王 欽 （廣西大學(xué) 廣西南寧 530000）

從“使用者”角度看特種兵成長電視劇

王 欽 （廣西大學(xué) 廣西南寧 530000）

面對講述特種兵成長的電視劇走紅熒屏的現(xiàn)狀，從“使用者”的角度，并對比特種兵成長電視劇較之以往熒幕呈現(xiàn)的的軍事、軍旅題材電視劇的特殊性，分析特種兵成長電視劇如何滿足“使用者”的社會色彩需要和個體心理需要，并從中探討傳媒與“使用者”的互動。

使用者；特種兵成長；傳媒；社會需要；心理需要

目前以“特種兵”及其成長過程為主要描述和展示對象的電視劇風靡銀幕，它是圍繞著“特種兵”這種特殊兵種進行全方位細致講述，并著重表現(xiàn)特種兵成員的蛻變和成長，深度解讀中國特種兵的傳奇作戰(zhàn)和神奇訓(xùn)練生活。這種對秘密隊伍的揭露性書寫贏得了諸多觀眾的青睞，這里將從“使用者”角度看“特種兵”較常見軍旅、軍事題材影視劇之特性。

一、特種兵成長電視劇

特種部隊，是指執(zhí)行特殊任務(wù)、進行特殊訓(xùn)練、配備特殊裝備，由最高軍事指揮機關(guān)領(lǐng)導(dǎo)指揮的武裝力量。特種兵成長影視劇不同于《亮劍》般以戰(zhàn)爭為大背景的軍事題材影視劇，也不同于《士兵突擊》般側(cè)重軍營生活而對軍人軍事力量成長作簡略呈現(xiàn)的軍旅題材電視劇。之所以稱之為特種兵成長電視劇，是因為它們以特種兵小群體隊伍為主體，對群體內(nèi)成員特種兵化的成長過程作全方位的平行書寫，以現(xiàn)代小范圍軍事戰(zhàn)斗尤其是反恐戰(zhàn)斗為背景，并展現(xiàn)現(xiàn)代戰(zhàn)爭中軍事技術(shù)水平的影視劇，《我是特種兵之子彈上膛》《我是特種兵之利刃出鞘》《我是特種兵之火鳳凰》《火藍刀鋒》等都是特種兵成長影視劇的代表，它們通過對特種兵和小群體的書寫代言特種部隊的戰(zhàn)略力量，給人更直接的觀感和情感享受。

二、特種兵成長題材影視劇的“使用者”

約翰·菲斯克在他的《電視文化》中論述了觀眾的能動性，他認為觀眾是在接受信息時往往是有主觀目的性的去建構(gòu)自己的意義和獲取樂趣自主權(quán)。一個電視文本之所以流行，正是因為它能被不同的受眾應(yīng)用于不同的社會經(jīng)驗，受眾是“有著特定‘需求’的個人，基于特定的需求來使用媒介”，在此基礎(chǔ)上雷爾森提出了著名的“使用-滿足”理論，“以研究人們?nèi)绻麑Υ幚砻浇槿〈搜芯棵浇槿绾螌Ω度藗儭?。大眾選擇特種兵成長題材影視劇是屬于“使用者”基于社會變動和個體心理上作出的主動選擇?！笆褂谜摺边x擇特種兵成長電視劇達到“使用-滿足”的特性如下：

1.特種兵成長電視劇在書寫對象上滿足了“使用者”的社會需要

與常見軍旅題材電視劇對比，特種兵成長電視劇的書寫對象由軍旅領(lǐng)袖人物的重點書寫轉(zhuǎn)向小群體成員的平行書寫。20世紀70年代，卡茨對“使用者”的使用目的進行更具有社會學(xué)色彩的分析，他認為：社會的變動會導(dǎo)致受眾對大眾傳播媒介的依賴和使用。社會局勢真實性極少得到滿足，所以受眾需要向大眾媒介獲得輔助性、補充的或替代性的服務(wù)。特種兵成長電視劇就滿足大眾對我國軍隊戰(zhàn)備力量和現(xiàn)代化軍事水平的了解需要，它的特色就是在表現(xiàn)主體的轉(zhuǎn)變上，軍事題材電視劇以領(lǐng)袖人物為表現(xiàn)核心，強調(diào)領(lǐng)袖人物對戰(zhàn)爭勝利的重要作用，如《亮劍》中李云龍，《雪豹》中周衛(wèi)國。而且特種兵成長題材電視劇是以成長的過程為表達重點，對群體里的成員做的是平行式書寫，《我是特種兵之子彈上膛》是對孤狼B組成員的平行書寫，《火藍刀鋒》是對紅細胞特戰(zhàn)隊成員的平行書寫，《我是特種兵之火鳳凰》是對火鳳凰特戰(zhàn)隊員的平行書寫。通過對特種兵部隊成員作戰(zhàn)的能力呈現(xiàn)，他們無所不能和無處不在的力量，更促進了 “使用者”在社會變動下的對此類型電視劇的消費。

2.特種兵成長電視劇滿足了“使用者”的心理需要

（1）“速度奇觀”的展現(xiàn)更滿足“使用者”的視覺文化需求

速度在這里有兩層意思：“一是鏡頭組接的速度或節(jié)奏，二是畫面內(nèi)物體或人體空間移動或運動的速度”。速度奇觀就是這兩種速度的疊加或組合?！碑敶畹墓?jié)奏早已擺脫了傳統(tǒng)的靜態(tài)形態(tài)，加快了的生活節(jié)奏也驅(qū)使人們對視覺提出了速度的要求，傳播技術(shù)的進步為人們提供快速觀看的種種可能性。特種兵成長影視劇在表現(xiàn)特種小隊成員的素質(zhì)的時候采用了很多的速度奇觀，《我是特種兵之子彈上膛》中展現(xiàn)孤狼B組叢林奔跑的時候，鏡頭切換在不同的隊員的奔跑和跳躍之間，給人奔跑速度的觀感；《我是特種兵之火鳳凰》中女子特戰(zhàn)隊員襲擊紅箭旅搜索小隊的速度讓人目不暇接，襲擊過后又以一個從溝渠底拍攝的跨越鏡頭結(jié)束，在幾秒內(nèi)完成了襲擊-逃跑的過程。大眾傳媒把這種技術(shù)的進步融匯在畫面里，這就為觀眾看到那些日常生活中無法瞥見的速度奇觀提供了可能。

（2）主體身份的轉(zhuǎn)變更容易激起“使用者”的身份認同心理

特種兵成長題材影視劇在主體選擇上，增加了在讀大學(xué)生和在某一方面有特殊技能的社會成員。通過全方位的訓(xùn)練，讓他們成長為一專多長的特戰(zhàn)隊員，如《火鳳凰》中女子特戰(zhàn)隊基本上都是名校大學(xué)生參軍入伍，《火藍刀鋒》中蔣小魚是能在水下憋氣18分鐘的奇才，《我是特種兵之利刃出鞘》的何晨光是少年級別的武術(shù)冠軍、王艷兵是有打槍天賦的社會青年、李二牛是有著超常毅力的農(nóng)村少年。這與《士兵突擊》里許三多這樣的積弱色彩的新兵身份不同。在后現(xiàn)代主義文化心理研究領(lǐng)域中，拉康提出了一個重要理論“鏡像階段”。他認為“嬰兒在進入 6—18個月時, 當他與別人一起站在鏡子面前, 會發(fā)生一種常見的現(xiàn)象, 嬰兒會從鏡子中辨認出自己的映象, 從而變得興奮起來。這是一種自我認證, 自我確立的標志。”1這種幼兒的情景與影視觀眾欣賞影視劇的情境具有相似性, 對自身的關(guān)注是人類最基本的關(guān)注。特種兵成長題材影視劇主體身份的變化，身份認同的心理感覺可以贏得更多的觀眾，尤其是學(xué)生群體，特種兵小群體的成員具有著當代大學(xué)生類似的個性、思維方式和幽默方式，主體身份的類似性自然會加深這種身份認同，會隨著情節(jié)的推進進行主體替換思考自己的行為方式，可以形成更為強烈的期待視野。

（3）對特種兵成員成長過程的重點描繪滿足“使用者”對“無”的幻想性消費心理

德國的雅斯貝爾斯在《世界?哲學(xué)》一書中曾經(jīng)說過：“哲學(xué)不允許給人以任何滿足，藝術(shù)則以滿足為其本質(zhì)；不僅可允許其滿足，并且也是其目標。”觀眾之所以喜歡通過影視劇體驗夢幻的感覺，因為觀眾的情感需要、精神需要以及人性的各種需要在現(xiàn)實世界中無法獲得真正的，物質(zhì)的實在性的滿足，但在影視劇提供的虛幻世界中可以獲得一種虛擬性滿足。特種兵成長電視劇就是圍繞著特種兵這個特殊兵種的成長過程，通過對訓(xùn)練、演習和針對小范圍大危害的恐怖類襲擊的戰(zhàn)斗的描述彰顯不為人知的隱形部隊的力量。這種大篇幅描寫是很細微的，滿足了受眾對高水平特種兵作戰(zhàn)能力的探微心理?！段沂翘胤N兵之子彈上膛》共25集，用了19集的篇幅講述他們的成長；《我是特種兵之利刃出鞘》共38集，有33集的篇幅；《我是特種兵之火鳳凰》公62集，有50集的篇幅；《火藍刀鋒》共31集，用了25集的篇幅?！蹲訌椛咸拧分刑胤N兵的地獄周訓(xùn)練，狙擊、爆破、突擊、火力及其通訊分組訓(xùn)練、武裝越野、野外生存訓(xùn)練等等過程的展現(xiàn)，讓觀眾充分領(lǐng)略到了特種兵SERE（生存、躲避、反抗、逃脫）的力量，滿足了觀眾對現(xiàn)實生活中“無”的窺探和愿望的想象，充分感受感官層次的暴力與歡愉。

三、特種兵成長題材中看傳媒與大眾的互動。

1.大眾傳媒影響大眾對景觀社會的選擇心理

首先，大眾對景觀消費的認同是一個社會心理過程，帶有很強的社會屬性，群體的言行實踐對個體具有示范和規(guī)訓(xùn)作用。，特種兵成長電視劇脫離不了影視消費的共性，它們同樣是帶著主流意識形態(tài)的示范和規(guī)訓(xùn)作用出現(xiàn)的，“忠誠于當、聽黨指揮、報效國家、獻身使命”的精神，通過影視媒介來尋求大眾的消費認同。特種兵成長電視劇展示了主流意識形態(tài)如何影響和改變了小群體成員的心理和行為，如電視劇中呈現(xiàn)：《子彈上膛》中的小莊，《火藍刀鋒》中的蔣小魚，《火鳳凰》中的唐笑笑等，他們并沒有絕對報效國家和人民的堅定信念，但是特種兵精神在訓(xùn)練過程中的傳達讓他們形成了認同，這種認同轉(zhuǎn)化為意志力促使他們成為合格的特種兵。觀眾是有代入感的身份認同中觀看，在從眾心理的影響下，形成了特種兵成長電視劇觀看群的心理認同，從而吸引大眾的選擇心理。同時，大眾的景觀消費選擇是一個漸進的過程。因此對影視文化的消費選擇也是漸進的。特種兵成長電視劇正是從身體奇觀、速度奇觀和高級作戰(zhàn)裝備、能力等各個方面給予觀眾強烈的沖擊力，它已經(jīng)在新元素的不斷融入和拍攝方法的不斷改進中與觀眾的需要俱進。

2.消費效用影響媒介對景觀社會的生產(chǎn)

消費文化商品的價值就體現(xiàn)在它多大程度上滿足消費者的欲望和需求。大眾不只是在消費文化商品，也是在利用和改造文化商品，大眾對文化資源的選擇、利用以及利用的程度，就是消費效用，而大眾的積極能動性可以影響文化資源的生產(chǎn)。大眾對文化產(chǎn)品的需要是漸進的，需要文化產(chǎn)品多方面的融合達到多重情感滿足。軍事、軍旅題材的影視劇之所以能活躍熒屏，就是源于大眾對這種產(chǎn)品效用的反饋，特種兵成長電視劇是消費效用促進生產(chǎn)的新成果，《我是特種兵之子彈上膛》中的山貓聽到別人說網(wǎng)上有《最后一顆子彈留給我》的小說，他說：“又是一群沒當過兵的人在那里瞎扯淡”，但情節(jié)里展示的是一個退伍特種兵寫的小說，客觀上就給了大眾真實的代入感，更能提高大眾對內(nèi)容的期待。大眾對這個文化產(chǎn)品的接受，促進了文化產(chǎn)品的生產(chǎn)，而且這個生產(chǎn)不是簡單的重復(fù)，而是螺旋式的遞進，影響著大眾社會的產(chǎn)品生產(chǎn)。

注釋：

1．方漢文著．《后現(xiàn)代主義文化心理： 拉康研究》, 上海三聯(lián)書店, 2000年版．

[1]劉揚著．媒介·景觀·社會[M]．重慶：重慶大學(xué)出版社，2010．

[2]（英）費瑟通著 劉精明譯．消費文化與后現(xiàn)代主義[M]．上海：譯林出版社出版社，2000．

[3]鄭祥福 葉暉 陳來儀著．大眾文化時代的消費問題研究[M]．北京：中國社會科學(xué)出版社，2008．

[4]李韋韋．消費社會中的符號消費與身份認同[J] ．湖北經(jīng)濟學(xué)院學(xué)報，2008（1）．

[5]陳華明．消費社會中的藝術(shù)生產(chǎn)與大眾文學(xué)[J]．西南民族大學(xué)學(xué)報．2004．（10）．

[6]陳偉球．關(guān)于近期軍旅題材電視劇的思考[J]．中國電視．2008．（11）．

[7]王川川．新世紀中國軍旅題材電視劇研究[J]．福建師范大學(xué)．2011．（3）．

[8]陳麗．電視劇《我是特種兵之利刃出鞘》研討會紀要[J]．當代電視．2012．（11）

[9]吳君紅． 情感突圍：淺析《我是特種兵》的人物塑造[J]．電影評介．2011．（7）．

王欽，學(xué)校：廣西大學(xué)，專業(yè)：文藝學(xué)。