王教軍

摘 要：淮劇打擊的主要成員，不外乎板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼四件樂(lè)器。然而在近一百年前的清末年初，鐃鈸卻并不為戲劇界所重視，大約在民國(guó)十年，名武生俞振庭經(jīng)過(guò)考察，發(fā)現(xiàn)“武三場(chǎng)”沒(méi)有梆子戲的打擊樂(lè)營(yíng)造的氣氛熱烈、宏大、有氣勢(shì)，究其，就在于少了鐃鈸。

關(guān)鍵詞：淮??；鑼鼓；戲曲音樂(lè)

中圖分類號(hào)：J812.8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）12-0021-02

淮劇打擊的主要成員，不外乎板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼四件樂(lè)器。然而在近一百年前的清末年初，鐃鈸卻并不為戲劇界所重視，大約在民國(guó)十年，名武生俞振庭經(jīng)過(guò)考察，發(fā)現(xiàn)“武三場(chǎng)”沒(méi)有梆子戲的打擊樂(lè)營(yíng)造的氣氛熱烈、宏大、有氣勢(shì)，究其，就在于少了鐃鈸。從此鐃鈸受到淮劇界的青睞，樂(lè)隊(duì)中派專人負(fù)責(zé)，并在長(zhǎng)期的舞臺(tái)演出實(shí)踐中確立了不可替代的牢固地位，也使它的藝術(shù)品位躍上了一個(gè)高級(jí)臺(tái)階，形成了一套完整的藝術(shù)體系。

一、鐃鈸拓寬了淮劇打擊樂(lè)的表現(xiàn)力

從早期留下的資料唱片中，我們可以領(lǐng)略到?jīng)]有鐃鈸的淮劇打擊樂(lè)是何等滋味。而自鐃鈸正式擔(dān)綱樂(lè)隊(duì)后，則使淮劇打擊樂(lè)的配制趨于合理和完整。下面從幾個(gè)側(cè)面解剖：

（一）樂(lè)音分析。大鑼的鑼音主要有兩種：“空”與“匡”；小鑼同大鑼，鑼音中也有兩種：“令”與“臺(tái)”。而鐃鈸本身的樂(lè)音就有三種：“才”、“七”、“撲”，其他變化不在其內(nèi)。

淮劇表現(xiàn)的題材極為廣泛，大到千軍萬(wàn)馬的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，小到穿針引線的生活細(xì)節(jié)，要表達(dá)這么多的內(nèi)容，單靠大鑼和小鑼的兩下子顯然難以勝任。鐃鈸介入后，情況就根本改觀了。音樂(lè)就是這么神奇！我們的祖先憑借“宮、商、角、徵、羽”五音，譜寫出那么多傳世的曲目。薈集歐洲的偉大音樂(lè)家們所留下的不朽名作，說(shuō)到主要音符也就7個(gè)而已。同此一理，淮劇打擊樂(lè)在強(qiáng)調(diào)了鐃鈸的同時(shí)，如虎添翼般地創(chuàng)造了無(wú)數(shù)個(gè)精彩妙絕的“鑼鼓經(jīng)”樂(lè)章。

（二）音量比較。雖說(shuō)大鑼、小鑼和鐃鈸都?xì)w屬銅響器一類，但三者的聲音大小卻殊別迥異。大鑼聲音最大，傳得最遠(yuǎn)，標(biāo)準(zhǔn)大鑼的音波有“十三個(gè)浪頭”之說(shuō)，鐃鈸聲音清脆明亮，激越高亢，有一種沖擊波，令人震撼；小鑼的音量最小，然使用最為頻繁。

（三）節(jié)奏性的變化?；磩〉囊?guī)律：大鑼管重拍，小鑼在弱拍，形成一張一馳之勢(shì)。鐃鈸單奏側(cè)重后半拍，宛如斯特勞斯舞曲，強(qiáng)調(diào)了后半拍，節(jié)奏一下子就變得充滿活力，跌宕起伏，層次分明。值得一提，鐃鈸的余音相對(duì)較長(zhǎng)，故在時(shí)空上為打擊樂(lè)所必需的張力提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。

（四）組合成完整的音樂(lè)形象?；磩〈驌魳?lè)最初是為配合演員的表演而設(shè)置的。在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)前輩藝術(shù)家的辛勤勞動(dòng)和創(chuàng)造，淮劇打擊樂(lè)得到自我完善和發(fā)展，遂形成一整套的藝術(shù)體系。最顯著的結(jié)晶是一系列“鑼鼓經(jīng)”的誕生，它是淮劇諸多程式的一種供給后人學(xué)習(xí)鑒賞。

從“鑼鼓經(jīng)”某些叫法上，我們還能找出它起始的原因，如“起霸”、“馬腿”、“撲燈蛾”、“撞金鐘”、“水底魚(yú)”等。由于這些經(jīng)典的鑼鼓不僅具有生動(dòng)的內(nèi)容，同時(shí)還蘊(yùn)含很強(qiáng)的外延，因此被后人廣泛運(yùn)用。毫不夸張地說(shuō)，淮劇的鑼鼓經(jīng)是由特殊的音符和鮮明的節(jié)奏所組成的音樂(lè)形象，它把各種自然現(xiàn)象和人類活動(dòng)藝術(shù)地再現(xiàn)在舞臺(tái)上。

二、鐃鈸的藝術(shù)美

俗話說(shuō)：“行行出狀元”。鐃鈸從單一的銅響器上升到音樂(lè)形象，其藝術(shù)美不乏可陳?；磩”硌菟囆g(shù)有一共同的特質(zhì)，就是講究“味兒”和“勁頭”?，F(xiàn)場(chǎng)演出的鐃鈸水平高低的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然也離不開(kāi)這兩條原則。

所謂“味兒”就是樂(lè)器本身發(fā)出的“正聲”，而凡是“正聲”必然是悅耳動(dòng)聽(tīng)，符合樂(lè)音規(guī)律的。說(shuō)起來(lái)似乎簡(jiǎn)單，做到卻非易事。尤其是像鐃鈸這種純金屬樂(lè)器，相互擊打出噪聲倒是習(xí)以為常的。若要下下有“味兒”得花上多年的扎實(shí)基本功訓(xùn)練才能得心應(yīng)手?；仡櫱拜吽囆g(shù)家，哪一位“好鐃鈸”不是在舞臺(tái)上磨練了幾十年？

所謂“勁頭”就是指樂(lè)器隨舞臺(tái)上的需要所達(dá)到的強(qiáng)弱變化，樂(lè)音長(zhǎng)短。這點(diǎn)實(shí)際是在“味正”的基礎(chǔ)上進(jìn)一步要求，沒(méi)味兒何談勁頭？勁頭好還須具備以下幾個(gè)條件：一是要有副好身體。因?yàn)榇蜱t鈸是非常勞累的工作，往往一出重頭戲干下來(lái)，三九寒天衣服都會(huì)汗?jié)?，沒(méi)有堅(jiān)強(qiáng)的體魄事到臨頭只能是心有余力而不足。二是具有良好的節(jié)奏感?；磩〉墓?jié)奏可以用既穩(wěn)又活來(lái)概括，穩(wěn)是指總體感覺(jué)不能搖搖晃晃，活是指具體的音符時(shí)值不能機(jī)械地去丈量，包含著無(wú)窮變數(shù)。前面已說(shuō)到，鐃鈸在節(jié)奏上主管后半拍，尤其像“快沖頭”這樣的高速度打好后半拍確實(shí)是頗見(jiàn)功力的。三是對(duì)戲要熟，并能準(zhǔn)確把握演員的心理和身段。假如一位鐃鈸手每下都如演員心里所想，又在身段上配合得如影隨形，演中和觀眾能不為其喝彩嗎？

上面我們談了“味兒”和“勁頭”兩大要素。前人曾這樣評(píng)述淮劇打擊樂(lè)：板鼓要準(zhǔn)，大鑼要沖，鐃鈸要緊，小鑼在穩(wěn)。雖有一定道理，卻未盡然。我認(rèn)為關(guān)于鐃鈸還有幾點(diǎn)值得一書。

（一）“挑”。如“望家鄉(xiāng)”最后收尾“倉(cāng)才倉(cāng)倉(cāng)”之“才”就是典型例子。這個(gè)“挑”需打出神彩，讓人為之一驚，才算是為下面的接唱作了充分鋪墊?！短艋嚒犯邔櫟娜鹑?，鐃鈸的“挑”正是施展用武之地之時(shí)。再如“馬腿”之“才”，鐃鈸不挑起，整個(gè)鑼經(jīng)神韻頓失。

（二）“逗”和“加花”。淮劇打擊樂(lè)的“撤鑼”編排得非常巧妙，打出境界會(huì)令知音叫好，而要打出一朵花，其決定的因素在于鐃鈸的“逗”和“加花”。鐃鈸加花是十分有趣的，特別讓人心曠神怡。

（三）“回頭”。這是鐃鈸的獨(dú)奏牌子，先急后舒，卻一個(gè)音都不能走味。

（四）“撞金鐘”。這個(gè)牌子用來(lái)表達(dá)人物的彷徨、失落的內(nèi)心世界真是惟妙惟肖，這也是鐃鈸所著意表現(xiàn)的地方。常言道：“心里有，手里才有”。所以，除了必備的基本功和其他先決條件，加強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)是提高鐃鈸演奏水平的重要一環(huán)。

三、大鑼的強(qiáng)音量與快節(jié)奏演奏

要想正直發(fā)揮大鑼在舞臺(tái)上的藝術(shù)表現(xiàn)作用，必須要解決一個(gè)大鑼演奏基本功問(wèn)題。大鑼的演奏方法豐富，如輕、重、快、慢……但在這眾多的大鑼演奏方法中，最難掌握的是強(qiáng)音量與快節(jié)奏的演奏。它的技術(shù)成與否也直接代替大鑼的基本功是否到位。平常的演奏中，由于這一技術(shù)的缺乏，經(jīng)常使一些鼓點(diǎn)失去應(yīng)有的感情和效果，如在具體演奏鼓點(diǎn)《沖頭》時(shí)，大鑼的音響強(qiáng)度達(dá)不到，被其它打擊樂(lè)所軟化，給人的感覺(jué)就會(huì)是……才倉(cāng)才倉(cāng)……具體演奏鼓點(diǎn)《急急風(fēng)》時(shí)，由于鼓錘速度跟上不，不能使所奏音響與釵、小鑼同擊，又似有……倉(cāng)才倉(cāng)才……的效果，散板引子倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)-才-來(lái)倉(cāng)……由于打擊樂(lè)力度和速度跟不上，其它樂(lè)隊(duì)無(wú)法演奏，這樣所奏的鼓點(diǎn)效果就完全達(dá)不到預(yù)期效果。

要想達(dá)到大鑼的強(qiáng)音量與快節(jié)奏技術(shù)，必須有三方面的要素：一是良好精神氣質(zhì)；二是要有激動(dòng)的思想感情和深長(zhǎng)氣息；三是要刻苦磨練，掌握動(dòng)作技巧。演奏大鑼的同志，如果是沒(méi)有精神，是不可能打得出優(yōu)美健康的大鑼音色的。所以平常一定要鍛煉身體，增強(qiáng)體制，為大鑼的演奏力度典定基本，有了健康身體，如感情干疤也同樣打不出強(qiáng)而美的大鑼音色，平常在具體的演奏中，一定要不斷積累感情食糧，使自己在大鑼演奏中，通過(guò)感情的激動(dòng)，氣息深長(zhǎng)，技巧隨著感情的激動(dòng)而全部得到發(fā)揮，所打鼓點(diǎn)的感情也和劇中人物感情相一致，所以說(shuō)這才是和舞臺(tái)上的演員感情配合默契的最佳方法和途徑。關(guān)于演奏技巧問(wèn)題要和力度與中堂為目的、鑼鼓力度達(dá)不到中堂，不但音色不美，音強(qiáng)也是肯定不得出來(lái)的，力度中堂二者不可缺一，有句行話，臺(tái)上幾分鐘，臺(tái)下幾年功，就準(zhǔn)確的說(shuō)明了從事舞臺(tái)藝術(shù)人員，苦練基本功問(wèn)題，節(jié)奏大鑼強(qiáng)奏，全臂手動(dòng)幅度較大，手腕要有彈性力度的配合，鑼錘只有中堂，才能容易達(dá)到預(yù)想的強(qiáng)音量效果?？旃?jié)奏強(qiáng)奏時(shí)，隨著節(jié)奏的加快運(yùn)錘幅度相應(yīng)變小，這樣在運(yùn)錘幅度較小的情況下，必須有小臂的支持、內(nèi)力的配合，手腕彈性力度更為重要，這樣才能打出快節(jié)奏音量的大鑼音色。強(qiáng)音量，快節(jié)奏問(wèn)題解決了，也即基本大鑼的基本功達(dá)到了。再加平常的舞臺(tái)具體實(shí)踐，感情的不斷積累，大鑼技巧就會(huì)充分得到發(fā)揮，運(yùn)用自如。才能真正為樂(lè)隊(duì)增添色彩。為舞臺(tái)劇情服務(wù)，才能真正在舞臺(tái)上迸發(fā)出和諧的感情氣氛。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉陽(yáng).創(chuàng)造性的體驗(yàn)——斯波琳和她的戲劇游戲理論[M].上海戲劇學(xué)院研究生部印，2006.

[2]袁靜芳.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)概論[M].上海音樂(lè)出版社，2000.