何雨虹
摘要:本文就戲曲音樂及梆子戲唱腔中調(diào)性調(diào)式的運用進行了簡要的分析,希望借此文內(nèi)容能為梆子戲的傳承發(fā)展提供一份借鑒建議。
關鍵詞:戲曲音樂 唱腔音樂 調(diào)式交替 調(diào)協(xié)式調(diào)性 主要手法
在我國,梆子戲可以說是僅次于京劇的地方聲腔,其規(guī)模非常宏大。梆子這一聲腔體系中蘊含了眾多劇種,例如說:豫劇、秦腔、河北梆子、山東梆子等等。而戲曲音樂則是劇種中最為重要的核心標志,更是劇種鮮明特色的展現(xiàn)。梆子腔中蘊含了武場鑼鼓音樂、唱腔音樂以及曲牌音樂這三個部分,而其常用的板式則有八種:散板滾板、原版、快流水、流水、慢板、倒板以及緊打慢唱。梆子戲中,唱腔音樂的旋律更是多彩多樣,無論是板式構(gòu)造亦或是調(diào)式運用,都為其藝術(shù)旋律增添了頗多光彩。本文便基于梆子腔的調(diào)式調(diào)性以及唱腔音樂中所使用的調(diào)式方法進行了探索研究,現(xiàn)報告如下:
一、梆子戲唱腔中所使用的調(diào)式調(diào)性闡述
在梆子戲的唱腔當中,通常所使用的調(diào)式共有三種:其一,變宮(7)與帶變徽(#4)所組成的七聲bB徽調(diào)式。該調(diào)式的音樂階為:1=bE:567123#45,在音樂理論之中,將該調(diào)式簡稱為“雅樂調(diào)式”。在這種調(diào)式當中,除了主單音階“5”與原單音階“2”會頻繁出現(xiàn),顯示其音階自身的核心作用以外,七級間音樂“#4”與三級音階“7”也會表現(xiàn)出非常明顯的風格特點?!把艠氛{(diào)式”慣常都會使用于歡快明亮、情緒激昂的戲曲唱腔之中;其二,帶清角(4)與變宮(7)共同組成的氣聲bE宮殿式。該調(diào)式的音階為:1=bE12345671,在音樂理論中將該調(diào)式稱之為“清樂調(diào)式”。在該調(diào)式中,主音階“1”與原音階“5”會起到主要作用,而偏音階“4”與“7”則是起到修飾作用。變徽“#4”在該種調(diào)式中也會出現(xiàn),但一般起到的作用則是轉(zhuǎn)調(diào)或點綴?!扒鍢氛{(diào)式”一般會使用于情緒比較低沉、暗淡、緩和、抒情的戲曲唱段之中;其三,宮徽混合調(diào)式。這種調(diào)式所運用的特點為:唱腔的上句完全在宮殿式上鋪展開來,而下句則是在徽調(diào)式之上進行并且結(jié)束。一般來說,這種調(diào)式在流水板中非常常見。
在梆子戲的唱腔當中,不論是哪一種板式,在結(jié)構(gòu)上都擁有一個共同的特點:那便是均由一個對偶的上下句來增產(chǎn)出一個最基本的樂段。并且是每段之間均有銜接,從而組成唱段。這種形式在音樂理論上將其稱之為“樂段聚集”。
以上調(diào)式均在調(diào)性(此處指調(diào)高)上依照需求,例如說:演員自身的嗓音條件、戲曲唱腔旋律中所使用的音域范疇、男女唱腔之間的差異、真假聲的應用與轉(zhuǎn)換等情況內(nèi)容適當?shù)恼{(diào)整調(diào)性的高低。比如:徽調(diào)式可以在A調(diào)與B調(diào)之間,而宮調(diào)式則可以在D調(diào)與F調(diào)之間進行微調(diào)。除此之外,也會經(jīng)常使用bA、bB的宮式bE、F徽的所謂反調(diào)作用進行調(diào)性對比使用。
不論是徽調(diào)式亦或者宮調(diào)式,它們都具有共同的特點,那便是明亮有力。當然,這種特點和梆子戲高亢豪放的唱腔是密不可分的。
二、戲曲音樂中調(diào)式手法的運用闡述
在戲曲音樂的唱腔當中,其敘事性或抒情性的大段唱腔是非常常見的,特別是主角在戲曲中的核心唱段規(guī)模更是很大。一般來說,十余分鐘的唱段非常正常。那么,在規(guī)模如此宏大的長短當中,想要避免唱腔單調(diào)平伏,促使其具有充分的新鮮感,便應當注重情緒的渲染,將其情緒逐漸推上高潮,使其更加具有層次和完整性。那么如何運用調(diào)式手法將其進行完整的把握呢?那么除了使用速度、板式以及力度等變化以外,在梆子戲中也時常會使用調(diào)式調(diào)性的對比來體現(xiàn)。其主要表現(xiàn)手法有以下三種:其一,調(diào)式的轉(zhuǎn)換。一般來說調(diào)式轉(zhuǎn)換這種方式通常是為了適應戲曲中的唱詞要變現(xiàn)出的內(nèi)涵以及戲曲唱腔的發(fā)展層次需求而運用在相同板式之間的一種展現(xiàn)手法,通過這種手法來表現(xiàn)出同前段唱腔之間的差別對比。這種方式便是利用新的情緒或者音樂形象來展現(xiàn)出戲曲唱腔中層次的發(fā)展需求。例如說,唱腔的前部分為宮調(diào)式,而后部分則是徽調(diào)式或者反宮調(diào)式,那么這種手法便可以單獨使用,也可以結(jié)合不同的力度變化、速度變化以及板式變化綜合使用;其二,調(diào)式交替。在相同的唱段內(nèi),運用徽調(diào)式與宮調(diào)式兩種樂段相互交替出現(xiàn),促使唱段與唱段之間不停產(chǎn)生色彩之間的對比。該種對比手法在使用的過程中應當注意不同調(diào)式交替轉(zhuǎn)換時應當保持音調(diào)旋律的自然流暢,避免產(chǎn)生不自然或者生硬的感覺;其三,離調(diào)。這種音調(diào)指的便是在短暫的離開本調(diào)式以后,隨機又返回到本調(diào)內(nèi)的慣常使用手法。
三、結(jié)語
綜上所述,當前的梆子戲其板式與腔調(diào)是由歷年歷代的梆子戲藝術(shù)家傳承下來的,其中飽含著無數(shù)藝術(shù)的沉淀與積累。這些年來,經(jīng)過不斷的傳承與創(chuàng)新,梆子戲也逐漸形成了專屬于它的地方特色,更為多彩多姿。本文通過闡述了梆子戲唱腔音樂中調(diào)式調(diào)性與唱腔音樂的關系及發(fā)展前景,對調(diào)式調(diào)性手法的運用進行了一些探討,希望借助這些內(nèi)容,可以推動我國傳統(tǒng)戲曲的可持續(xù)發(fā)展,讓新一代的年輕人,認識傳統(tǒng)戲曲文化,并可以將傳統(tǒng)戲曲文化傳承下去。
參考文獻:
[1]李培華.梆子戲中伴奏與唱腔的關系[J].劇影月報,2008,(06).
[2]王九篩,武兆鵬.北路梆子唱腔音樂旋律發(fā)展的主要手法初探[J].戲曲藝術(shù),2008,(02).
[3]鄧小秋.京劇與梆子[J].當代戲劇,2007,(04).
[4]吳敢,董瑞華.徐州梆子劇種特征論略(一)[J].徐州工程學院學報(社會科學版),2009,(05).
[5]張臣明.梆子戲的演與聲腔[J].劇影月報,2006,(03).