淺談潮劇中二弦的定弦特點與指法

楊穗豐

摘要：潮劇是潮汕地區(qū)具有文化特色的劇種，它富有獨有的風(fēng)格，也是一種古老劇種之一。潮劇中的音樂極富地方色彩，其中的二弦在舞臺伴奏上起了領(lǐng)奏的作用。在潮劇伴奏中，二弦有著獨特的演奏方式和定音技巧。本文將介紹潮州二弦的定音特點與指法，旨為潮州音樂愛好者和同行探討經(jīng)驗。

關(guān)鍵詞：樂器 領(lǐng)奏 二弦 定弦 指法

二弦，在潮劇伴奏中稱為頭弦，執(zhí)掌頭弦的人稱為頭手（音樂首席）。二弦是我國民族樂器中的弓弦樂器之一，也可以稱為民族器樂百花園中一支獨特的奇葩。其中最為獨特的是它并非一般弓弦樂器的五度定弦，而是固定為四度定弦，“C、F”（下調(diào)51弦）。

一、潮州二弦的定弦特點

潮劇領(lǐng)奏樂器二弦定弦以“C、F”，是其它引弓弦樂器所不具備的定弦特點。潮劇的調(diào)式分為 “輕三六” 調(diào)、“重三六” 調(diào)、“活五” 調(diào)、“反線” 調(diào)等。潮劇獨有的調(diào)式造成潮劇的領(lǐng)奏樂器（即潮州二弦）具有其獨特的定弦特點。

（一）“輕三六”調(diào)

是以“6、1、3、5”音為主要音群組織而構(gòu)成旋律的調(diào)式，“輕三六”調(diào)多用于歡樂跳躍的曲調(diào)，表現(xiàn)出歡快的氣氛。那么二弦在演奏上就要多用外弦的“1、2、3”音，因為外弦的“1、2、3”音發(fā)音比較明亮清脆，能較容易地演奏出歡快的樂感。而內(nèi)弦的“6”音也較為常用，體現(xiàn)出“輕六”的特點。

（二）“重三六”調(diào)

是以“7、1、2、4”音為主要音群組織而構(gòu)成旋律的調(diào)式，“重三六”調(diào)多用于莊穆、沉重、激昂的氣氛，相比 “輕三六”調(diào)來說，二弦的演奏風(fēng)格就大不相同了。這是因為二弦內(nèi)弦的“1、2”音發(fā)音后，音色沉厚而有韻，再加上弓指力的配合，能達(dá)到莊穆、沉重、激昂的效果。而內(nèi)弦的“7”音，也正體現(xiàn)出“重六”的特點。

（三）“活五” 調(diào)

是潮劇中最有特色的調(diào)式，也叫“秋五”調(diào)。其中，“五”指的是樂譜二四譜的“五”音（即簡譜的“2”音），“活”是指彈奏樂器演奏中的活指或揉音的意思。潮劇中的二弦演奏“活五調(diào)”也是潮劇伴奏中的特色之一。二弦以“2、4、1、4”音為主要音群組織定音，根據(jù)曲調(diào)實際應(yīng)用，不單是“2”音有了變動（“2”的音階比原來12平均律稍高大概1/3），而且“6”音也跟“2”音一樣的變動。還有“7、4、2”音的滑落上下不穩(wěn)定傾向較為明顯，能表現(xiàn)出揉音的特點。從樂譜二四譜上看，“活五”調(diào)只有五音，但在演奏中則通過不同的手法演奏一音數(shù)韻，變化不止十音。其中，二弦外弦空弦為“1”，按下二弦外弦的第一個音便是“2”音；而“活五”調(diào)的“3”音是沒有出現(xiàn)的，以“3”音作過渡，用食指從下到上做滑音，相當(dāng)于把“2”音變“活”，而體現(xiàn)出滑音的味道。而外弦空弦的“1”音，音色較為明亮、清跪、輕松，跟“活五”調(diào)本身的旋律表現(xiàn)不相諧調(diào)，所以在演奏上需要用內(nèi)弦的“1”音而非外弦的，使它的音色變得更加沉厚、委婉等效果，體現(xiàn)“活五”調(diào)的味道，否則會影響潮劇欣賞的效果。而內(nèi)弦的“2”音在“活五”調(diào)則不能用，因為用內(nèi)線“2”音的話就不能體現(xiàn)“活五”調(diào)中的“活”了。當(dāng)然從二弦指法、弓法的運用也要合理的掌握，或剛或?qū)?、或平而引送、或跌宕頓挫。

（四）“反線”調(diào)

在潮劇的伴奏中，二弦極少出現(xiàn)在“反線”調(diào)中，一般頭手（音樂首席）會以潮州嗩吶來代替二弦領(lǐng)奏其它樂器。

二弦演奏藝術(shù)始終遵循“強弱、快慢、輕重、長短”及“凝神于運弓之始，著力于行弓之終”的原則。然而，二弦演奏技巧其美妙之處在于手指按弦法，只有使用合理的手法，才能演奏出優(yōu)美清純、典雅古樸的潮州音樂。

二、潮州二弦的手指按弦法

（一）“蜻蜓指”按弦法：用手指心按弦，接觸點較大。是大弧指按弦法。其優(yōu)點是，由于接觸點較大，發(fā)出的音色較有厚度，顯得飽滿、柔和；其缺點是發(fā)音的靈敏性較差。

（二）“癩指”按弦法：用手指的下角尖按弦，接觸點小，是近于小弧指按弦法。其優(yōu)點是，由于接觸點較小，發(fā)音的靈敏度較強，顯得靈利、清脆；由于手指的按弦弧度太小，有屈摺感。故此，其缺點是，在運用“移”、“滑”指法時，靈活性差，音色缺乏厚度。

（三）“馬龍企指”按弦法：用半指心配合下角尖按弦，其接觸點大小是前兩種指法的中間狀態(tài)，是中弧指按弦法。此法使用時，手指的靈活程度的發(fā)音特點，介于前兩種指法的中間效果。

潮州二弦的三種按指法，各有其優(yōu)缺點，潮州音樂的四個調(diào)，各有其表現(xiàn)力，演奏時，為使其四個調(diào)更能充分發(fā)揮其功能作用，演奏者如何正確選擇相互適應(yīng)的二弦手指按弦法，是一個值得探索和研究的科學(xué)方法問題，在長期的實踐中，歸納出如下幾種嘗試性的配合運用方法。

左手使用“馬龍企指”按弦法，右手指對弓毛、竹加彈力、加內(nèi)力，比較適合演奏“輕三六調(diào)”、“重三六調(diào)”。左手使用“蜻蜓指”按弦法，右手指對弓毛、竹加彈力、加內(nèi)力，比較適合演奏“輕三重六調(diào)”、“活三五調(diào)”。

這樣，潮州二弦對四個調(diào)的演奏：各調(diào)的表現(xiàn)力更是無窮無盡；慢節(jié)奏時，發(fā)音不求很靈敏，音色要有厚度，顯得飽滿、柔和，（如演奏《昭君怨》頭板）；較快節(jié)奏或催奏時，演奏快速樂曲時，發(fā)音要靈敏，保持一定的音色堅實度，顯得輕捷、跳躍（如演奏《獅子戲球》）。由此可見，樂曲節(jié)奏的不同，必須采用相與適應(yīng)的按弦法進(jìn)行演奏。除“活三五調(diào)”外，其他各調(diào)均可使用“癩指”按弦法。