在中國新舊文化交替的特定歷史時(shí)期，吳昌碩是對(duì)于中國傳統(tǒng)文化的繼承與創(chuàng)新的關(guān)鍵人物，亦是金石畫風(fēng)從晚清過渡到民國的主要傳承者。在近現(xiàn)代畫壇，其地位與影響力無人能及。吳昌碩詩、書、畫、印的全面成就，超越了自文人畫傳統(tǒng)產(chǎn)生以來的所有前賢，成為中國近代藝術(shù)史上一座難以企及的高峰，不論是在學(xué)術(shù)還是人文領(lǐng)域，所折射出的巨大影響力已經(jīng)愈加顯現(xiàn)。時(shí)值缶翁誕辰一百七十周年，北京匡時(shí)國際拍賣有限公司特別推出“苦鐵不朽——紀(jì)念吳昌碩誕辰一百七十周年作品專場”，精心斟選四十余件缶翁妙墨，以此向這位不朽的藝術(shù)巨匠致敬！

《花香四時(shí)》為缶翁晚年巨制，畫風(fēng)奔放雄勁，為先生畫藝純熟、精力彌滿之時(shí)的扛鼎之作。吳氏平日所作，多以單幅，且率性而為，鮮見對(duì)屏、四屏之制，將四時(shí)群芳聚于一畫，“詩、書、畫、印”熔為一爐，各項(xiàng)造詣均達(dá)到巔峰。畫面巧妙地以色助墨，以墨醒色，缶翁妙墨，大膽用色，淋漓寫意，蒼茫渾厚。此外白龍山人為此畫題盒，亦足見王一亭對(duì)吳昌碩此幅作品的推崇與贊嘆。

吳昌碩愛梅入骨，以作篆之法寫之，師造化得心源。作于1919年的《古雪》為吳昌碩晚年精品，用筆力透紙背，筆墨老辣靈動(dòng)，細(xì)枝隨意穿插，虛實(shí)相生之道十分考究，于筆墨中傾注了個(gè)人情感，灌注自己的思想，盡現(xiàn)缶翁在畫梅筆法上爐火純青的功力。本幅輔經(jīng)蔡辰男國泰美術(shù)館與著名實(shí)業(yè)家、加拿大僑領(lǐng)霍宗杰先生舊藏，具有難得的收藏和傳承序列。

吳昌碩的畫作以花卉為主，山水極少。史載其傳世作品“花卉二千，山水不過數(shù)十”，山水畫的價(jià)格也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于花卉，即使是其生前潤格也是山水“照花卉例加三倍”?！堆a(bǔ)天無術(shù)只看山》為吳昌碩晚年山水力作，隱現(xiàn)坐擁山林之高逸情懷。細(xì)觀吳昌碩古蒼峭峻的皴法，高度提煉了江南山水特具的清麗秀色；潤潔滃郁的墨法，無中生有地包裹著天地的靈性；紙移景換的構(gòu)圖，源自他胸中的萬壑千川；畫、印、詞、書，四美一通的精妙契合，寄懷了詩心文膽般的文學(xué)內(nèi)涵。加之又為著名實(shí)業(yè)家、加拿大僑領(lǐng)霍宗杰舊藏，流傳有序，極具收藏價(jià)值。

1977年，謙慎書道會(huì)為紀(jì)念“吳昌碩逝世五十年”，由二玄社特別印制紀(jì)念冊，將本幅《依樣》作為“葫蘆”題材的代表作收入其中。缶翁有詩云“法疑草圣傳，氣奪天池放”，又說“作畫時(shí)，須憑一股氣”。此幅，畫家以融草篆于一爐的老辣筆法入畫，錯(cuò)雜糾纏的藤蔓，如龍蛇疾走，橫伸直垂以至翻卷屈曲，筆勢酣暢縱橫，一氣呵成。

此幅為1915年，日本正金銀行上海分行經(jīng)理田中收藏，為慶祝其父田中常德六十大壽，特?zé)﹨求纠袭嬚摺：筠D(zhuǎn)入默當(dāng)軒主人張伯謹(jǐn)收藏。張伯謹(jǐn)（1903-1988）歷任國民政府教育部門要職，他性好書畫，與藝術(shù)界素有交往，尤嗜吳昌碩、齊白石作品，以日本民間歷年積累兩家作品頗豐，故他細(xì)選精彩者，并于上世紀(jì)八十年代初結(jié)集刊行。本幅乃缶老祝壽之作，故取“鶴壽”之意，喻高壽不知其紀(jì)，又長題述其取義淵源，善頌善壽，極盡吉兆之能事。以鶴入畫恐為他筆下僅見者，彌足珍貴！

本聯(lián)是應(yīng)吳興鐘氏祠堂新建落成而書。缶老故鄉(xiāng)安吉距吳興（即湖州）不遠(yuǎn)，青年時(shí)期亦曾在該地居留，既有同鄉(xiāng)之誼，復(fù)具于當(dāng)?shù)厣钪?，由他寫來自是恰?dāng)不過。對(duì)聯(lián)長約丈二，篆十六言，字大如拳，邊跋行書小字逾百，述鐘氏發(fā)源之始末。篆體字型稍呈狹長，結(jié)構(gòu)緊湊，規(guī)整中不淪沉滯，具古樸渾厚氣息，屬缶老書法創(chuàng)作成熟期的巨制。

北京匡時(shí)2014春季拍賣會(huì)

預(yù)展：5月30日—6月1日

拍賣：6月2日—6月4日

地點(diǎn)：北京國際飯店會(huì)議中心（建國門內(nèi)大街9號(hào)）endprint