李菁菁

摘 要：麥克盧漢曾經(jīng)說，媒介即信息。每一次技術(shù)和媒介的進(jìn)步都會(huì)帶來開創(chuàng)性的可能和社會(huì)變革。而移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，手機(jī)與新聞攝影的聯(lián)袂演出，必將成為新聞攝影發(fā)展史上具有里程碑意義的重大事件。本文從傳播學(xué)視角出發(fā)，力圖探究手機(jī)對(duì)新聞攝影產(chǎn)生哪些積極的影響，同時(shí)分析了手機(jī)新聞攝影所伴生的問題。

關(guān)鍵詞：手機(jī)；新聞攝影；公民新聞；社交媒體；新聞?wù)鎸?shí)性

中圖分類號(hào)：J419.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2014）07-0113-02

麥克盧漢曾說：真正有意義、有價(jià)值的“訊息”，不是各個(gè)時(shí)代的傳播內(nèi)容，而是這個(gè)時(shí)代所使用的傳播工具的性質(zhì)、它所開創(chuàng)的可能性以及帶來的社會(huì)變革。新聞攝影由來已久，但作為新興的“第五媒介”，手機(jī)與新聞攝影的聯(lián)袂演出，一方面顛覆了傳統(tǒng)新聞攝影的傳播格局，極大地增強(qiáng)了新聞攝影的傳播效果。另一方面，也伴生了侵犯隱私權(quán)、挑戰(zhàn)新聞攝影真實(shí)性等問題。

一、手機(jī)新聞攝影突破了傳統(tǒng)新聞攝影的傳播格局

1.手機(jī)新聞攝影模糊了傳統(tǒng)新聞攝影傳播主體的界限。大眾傳播時(shí)代——“傳者中心論”。大眾傳播時(shí)代，新聞攝影基本被報(bào)紙、電視、廣播、雜志四大傳統(tǒng)媒介所壟斷，由此構(gòu)建了傳統(tǒng)新聞攝影的傳播格局。具體表現(xiàn)為：（1）大眾傳播機(jī)構(gòu)在信源的獲取上占有組織和設(shè)備方面的優(yōu)勢(shì)，并對(duì)傳播的新聞圖像進(jìn)行策劃和把關(guān)。（2）傳播者和接收者在圖像傳播過程中的關(guān)系不平等，這表現(xiàn)為占有圖像數(shù)量的不平等，大眾傳播機(jī)構(gòu)流向大眾的圖像遠(yuǎn)遠(yuǎn)比受眾向大眾傳播機(jī)構(gòu)提供的圖像信息要多，此外，大眾傳播媒介還壟斷了圖像信息的發(fā)布渠道。（3）由于大眾傳播機(jī)構(gòu)無論在信源的獲取上，還是在圖像傳播過程中，始終處于絕對(duì)優(yōu)勢(shì)地位，因此，社會(huì)主流圖像信息的流向呈現(xiàn)出一種單向的自上而下的趨勢(shì)，大眾傳播媒介在這一過程中掌握著圖像傳播的主動(dòng)權(quán)。

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代——模糊了傳受雙方的界限?；ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)改變了傳統(tǒng)新聞攝影的傳播格局，使傳者和受者的界限越來越不明顯。隨著手機(jī)和社會(huì)化媒體的普及和應(yīng)用，傳統(tǒng)的受眾從專業(yè)攝影技術(shù)的束縛下解放出來，他們分布在事件的不同角落，隨時(shí)準(zhǔn)備拿出手機(jī)拍下“決定性瞬間”，并將圖片傳到微博、微信等社交媒體平臺(tái)上，供網(wǎng)友和媒體轉(zhuǎn)發(fā)、評(píng)論。手機(jī)新聞攝影傳播過程中，由于其即時(shí)的交互性，信息流呈環(huán)形走向。傳受雙方在這個(gè)環(huán)形的信息傳播系統(tǒng)中，身份是不斷變化的，受者可以成為傳者，傳者一定程度上也成為了受者。在這個(gè)環(huán)形鏈條中，每個(gè)節(jié)點(diǎn)都可以成為新聞圖片的制作者和傳播者，也可以成為圖片的接收者和使用者。圖像傳播由單向傳播變?yōu)殡p向傳播和多向傳播，傳受雙方的界限被逐漸消解。

2.手機(jī)新聞攝影擴(kuò)大了傳統(tǒng)新聞攝影傳播的深度和廣度。截至2013年6月底，我國手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)4.64億，較2012年底增加4379萬人，網(wǎng)民中使用手機(jī)上網(wǎng)的人群占比提升至78.5%[1]。隨著以Instagram、新浪微博、微信等為代表的社會(huì)化媒體的普及，基于UGC（User Generated Content）用戶生產(chǎn)內(nèi)容的機(jī)制下，用戶將自己用手機(jī)拍攝的新聞圖片通過微博、微信等社交應(yīng)用發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)上，與其他關(guān)系用戶進(jìn)行共享，該用戶的粉絲們通過一鍵轉(zhuǎn)發(fā)或評(píng)論將此內(nèi)容共享至自己的虛擬社區(qū)中。隨著4G移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，手機(jī)和社會(huì)化媒體的無縫對(duì)接，整合并優(yōu)化了新聞圖像傳播的模式和效果，擴(kuò)大了傳統(tǒng)新聞攝影傳播的深度和廣度。

為了從微觀層面深入解讀手機(jī)新聞攝影的傳播效果和傳播規(guī)律，筆者以“3·1昆明暴恐案”在新浪微博的傳播為案例，分別對(duì)手機(jī)新聞攝影在自媒體微博平臺(tái)傳播和手機(jī)新聞攝影在媒體微博平臺(tái)傳播將進(jìn)行相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，時(shí)間段為3月1日21點(diǎn)18分至3月2日02點(diǎn)13分。其中，手機(jī)攝影在自媒體平臺(tái)的傳播研究，筆者以新浪微博現(xiàn)場網(wǎng)友@我要存錢買藥、@味道曲靖與快樂阿松、@cc說她愛帕克、@曹靜靜靜靜靜靜靜（記者）的微博為研究對(duì)象，對(duì)四位網(wǎng)友在個(gè)人新浪微博中發(fā)布的手機(jī)新聞圖片進(jìn)行了相關(guān)統(tǒng)計(jì)，統(tǒng)計(jì)參數(shù)包括“圖片數(shù)量”、“拍攝器材/客戶端”、“發(fā)布時(shí)間”、“統(tǒng)計(jì)截止時(shí)間”、“轉(zhuǎn)發(fā)量”、“評(píng)論量”、“頂”七項(xiàng)參數(shù)。而手機(jī)攝影在媒體微博平臺(tái)的傳播研究，筆者以使用手機(jī)新聞圖片較多的@廣州日?qǐng)?bào)、@華西都市報(bào)、@新京報(bào)、@新浪圖片 四家媒體的官方微博為研究對(duì)象，對(duì)四家媒體官方微博在昆明暴恐案中發(fā)布的手機(jī)新聞圖片進(jìn)行了相關(guān)統(tǒng)計(jì)，統(tǒng)計(jì)參數(shù)包括“圖片數(shù)量”、“圖片來源”、“發(fā)布時(shí)間”、“統(tǒng)計(jì)截止時(shí)間”、“轉(zhuǎn)發(fā)量”、“評(píng)論量”、“頂”七項(xiàng)參數(shù)，其中圖片數(shù)量計(jì)入了重復(fù)使用和轉(zhuǎn)發(fā)的手機(jī)新聞圖片。數(shù)據(jù)顯示，四位網(wǎng)友共發(fā)布7條微博，22張手機(jī)新聞圖片，共被轉(zhuǎn)發(fā)25075次、9206次、6897次。新浪微博四大媒體賬號(hào)共發(fā)布27條微博，120張（重復(fù)使用和轉(zhuǎn)發(fā)的圖片被計(jì)入）手機(jī)新聞圖片，共被轉(zhuǎn)發(fā)20049次、5358次、1220次。上萬次的被轉(zhuǎn)發(fā)量和評(píng)論量足以說明手機(jī)新聞攝影借助移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和社會(huì)化媒體獲得了前所未有的傳播力。

3.公民新聞攝影建構(gòu)新的傳播格局。與傳統(tǒng)新聞攝影相比，手機(jī)介入新聞攝影領(lǐng)域，使公民成為新聞圖像傳播的主體，話語權(quán)由精英回歸到平民。手機(jī)新聞攝影一方面在特殊語境下彌補(bǔ)了傳統(tǒng)媒體的不在場，另一方面為公民參與創(chuàng)造信息提供了便捷的平臺(tái)。約翰·克萊頓·托馬斯認(rèn)為新技術(shù)強(qiáng)化了以信息為目的的公民參與手段，即政策制定者和公共管理者可以更好地從公民那里獲取信息，同時(shí)不必分享其決定影響權(quán)力[2]。尤其是在突發(fā)性事件中，手機(jī)媒體促使公民積極主動(dòng)地爭取社會(huì)知情權(quán)和話語權(quán)，通過第一時(shí)間拍攝大量新聞圖片，并上傳到網(wǎng)絡(luò)中使新聞圖片得到快速傳播，打破主流媒體的精英霸權(quán)和信息權(quán)威。就像尼葛洛龐帝在《數(shù)字化生存》一書中闡述的那樣：“從前所說的大眾傳媒正演變?yōu)閭€(gè)人化的雙向交流，信息不再被‘推給消費(fèi)者，相反，人們將把所需要的信息‘拉出來，并參與到創(chuàng)造信息的活動(dòng)中。[3]”平民手中的手機(jī)變成了電視臺(tái)的“采訪話筒”、“攝像機(jī)”和“發(fā)射塔”。雅安地震、波士頓爆炸案、3·1昆明暴恐案被在場公民第一時(shí)間拍下照片并迅速通過網(wǎng)絡(luò)傳播出去，同時(shí)又被其他大眾媒體相繼采用就是一個(gè)標(biāo)志。

二、手機(jī)新聞攝影伴生的問題

1.手機(jī)新聞攝影侵犯隱私權(quán)。手機(jī)新聞攝影侵犯個(gè)人隱私的案例不勝枚舉。2013年4月20日8時(shí)02分，中國四川雅安發(fā)生7.0級(jí)地震，地震發(fā)生后一小時(shí)之內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)上充斥著大量的用手機(jī)拍攝的現(xiàn)場圖片。根據(jù)騰訊網(wǎng)于4月20日9時(shí)31分發(fā)布的網(wǎng)友拍攝的一組圖片，接近三分之一的照片有侵犯隱私的行為，穿睡衣背孩子的女性，只用一條被子遮身的男女，還有在外面躲避地震的只穿內(nèi)衣的男性......

作為一種個(gè)人媒體，手機(jī)媒體成為了個(gè)人的信息中心。每天有數(shù)以千萬計(jì)的帶有個(gè)人隱私的新聞圖片充斥在網(wǎng)絡(luò)的各個(gè)角落，每個(gè)人都變得透明，毫無隱私可言。之所以產(chǎn)生這樣的問題，主要源于手機(jī)的便攜性、移動(dòng)性、互動(dòng)性等特點(diǎn)，每個(gè)個(gè)體可以隨時(shí)隨地用手機(jī)拍攝圖片，并一鍵發(fā)布到個(gè)人社交網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上。至于圖片的內(nèi)容和篩選以及進(jìn)行的二次創(chuàng)作，都由手機(jī)的“主人”說了算。當(dāng)人們?cè)谙硎苁謾C(jī)攝影帶來的無窮樂趣和便利時(shí)，卻不知自己對(duì)于世界上的任何一個(gè)人都不陌生，世界上的任何人都能在極短的時(shí)間里通過一張照片將其人肉出來，每個(gè)個(gè)體仿佛置身于“全景式監(jiān)獄”中，受到來自千萬人的監(jiān)視。在多媒體技術(shù)的“進(jìn)化”作用下，手機(jī)的全球定位功能、拍照、攝像功能等已經(jīng)可以讓你的身體時(shí)刻“在場”[4]。筆者認(rèn)為應(yīng)根據(jù)我國國情，理清保護(hù)隱私權(quán)思路，借鑒國外隱私權(quán)保護(hù)的經(jīng)驗(yàn)與成果，對(duì)我國隱私權(quán)保護(hù)加以立法，減少因圖像傳播而產(chǎn)生的侵犯隱私問題。

2.新聞圖像真實(shí)性面臨挑戰(zhàn)。真實(shí)性是新聞圖像的生命?！皵z影術(shù)誕生初期，人們篤信能夠透過照片看到現(xiàn)實(shí)。用照片來佐證事實(shí)，構(gòu)成了新聞攝影事業(yè)發(fā)展的起始點(diǎn)。[5]”然而，隨著攝影技術(shù)和攝影終端的進(jìn)步，新聞圖像的真實(shí)性面臨前所未有的挑戰(zhàn)。近年來，手機(jī)新聞攝影迅速發(fā)展，有人對(duì)其表達(dá)了疑慮。比如有人反對(duì)Damon Winter在紐約時(shí)報(bào)頭版的照片，有人懷疑攝影記者Ben Lowy的手機(jī)攝影報(bào)道和他的專有濾鏡，也有人反對(duì)外交政策上發(fā)表的關(guān)于阿富汗的手機(jī)攝影系列報(bào)道。

把關(guān)人的缺失滋生虛假新聞圖片。傳統(tǒng)新聞攝影傳播過程中，傳媒組織成為其把關(guān)人，從新聞攝影的內(nèi)容到形式，整個(gè)傳播過程都受到嚴(yán)格的控制。而手機(jī)新聞攝影傳播過程中，因其網(wǎng)狀的雙向傳播性質(zhì)，網(wǎng)上的任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)，都能隨時(shí)發(fā)布、接收、修改接收到的新聞圖片，而這樣的節(jié)點(diǎn)有千千萬萬個(gè)，再加上4G時(shí)代的到來，每個(gè)個(gè)體通過手機(jī)發(fā)布和轉(zhuǎn)發(fā)一張新聞圖片的時(shí)間不過幾秒鐘。幾乎沒有任何一個(gè)組織能夠控制這樣一個(gè)處于時(shí)時(shí)流動(dòng)更新狀態(tài)的新聞圖像傳播過程。幾乎每個(gè)人都成為新聞圖像傳播過程中的把關(guān)人，而這種把關(guān)對(duì)于新聞圖片的流動(dòng)來說，沒有任何實(shí)際意義，這就讓虛假新聞圖片的滋生有了可乘之機(jī)。

數(shù)字技術(shù)的侵入使圖像真實(shí)與現(xiàn)實(shí)之間的聯(lián)系被割裂了。傳統(tǒng)新聞攝影更多提供給受眾的是一種“透明”的新聞?wù)掌?，觀者透過照片能看到一個(gè)實(shí)實(shí)在在的真實(shí)。中國人民大學(xué)教師任悅曾說：“改變新聞攝影整個(gè)行業(yè)景觀的是數(shù)字技術(shù)。數(shù)字技術(shù)大舉入侵?jǐn)z影領(lǐng)域，圖片的功能和地位也發(fā)生了較大的改變?！睌?shù)字技術(shù)將攝影帶入了一個(gè)新的時(shí)期。米切爾在1991年制造出“后攝影時(shí)代”（Post—Photography）這一名詞[6]；弗萊德·里欽（Fred Richin）在2008年出版了著作《攝影之后》（After Photography），“后攝影時(shí)代”這個(gè)稱呼得以浮出水面。何謂“后攝影時(shí)代”？米切爾認(rèn)為，在這一時(shí)代，影像已經(jīng)不依賴客觀實(shí)體存在了，大量虛構(gòu)的并非來自現(xiàn)實(shí)的影像充斥我們的媒介.圖像真實(shí)與現(xiàn)實(shí)之間的聯(lián)系已經(jīng)斷裂。手機(jī)新聞攝影可以讓攝影師在拍下照片后做大量的處理：選擇邊框，選擇以Lomo為主的十幾種濾鏡效果，移軸模糊特效，添加暗角，曝光過度，曝光不足等等。這使得照片不僅是被修改這樣簡單，照片甚至可以不來自現(xiàn)實(shí)，而是出于想象。米切爾指出，過去那種認(rèn)為照片仿佛一塊玻璃.可以透過其看到真實(shí)的世界，或者是一面鏡子，可以照到真實(shí)的自我，這樣的認(rèn)知已經(jīng)被動(dòng)搖甚至顛覆。后攝影時(shí)代，被數(shù)字技術(shù)“分解”的照片，其功能已經(jīng)不是普通的鏡子，而是一塊“魔鏡”，在其中，被觀察的事物，若隱若現(xiàn)，仿佛愛麗絲進(jìn)入了一個(gè)幻境。我們?cè)僖膊荒芎V信在照片中所看到的一切，化學(xué)時(shí)代結(jié)束了[6]。

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[責(zé)任編輯：思涵]