（上海大學 200444）

刺繡是工藝美術的一種，既包含了繪畫的藝術性和又融入了刺繡的技術性，是一般機器制品無法比擬的，因此，繡品的價格因其多樣的工藝之美而沒有固定標準。清末民初是繡品價格相對高漲的時期，尤其是欣賞性畫繡的價格，除了圖案的復雜與講究外，對畫師和繡工的要求也很高，故繡品所包含的創(chuàng)作價值很高，不同繡品的價格各有所異。

首先，繡品價格與其緞料、繡件大小、圖案繁簡、針工疏密有關。上海的繡品價格“按該業(yè)鼎盛時，以定件論，高至千元數(shù)百，中至三五百元，少至百元左右不等，普通成品，恒在三數(shù)元至數(shù)百元之間?！?/p>

清末民初時間跨度大，幣值變化多樣，故繡品價格的幣值單位在不同時段各異。宣統(tǒng)二年（1910）清政府將鑄幣權統(tǒng)一于中央，規(guī)定以圓（元）為單位，每元重七錢二分，定名“大清銀幣”；進入民國，仍維持銀兩、銀元并行的貨幣制度，直到1933年實行廢兩改元，銀元才成為單一的主幣。

其次，繡品價格因創(chuàng)作者不同而異。清初，顧繡初為商品繡，其精堪工藝讓世人喜愛，價格昂貴。后因顧繡名聲大起，凡繡皆假稱“顧繡”，至清中后期，濫竿充數(shù)的繡品，影響了顧繡的質量，價格漸少。葉夢珠《閱世編》曰：

露香園顧氏繡，海內馳名，……，向來價亦最貴、尺幅之素、精者值銀兒兩，全幅高大者，不曾數(shù)金。年來價值遞減，全幅七、八尺者，不過以一金為上下，絕頂細巧者，不過二、三金，若四、五尺者，不過五、六錢一幅而已。然工巧亦漸不如前。前更有空繡，只以絲綿外圍如墨描狀，而著色以淡雅者，每幅亦值銀兩許，大者倍之。近來不尚，價值愈微，做者亦罕見矣。

1897年后，沈壽創(chuàng)制的仿真繡問鼎繡壇，繡品市場出現(xiàn)新的高潮。沈壽等名家所作繡品，非一般繡品所能比擬；而繡品店的繡品因題材和內容不同而另論。

宣統(tǒng)元年，沈壽刺繡意大利國君王后像，“現(xiàn)在南洋勸業(yè)會陳列京畿館內，注明價值英金三千磅。賽得一等奏獎。旋由前農工商部委派吳代表（匡時）赴意賽會。將該繡件運赴意國?，F(xiàn)在都朗萬國賽會場陳賽。譯成洋文說明書，載明價值，賽得世界至大榮譽之卓絕獎?！辟悤Y束后，由駐意大利吳前（宗廉）大臣代表農工商部以中國政府的名義，將該繡像贈予意大利王后。為向中國致謝，意大利王后派駐京大使斯故爾泰，代表意大利外交部獎勵沈壽意大利皇家鉆石金表一塊，以作紀念。之后，沈壽在上?！断闫G雜志》發(fā)表《沈壽所要繡價文》稱“雖謂正以三千磅一繡，不使值價是八萬磅之一畫。專美于外國并能歆勸全國之美術。矧此繡價值在前，借贈在后。政府更樂于照付惟思中央財政究在萬絀之時，壽亦具有愛國微忱。故減去一千磅報效政府，亦有愛民之意。核案給領以獎美術，而示信用?！笨梢姡驂劾C品在當時備受歡迎，價值不菲。

第三，繡品的價格與創(chuàng)作題材有關。繡像是刺繡重要的題材，清代就有為皇帝繡像者，清末，繡像藝術更加精湛，尤以湘繡為最，“聞民二十年，本埠錦華麗湘繡莊，承繡美總統(tǒng)胡佛相一幀，約三英寸見方，索價國幣千元，尚稱低廉，后得該國芝加哥博覽會藝術獎狀，以示嘉許云?！?/p>

民國初年，湘繡參加國際博覽會亦是以繡像聞名世界。1933年民國政府經(jīng)濟困難時，美國總統(tǒng)羅福斯因鐘愛《羅福斯繡像》酬以錦華麗繡莊6000美元獎金?！皳?jù)湘繡界中人談，繡像最難，其最精細之制品，往往半年始竣事，蓋初度畫出輪廓，用分毫長短之線，平鋪而成，第二次再畫陰影濃淡，又加刺繡，至第三次加以畫工之修飾，其像始成，且繡像之絨線，一根須分開至七八十根，至細如蛛網(wǎng)始能用以刺繡，煩難如此，一像值三四百元，實不為過，而今湘繡業(yè)中，有七十八元亦可一像繡者，是蓋于輪廓之上，完全用白色絨線鋪成，嗣用色筆著色，遠望之，像亦儼然……”民國十五年左右，湘繡已開始風靡全國，滬杭京等地湘繡莊生意極其興隆。

除名家及繡像作品價值高昂外，上海地區(qū)一般繡品價格是根據(jù)繡品大小及圖案復雜程度而定的。價格一般在數(shù)十元至百元之間。由民國五年《顧繡店之談話》中掮客與買者的對話可以看出：

b：君將畫軸懸于是間，以供覽閱，吾現(xiàn)時觀之，頗能清楚。

c：然，將新出之品，以供主顧者之鑒賞，為此最佳之法。

a：噫，吾知之矣，是皆新作之手工也，所貯存者，抑何精巧耶。

b：約翰，汝見彼副之龍否?

a：然，乃椅墊外套之精品也，即彼枱巾，亦殊不惡。

c：君指有二鳥之畫乎？

b：否，適在彼大幅而有笑北京犬者之右旁。

c：哦，是也，其物誠佳。

a：先生，何者令君嗜好（或君好何種？）？

b：有龍之畫，其價若干。

c：只十元耳。

b：科克，汝以為此價公道否？

a：審查其質，價非不公，然仍可使之稍微降格。

b：某君，吾價還價八元。

c：是價太小，敝處于此種小件之物，所獲殊微。

b：君宜注意，吾儕非新到此地之客也，汝輩乃常時議價。

c：設為九元，君愿買否？

b：否，吾還價太多矣

c：甚好，吾任君以八元得之，更要別物乎？

a：今日不要，其價在是。

對話展現(xiàn)了當時繡莊的情況，店中繡品繁多，懸掛室內，供顧客挑選，根據(jù)顧客的需求，店主推介繡品；繡品的價格，并非一成不變，顧客可討價，但繡品價格變化的幅度不大。一幅“有龍之畫”的繡品經(jīng)過討價從十元減到八元。至20世紀20年代，一幅高一尺五，寬二尺四的《雙羊圖湘繡品》在上海繡品市場的價值是二十六元。

綜上所述，商品的銷量和市場需求密切相關，1911至1926年繡品銷量遞增，是繡品市場變化的體現(xiàn)。價格是繡品市場的又一要素，受市場需求的影響；因繡品自身的特性，上海地區(qū)繡品的價格除受到市場需求的影響外，還受到上述各因素的影響。這些因素共同促成了繡品市場的變化，與清末民初繡品市場的發(fā)展相互作用，促成了繡品市場的繁榮。

參考文獻：

[1]《上海之絲織刺繡業(yè)（續(xù)）》.《時兆月報》，1937（12）.

[2]葉夢珠《閱世編》卷七食貨六，上海：中華書局出版社，1981.6.

[3]沈壽《沈壽所要繡價文》.《香艷雜志》.

[4]同1.

[5]《長沙湘繡之現(xiàn)狀》.《中外經(jīng)濟情報》，1937（7）.

[6]《顧繡店之談話》第二章.《英語周刊》，1916(60)（注：掮客（a）、買者（b）、店主（c）系筆者所列）.

[7]《婦女雜志》1927（03）.