鄒志春 歐陽(yáng)斌鑫 張 沙

（春印工作室，江西景德鎮(zhèn) 333000）

高溫顏色釉彩繪是將高溫顏色釉作彩料繪制或填涂在瓷胎上的一種新的，也是當(dāng)下比較盛行的裝飾方法。它與過(guò)去顏色釉裝飾不同，前者是把多種燒成要求不同的高溫顏色釉控制在同一的燒成條件下，描繪出如山水、花鳥(niǎo)、人物、走獸、以及各種裝飾圖案等紋飾。用這種方法裝飾的瓷器，畫(huà)面內(nèi)容豐富，顏色艷麗，色澤通透瑩潤(rùn)。而后者則不需要繪制，直接將顏色釉施到坯胎上達(dá)到裝飾的效果。高溫顏色釉裝飾是創(chuàng)新的產(chǎn)物。它是一部分覺(jué)醒的陶瓷畫(huà)家擺脫千百年來(lái)的傳統(tǒng)繪畫(huà)意識(shí)的束縛，超越傳統(tǒng)，運(yùn)用新的創(chuàng)作手法，在作品中注入新的理念，開(kāi)辟出的一條新路。高溫顏色釉彩豐富了景德鎮(zhèn)陶瓷彩繪工藝。景德鎮(zhèn)高溫顏色釉品種繁多，有的亮麗，有的古樸，有的深沉，有的素雅潔凈。幾乎每一種心情和效果都能在景德鎮(zhèn)的釉料市場(chǎng)找到相對(duì)應(yīng)的釉色。如此豐富的釉料資源為藝術(shù)家們進(jìn)行高溫顏色釉彩繪的創(chuàng)作提供了極大的便利。這也加快了顏色釉在制瓷實(shí)踐中運(yùn)用。陶瓷裝飾不斷出現(xiàn)新技巧，已突破了以往的發(fā)展。這幾年,隨著人們生活水平和審美能力的不斷提升，運(yùn)用高溫顏色釉裝飾的陶瓷作品像潮水一樣涌入日常生活。

高溫顏色釉裝飾作為一種新的繪畫(huà)形式已經(jīng)被越來(lái)越多的人所熟悉運(yùn)用。高溫顏色釉裝飾和景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)青花瓷一樣是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的代表之一。不同于傳統(tǒng)青花瓷的內(nèi)斂和清雅，景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷藝術(shù)品釉色鮮美、色彩繽紛、藝術(shù)效果獨(dú)特，深受越來(lái)越多的陶瓷愛(ài)好者及普通消費(fèi)者喜愛(ài)。景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷藝術(shù)品有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

首先，高溫顏色釉陶瓷藝術(shù)品不易磨損，不易退色；無(wú)鉛無(wú)毒，環(huán)保健康。高溫顏色釉彩料和底釉釉質(zhì)是一致的,它和瓷胎經(jīng)過(guò)1380℃高溫一次燒成,彩料和底釉已經(jīng)完全融合在一起，而且那些重金屬元素也在高溫下完全燒融，因此沒(méi)有含鉛之類的弊病，經(jīng)久耐用。因?yàn)樗鼰o(wú)鉛無(wú)毒，環(huán)保健康的這一特點(diǎn)，高溫顏色釉彩繪裝飾也完全適用于生活用瓷?，F(xiàn)在景德鎮(zhèn)陶瓷市場(chǎng)也出現(xiàn)了很多用高溫顏色釉繪制的茶餐具。非常受消費(fèi)者的歡迎。

其次，高溫顏色釉陶瓷藝術(shù)品釉色鮮美、色彩繽紛、裝飾感極強(qiáng)。顏色釉獨(dú)有的肌理特點(diǎn)使得高溫顏色釉陶瓷藝術(shù)品層次更加豐富，表現(xiàn)更多元化。顏色釉在1380℃高溫的作用下，發(fā)生奇妙的變化，產(chǎn)生多彩多姿、如夢(mèng)似幻的視覺(jué)效果，其紋飾色釉既鮮艷奪目，又和諧統(tǒng)一。而且由于釉料復(fù)雜的化學(xué)成分，在高溫的作用下會(huì)產(chǎn)生變化多端的自然紋路，如運(yùn)用在不同的表現(xiàn)對(duì)象上所形成的種種特殊肌理，一旦和所追求的意象吻合，將會(huì)出現(xiàn)“天人合一”的境界。

最后，高溫顏色釉陶瓷藝術(shù)品極難掌控，所以它的成功率低而且不可復(fù)制，幾乎每一件都是獨(dú)一無(wú)二的。所以利用高溫顏色釉來(lái)進(jìn)行彩繪更像是一種藝術(shù)探險(xiǎn)。陶瓷藝術(shù)之所以被稱為“火的藝術(shù)”，原因就在于窯變的神秘莫測(cè)。就算掌握了各種顏色釉的調(diào)配、繪制工藝、燒成溫度等，制作過(guò)程中仍然有很多人不可控制的因素。對(duì)于高溫顏色釉的表現(xiàn)力，藝術(shù)家必須經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)驗(yàn)，才能較好地控制釉的表現(xiàn)效果。

高溫顏色釉的表現(xiàn)形式多樣，它可以和釉上彩、釉下彩甚至浮雕等工藝完美結(jié)合。多重工藝相互滲透，相得益彰。高溫顏色釉有豐富的色彩語(yǔ)言，以顏色釉的天然肌理與繪畫(huà)、雕刻相呼應(yīng),豐富了作品的觀賞特色。其性能各異，表現(xiàn)力極強(qiáng)，既可以表現(xiàn)真實(shí)具體的形象，也能表現(xiàn)概括抽象的形象。高溫顏色釉在釉下裝飾，其特點(diǎn)就是用高溫顏色釉作顏料，用繪畫(huà)或雕刻的技法填在瓷器畫(huà)面上，與青花料或釉下五彩料描繪的形象，組成完整紋飾的一種新技法。在釉下裝飾中，高溫顏色釉的表現(xiàn)形式可以多種多樣，既可以表現(xiàn)具體形象，也可以表現(xiàn)寫(xiě)意、抽象的形象。既可以把高溫釉當(dāng)彩料繪畫(huà)，也可以在塊面上通過(guò)其紋理顯示出自然的藝術(shù)效果。像筆者用高溫顏色釉和釉下五彩料來(lái)繪制時(shí)，通常會(huì)先用釉下五彩料勾勒出具體實(shí)物的輪廓，再結(jié)合各種顏色釉的特性，將其用來(lái)填充背景、衣紋或繪制成石頭、葉子等實(shí)物。景德鎮(zhèn)顏色釉品種繁多，色彩極其豐富，所以在創(chuàng)作過(guò)程中，可以直接將顏色釉當(dāng)成著色劑。用絢麗的窯變釉來(lái)描繪抽象的花海風(fēng)景是最適合不過(guò)的。也可以用它來(lái)繪制人物畫(huà)。筆者就經(jīng)常將很多種高溫顏色釉相互摻雜，表現(xiàn)美女豐富的衣紋，和夢(mèng)幻的背景。而經(jīng)過(guò)窯火燒制后，釉色之間會(huì)相互滲透融合，達(dá)到一種渾然天成，極其絢麗奪目的效果。高溫顏色釉彩繪的表現(xiàn)力絕對(duì)不輸于油畫(huà)。高溫顏色釉料化學(xué)成分很復(fù)雜，在高溫的作用下會(huì)產(chǎn)生變化多端的自然紋路，這些自然的紋路和肌理只要繪畫(huà)者巧妙運(yùn)用，其效果也會(huì)耐人尋味，充滿情趣。筆者就很喜歡利用這些美妙的肌理來(lái)表現(xiàn)具象的實(shí)物。顏色釉中有些是具有拉絲效果的，如果利用這類的色釉來(lái)表現(xiàn)動(dòng)物的羽毛，絕對(duì)是恰到好處。先用色料勾勒出鳥(niǎo)的頭部和外輪廓，身體羽毛的部分用各種顏色的拉絲釉里表現(xiàn)，絕對(duì)會(huì)妙趣橫生！而當(dāng)高溫顏色釉與青花料碰撞時(shí)，所產(chǎn)生的卻是青花斗彩的色彩效果，同時(shí)高溫顏色釉獨(dú)有的肌理，會(huì)使它層次更加豐富，更具立體感。

高溫顏色釉炫彩奪目，但要想完全掌握顏色釉，并且將它運(yùn)用得稱心如意卻是一個(gè)長(zhǎng)期摸索實(shí)踐的過(guò)程。筆者也是在無(wú)數(shù)次的實(shí)踐過(guò)程中才能初步了解顏色釉習(xí)性，要想完全掌握顏色釉，還得經(jīng)過(guò)更長(zhǎng)時(shí)間的摸索。在這里也只能分享一些創(chuàng)作時(shí)總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)。高溫顏色釉在工藝上極難操作，它不如青花料和釉下五彩料那么好掌控，并不是一種完美的彩繪材料。高溫顏色釉在燒成之前的顏色和燒成之后的發(fā)色是截然不同的，所以在繪制過(guò)程中，你無(wú)法直觀地看到色彩效果，其色彩搭配是否和諧，只能靠藝術(shù)家豐富的經(jīng)驗(yàn)在頭腦中進(jìn)行初步的估計(jì)和預(yù)想。人類的智慧是偉大的，高溫顏色釉雖然不完美，但并不影響藝術(shù)家們運(yùn)用它來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)。藝術(shù)家只要了解它的“脾氣”，熟悉善用它的特性，它將回饋你璀璨的視覺(jué)盛宴。

利用顏色釉來(lái)進(jìn)行彩繪，首先要掌握各種顏色釉的特性。高溫顏色釉是經(jīng)過(guò)氧化物在高溫?zé)煜庐a(chǎn)生變化莫測(cè)的色彩的釉料，它有很多特性，如：流動(dòng)性、發(fā)色性、開(kāi)片性、結(jié)晶性……不同的顏色釉有著不同的質(zhì)地和變化，從而產(chǎn)生不同的感受，因此顏色釉的質(zhì)地和色彩特性是利用顏色釉進(jìn)行陶瓷創(chuàng)作時(shí)必須首先考慮的前提因素。比如筆者很喜歡用翡翠綠來(lái)繪制荷花的葉子。但每次燒制的效果均有不同。翡翠綠是一種發(fā)色很豐富的高溫顏色釉，它的基色是如翡翠般的翠綠，翠綠里面有夾雜著一抹暗紅，兩者結(jié)合的顏色是一種時(shí)光藍(lán)，表層還帶著淡黃色的晶花，非常絢麗。這是燒制效果極佳才能出的效果。但翡翠綠本身是有一定流動(dòng)性的，要運(yùn)用它來(lái)繪制荷葉，得控制它流動(dòng)過(guò)大，以免流出坯體，粘到棚板，這樣瓷器取不下來(lái)就報(bào)廢了。所以一定要控制施釉的厚薄。施釉太厚，釉的流動(dòng)會(huì)更大。施釉太薄，釉的發(fā)色就不強(qiáng)，顏色達(dá)不到效果。如何控制好釉的厚薄，這沒(méi)有捷徑，只能在長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)。還有施釉的方法也會(huì)影響釉的燒制效果，筆者用筆涂、噴槍噴繪、釉壺吹釉三種不同的技法來(lái)施釉，他們出來(lái)的效果有很大的不同。噴槍噴繪，釉面更緊實(shí)，燒成后發(fā)色不強(qiáng)，而且釉面會(huì)有裂紋。而另外兩者燒成后效果都可以，只是在涂釉過(guò)程中要注意釉與釉之間不能留有空隙，一定要壓實(shí)，否則將會(huì)出現(xiàn)縮釉。創(chuàng)作者要想將富于變化的高溫顏色釉掌握好，懂得如何施釉還是不夠的。顏色釉對(duì)燒成溫度，氣氛都是很挑剔的。創(chuàng)作者除了通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的摸索來(lái)掌握色釉性能特征，還要對(duì)燒成溫度和氣氛進(jìn)行控制。還舉翡翠綠的例子，筆者在同樣的坯胎上進(jìn)行相同的繪制，放在不同的窯內(nèi)進(jìn)行燒制，燒成效果絕對(duì)是不一樣的。不同的窯燒成溫度和氛圍不同，而高溫顏色釉只有在溫度和氣氛控制得當(dāng)?shù)臅r(shí)候才能呈現(xiàn)出最佳的效果。因此將富于變化的高溫顏色釉掌握好，創(chuàng)作者必須通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的摸索來(lái)掌握色釉性能特征，并利用對(duì)燒成溫度和氣氛的控制，使它產(chǎn)生出淋漓盡致的色澤和神韻，展現(xiàn)出一種新的經(jīng)過(guò)多種色釉互相滲透的新貌。

利用高溫顏色釉獨(dú)有的工藝特性來(lái)進(jìn)行彩繪創(chuàng)作，是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家們敢于突破傳統(tǒng)裝飾理念，不斷開(kāi)拓進(jìn)取，發(fā)散思維的表現(xiàn)。取得這令人驚嘆的成就，要感謝那些在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中堅(jiān)持不懈，勇于創(chuàng)新，不斷追求的陶瓷藝術(shù)家們。正是因?yàn)橛兄@樣一群藝術(shù)家的堅(jiān)持，陶瓷工藝才能獲得最大限度的完善，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)才能成就更加輝煌的明天。

[1]楊永善.說(shuō)陶論藝[M].黑龍江美術(shù)出版社，2001.

[2]歐陽(yáng)世彬.高溫顏色釉彩：景德鎮(zhèn)陶瓷[J].1974，（01）.