李 軍

（南昌大學(xué) 客贛方言與語言應(yīng)用研究中心 中文系，南昌 330031）

一 引言

《韻法直圖》（下文簡稱《直圖》）是明代韻圖編撰史上具有里程碑意義的韻圖，最早附于梅膺祚《字匯》后刊行，其成書年代與作者均不詳，據(jù)梅膺祚序云，乃“壬子春（1602年）得之新安”。《直圖》最大的貢獻是“從根本上改變了宋元時代等韻的觀念和制作體例”（李新魁2004/1983：249），韻圖以韻母為單位，以“呼”作為分韻標準，豎列三十二聲母位，橫列平上去入四聲，突破了傳統(tǒng)韻圖兩呼四等分韻列字的模式。四十四韻圖實質(zhì)上就是四十四張清晰明了的音節(jié)結(jié)構(gòu)表，每一韻圖后多注呼名。這種具有開創(chuàng)性的編撰方式對明清韻圖的編撰影響深遠，據(jù)李新魁先生研究，明清兩代模仿《直圖》編撰體例的韻圖達16部之多。

不過，《直圖》本身缺陷較多，最主要的方面表現(xiàn)在音系特征雜糅矛盾，這與其編撰體例的創(chuàng)新性極不協(xié)調(diào)?！吨眻D》音系雜糅矛盾的原因是什么？是原本就具有的，還是另有其因？這一問題不能解決，《直圖》研究也就難以取得突破性的進展。

近年來，我們發(fā)現(xiàn)了一部成書于1577年至1580年之間的韻書，題名《切字捷要》，其編撰者為安徽休寧人孫貞。該書下卷“切韻經(jīng)緯圖”（下文簡稱《經(jīng)緯圖》，倣《直圖》，外加書名號）的編撰體例、四十四韻圖內(nèi)容與《直圖》如出一轍。通過對比研究，我們指出《切字捷要》韻圖《經(jīng)緯圖》就是《直圖》藍本（李軍2010），《直圖》音系雜糅矛盾的根本原因，是依據(jù)《橫圖》改動了《經(jīng)緯圖》列字，并依據(jù)《橫圖》給各韻圖加注了“呼”名，掩蓋了《經(jīng)緯圖》反映實際“漢音”的語音價值?！吨眻D》也因之成為了一部編撰體例極具創(chuàng)新性而音系特征雜糅矛盾的韻圖（李軍2009、2011a）。

《切字捷要》的發(fā)現(xiàn)，使《直圖》研究的種種困惑迎刃而解，使我們對明代等韻學(xué)、明清韻圖編撰史有了新的認識?！肚凶纸菀贩从车摹皾h音”更為我們研究明代官話語音提供了新的材料?！肚凶纸菀飞暇怼白x韻訣法”第一條說：“讀韻必須漢音方能翻切，合中州之韻，調(diào)平仄亦然，若以各處方音則皆不能合乎中正?！闭f明其語音基礎(chǔ)就是明代“漢音”。我們通過對其音系進行研究，發(fā)現(xiàn)除采納了中州音聲母系統(tǒng)，具有“全濁聲母清化，平仄皆送氣”的特征之外（另有27處仄聲全濁聲母字列不送氣清聲母位，反映濁音清化，仄聲不送氣的特點），其它語音特征與同時期明代官話韻書基本一致（李軍2011b）。

“韻圖與韻書相配合是明清時期比較流行的一種編撰方式”（耿振生 1998：14），那么，《經(jīng)緯圖》的編撰是否參照了某部韻書？《切字捷要》共分上下兩卷，但上卷只是對下卷韻圖編撰體例、語音特征的說明，相當于傳統(tǒng)韻圖的“檢例”部分。書中也沒有透露孫貞曾編撰過與《經(jīng)緯圖》相輔而行的韻書。

不過，《切字捷要》上卷以及《經(jīng)緯圖》部分韻圖附注，孫貞多次提到了明代權(quán)威韻書《洪武正韻》①根據(jù)《切字捷要》相關(guān)說明，《洪武正韻》指的是常見的七十六卷本，我們以楊時偉《洪武正韻箋》（《四庫全書存目叢書》第207冊，齊魯書社，1997年），以及申叔舟等《洪武正韻譯訓(xùn)》（高麗大學(xué)校，影印叢書第二輯，高麗大學(xué)校出版部，1973年）為主要研究資料。，包括：（1）對《洪武正韻》語音特征的不認同。如上卷“辨訛”第三條指出：“貲韻圖乃咬齒之韻，故前十二位無聲無字。而《洪武廣韻》將雞韻內(nèi)悲、紕、皮、麋等字為本韻字，平上去入皆同。然誦之前后，自然不合，不當混入，惟中州音韻不混?！保?）對《經(jīng)緯圖》韻圖部分切字讀音與“漢音”的差異，以及這種差異與《洪武正韻》的關(guān)系的說明。如“辨訛”第五條對“弓、艱、交、監(jiān)”四韻圖讀音的說明：“按弓、艱、交、監(jiān)四圖內(nèi)，平上去入四聲俱有與漢音不合者。如弓音似扃，艱音似干，交音似高，監(jiān)音似甘，教音似告之類。今仍依《洪武廣韻》，若依漢音，則不似本韻之字，時或修韻者泥于鄉(xiāng)音失校正耳。且多為切腳，不敢輕改，聊表于此，以俟高明?！边@四韻圖附注也分別對本圖列字與“漢音”的差異及與《洪武正韻》的關(guān)系進行了說明，如“艱”韻圖附注說：“本圖首句四聲及閑限莧瞎等字，若照漢音當屬堅韻。今《洪武等韻》收在本韻，則讀艱字似干字之類方合。注見辨訛?！保ā吨眻D》除保留“弓”韻圖附注外，其他三韻圖附注都沒有保留）（3）上卷“切字韻圖調(diào)平仄小敘”中，孫貞還進一步明確指出：“於稽《總龜對類》中沈約及唐人所撰平上去入《四聲字譜》，雖有‘天子圣哲陽先脂元’八圖，然未能遍及諸字，調(diào)未精熟，難免差訛。今以漢音稽考《洪武等韻》，一切編入反切韻圖?！?/p>

此外，《切字捷要》語音特征雖然與同時期明代官話韻書基本一致，但在“保留古m尾韻，古p、t、k尾入聲韻對立，濁上不歸去”等三方面顯得尤為保守（見李軍 2011b）。而這三方面的語音特征與《洪武正韻》完全一致。

以上線索表明，《經(jīng)緯圖》的編撰過程中，孫貞很可能參照的是《洪武正韻》，并在很大程度上將“漢音”與《洪武正韻》進行了一番比較工作。那么《經(jīng)緯圖》是否乃孫貞用“漢音”校正《洪武正韻》的結(jié)果？或者說，《經(jīng)緯圖》是否就是一部以“漢音”拼切《洪武正韻》音系的韻圖？這一問題的解答，對我們判斷《切字捷要》與《經(jīng)緯圖》的性質(zhì)，判斷《經(jīng)緯圖》所反映的“漢音”音系性質(zhì)，分析其音系中的復(fù)合成分，從而準確了解韻圖所反映的實際語音及其在明代語音史上的研究價值，并以此探討《洪武正韻》所反映的明代中原雅音成份，以及《洪武正韻》在多大程度上反映了中原雅音，無疑將具有一定的啟發(fā)意義。

做為一部國家韻書，《洪武正韻》曾多次刊刻，流布廣泛，在韻書、韻圖編撰史上，產(chǎn)生了深遠的影響。明代出現(xiàn)了一系列在《洪武正韻》基礎(chǔ)上、或受其影響而編撰的韻書、韻圖，如《韻學(xué)集成》、《字學(xué)集要》、《字學(xué)元元》、《韻表》、《交泰韻》、《音韻日月燈》、《西儒耳目資》等?！肚凶纸菀飞暇砟扒凶猪崍D調(diào)平仄小序”明確指出“以漢音稽考《洪武等韻》，一切編入反切韻圖”，則《經(jīng)緯圖》很可能是孫貞以“漢音”為標準，用來拼切《洪武正韻》的韻圖。我們對《經(jīng)緯圖》四十四韻圖與《洪武正韻》韻類的對應(yīng)關(guān)系，《經(jīng)緯圖》編撰體例、切字選用與《洪武正韻》的關(guān)系，進行了深入剖析，發(fā)現(xiàn)《直圖》藍本《經(jīng)緯圖》實質(zhì)上就是一部以“漢音”來展現(xiàn)《洪武正韻》音系結(jié)構(gòu)的韻圖。因為《經(jīng)緯圖》是立足于現(xiàn)實語音的，因此在一定程度上改變了《洪武正韻》的語音特征；另一方面，為了能夠完整展現(xiàn)《洪武正韻》的音系結(jié)構(gòu)，《經(jīng)緯圖》又保留了《洪武正韻》某些保守的語音特征?！督?jīng)緯圖》與《洪武正韻》的關(guān)系論述如下。

二 《經(jīng)緯圖》四十四韻圖與《洪武正韻》韻類的對應(yīng)關(guān)系

《經(jīng)緯圖》以韻母為單位編制韻圖，入聲韻多與陽聲韻相承，韻圖共列四十四舒聲韻母，二十四入聲韻母?！逗槲湔崱芬皂崬閱挝?，平、上、去聲各二十二韻，即二十二韻系（我們將具有相承關(guān)系的平、上、去聲韻稱之為一個韻系），入聲十韻。根據(jù)每一韻內(nèi)部小韻的對立關(guān)系，《洪武正韻》二十二韻系共分四十四組韻類，即四十四舒聲韻母；十入聲韻分二十四韻類，即二十四入聲韻母。無論舒聲韻還是入聲韻，均與《經(jīng)緯圖》具有非常一致的對應(yīng)關(guān)系。我們將《經(jīng)緯圖》四十四韻圖與《洪武正韻》二十二韻系（十入聲韻）四十四舒聲韻類（二十四入聲韻類）的對應(yīng)關(guān)系比較如下。為便于比較，《洪武正韻》各韻系所含韻類同樣以見母小韻首字為代表列在下表中（沒有見母小韻的，則選用其它見系或其它聲母小韻首字，這些小韻如存在重出現(xiàn)象，只取其一）。如“東”韻系（平聲“東”韻、上聲“董”韻、去聲“送”韻）共含洪細兩組韻類，我們分別用見母字“公、孔、貢”與“弓、拱、供”表示?！逗槲湔崱贰皷|”韻系與《經(jīng)緯圖》“公”、“弓”兩韻圖所列字中古來源相同，因此，我們將《洪武正韻》“東”韻系“公、孔、貢”與“弓、拱、供”兩組韻類分別與《經(jīng)緯圖》“公”韻圖與“弓”韻圖對應(yīng)?！督?jīng)緯圖》“公”、“弓”韻圖有古通攝入聲韻相承，與《洪武正韻》入聲“屋”韻來源相同?！逗槲湔崱贰拔荨表嵰舶瑑蓚€韻類，我們分別用“穀”與“匊”表示，分別與《經(jīng)緯圖》“公”韻圖入聲“穀”韻，“弓”韻圖入聲“匊”韻對應(yīng)?！督?jīng)緯圖》四十四韻圖與《洪武正韻》四十四韻類（含入聲二十四韻類，下同）對應(yīng)關(guān)系如下：

《經(jīng)緯圖》四十四韻圖與《洪武正韻》四十四韻類對應(yīng)關(guān)系表① 說明：根據(jù)中古來源，《洪武正韻》入聲韻母“吉”與“櫛”本應(yīng)該分別與“巾”韻母與“根”韻母相配，這里為便于比較，參照《經(jīng)緯圖》，將他們與“雞”、“貲”韻母相配。 表1

《經(jīng)緯圖》四十四韻圖與《洪武正韻》四十四韻類的對應(yīng)關(guān)系反映：

1 從中古韻的來源看，《經(jīng)緯圖》四十四韻圖的排列順序與《洪武正韻》二十二韻系基本上一致（只有“雞”韻圖與“貲”韻圖的順序與《洪武正韻》不同）?！逗槲湔崱肥菍Α对鲰崱返男Ｕ▍⒁妼幖筛?009：20），因此各韻系的順序與傳統(tǒng)韻書基本一致?！督?jīng)緯圖》四十四韻圖的排列順序與《洪武正韻》一致，顯然是受其影響?！吨眻D》四十四韻圖的排列順序根據(jù)《橫圖》進行了改動（見李軍2009：65），因此與《洪武正韻》差別較大。

2 《經(jīng)緯圖》各韻圖韻目與《洪武正韻》見母小韻首字基本一致。

3 《經(jīng)緯圖》四十四韻圖與《洪武正韻》二十二韻系（四十四韻類）之間對應(yīng)關(guān)系非常嚴整，主要差異表現(xiàn)在兩方面：（1）《經(jīng)緯圖》“貲”、“雞”韻圖與《洪武正韻》“支”、“齊”韻系不完全對應(yīng)。孫貞在《切字捷要》上卷“辨訛”第三條，指出了《洪武正韻》“支”韻系分韻的不合理（見上文）?！逗槲湔崱贰爸А表嵪党辛斯胖箶z開口三等精莊章組日母小韻，還列了唇牙喉音、來母小韻以及蟹攝開口三等小韻。這些小韻與止攝開口三等精莊章組日母小韻韻母主元音差別很大，不應(yīng)當列在同一韻中，孫貞認為這些小韻當屬“雞”韻。因此《經(jīng)緯圖》“貲”韻圖只對應(yīng)于《洪武正韻》“支”韻系所列止攝開口三等精莊章組日母小韻；“雞”韻圖對應(yīng)于《洪武正韻》“齊”韻系，以及除止攝開口三等精莊章組日母小韻以外的“支”韻系。我們將《經(jīng)緯圖》“雞”韻圖切字與《洪武正韻》“支”韻系（不包括古止攝開口三等精莊章組日母小韻）、“齊”韻系小韻（以小韻首字代表，下同）比較如下（《洪武正韻》上一欄為“支”韻系小韻，下一欄為“齊”韻系小韻）：

（2）《洪武正韻》“麻”韻系只包括兩組韻類，即開口“嘉”韻類與合口“瓜”韻類，分別來自古麻韻（舉平以賅上去，下同）開、合口二等?！逗槲湔崱贰奥椤表嵪狄娤德暷感№嵟c其它聲母小韻反切下字相同，沒有分化的趨勢，說明古麻韻開口二等見系字并沒有顎化。事實上，《洪武正韻》除江攝外，其它韻攝開口二等見系字都沒有顎化的表現(xiàn)?！皾h音”中，古開口二等見系字多已顎化（除蟹攝與梗攝開口二等外）?！肚凶纸菀飞暇怼氨嬗灐币约啊捌D”、“兼”、“交”韻圖附注，都對古開口二等見系字已經(jīng)顎化，并與同攝開口三四等見系字同音的特征進行了說明。孫貞認為，《洪武正韻》之所以將古開口二等見系小韻與其它開口一、二等小韻同列一韻，是“修韻者泥于鄉(xiāng)音失校正耳”。

與其它開口二等見系字不同，“漢音”古麻韻開口二等見系字雖然已經(jīng)顎化，但并沒有與同攝開口三等見系字讀音相同，孫貞將這些字單列開口細音“嘉”韻圖，與開口洪音“拏”韻圖對立。因此《經(jīng)緯圖》“嘉”“拏”兩韻圖對應(yīng)于《洪武正韻》“麻”韻系開口韻“嘉”韻類?！逗槲湔崱贰奥椤表嵪甸_口“嘉”韻類小韻與《經(jīng)緯圖》開口細音“嘉”韻圖、開口洪音“拏”韻圖切字比較如下（《經(jīng)緯圖》上為“嘉”韻圖切字，下為“拏”韻圖切字）：

《經(jīng)緯圖》四十四韻圖與《洪武正韻》四十四韻類嚴整的對應(yīng)關(guān)系表明，《經(jīng)緯圖》的編撰與《洪武正韻》關(guān)系非常密切。

三 《經(jīng)緯圖》縱列三十二聲母位的編撰方式與《洪武正韻》三十一聲母的內(nèi)在聯(lián)系

《洪武正韻》共有三十一聲母，最大的特點是保留全濁聲母，古知、照組聲母合流?！督?jīng)緯圖》同樣反映了知、照組聲母合流的特點，但全濁聲母已經(jīng)清化；韻圖雖然保留疑母位，“漢音”中已經(jīng)與影喻母合流，《經(jīng)緯圖》實際語音中只有二十聲母?！督?jīng)緯圖》韻圖三十二聲母位與實際語音二十聲母差別較大?！督?jīng)緯圖》之所以采取縱列三十二聲母的列圖方式，正是受《洪武正韻》聲母系統(tǒng)的影響。

《經(jīng)緯圖》縱列三十二聲母位，平聲三十二音俱全，仄聲濁聲母位與上位清聲母位同音，多列同音符號“匕”?！督?jīng)緯圖》之所以列三十二聲母位，主要目的是為了表現(xiàn)平聲陰陽分調(diào)的特點。孫貞之所以將傳統(tǒng)三十六字母并為三十二聲母位，是因為他“考其知字與照字同位，徹字與穿同位，澄與床同位，娘與泥同位”（上卷“辨訛”第七條）。孫貞依據(jù)什么來判斷古知組聲母與照組聲母合流？很可能就是《洪武正韻》以及實際語音。

不過，《經(jīng)緯圖》除將古知組聲母分別與照、穿、床母以及泥母合并之外，還有一些調(diào)整。即將古非、敷母合并，同列第27位，將古微母列29、30位（其中第29位為虛列的微母位，我們以□微表示，平聲均未列字，仄聲列與30位相同的微母字）。因此，《經(jīng)緯圖》事實上只有31聲母位，《經(jīng)緯圖》三十一聲母位與《洪武正韻》三十一聲母如出一轍。這當然不是偶合，而是《經(jīng)緯圖》在編撰過程中參照《洪武正韻》的結(jié)果。換句話說，早在十六世紀七十年代，孫貞就考察出了《洪武正韻》三十一聲母的特點。

那么《經(jīng)緯圖》為什么不直接列三十一聲母位呢？這可能是因為《洪武正韻》古知組聲母是整體與其它聲母合流，而非組聲母是內(nèi)部合流?！督?jīng)緯圖》一方面受傳統(tǒng)韻圖三十六字母的影響，一方面要根據(jù)《洪武正韻》聲母系統(tǒng)編制韻圖。因此，《經(jīng)緯圖》據(jù)《洪武正韻》聲母特點，將知組聲母整體略去，而在形式上將非組聲母完整保留。但無論現(xiàn)實語音還是《洪武正韻》，古非、敷母已經(jīng)不分，現(xiàn)實語音中，古非、敷母與奉母也只是平聲有陰陽的區(qū)分。再將古非組聲母字分列非、敷、奉、微母位就不符合《洪武正韻》的特點，也不符合“漢音”的特點，因此孫貞虛立了第29位陰聲□微母位。這樣處理的原因，是因為非敷合流以后，平聲非組四個聲母位留下了一個空位。孫貞把非組聲母位與平聲陰陽分調(diào)的特點結(jié)合起來，平聲非（敷）母為陰，奉母為陽，分列第27、28位。平聲微母有陽無陰，孫貞將29位處理為虛構(gòu)的□微母陰聲位，與30位陽聲微母對立，故平聲29位有音無字，古微母字列第30位；仄聲微母無陰陽之別，故29、30位列相同的微母字。其實平聲有陽無陰的并不止古微母，泥、來、日母平聲均有陽無陰。孫貞唯獨為微母虛立陰聲位，正是受《洪武正韻》非、敷母合流的影響而采取的變通方式。

我們試將《洪武正韻》五“?！表嵪蹈餍№?，按《經(jīng)緯圖》三十二聲母位的順序排列如下圖，可以發(fā)現(xiàn)，《經(jīng)緯圖》的編撰方式可以將《洪武正韻》各小韻完整地展現(xiàn)出來：

《洪武正韻》五“?！表嵪党下曋爻鲂№崱皵?shù)”（音“所五切”，與“所，疏五切”重出）外，其它小韻都完整地列在《經(jīng)緯圖》韻圖中。也就是說《經(jīng)緯圖》三十二聲母位可以完整地展現(xiàn)出《洪武正韻》的音系結(jié)構(gòu)。因此，我們認為，《經(jīng)緯圖》縱列三十二聲母位就是根據(jù)《洪武正韻》三十一聲母的特征制定的。只有這樣，《經(jīng)緯圖》才能夠既最大程度地將《洪武正韻》各聲母小韻展現(xiàn)在韻圖中，又能夠在此基礎(chǔ)上，更真實地反映“漢音”聲母系統(tǒng)特點。

四 《經(jīng)緯圖》韻圖切字與《洪武正韻》小韻代表字的關(guān)系

根據(jù)《經(jīng)緯圖》四十四韻圖與《洪武正韻》四十四韻類嚴整的對應(yīng)關(guān)系、《經(jīng)緯圖》縱列三十二聲母的編撰方式與《洪武正韻》三十一聲母的內(nèi)在聯(lián)系，我們可以進一步對《經(jīng)緯圖》的性質(zhì)進行推論：《經(jīng)緯圖》就是一部根據(jù)實際語音來拼切《洪武正韻》的韻圖。這一推論是否正確？我們還必須從《經(jīng)緯圖》切字與《洪武正韻》小韻代表字的關(guān)系來印證。《經(jīng)緯圖》列字與《洪武正韻》小韻代表字有無聯(lián)系，是我們判斷《經(jīng)緯圖》與《洪武正韻》關(guān)系的有力依據(jù)。

根據(jù)《經(jīng)緯圖》四十四韻圖與《洪武正韻》四十四韻類的對應(yīng)關(guān)系，我們將《經(jīng)緯圖》切字與《洪武正韻》小韻進行了全面比較?！逗槲湔崱分爻鲂№嵼^多，我們盡可能取與《經(jīng)緯圖》切字一致的小韻?！督?jīng)緯圖》仄聲全濁聲母位一般列同音符號“匕”，故不與《洪武正韻》全濁聲母小韻比較。《經(jīng)緯圖》仄聲二十九位所列微母字不納入比較范圍。比較結(jié)果分四種：同（表示《洪武正韻》小韻代表字與《經(jīng)緯圖》切字一致，異體字不加區(qū)別）、異（表示《洪武正韻》小韻代表字與《經(jīng)緯圖》切字不同）、增（表示某聲母位，《經(jīng)緯圖》列了切字，《洪武正韻》沒有相應(yīng)聲母小韻）、減（表示《洪武正韻》有某聲母小韻，《經(jīng)緯圖》相應(yīng)聲母位沒有列切字）。比較結(jié)果如下：

《經(jīng)緯圖》切字與《洪武正韻》小韻代表字比較結(jié)果① 比較說明：（1）《洪武正韻》古通攝知照組聲母小韻，據(jù)反切下字當屬“弓”韻類，《經(jīng)緯圖》大部分列“公”韻圖，我們將這些小韻與“公”韻圖照組位列字比較。（2）《經(jīng)緯圖》“雞”韻圖對應(yīng)《洪武正韻》“支”韻系部分字及“齊”韻系，我們把這兩個韻系相關(guān)小韻一起與《經(jīng)緯圖》“雞”韻圖列字比較。（3）古臻攝、流攝莊組小韻，《洪武正韻》雖然都與同韻的知三章組小韻對立，但從反切下字來看，與知三章組小韻均可系聯(lián)。這是《洪武正韻》非常普遍的做法，即根據(jù)實際語音分立小韻，又承襲《增韻》反切。寧忌浮先生將這些莊組小韻均列同韻的洪音韻類（參見寧忌浮“《洪武正韻》七十六韻小韻表”，2009：27-42，下同），我們同意這種看法。在比較的過程中，我們將古臻、流攝莊組三等小韻分別與《經(jīng)緯圖》“根”、“鉤”韻圖照組聲母位列字進行比較。（4）同來源的古非組聲母小韻，《洪武正韻》反切下字所反映的韻類與《經(jīng)緯圖》所列韻圖不對應(yīng)的，以《經(jīng)緯圖》為準。如古山攝合口三等元韻非組小韻，根據(jù)反切下字，當屬“刪”韻系“艱”韻類，《經(jīng)緯圖》列“關(guān)”韻圖。因此，我們將《洪武正韻》“刪”韻系非組小韻分別與《經(jīng)緯圖》“關(guān)”韻圖非組聲母位字比較。（5）《經(jīng)緯圖》古效、咸攝二等知莊字分別排列在“高”韻圖與“甘”韻圖。因此我們將《洪武正韻》“爻”韻系與“甘”韻系古效、咸攝二等知莊小韻分別與《經(jīng)緯圖》“高”韻圖與“甘”韻圖照組聲母位列字進行比較。（6）寧忌浮先生根據(jù)小韻對立的原則將《洪武正韻》十七“陽”韻系古陽、江韻知莊組小韻（其中去聲江韻知莊組小韻、陽韻莊組小韻、陽韻章組小韻均對立，寧先生處理為重出小韻）列開口洪音韻類，即我們所歸納的“岡”韻類。我們認為，古陽、江韻知莊組小韻當屬合口洪音“光”韻類。故我們將這些小韻代表字（古江韻知莊組去聲小韻據(jù)寧忌浮先生處理為重出小韻）與《經(jīng)緯圖》“光”韻圖照組聲母位切字進行比較。 表2

（1）《洪武正韻》平聲韻共有651個小韻（不含重出小韻），《經(jīng)緯圖》平聲有541個切字與《洪武正韻》小韻代表字相同，占83%；有102個切字與《洪武正韻》小韻代表字不同，但這102個切字屬于《洪武正韻》同一小韻字，也就是說，《經(jīng)緯圖》這102處切字屬于改用《洪武正韻》小韻代表字的現(xiàn)象。

《洪武正韻》上、去、入聲分別列有484、533、314個小韻（不含全濁聲母小韻及重出小韻），《經(jīng)緯圖》上、去、入聲各有 384、406、254個切字與《洪武正韻》小韻代表字相同，另各有 89、111、55個切字與《洪武正韻》小韻代表字不同。與平聲一樣，絕大部分屬于《經(jīng)緯圖》改用《洪武正韻》小韻代表字的現(xiàn)象；少部分屬于《經(jīng)緯圖》編撰體例、實際語音差異等原因，而與《洪武正韻》小韻代表字不同的現(xiàn)象。如《洪武正韻》保留全濁聲母，《經(jīng)緯圖》全濁聲母清化。少數(shù)情況下《經(jīng)緯圖》根據(jù)實際語音，將《洪武正韻》仄聲清聲母小韻列濁聲母位，或?qū)⑷珴崧暷感№嵙星迓暷肝?，因此出現(xiàn)了《經(jīng)緯圖》切字與《洪武正韻》小韻代表字不同的情況。其中《經(jīng)緯圖》將《洪武正韻》清聲母小韻列全濁聲母位3處；將全濁聲母小韻列不送氣全清聲母位18處，列送氣全清聲母位1處。

（2）《洪武正韻》小韻沒有在《經(jīng)緯圖》中列出的，平、上、去、入聲分別有8處、11處、16處、5處。主要原因是，部分中古韻在《洪武正韻》與《經(jīng)緯圖》中的分化合流特征存在差異。主要表現(xiàn)在，古果攝一等歌、戈韻的開合對立與咸攝一等重韻的對立，二者存在差異。

古果攝一等韻字《洪武正韻》列“歌”韻系，分為兩個韻類：“歌”韻類與“戈”韻類；《經(jīng)緯圖》分別列“歌”韻圖與“戈”韻圖?！逗槲湔崱菲铰暋案琛表崳鸥?、戈韻舌齒音合流，歸“歌”韻類；上、去聲韻，古歌、戈韻舌齒音對立?！督?jīng)緯圖》古歌、戈韻只有唇牙喉音保留開合對立，舌齒音均已合流，列開口洪音“歌”韻圖。因此《洪武正韻》“戈”韻類上、去聲舌齒音小韻都沒有出現(xiàn)在《經(jīng)緯圖》“戈”韻圖中。見以下所引《經(jīng)緯圖》“戈”韻圖與《洪武正韻》“戈”韻類小韻比較：

古咸攝一、二等韻《洪武正韻》列二十一“覃”韻系，其中一等重韻牙喉音與舌齒均保留對立，古覃韻為“甘”韻類，談韻與二等韻為“監(jiān)”韻類。這種對立關(guān)系，寧忌浮先生認為是吳音的影響（寧忌浮 2009：53）。不過《洪武正韻》部分“甘”韻類小韻列了古談韻字；古覃韻小韻也有部分用“監(jiān)”韻類字做反切下字的現(xiàn)象，如“三，蘇濫切”。崔玲愛將這一現(xiàn)象看作是“舊韻系統(tǒng)的保留”（ 崔玲愛1975：149）。我們認為，這種現(xiàn)象既有吳方言的影響，也有舊韻的影響。

《經(jīng)緯圖》實際語音中，古咸攝開口一等與二等非見系合流；二等見系與三四等韻合流。為保留與《洪武正韻》韻類的對應(yīng)關(guān)系，《經(jīng)緯圖》單立了“監(jiān)”韻圖，但只有見系聲母位、泥母位以及平聲並母位有字，故《洪武正韻》古咸攝一等舌齒音小韻沒有出現(xiàn)在《經(jīng)緯圖》“監(jiān)”韻圖中。見《經(jīng)緯圖》“監(jiān)”韻圖切字與《洪武正韻》“監(jiān)”韻類小韻的比較（其中《洪武正韻》照組與非組小韻不在比較范圍之內(nèi)，見上頁腳注“比較說明（5）”）：

《洪武正韻》其它小韻沒有出現(xiàn)在《經(jīng)緯圖》的，多屬于個別讀音與《經(jīng)緯圖》“漢音”存在差異的現(xiàn)象。以平聲韻為例，除以上情況外，《洪武正韻》有 4個小韻沒有出現(xiàn)在《經(jīng)緯圖》中，分別為（1）“東”韻“蟲，持中切”；（2）“麻”韻“伽，具牙切”；（3）“庚”韻“觪，思營切”；（4）“鹽”韻“噞，牛廉切”。

其中，（1）“東”韻“蟲”小韻，“漢音”與“崇”小韻同音，《經(jīng)緯圖》“公”韻圖床母位所列“崇”字右上角就列了小號的“蟲”字。（2）“麻”韻“伽”小韻，本果攝開口三等字，《廣韻》求迦切，當與“茄”同音?！熬哐狼小笨赡苁鞘軈且舻挠绊?，不是雅音的讀音，故《經(jīng)緯圖》不列。（3）“庚”韻“觪”小韻，本合口三等字，“漢音”中可能已經(jīng)讀齊齒呼，故《經(jīng)緯圖》不列。（4）“鹽”韻“噞”小韻聲母為疑母，《經(jīng)緯圖》“兼”韻圖平聲疑母位有音無字，當屬漏列。

除全濁聲母小韻以及極少數(shù)與《經(jīng)緯圖》“漢音”讀音有差別的小韻外，《洪武正韻》絕大多數(shù)小韻都列在了《經(jīng)緯圖》中。以平聲為例，《洪武正韻》83%的小韻代表字出現(xiàn)在《經(jīng)緯圖》中，另有16%的小韻以改用代表字的形式出現(xiàn)在《經(jīng)緯圖》中。也就是說，《洪武正韻》99%的平聲小韻都展現(xiàn)在《經(jīng)緯圖》韻圖中。

（3）不過，《經(jīng)緯圖》不僅僅只列了《洪武正韻》小韻，還在《洪武正韻》的基礎(chǔ)上增列了切字。其中平聲92處，上聲132處，去聲96處，入聲58處。以《經(jīng)緯圖》“艱”韻圖與《洪武正韻》“刪”韻系“姦”韻類（入聲“戛”韻類）為例，比較如下（其中非組聲母小韻不在比較范圍之內(nèi)，見上頁腳注“比較說明（4）”）：

《經(jīng)緯圖》之所以增加切字，當有以下幾方面的原因：（1）《洪武正韻》音系本身存在一定的缺陷，韻書沒有反映完整的音系，如《洪武正韻》“刪”韻系平聲“姦”韻類沒有列古山攝開口二等知（莊）徹（初）母與曉母小韻，《經(jīng)緯圖》增列了切字；（2）《經(jīng)緯圖》仄聲全濁聲母位與上位清聲母位讀音相同，仄聲曉、匣母位常列相同的切字，并將“其上字略小以別之”（上卷“切字韻例”第二條），共計16處。因此，少數(shù)情況下，《洪武正韻》沒有曉母小韻，《經(jīng)緯圖》曉母位重列了《洪武正韻》匣母小韻代表字。如《經(jīng)緯圖》“艱”韻圖上、去聲曉、匣母位切字均為《洪武正韻》匣母小韻代表字“限”、“莧”。

與此類似，《洪武正韻》沒有仄聲不送氣的全清聲母小韻，《經(jīng)緯圖》受實際語音影響，在相應(yīng)聲母位增列了全濁聲母字，或?qū)ⅰ逗槲湔崱啡珴崧暷感№嵙性谌迓暷肝弧Ｈ纭督?jīng)緯圖》“艱”韻圖去聲幫母位“瓣”與知母位“?！?，分別為《洪武正韻》去聲“諫”韻並母與床母小韻代表字。

此外，《洪武正韻》在編撰過程中，無形中受實際語音影響，沒有貫徹一致的標準。如《洪武正韻》保留了疑母，但常據(jù)實際語音將疑母字歸喻母小韻，或?qū)⒂髂缸至幸赡感№崱Ｒ浴逗槲湔崱菲铰暋罢妗表崬槔?，疑母“銀”小韻，就列了喻母字“寅”（注曰“同上切”），《經(jīng)緯圖》在“巾”韻圖平聲喻母位增列了“寅”字。

《洪武正韻》小韻代表字與《經(jīng)緯圖》切字高度一致的關(guān)系說明，《經(jīng)緯圖》就是一部全面展現(xiàn)《洪武正韻》小韻的韻圖，或者說是一部以“漢音”來拼切權(quán)威韻書《洪武正韻》的韻圖。至于《經(jīng)緯圖》在《洪武正韻》基礎(chǔ)上增列的切字，據(jù)我們初步比對，大部分依據(jù)的是傳統(tǒng)韻圖，如《四聲等子》、《切韻指南》等。

五 《經(jīng)緯圖》以“漢音”展現(xiàn)《洪武正韻》音系結(jié)構(gòu)的方式

《洪武正韻》最初目的是以“中原雅音”正舊韻，但實際過程中，并沒有貫徹徹底。韻書雖然部分反映了實際語音，但最終成為了“《增韻》的改并重編”（寧忌浮 2009：20），雅音與舊韻書音并存，并且雅音成份多被承襲的舊韻書反切所掩蓋?！督?jīng)緯圖》既要“以漢音稽考《洪武等韻》”，又要全面展現(xiàn)《洪武正韻》的音系結(jié)構(gòu)，就不能不采取一系列的方式，處理二者在語音特征方面的差異。通過對《洪武正韻》與《切字捷要》“漢音”音系特征的比較，我們把《經(jīng)緯圖》以“漢音”展現(xiàn)《洪武正韻》音系結(jié)構(gòu)的方式，歸納為以下幾方面：

（一）通過韻圖說明與編撰體例處理“漢音”與《洪武正韻》聲母系統(tǒng)的差異?！逗槲湔崱吩凇对鲰崱返幕A(chǔ)上合并了大量小韻，但在反切用字方面多遵循《增韻》。因此，盡管出現(xiàn)了部分仄聲全濁聲母字與清聲母字列同一小韻，反映了明代雅音全濁聲母清化的特點，但整體上看，全濁聲母小韻與清聲母小韻不混。尤其平聲韻中，全濁聲母小韻在聲調(diào)層面保留與清聲母小韻的對立，《洪武正韻》基本上沿襲了舊韻的反切系統(tǒng)，沒有反映出全濁聲母清化平聲送氣的特點（但部分以改用《增韻》反切上字的方式，間接反映了平聲送氣的規(guī)律，見寧忌浮 2003：50-51）。《洪武正韻》保留全濁聲母的特點與明代雅音的實際語音是不相符合的。

《經(jīng)緯圖》要以實際“漢音”來表現(xiàn)《洪武正韻》的語音結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，首先要處理的就是“漢音”全濁聲母清化與《洪武正韻》保留全濁聲母的矛盾。因此《經(jīng)緯圖》依據(jù)《洪武正韻》聲母系統(tǒng)，采取了縱列三十二聲母（實際上為三十一聲母）的方式。一方面可以通過清濁對立的方式反映平聲陰、陽分調(diào)的特征；另一方面可以比較完整地展現(xiàn)《洪武正韻》小韻（或音節(jié)）?！皾h音”平聲陰、陽對立，與《洪武正韻》平聲清、濁音聲母小韻對立吻合，因此，《經(jīng)緯圖》平聲全濁聲母位據(jù)《洪武正韻》列了全濁聲母字?！逗槲湔崱坟坡暼珴崧暷感№嵟c清聲母小韻“漢音”中已經(jīng)沒有對立，為了調(diào)和《洪武正韻》與“漢音”實際語音的差異，《切字捷要》上卷以“仄聲同音圖”的方式，說明了全濁聲母清化與上位清聲母合流的特點，并在韻圖中以仄聲全濁聲母位列同音符號“匕”的方式，表現(xiàn)全濁聲母清化與上位清聲母合流的特點。

古影母與喻母《洪武正韻》中保留對立；但“漢音”中已合流為零聲母，只在平聲保留陰陽對立特征?！肚凶纸菀吠瑯油ㄟ^“仄聲同音圖”，以及在韻圖仄聲喻母位列同音符號“匕”的方式表現(xiàn)了這一特征。

疑母在“漢音”中已經(jīng)演變?yōu)榱懵暷?，《?jīng)緯圖》為了兼顧古經(jīng)籍中的反切，既保留了疑母位，又據(jù)《洪武正韻》列了疑母字。不過“漢音”疑母與影、喻母合流的特征，《切字捷要》上卷已明確說明?！氨嬗灐钡谒臈l說：“居、姑、皆、規(guī)、巾、干、涓、高、歌、戈十圖之第四聲魚、吾等字，并上去聲語、御、五、誤等字，今依《洪武廣韻》，若依漢音當在第二十六聲?！?/p>

這樣，《經(jīng)緯圖》通過上卷說明與韻圖編撰體例，既盡可能完整地展現(xiàn)了《洪武正韻》各聲母小韻，又充分反映了“漢音”聲母系統(tǒng)特點。

（二）以附注說明處理韻類對應(yīng)性與實際語音差異性的矛盾。《洪武正韻》共有四十四組韻類，為了完整表現(xiàn)《洪武正韻》的音系結(jié)構(gòu)，《經(jīng)緯圖》也列了四十四韻圖。但“漢音”韻母系統(tǒng)以及韻母特征與《洪武正韻》并不一致。為解決這一矛盾，《經(jīng)緯圖》采取了以韻圖附注對二者語音差異進行說明的方式。

（1）《洪武正韻》反切下字反映，古通攝三等小韻仍歸細音“弓”韻類?！皾h音”中，這些小韻大部分讀洪音。《經(jīng)緯圖》一方面將大部分古通攝三等小韻直接列入了洪音“公”韻圖，少部分仍列在細音“弓”韻圖；另一方面，在“弓”韻圖附注指出：“本圖首句四聲，惟“窮”字合韻，余及“縱、從”等字，若照漢音，當屬“公”韻。今《洪武等韻》收在本韻，則讀“弓”字似“扃”字之類方合，注見辨訛?！奔础肮表崍D所列古通攝三等字只有少部分合韻，讀合口細音，大部分當列“公”韻圖，讀合口洪音。

（2）《洪武正韻》古開口二等見系聲母小韻與同韻的其他開口二等小韻反切下字可以系聯(lián)，部分甚至可以與開口一等小韻系聯(lián)，說明古開口二等見系聲母沒有顎化?！皾h音”除古蟹攝與梗攝開口二等之外，其他古韻攝開口二等見系聲母均已經(jīng)顎化，且讀音與同攝三、四等見系相同。《經(jīng)緯圖》雖然據(jù)《洪武正韻》將開口二等見系小韻與其他一、二等小韻同列一圖，但在“交”、“艱”、“監(jiān)”韻圖附注，均指出這些小韻“漢音”當分別讀“驕”、“堅”、“兼”韻。舉“交”、“監(jiān)”韻圖附注為例（“艱”韻圖附注見上文）：

“交”韻圖：本圖首句四聲及“孝效”等字，若照漢音當屬“驕”韻，今《洪武等韻》收在本韻，則讀“交”字似“高”字之類方合。注見辨訛。

“監(jiān)”韻圖：本圖字照依漢音多屬“兼”韻，今《洪武等韻》收入“覃”韻，則讀“監(jiān)”字似“甘”字之類方合。注見辨訛。

（3）《洪武正韻》將入聲韻單列一卷，保留古韻尾的對立，與陽聲韻的相承關(guān)系也與中古基本一致，這是《洪武正韻》對《增韻》入聲韻的傳承?！督?jīng)緯圖》要以“漢音”拼讀《洪武正韻》，也必須完整保留這些入聲韻的特點以及與陽聲韻的相承關(guān)系（《經(jīng)緯圖》保留古m尾韻也是同樣的原因）。

“漢音”中，入聲韻尾的對立已經(jīng)消失，合流為喉塞尾，或者已經(jīng)丟失韻尾，僅保留入聲調(diào)。《經(jīng)緯圖》一方面根據(jù)《洪武正韻》將入聲韻與陽聲韻相承；另一方面，根據(jù)實際“漢音”特點，將部分入聲韻直接與陰聲韻相承，更多的則在陰聲韻圖，以附注的形式指出相承的入聲韻。因此，《經(jīng)緯圖》入聲韻與陽聲韻相承，韻尾不混，并不是“漢音”的語音特征，而是對《洪武正韻》入聲韻特征的保留。“漢音”入聲韻的特點，我們還要依據(jù)與陰聲韻的相承關(guān)系來歸納。

（三）根據(jù)“漢音”特點重新歸納韻母，處理《洪武正韻》與“漢音”語音特征不一致性的矛盾。部分情況下，《經(jīng)緯圖》根據(jù)實際語音，直接將《洪武正韻》部分韻類中的小韻列在對應(yīng)關(guān)系并不一致的韻圖，或根據(jù)實際語音，對《洪武正韻》部分韻類重新分化合流。

（1）根據(jù)“漢音”特點，《經(jīng)緯圖》將《洪武正韻》“支”韻系古止攝開口三等精莊章組日母小韻單列“貲”韻圖，將“支”韻系其它聲母小韻與“齊”韻系小韻同列“雞”韻圖。

（2）將《洪武正韻》“麻”韻系所列古麻韻開口二等小韻，即“嘉”韻類小韻，根據(jù)實際語音分列兩圖：開口見系小韻單列“嘉”韻圖，韻母為細音；其它聲母小韻列“拏”韻圖，韻母為洪音。

（3）據(jù)反切下字，古效攝、咸攝二等知莊組小韻，分別屬于《洪武正韻》“爻”韻系“交”韻類與“甘”韻系“監(jiān)”韻類，按對應(yīng)關(guān)系，當列《經(jīng)緯圖》“交”韻圖與“監(jiān)”韻圖（這兩圖韻母在《經(jīng)緯圖》實際語音中是虛列的）。《經(jīng)緯圖》根據(jù)“漢音”，將以上古效、咸攝二等知莊組聲母小韻分別列在“高”韻圖與“甘”韻圖。

（4）《洪武正韻》十七“陽”韻系，平聲古陽韻莊組字與江韻知莊組字列同一小韻，與陽韻章組小韻對立；去聲古陽韻莊組小韻、江韻知莊組小韻與陽韻章組小韻均對立?！督?jīng)緯圖》將古陽、江韻莊組聲母小韻以及江韻知組小韻列合口洪音“光”韻圖，將陽韻章組聲母小韻列開口細音“江”韻圖。這與《中原音韻》以及明代官話韻書所反映的語音特征是一致的，是《經(jīng)緯圖》以“漢音”為基礎(chǔ)對《洪武正韻》小韻的合理安排。

（5）《洪武正韻》中，只有古遇攝三等莊組聲母小韻讀洪音，列五“?！表嵪?。其它古莊組三等小韻，如古臻攝、流攝莊組小韻，雖然都與同韻的知三章組小韻對立，但反切下字均可系聯(lián)，屬細音韻類?！督?jīng)緯圖》將古臻攝、流攝莊組聲母小韻，分別列洪音“根”、“鉤”韻圖，說明“漢音”中，莊組聲母字讀洪音是普遍規(guī)律，沒有例外。

因此，盡管《切字捷要》兼顧了《洪武正韻》的音系特征，在韻圖編撰方式、韻圖數(shù)量的安排，甚至切字的安排方面盡量與《洪武正韻》一致，但因為采取了對韻圖實際語音特征說明（如“辨訛”、“讀韻訣法”等）、特殊的編撰體例、韻圖附注、根據(jù)實際語音將《洪武正韻》部分小韻列入相應(yīng)的韻圖，以及根據(jù)漢音重新歸并或分立韻圖的方式，使《經(jīng)緯圖》既盡可能完整地展現(xiàn)了《洪武正韻》小韻，又真實反映了“漢音”，從而使《經(jīng)緯圖》真正達到了“以漢音稽考《洪武等韻》”的目的。

揭示《韻法直圖》藍本《切字捷要》（《經(jīng)緯圖》）與《洪武正韻》的關(guān)系，對我們研究明代官話、明代等韻學(xué)史有著非常重要的意義。通過《切字捷要》“漢音”音系與《洪武正韻》語音特征的比較，我們能更深入地挖掘《洪武正韻》所反映的“中原雅音”成分，也能更準確地分析《切字捷要》音系所反映的實際語音成分以及承襲的保守性語音成分，從而達到更準確地研究明代實際語音的目的。了解《洪武正韻》與《經(jīng)緯圖》以及《直圖》之間的關(guān)系，也對我們了解明代韻圖編撰史，尤其是《直圖》系韻圖的傳承關(guān)系，具有重要意義；對離析《直圖》系韻圖陳陳相因的雜糅性語音成分極具參考價值。根據(jù)上文《洪武正韻》與《切字捷要》韻圖《經(jīng)緯圖》關(guān)系的論述，我們將《直圖》系韻圖的傳承關(guān)系列表如下：

崔玲愛 1975 《〈洪武正韻〉研究》，國立臺灣大學(xué)中國文學(xué)研究所博士論文。

耿振生 1998 《明清等韻學(xué)通論》，語文出版社。

李軍 2009 論《韻法直圖》的語音性質(zhì)，《中國語文》第1期。

李軍 2010 《切字捷要》的編撰及其與《韻法直圖》的關(guān)系，《古漢語研究》第2期。

李軍 2011a 從音系雜糅性的表現(xiàn)論《韻法直圖》并非原本，《南昌大學(xué)學(xué)報》（哲學(xué)社會科學(xué)版）第6期。

李軍 2011b 《切字捷要》所反映的明代“漢音”，《古漢語研究》第2期。

李新魁 2004/1983 《漢語等韻學(xué)》，中華書局。

寧忌浮 2003 《〈洪武正韻〉研究》，上海辭書出版社。

寧忌浮 2009 《漢語韻書史·明代卷》，上海人民出版社。