巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品分析

陳蕾

摘要：復(fù)調(diào)音樂是鋼琴學(xué)習(xí)中的重要內(nèi)容，在鋼琴作品中經(jīng)常能夠看見復(fù)調(diào)音樂。對(duì)于復(fù)調(diào)音樂的學(xué)習(xí)關(guān)鍵在于學(xué)習(xí)復(fù)調(diào)大師巴赫的鋼琴作品。巴赫是世界級(jí)音樂大師，《巴赫初級(jí)鋼琴曲集》和《巴赫創(chuàng)意曲集》是最佳復(fù)調(diào)音樂教材。加強(qiáng)對(duì)巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品的研究具有重要意義。本文將重點(diǎn)探討巴赫的鋼琴復(fù)調(diào)作品。

關(guān)鍵詞：復(fù)調(diào)音樂 巴赫 風(fēng)格

在鋼琴學(xué)習(xí)中對(duì)復(fù)調(diào)音樂的學(xué)習(xí)占據(jù)著重要位置。所謂復(fù)調(diào)音樂指的是多聲部、順理成章的音樂。在17到18世紀(jì)時(shí)，復(fù)調(diào)音樂在歐洲非常流行。主調(diào)音樂和復(fù)調(diào)音樂是鋼琴學(xué)習(xí)的重要元素。復(fù)調(diào)音樂與主調(diào)音樂有明顯區(qū)別，主調(diào)音樂本身旋律與和聲是有主次之分的，而復(fù)調(diào)音樂本身卻是由幾個(gè)并行不悖的線條組成。

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫，法國著名的音樂家之一。他對(duì)世界音樂的影響非常深遠(yuǎn)。巴赫是著名的復(fù)調(diào)音樂大師，其復(fù)調(diào)作品具有重要意義。許多音樂評(píng)論家都認(rèn)為要想理解歐洲音樂就必須要理解巴赫，巴赫的復(fù)調(diào)音樂作品是不可忽視的環(huán)節(jié)。

一、巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品的風(fēng)格

巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品有許多，如果按照時(shí)間順序來對(duì)其進(jìn)行劃分，則可以分為《巴赫初級(jí)鋼琴曲集》、《小前奏曲與賦格》、《創(chuàng)意曲集》、《法國組曲》、《英國組曲》以及《平均律曲集》。這些作品具有濃厚的巴赫色彩，反映了其典型的音樂風(fēng)格。

（一）世俗性、民間性風(fēng)格。巴赫的復(fù)調(diào)作品在音樂作品中具有鮮明的世俗性與民間性。有的人把民間音樂素材當(dāng)作巴赫音樂語言的基礎(chǔ)，這種說法是有一定道理的。這種世俗性和民間性風(fēng)格表現(xiàn)在巴赫作品的不少作品中有體現(xiàn)。在《平均律鋼琴曲集》的第一卷“E大調(diào)前奏曲”中就有著濃厚的牧歌風(fēng)味，在其“#C小調(diào)賦格”中則具有歡快明亮的風(fēng)格。作為獻(xiàn)給其妻子的《法國組曲》更是具有鮮明的世俗性，這首組曲充滿著“幸福的味道”，整個(gè)音樂給我們以細(xì)膩、溫暖動(dòng)人的感覺?！队M曲》是獻(xiàn)給英國貴族的音樂，在這組歌曲中透露出的既有浪漫的氣息，同時(shí)也莊嚴(yán)肅穆。曲子精致優(yōu)雅同時(shí)富有人性化。

（二）氣勢(shì)恢宏。通過對(duì)巴赫復(fù)調(diào)音樂作品進(jìn)行深入研究我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)其作品本身具有哥特式建筑風(fēng)格。通過其北德管風(fēng)琴展現(xiàn)出了強(qiáng)大感染力。聆聽他的音樂能夠給我們呈現(xiàn)出神秘的哥特式教堂。深沉、莊重、氣勢(shì)恢宏是巴赫賦格作品的典型特征。

（三）宗教性風(fēng)格。巴赫受宗教影響較深。在其少年時(shí)期便進(jìn)入宗教世界。在長(zhǎng)期的浸潤(rùn)中巴赫成為一名虔誠的新教徒。他的音樂作品也展現(xiàn)出了濃厚的宗教性風(fēng)格。在巴赫看來世界萬物都是上帝賜予的，他的音樂作品中含有明顯的宗教因素也就不奇怪了。在他的音樂作品中往往具有對(duì)人類災(zāi)難的痛苦以及對(duì)大眾的同情與憐憫，此外還有對(duì)天國幸福的渴望與祈禱。在這方面《平均律鋼琴曲集》第一卷中的“bE大調(diào)前奏曲”就是一個(gè)典型，該曲子表達(dá)出了對(duì)上帝的虔誠和祈禱。在第二卷中則是沉思冥想，在神靈面前進(jìn)行懺悔。

（四）動(dòng)力性風(fēng)格。所謂動(dòng)力性風(fēng)格主要指的是其音樂作品能夠沖破原有秩序的平衡，從而具有變幻無窮的特性以及強(qiáng)烈的動(dòng)感。巴赫復(fù)調(diào)音樂作品中之所以有這樣的特點(diǎn)主要是各個(gè)聲部間停頓的不一致造成的?！队M曲》的前奏曲就是一個(gè)典型。該作品旋律音樂呈現(xiàn)出無窮動(dòng)的特征，是巴赫作品動(dòng)力性風(fēng)格的典型表現(xiàn)。

（五）復(fù)調(diào)音樂主調(diào)化。復(fù)調(diào)與主調(diào)相結(jié)合是巴赫音樂作品的典型風(fēng)格。他的這種音樂風(fēng)格與教會(huì)調(diào)式復(fù)調(diào)音樂相比已經(jīng)有著明顯區(qū)別。傳統(tǒng)教會(huì)復(fù)調(diào)音單純地復(fù)調(diào)音樂，而巴赫音樂是建立以復(fù)調(diào)為主并與主調(diào)相結(jié)合。大、小功能體系在巴赫作品中已經(jīng)基本定型，他的復(fù)調(diào)技術(shù)水平已經(jīng)達(dá)到了前所未有的境地。貝多芬贊譽(yù)巴赫是“和聲的創(chuàng)造者”，這一稱號(hào)巴赫是當(dāng)之無愧的。

二、巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品的彈奏原則

巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品有著鮮明特色，想要在鋼琴演奏中表達(dá)出其特色就需要按照科學(xué)的原則來進(jìn)行彈奏。通常巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品的演奏對(duì)聲部組織、力度范圍、踏板、裝飾音奏法、主題及對(duì)題等有著明確要求。詳細(xì)分析這些要求是演奏好巴赫作品的重要前提。

聲部組織。巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品對(duì)聲部組織的要求極為嚴(yán)格，在演奏過程中必須要把每個(gè)音符都嚴(yán)格的組織在一定的聲部關(guān)系中。這些音符相互吸引、相互制約。構(gòu)建合理的音樂內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及聲部關(guān)系是巴赫鋼琴復(fù)調(diào)音樂作品的基本要求。

力度范圍。從力度范圍上來看巴洛克時(shí)期的鋼琴音樂的音量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于現(xiàn)代鋼琴作品。因而對(duì)力度控制的把握就顯得最重要。一般情況下把力度控制在pp-mf最合適。彈琴深度一般保持在3/4。

裝飾音奏法。對(duì)于裝飾音奏法需要演奏師加強(qiáng)音響資料的選擇。巴赫鋼琴音樂作品通常是不需要增加任何音符來進(jìn)行彈奏的。從樂譜上來看裝飾音奏難度較大，因?yàn)闃纷V上一般既有原型，同時(shí)也有帶裝飾的變體。此外樂譜中表明的裝飾音符號(hào)也有在實(shí)際過程中有可能并不按照這種情形來進(jìn)行演奏。

主題及對(duì)題。對(duì)于主題及對(duì)題的把握，演奏人員需要從其基本形態(tài)以及變化形態(tài)來進(jìn)行掌握。在彈奏過程中需要保持統(tǒng)一性。對(duì)于連奏以及斷奏的處理。在實(shí)際演奏過程中對(duì)于八分音奏一般需要斷奏，四分音符則是可連、可斷。對(duì)于時(shí)值則要根據(jù)音符來確定，一般情況八分音符斷奏時(shí)值短于十六分音符。對(duì)于四分音符時(shí)值則不能短于八分音符。在彈奏之前演奏人員需要對(duì)音色、力度進(jìn)行預(yù)想，彈奏過程中需要注意培養(yǎng)自身傾聽、辨別以及調(diào)整的能力。

三、巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品的演奏技巧

巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品的演奏技巧可以從觸鍵、節(jié)奏與速度的把握、裝飾音、聲音與線條來進(jìn)行論述。

（一） 觸鍵。隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，鋼琴更新?lián)Q代越來越快。巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品主要是基于羽管建琴的基礎(chǔ)上彈奏出來的。羽管琴本身的音量與音色是通過音栓來控制。對(duì)于聲音的強(qiáng)、弱和音樂的張弛感則是通過速度上的微小變化實(shí)現(xiàn)的。從這個(gè)角度來進(jìn)行分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)巴赫觸鍵的運(yùn)指是輕微。現(xiàn)代鋼琴演奏與羽管琴相比就有明顯區(qū)別。在演奏過程中手指只需要輕巧觸鍵。對(duì)于斷奏的處理一般則是通過手指快速擊鍵來實(shí)現(xiàn)。

（二）對(duì)節(jié)奏與速度的把握。節(jié)奏與速度是決定鋼琴演奏效果的重要因素。巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品的節(jié)奏是以平穩(wěn)著稱的。在演奏過程中必須要保持作品的基本節(jié)奏的平穩(wěn)如一。

（三）裝飾音。巴赫作品中的裝飾音可以分為倚音、回音、顫音、波音形式。在演奏這幾種音的時(shí)候都是不同的。要根據(jù)其自身特點(diǎn)來演奏，倚音本身是用來作為由裝飾音滑向被裝飾音的修飾手段?；匾舸蠖嘤糜诳焖傺葑嘀?，在表情樂章中則要求舒緩演奏。顫音基本上可以分為上顫音和下顫音。上顫音的奏法；裝飾音應(yīng)從被裝飾的音的上方開始加前綴。下顫音的奏法：裝飾音應(yīng)從被裝飾音的下方開始加前綴。波音的演奏方法與現(xiàn)代理論的要求是相同的?？偟膩碚f就是在演奏過程中不能彈得太急，也不能太強(qiáng)。在適當(dāng)情況下為了更好的表達(dá)情感也可以做即興演奏處理。

復(fù)調(diào)音樂是鋼琴學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容，把握復(fù)調(diào)音樂的特色，熟悉復(fù)調(diào)音樂的演奏技巧是提高鋼琴演奏水平的必然要求。巴赫復(fù)調(diào)作品是典型的鋼琴復(fù)調(diào)音樂，巴赫作品具有典型意義，加強(qiáng)對(duì)巴赫鋼琴復(fù)調(diào)音樂作品的學(xué)習(xí)非常重要。

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