鄒海玲

電視綜藝晚會，是以電視為載體，利用現(xiàn)代電視傳播手段重新進行藝術創(chuàng)作，并區(qū)別于專題性晚會的一種晚會形式。它是將舞蹈、音樂、小品、戲劇、戲曲、武術、雜技等藝術樣式進行巧妙的藝術編排的一種藝術形式。在我國，每當有重大節(jié)日或紀念日來臨之際，從中央至地方各級電視臺都會舉辦綜藝晚會，特別是除夕的晚上，收看中央電視臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會既是許多中國人度過農(nóng)歷新年的傳統(tǒng)，也是獨具中國特色的一道文化“大餐”。隨著高科技手段的應用以及廣大觀眾藝術口味不斷提高，如何在觀眾口味日趨“多元化”的今天，辦好一場高質量、高水準的綜藝晚會，是許多綜藝晚會導演面臨的難題。面對眾多的表演樣式和不斷豐富的新娛樂元素，人們也對綜藝晚會導演提出了更高、更多的能力訴求。

一、電視綜藝晚會導演的應有素質

（一）電視綜藝晚會導演的政治素質

隨著現(xiàn)代傳播方式的發(fā)展，電視綜藝晚會導演除了要面對現(xiàn)場的觀眾，還要面對電視機前數(shù)以萬計的觀眾，這就要求電視綜藝晚會導演在政治上要努力學習黨的方針、政策，不斷提高政治思想覺悟。在創(chuàng)作作品及導演晚會的過程中，更要學習關注中國新時代變化的進程，關注當代中國人生活中的新變化、精神世界里的新訴求，使其藝術作品及成果真正來源于生活，高于生活。

（二）電視綜藝晚會導演的業(yè)務素質

一名成功的電視綜藝晚會導演，往往對生活，對人生，有著高屋建瓴的理性認識和分析，對社會現(xiàn)象有其獨到的見解，對新生事物有著常人無法比擬的敏銳洞察力。這些卓越的能力會帶領他在質量良莠不齊的策劃方案中挑選出水平精良的作品。在面對不同年齡層次，不同需求品位的觀眾時，能夠將藝術性、思想性、娛樂性有機結合在一起，并將音樂、舞蹈、戲劇、曲藝、武術、小品、雜技、詩歌朗誦等各種娛樂表演形式有機結合在一起，并選擇最合適的方式展現(xiàn)這些藝術形式的特點和藝術魅力。

二、電視綜藝晚會導演的應有能力

（一）電視綜藝晚會導演的藝術能力

一名成功的電視綜藝晚會導演，對藝術有著自己的獨到見解，并對藝術有著鍥而不舍、孜孜不倦的追求。一位導演的藝術品味，將直接影響，甚至決定整臺晚會的藝術風格及整體品味。

在實際工作中，一味強調(diào)自己的個人喜好是不正確也不可取的。因此，導演還要不斷地充實自我，學習攝影，學習構圖，學習美術，學習影視語言的語法結構規(guī)則，學習其他優(yōu)秀導演的拍攝手法、表現(xiàn)方式，學習不斷開闊自己的藝術視野，不斷豐富個人的生活閱歷，努力提高自身的鑒賞水平，才能導演出一臺高質量、高水準的電視綜藝晚會，給廣大人民群眾奉送一場饕餮的視覺盛宴。

（二）電視綜藝晚會導演的創(chuàng)新能力

創(chuàng)新能力是一名導演能在藝術舞臺上孜孜不倦進步的動力，也是他能藝術人生中最重要的靈魂。一個創(chuàng)新能力強的電視綜藝晚會導演，不僅要有良好的發(fā)散思維能力，還要有對事物有著持之以恒的忍耐力，更重要的是還要有使二者有機結合的綜合能力。這正如溫家寶總理給青年學生所寄語的那樣：“仰望星空，腳踏實地?！?/p>

電視綜藝晚會大多是現(xiàn)場直播，是不能像拍攝電影、電視劇等藝術作品一樣倒回NG、重新開拍的。一臺晚會在策劃和準備期間，導演就已經(jīng)對整臺晚會的藝術風格、文化定位有了大致的輪廓，做到心中有數(shù)，甚至胸有成竹。在文藝節(jié)目競爭激烈的今天，導演為確保晚會的節(jié)目新穎，獲取較高的收視率，都要使出渾身解數(shù)，推陳出新，不斷制造新的“流行潮”與“引爆點”，吸引觀眾的口味，創(chuàng)造出“人無我有，人有我優(yōu)”的高質量高水準晚會節(jié)目。

（三）電視綜藝晚會導演的執(zhí)行能力

在電視綜藝晚會的具體指導過程中，更對晚會導演提出了更高的能力要求?？梢哉f，一臺電視晚會的成敗，導演的組織協(xié)調(diào)、實施執(zhí)行能力起著決定性的作用。導演不僅要能夠撰寫晚會節(jié)目的文案策劃、鏡頭腳本，能夠擔任現(xiàn)場導播的角色；還要確保現(xiàn)場導播時鏡頭調(diào)度的連結流暢，找到準確的切換點，選擇恰當?shù)呐臄z角度，運用合適的景別，熟練掌握鏡頭語言，并融入燈光、音響等技術環(huán)節(jié)，能夠保證將其創(chuàng)作的主題及立意完整明確得表達出來；更要協(xié)調(diào)好各部門之間的關系，讓各部門了解每一個細小環(huán)節(jié)的失誤都將造成巨大的損害，使得各部門都在導演的指揮下，有序的分工工作。

（作者單位：秦皇島市廣播電視臺）