王罡

賞析提要：這是以“草書字帖”單行本的形式公開出版發(fā)行的作品。題材重大，筆墨精湛，數(shù)量極少，5次出版。

久有凌云志，重上井岡山。千里來尋故地，舊貌變新顏。到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。過了黃洋界，險處不須看。風(fēng)雷動，旌旗奮，是人寰。三十八年過去，彈指一揮間?？缮暇盘鞌堅拢上挛逖笞谨M，談笑凱歌還。世上無難事，只要肯登攀。

鯤鵬展翅，九萬里，翻動扶搖羊角。背負(fù)青天朝下看，都是人間城郭。炮火連天，彈痕遍地。嚇倒蓬間雀。怎么得了，哎呀我要飛躍。借問君去何方，雀兒答道：有仙山瓊閣。不見前年秋月朗，訂了三家條約。還有吃的，土豆熟了，再加牛肉。不須放屁，試看天地翻覆。

這就是我們和大家共同欣賞的林散之草書代表作《毛澤東詞二首》的具體內(nèi)容。

說到這幅作品，林散之先生有一個不太愉快的過去。1975年，林散之出名之后，江蘇人民出版社開始計劃出版林散之的書法集，具體由張杰負(fù)責(zé)。這是第一次出版書法作品，林散之先生相當(dāng)重視，精心挑選了幾十幅不同年代、不同字體、不同風(fēng)格的精品。內(nèi)容以毛澤東的詩詞為主，還有少量唐詩、魯迅和林散之自己的詩。不完備的，先生臨時書寫補充，往往為了補充一幅字，要寫好幾張，從中選擇精品，花了幾個月的時間才準(zhǔn)備好。當(dāng)時“四人幫”還沒有垮臺，人們受“文化大革命”中的“破四舊，立四新”和“反對封、資、修”思想的影響十分嚴(yán)重。出版社對能否刊印唐詩和林散之的詩拿不準(zhǔn)，為了既能出林散之的書法又不出什么“政治問題”，出版社找出了萬全的方案。要求林散之把所有的毛澤東詩詞抄下來出版，林散之以沉默代替回答，這事也就擱下來了。直到1977年，打倒“四人幫”以后，出版社又想出了一個主意，要林散之書寫新發(fā)表的毛澤東詞《水調(diào)歌頭 重上井岡山》和《念奴嬌 鳥兒問答》，在出版的形式上，出版社又費了一番心思：在封面上只印“毛主席詞二首”，在封底用極小的字體注明“草書字帖”，用更小的字注明“林散之書”。就是這樣，林散之的草書作品終于在他80歲的最后一個月在國內(nèi)第一次公開出版發(fā)行了。

草書《毛澤東詞二首》題材重大，反映了二十世紀(jì)七十年代中期中國的重大事件，在林散之草書創(chuàng)作中占有十分重要的地位。1976年1月《詩刊》雜志發(fā)表毛澤東詞二首《水調(diào)歌頭 重上井岡山》和《念奴嬌 鳥兒問答》后，中華大地迅速掀起了學(xué)習(xí)宣傳毛澤東詞二首的熱潮，報紙、廣播、宣傳畫、黑板報、朗誦、合唱，還有張貼毛澤東1965年重上井岡山彩照等。林散之就是在這個形勢下按照出版社要求完成創(chuàng)作的。一共寫了6幅，這是從中選出的最好的一幅。作品氣勢宏偉，筆勢雄強，筆筆中鋒，線條瘦勁，遲澀厚重，超長特精。如作品中的“了”、“是”、“月”等，還有“流水”、“十八”，線條看起很細(xì)，實際上很有力，柔中有剛?！熬?、“山”、“到”、“揮”等字相對較大，而“不”、“間”、“上”相對較小，跌宕起伏，充滿了活力，給人以一種膨脹的感覺，近看有形，遠(yuǎn)看有勢。作品中的“水”、“重”、“舊”、“指”是濃墨，“九”、“入”、“人”、“還”是淡墨，“故地”、“登攀”是枯筆，有濃有淡，亦枯亦潤，濃淡結(jié)合，枯潤相發(fā)。據(jù)考證，這種內(nèi)容的作品一共不超過10幅。主要原因是《毛澤東詞二首》的內(nèi)容較長，林散之很少創(chuàng)作，一般就選其中的一句或兩句，如“舊貌變新顏”、“到處鶯歌燕舞”，“世上無難事，只要肯登攀”。創(chuàng)作少的另一個原因是政治因素。時間不長，就迎來了改革開放，人們的思想枷鎖已被打破，要“毛詩”草書的人明顯減少，林散之以唐詩宋詞和自作詩創(chuàng)作草書已成為一種時尚。1997年，林散之女婿、林散之研究專家李秋水編寫林散之藝術(shù)年表時，專門把這幅作品的出版情況收入1977年條目。具體內(nèi)容是：“12月，江蘇人民出版社出版先生所書毛主席《水調(diào)歌頭 重上井岡山》、《念奴嬌 鳥兒問答》詞二首?！?/p>

草書代表作手卷《毛澤東詞二首》先后5次出版。1977年12月，《毛主席詞二首》，江蘇人民出版社。1998年7月，《林散之書毛澤東詞》，古吳軒出版社。1999年6月，《藝術(shù)大師叢書 林散之》，古吳軒出版社。2012年5月，《林散之草書精品賞析》，文物出版社。2014年5月，《華人時刊》雜志第5期。

（作者系林散之草書收藏家、林散之草書鑒賞家）

欄目顧問：林筱之（林散之長子、著名書法家）

宋玉麟（江蘇省美協(xié)主席、林散之作品收藏家）endprint