細膩，重抒情，一唱三嘆，而美國人喜歡用戲劇沖突驅(qū)動劇情，快刀斬亂麻，這種差別根植于東西方的審美趣味。

韓國人喜歡創(chuàng)作特色細膩唯美

首先，韓國人的性格——單一、純粹、時尚、討喜等，決定了韓國能夠成為現(xiàn)時代亞洲的大眾流行文化中心，而這些關(guān)鍵詞都在《來自星星的你》中體現(xiàn)得淋漓盡致。我們不妨設(shè)想，《來自星星的你》如果被好萊塢借用，結(jié)果會怎樣？“超人”會拋棄拯救世界的宏偉理想和英雄情結(jié)，甘愿只為一個女生而活嗎？

不同的民族文化和國家歷史令各自編導(dǎo)和觀眾對情趣的認知相去甚遠。好萊塢曾翻拍過不少亞洲成功影片，比如《我的野蠻女友》和《觸不到的戀人》，在好萊塢導(dǎo)演的思維方式和生活態(tài)度解讀下，最終都藝術(shù)與票房兩落空。因此，美國為何沒有出現(xiàn)《來自星星的你》的問題在此似乎有了回答。

另外，韓國單純的民族社會結(jié)構(gòu)以及精巧的國土面積，都令其傳統(tǒng)文化中缺失“超級英雄”的符號。甚至連自尊心一貫超強的韓國人自己都承認，拯救世界的SUPER HERO可以是白人、黑人甚至中國人，但一定不是韓國人。

再加之，自古以來韓國的厚黑學(xué)并不發(fā)達，雖然男性幾乎人人必讀《三國演義》，但韓國人不相信自己能寫出如此磅礴復(fù)雜的內(nèi)容來?！耙驗轫n國很小很單純，復(fù)雜的政治關(guān)系與情緒并不適合我們?！表n國某電影導(dǎo)演如此分析說。

韓國物理形態(tài)的小與單純，令其創(chuàng)作特色細膩唯美，他們更愿意將細節(jié)無限放大，而不似美國在意著眼之高與架構(gòu)之宏。endprint